OOCTBCHHO говоря, такое. участие. ху- ДОжЖнНиИков -. ‘практиковалось ‘уже’ даз- HO. Жавописцы приглашались: к пбд- борке - «колеров», бордюров‘ и фризов. Стены” Зыкрашивались в «красивый» „цвет, ‘большей частью” `противореча- щий основным” функция помещения, Цвет в данном ‘случае не помогал, а, наоборот, затемнял архитектурную сущность здания, скрывая, за <краси- востью» пустоту архитектурной коч- струкции. Могут указать на фреску как на один из видов участия худож- ника в архитектуре. Нет никакого ос- нования приписывать фреске решаю- щее значение, которое старается ‘на- вязать нам группа критиков и художников-монументалистов. Стены клубов, учреждений и общественных зданий должны служить ровными эк- ранами, которые в любой момент мож- но было бы использовать для агита- ции и пропаганды тех кампаний и за- дач, которые выдвигают рабочий класс я партия ‘на данный период. Занятие фреской лучших, в смысле видимости и читаемости, стен’и простенков сыгра- ет плохую роль в деле пропаганды этих задач. Кроме того, нельзя себе мыслить развитие фрески независимо от развития пролетарской архитекту- ры, намечающаяся линия которой об- ходит фреску, вполне правильно учи- тывая, что ее техника, перенятая y раннего’ средневековья, ее долговеч- ность, а отсюда и известная консерва- тивность форм ‘исключается теми тре- бованиями, которые ‘пред’являет ре- конструктивный период к искусству. Применение же фрески, без учета ее архитектурой, приводит к такому, например, курьезу, который мы имеем в Клубе «Пролетарий». «Пришитая» к одной из стен фреска группы монумен- талистов АХР рассчитана на известное расстояние и поэтому совершенно не воспринимается вблизи, Но вся беда в том, что уже’ в`двад- цати шагах ee заслоняют болышие столбы ‘фойе. Придавленная низким потолком, заключенная в нелепый за- коулок, ‘она являет собой по меньшей мере странный вид, не говоря уже о вопиющих ee формальных недостат- ‘ках. ры Bo избежание‘ ‘подобных — случаев, фреска, если ‘она и будет иметь ме- сто, должна совершенно точно учи- тывать и’архитектурные особенности помещения и`тё функции, которые не- сет каждая данная стена. Вполне TOWATHO, FTO hpe- ска, если и будет иметь, то очень нваначительное, эпи. зодическое. существование „и. будет отмирать по мере ‘развертывания социалн- Стической архитектуры, Настойчивость, с которой протаски- вает группа монументалистов фреску `в наши клубы, вполне понятна, так как, если рабочие категорически отка_ жутся от украшательства сво- их клубов, им больше’ негде будет применить свое ‘знание техники «аль- фреско», заимствованное у мастеров древности. Им негде будет приткнуть- ся со своим «высоким», (долговечным ‘искусством, так как ‘наша жизнь с ее темпами и борьбой. просто `сметает всякое стремление к консервации, что, увы предполагает фреска. Она “ne- лается на много лет. Ee присутствие будет все время итти в ‘разрез с теми требованиями дня, которые являются решающими, особенно в эпоху рекон- струкции хозяйства, культуры и быта. В противоположность ``Ффреске;` две- топись, применяемая: с учетом типа, особенностей и функций`-здания; © учетом классово-социального и психо- физиологического ‘воздействия цвета, представляет. собой, `действительно правильный и нужный нам синтез” ap- XHTCKTYPbI H OKHBOITHCH.: 2. - Хорошим примером. - цветописи” -мо- жет служить клуб Дулевской фабри- ки, цвето-оформленный. молодыми ху- дожниками фарфорового. .производст- ва. под . руководством — архитектора Мельникова. Выглядит юн приблизительно так: Раздевальня. Здесь He задержива. ются. Попадают прямо с улицы и то- ропятся дальше. Здесь не ‘должно быть ничего яркого и светлого, по- этому взяты цвета: синий икорич- невый, Дальше идет фойе—«ветлое, просторное помещение долженствую- щее дать известную зарядку, «празд- ничное», хорошее настроение. Цвет— оран жево-белый (причем инте- ресна деталь: белая скульптура поме- щается как цветное пятно). Далее находится более спокойное фойе, предназначенное для ‘отдыха— цвет серый_и белый. Затем лест- ница наверх. Здесь легкость под’. ема достигается желто-лимонным цве- том. Ничего тяжелого и давящего. В ряде комнат, отведенных для умствен- ного труда (библиотека и читальня), и в детской доминируют зеленый и серый цвета, отчасти голубой. Внизу, в парткомнате — серый и красный квадраты. Затем курилка, долженствующая вызвать чувство тошноты и презрения: берется охра и черные квадраты. Как противо- положность, — физкультза: = бодрый, $ 4 Bre = светлый, гигиенический. Поэтому пре- обладают цвета: белый, оранже- вый и лимонный. Интересно введение абсолютно тем- ного потолка. в зрительном sare, благодаря чему взгляд зрителя на правляется прямо на сцену. Потолок лишен каких-либо украшений и све- товых пятен, отвлекающих зрителя от ‚того,что. происходит перед ним. Приведенный пример наглядно по- казывает, по какому руслу должна ит- ти творческая линия живописца, ‚оформ- ляющего здание. Конечно, .канонов создавать не следует. `Даже,. наоборот, ‘необходимо на первое время ‘больше экспериментировать, чтобы отыскать какие-то новые пути. Но. все-таки опыт этого клуба является ‚очень цен- ным вкладом в развитие искусства цветописи. о -Pacusetua зданий . . ‚ ДО сих пор говорилось только oO внутренней расцветке. зданий. Ho. встает вопрос о необходимости и внешнего красочного. оформления. Без сомнения, бесконечно . повторяющиеся серые здания будут. наводить уныние и скуку. своим однообравием. _Бодрая красочность и цветовая насыщенность более отвечают психологии пролета- риата. Поэтому следует ‘уже ‘сейчас обратить внимание на внешнюю рас- цветку зданий. Единственным возра- жением может быть ‘указание на то, что окраска, например, гранита ‘убьет материал, лишит его фактурности, природной мощи и весомости. Необ- ходимю будет всегда учи: тывать юсобенные свойст: ва материала и не допу- скать обесценивающего на- силия над ним. Здесь следует еще учесть момент TH- пизации зданий по видам архитек. туры. Вокзал, баня, клуб содержат, несомненно, свои типовые внешние признаки. Цвет в этом отношении дол- жен сыграть решающую роль. Внеги- HAA расцветка’ зданий ‘увеселит наши улицы, придаст им красочность и глу- боко ‘отличит этим самым наш город от города на Западе, где, в угоду эко- номическим и рекламным целям, серый, однообразный цвет является домини- рующим:” . Намечающаяся с тенденция в нашем строительстве не отходит в этом от- ношении от Запада, не может быть оправдана и является типичнейшим некритическим перенесением” элемен- тов западной буржуазной культуры на почву пролетарской культуры.