секция, но она работает распыленно, и творческая руководящая роль ее на изофронте недостаточна. Совсем не осуществляется РАПХ руководство работой по ‘линии бытовой скульптуры, керамики и мебели. Все это говорит о том, что в 1932 г. пе ред Российской ассоциацией художников встают огромные задачи по перестройке форм и методов работы лицом к творчеству, по выполнению постановления ЦК о картино-плакатной агитации, по проведению в жизнь указаний т. Сталина. Работа на изофронте должна быть выравнена по требованиям, которые предъявляет к изоискусству выросший рабочий класс и новая обстановка работы. Борьба за уточнение творческих позиций РАПХ на основе работ Маркса, Энгельса, Ленина, Сталина, углубление вопросов творческого метода должны стать фундаментом борьбы со всеми формами враждебных влияний на изофронте, искажениями линии партии в изоискусстве. Еще более непримиримо, на еще более высоком идейном уровне и на самом конкретном материале нужно повести жестокую борьбу с правой опасностью И «левым» загибом`и примиренчеством к ним. Особое внимание в борьбе с правой опасностью нёобходимо уделить таким ее формам, как медлительность перестройки, недооценка наиболее массовых форм искусства (массовая картина, плакат, полиграфия, массовая скульптура, текстиль, керамика и т. д.), борьба с эпигонством, подражанием чуждым стилистическим формам, эстетическим и формалистическим пленением пролетарских художников. К В борьбе с «левым» загибом надо разоблачить до конца механистическую меньшевистскую систему установок «Октября». Необходимо повести самую беспощадную борьбу с гнилым либерализмом во всех формах его проявления. Нужно со всей жесткостью бить троцкистскую контрабанду, либеральничанье по отношению к теории и практике упразднителей искусства, бить по защитникам фукционализма в архитектуре, по беззубости к халтуре и приспособленчеству, по попыткам смазывания вопроса о чуждых влияниях на пролетарских художников и попутчиков. Необходимо повести более решительную борьбу с коммерческой деятельностью кооператива «Художник». подводящего экономическую базу под деятельность чуждых пролетариату художников. Необходимо со всей остротой поставить вопрос о ‘гнилом либерализме в работе ВОКС (Всесоюзное общество культурной связи ‹с заграницей), посылающего за границу произведения, подчас дискредитирующие советское искусство. Нужно разоблачить гнилые установки хозяйственных организаций, виновных в том, что по линии текстиля, обоев, керамики, массовой скульптуры, экспорта ткани и художественных кустарных изделий мы имеем целый поток продукции чуждой в идеологическом отношении, приспособленческой, просто халтурной. На основе методологических указаний. т. Сталина (борьба с обезличкой в художественном методе) и директивы ЦК о показе средствами искусства ударников и ударничества нужно развернуть во всей широте творческую дискуссию на самом конкретном материале: вокруг выставок, по конкретным произведениям, на производственных совещаниях, в форме обсуждения работ соревнующихся творческих групп. Особое внимание нужно уделить конкретной критике, конкретным указаниям в работе, привлечению к обсуждению художественных выставок и отдельных произведений широкой советской общественности, рабочих крупнёйших предприятий, рабочихизокружковцев. Задача выращивания пролетарской изокритики встает в связи с этим nepea РАПХ во весь рост. Наибольшее внимание нужно уделить в плане общей перестройки РАПХ работе творческих бригад, развитию в них социалистического соревнования и ударничества, вопросам творческой учебы и дисциплины. труда. Журнал «За пролетарское искусство» должен соответственно перестроиться лицом к производству, к творческой работе, к конкретной критике, к творческим бригадам, к мастерской художника. Использование опыта братской организации на литературном фронте — РАПП, работа при поддержке РАПП и совместно с РАПП должна быть осуществлена в этом году в полной мере. Таковы в основном задачи перестройки РАПХ. По таким примерно линиям нужно находу перестраивать формы и метод нашей работы. Исходя из таких положений, должен выправляться и уточняться в секциях РАПХ и в творческих бригадах MPOUSBORственный план РАПХ. Проработанный и уточненный производственный план РАПХ должен быть доведен до мастерской, до каждого пролетарского художника.