ОДЫЛЕЛЬНОСТЬ и МЕ ПРы Мимо Ю проявлениях. Этого требуют кровные ‘интересы большевизма, интересы развёртывающегося социалистического‘ наступления. Необходимо ‘повести“ещеё более ‘непримиримую борьбу. с правой опасностью на более высокой теоретической основе, на основе революционной теории Маркса, Ленина, Сталина. Бороться же против‘правой опасности в новых условиях —это значит. ‘бороться за большевислские темпы перестройки, против всего Того, что задерживаег перестройку. Это значит бороться за ленинизм в вскусствознании, против’. МАЕ ини «ких его искажений, Это значнт бороться против формализма, некритических стилистических заимствований, эпигонства н реставраторства. 7 7 Руководство кооперативом «Художннк» — конкретное.й ‘яркое проявление‘ правого оппортунизма н обусловленного ‘им’ гнилого ‘либерализма. Идеологическое обоснование. деятельности ` кооператива «Художник» мы находим в известном «Бюллетене» этого кооператива в передовой статьз nT CaaBHHCKOFO. Говоря © задачах. Федерации советских ‘художниKop, т. Славинский заявляет: : «Консолидируя творческие силы, собранные в основных художественных объединениях, направляя их деятельность. по путям изживания нездоровых явлений групповой борьбы, ‚выдвигая на ‘проработку объединенного актива творческих сил все наиболее ` острые вопросы развития изоискусства, приминительно’ к .потребностям, диктуемым диалектикой культурной: революцин, Федерация должна в процессе развитня своей работы стать. подлинным, объективным илеологическим штабом работы изофрон-_ та (выделено самим Славянским. Ред.), помогая и содействуя организации ‚ правильной системы ‘хозяй: ственной, экономической базы изонскусства». Здесь есть все: и’внеклассовый объективизм, и подмена классового подхода заботой об основных художественных объединениях, и попытки представить классовую борьбу на’ изофронте, протекающую в формах борьбы художественных группировок как нездоровое явление. Но здесь нет защиты кровных интересов пролетариата. Интересы пролетариата здесь так же забыты, как. и в практике кооператива «Художник>. `В том же «Бюллетене» помещена статья художника-коммуниста А: Григорьева о художнике А. Е. Архнпове. Этого мелкобуржуазного художника А. Григорьев услужливо причисляет к художникам проле: тариата, ссылаясь при этом на авторитет мелкобуржуазного искусствоведа.Н. Щекотова. ’0 духе всей статьи можно судить по подзагоJIGAKY. — ат т С «Вместо ` лаврового венка — венок мыслей и зоспоминаиий, навеянных жизнью ‘и’ деятельностью_ TOKONHOTOD, АС ’ ‚Всли каждый класс. при помощи искусства воситывает овонх` членов в духе настроений и .ндеалов, обеспечивающих ему существование, победу, то, по’ мнению А. Григорьева, ›› живопись Архипова. эту миссию выполнила по отношению к. пролетарнаху. - `«Музыкально-цветные. аккорды, его полотен. `вызызают ‚„предвестие ‚рождающегося социализма». 3 woth Сильно и пышно сказано, Так мещанский, купе Зе: № Ческий праздник красок Е. А. Архипова стал у Гри. гольева «предвестнем рождающегося социализма». hen Вся статья Григорьева — это призыв учиться у художника Архипова. Такое непонимание’ особой качественности пролетарского искусства, такое непонимание чуждой классовой ‘природы мастерства А. Е. Архипова, чуждого классового знака ero красочных композиций _ характерный пример’ правого оппортунизма в областв изоискусства. Е Не менее ярко правый оппортунизм ‘и Тнилой либерализм руководителей кооператива «Художник» проявился в практической деятельности кооператива. Под гостеприимной ‘крышей кооператива, на его хлебосольной экономической. базе ‘сплотились многие буржуазные художники и приспособленцы. ‚ Выставка «Крым и Кавказ — здравницы СССР» в этом отношении очень показательна как демонстра: ция формалистических достижений и сладеньких пензажей, никакого отношения не имеющих к ’социалистическому строительству, словом, как. массовое. проявление гнилого либерализма. В еще большей степени гнилой aGepaaiian Koоператива, «Художник» проявляется B работе его: скульптурной мастерской и мастерской экспортной: игрушки. Ни в коем случае не нужно ослаблять борьбу с «левым» загибом в области искусства. Тем более, что в области изо теории «левацкого» толка особенно активны, тем более, что они почти во всех случаях скатываются к совершенно. чуждым’, ликвидаторским, троцкистским установкам. ‘ Письмо т. Сталина заостряет внимание ва борьбе.с троцкистами и контрабандистами. Но, несомненно, верно для. изофронта, что теоретический. багаж всякого рода ликвидаторов пролетарского искусства, в том числе и‘механистические установки «Октября», связаны с меньшевистско-троцкистской` методологией. Поэтому одним из конкретных выводов, которые необходимо ‘сделать пролетарскому сектору искусств, в связи с письмом т. Сталина — это поднять на более высокую теоретическую ступень критику ликвидаторских механистических установок «Октября», повести еще более непримиримую борьбу с неразоружившимися, представителями этой школы и враждебнымн тес. риямн и выступлениями, которые т“ под покровительством оппортунистич их 5 и рядом. с НИМИ. 94 50.6. epas А такие ыыы, шиеся теоретики еще есть. В связи с этим необходимо снова говорить о т. Новицком -= виднейшем представителе ликвидатор-, ских механистических установок в искусствознании. Тов. Новицкий в основном признал свои ошибки. Но до сих пор он нё выполнил данного им обязательства— признать и разобрать полностью в развернутых’ положениях свои ошибки, их социальные корни и объективно отрицательную роль в борьбе рабочего класса. Только сделав такое развернутое признание своих. ошибок, только разоружившись ‘полностью, преодолевая на практической работе свон ошибки, т. Новицкий может : дальнейшем работать: вмесге` с нами. Это` ‚нужно. ‘сказать со всей ‘категоричностью, Тов. Новицкий один из, тех, кто. He торопится с признанием <войх немалых. ошибок. # -B 1930 г. вышла книга т `Курелла «0 ОБО красоте»., Эта ‘рабата исходит, из неверных, ‚чуждых. мехах, нистических исходных пунктов. Статья проводит.в..в9- просах «оформления» рабочего жилища разбитые: анквидаторские установкн «Октября». ЦУНБ им. Н.А, Некрасова, longen хранения фондов!