3 новой обстановке гафотать HOoMOBOnRY Организация Российской ассоциации проле- тарских художников (РАПХ) примерно совпала по времени с постановлением ЦК ВКП(б), устанавли- вающим прорыв в картинно-плакатной продукции. В этом прорыве нашло конкретное выражение не- допустимое отставание изофрюнта от темпов и за- дач социалистического строительства. Указывая на конкретный прюрыв в плакатно-картинной агита- ции, постановление ЦК дало основные ориентировки к перестройке изофронта в целом. Постановление ШК стало важнейшим отправным пунктом для всей работы только что организовав- шейся РАПХ, для борьбы Ассоциации пролетарских художников с правой опасностью и «левым» заги- бом в теории и практике искусств и примиренче- ством к ним. На этой основе РАПХ за короткое время своего существования развернула решитель- ную борьбу за партийные установки. в области искусства. ; РАПХ мобилизовала. силы для укрепления работы ИЗОГИЗа, для ликвидации прорыва по картино- плакатной агитации. РАПХ приняла непосредственное участие в органи- зации общества художников-плакатистов. В ответ на призыв партии показать средствами ис- кусства ударников и ударничество, героев больше- вистских темпов, Ассоциация пролетарских худож- ников организовала в порядке ударничества и соц- соревнования в Парке культуры и отдыха «Аллею ударников». Этим самым к делу большевистской агитации средствами искусства был привлечен наиболее отстававший вид изоискусства — скульп- тура. Но инициативе РАПХ и при участии РАПХ была организована к 1 августа 1931 г. антиимпериаля- стическая выставка. Придавая особое значение включению художни- ков в практику социалистического строительства (как необходимому условию овладения пролетар- ским мировоззрением), РАПХ через Федерацию провела болышую работу с художниками, команди- рованными в индустриальные и колхозные центры. И тем не менее нужно со всей пря- мотой сказать, что работа, проде- ланная Российской ассоциацией про- летарских художников, недостаточ- на, что темпы, формы и методы ее не соответствуют потребностям социа- листического строительства. По мартовскому постановлению ЦК не сделано всего, что можно и нужно было сделать. РАПХ не- обходимо умножить усилия и энер- ЦЕНТРАЛЬНАЯ POUG CEA. ПУБЛИЧНАЯ БИБЛИОТЕКА ua. He A. HYPE гию, самомобилизоваться и мобилизо- вать изофронт, чтобы выполнить в полной мере директиву партии. Темпы большевистского наступления растут с каж- дым днем. Чтобы выравняться ‘по ним, нужне взять еще более решительные темпы в перестройке изофронта на основе требований, которые предъ- являёт к искусству социалистическое наступление пролетариата, на основе выполнения шести указа- ний т. Сталина, которые имеют для искусства огром- ное тематическое, методологическое и организа- ционное значение. Нет сомнения, что такая решитель- ная перестройка возможна только при условии самой глубокой жест кой повседневной самокритики. И нуж- но признать что такая, самокри- тика в. РАПХ не была развернута во сей широте, —самокритика, мобили- зующая внимание, усилия, бдитель- ‘ность, самокритика, организующая работу на отсталых участках, вы- ращивающая широкий актив работ- ников. Этим недостаточным использованием са- мокритики нужно объяснить, что некоторые про- махи в работе не были своевременно изжиты, не- которые участки не были своевременно подтянуты. Один из основных недостатков в работе РАПХ — это недостаточная конкретность в работе. Ассоциация про- летарских художников не повернулась в нужной мтре лицом к творчеству, ‚ Первичная copraacesare Och 50) Goody свои рамки подсобности и стала помехой произвой- ственной работе. Глубокая идейно-воспитательная работа на основе творческой практики художника была отодвинута декларативной ‘деятельностью, а заседательская суетня (по каким бы благим пово- дам она ни происходила) оттеснила конкретную производственную работу художников. Особенно тяжелую дань заседательской работе платили и платят активисты, партийцы и наболее близкие к партии художники. Создалось недопу- стимое положение, при котором молодому пролетар- скому сектору очень трудно перейти к самым кон- кретным и сильным формам руководства своей творческой практикой, творческой работой. Конечно, это объясняется тем, что на изофронте очень мало теоретически сильных работников, това- рищей, стоящих на высоком теоретическом ‘уровне, и это обусловливает огромную загрузку этих то- варищей. Конечно, немаловажную. роль играет и то, ИЗОБРАЗИ ТОЛИ ср” у Ш