OOCTBCHHO говоря, такое. участие. хуДОжЖнНиИков -. ‘практиковалось ‘уже’ дазHO. Жавописцы приглашались: к пбдборке - «колеров», бордюров‘ и фризов. Стены” Зыкрашивались в «красивый» „цвет, ‘большей частью” `противоречащий основным” функция помещения, Цвет в данном ‘случае не помогал, а, наоборот, затемнял архитектурную сущность здания, скрывая, за <красивостью» пустоту архитектурной кочструкции. Могут указать на фреску как на один из видов участия художника в архитектуре. Нет никакого основания приписывать фреске решающее значение, которое старается ‘навязать нам группа критиков и художников-монументалистов. Стены клубов, учреждений и общественных зданий должны служить ровными экранами, которые в любой момент можно было бы использовать для агитации и пропаганды тех кампаний и задач, которые выдвигают рабочий класс я партия ‘на данный период. Занятие фреской лучших, в смысле видимости и читаемости, стен’и простенков сыграет плохую роль в деле пропаганды этих задач. Кроме того, нельзя себе мыслить развитие фрески независимо от развития пролетарской архитектуры, намечающаяся линия которой обходит фреску, вполне правильно учитывая, что ее техника, перенятая y раннего’ средневековья, ее долговечность, а отсюда и известная консервативность форм ‘исключается теми требованиями, которые ‘пред’являет реконструктивный период к искусству. Применение же фрески, без учета ее архитектурой, приводит к такому, например, курьезу, который мы имеем в Клубе «Пролетарий». «Пришитая» к одной из стен фреска группы монументалистов АХР рассчитана на известное расстояние и поэтому совершенно не воспринимается вблизи, Но вся беда в том, что уже’ в`двадцати шагах ee заслоняют болышие столбы ‘фойе. Придавленная низким потолком, заключенная в нелепый закоулок, ‘она являет собой по меньшей мере странный вид, не говоря уже о вопиющих ee формальных недостат‘ках. ры Bo избежание‘ ‘подобных — случаев, фреска, если ‘она и будет иметь место, должна совершенно точно учитывать и’архитектурные особенности помещения и`тё функции, которые несет каждая данная стена. Вполне TOWATHO, FTO hpeска, если и будет иметь, то очень нваначительное, эпи. зодическое. существование „и. будет отмирать по мере ‘развертывания социалнСтической архитектуры, Настойчивость, с которой протаскивает группа монументалистов фреску `в наши клубы, вполне понятна, так как, если рабочие категорически отка_ жутся от украшательства своих клубов, им больше’ негде будет применить свое ‘знание техники «альфреско», заимствованное у мастеров древности. Им негде будет приткнуться со своим «высоким», (долговечным ‘искусством, так как ‘наша жизнь с ее темпами и борьбой. просто `сметает всякое стремление к консервации, что, увы предполагает фреска. Она “neлается на много лет. Ee присутствие будет все время итти в ‘разрез с теми требованиями дня, которые являются решающими, особенно в эпоху реконструкции хозяйства, культуры и быта. В противоположность ``Ффреске;` дветопись, применяемая: с учетом типа, особенностей и функций`-здания; © учетом классово-социального и психофизиологического ‘воздействия цвета, представляет. собой, `действительно правильный и нужный нам синтез” apXHTCKTYPbI H OKHBOITHCH.: 2. - Хорошим примером. - цветописи” -может служить клуб Дулевской фабрики, цвето-оформленный. молодыми художниками фарфорового. .производства. под . руководством — архитектора Мельникова. Выглядит юн приблизительно так: Раздевальня. Здесь He задержива. ются. Попадают прямо с улицы и торопятся дальше. Здесь не ‘должно быть ничего яркого и светлого, поэтому взяты цвета: синий икоричневый, Дальше идет фойе—«ветлое, просторное помещение долженствующее дать известную зарядку, «праздничное», хорошее настроение. Цвет— оран жево-белый (причем интересна деталь: белая скульптура помещается как цветное пятно). Далее находится более спокойное фойе, предназначенное для ‘отдыха— цвет серый_и белый. Затем лестница наверх. Здесь легкость под’. ема достигается желто-лимонным цветом. Ничего тяжелого и давящего. В ряде комнат, отведенных для умственного труда (библиотека и читальня), и в детской доминируют зеленый и серый цвета, отчасти голубой. Внизу, в парткомнате — серый и красный квадраты. Затем курилка, долженствующая вызвать чувство тошноты и презрения: берется охра и черные квадраты. Как противоположность, — физкультза: = бодрый, $ 4 Bre = светлый, гигиенический. Поэтому преобладают цвета: белый, оранжевый и лимонный. Интересно введение абсолютно темного потолка. в зрительном sare, благодаря чему взгляд зрителя на правляется прямо на сцену. Потолок лишен каких-либо украшений и световых пятен, отвлекающих зрителя от ‚того,что. происходит перед ним. Приведенный пример наглядно показывает, по какому руслу должна итти творческая линия живописца, ‚оформляющего здание. Конечно, .канонов создавать не следует. `Даже,. наоборот, ‘необходимо на первое время ‘больше экспериментировать, чтобы отыскать какие-то новые пути. Но. все-таки опыт этого клуба является ‚очень ценным вкладом в развитие искусства цветописи. о -Pacusetua зданий . . ‚ ДО сих пор говорилось только oO внутренней расцветке. зданий. Ho. встает вопрос о необходимости и внешнего красочного. оформления. Без сомнения, бесконечно . повторяющиеся серые здания будут. наводить уныние и скуку. своим однообравием. _Бодрая красочность и цветовая насыщенность более отвечают психологии пролетариата. Поэтому следует ‘уже ‘сейчас обратить внимание на внешнюю расцветку зданий. Единственным возражением может быть ‘указание на то, что окраска, например, гранита ‘убьет материал, лишит его фактурности, природной мощи и весомости. Необходимю будет всегда учи: тывать юсобенные свойст: ва материала и не допускать обесценивающего насилия над ним. Здесь следует еще учесть момент THпизации зданий по видам архитек. туры. Вокзал, баня, клуб содержат, несомненно, свои типовые внешние признаки. Цвет в этом отношении должен сыграть решающую роль. ВнегиHAA расцветка’ зданий ‘увеселит наши улицы, придаст им красочность и глубоко ‘отличит этим самым наш город от города на Западе, где, в угоду экономическим и рекламным целям, серый, однообразный цвет является доминирующим:” . Намечающаяся с тенденция в нашем строительстве не отходит в этом отношении от Запада, не может быть оправдана и является типичнейшим некритическим перенесением” элементов западной буржуазной культуры на почву пролетарской культуры.