р НИКИФОРОВ ПОКАЗ УЖАРНИЧЕСТВА В МАССОВОЙ КАРТИНЕ ИЗОГ ЗА Показ героев — социалистического труда--ударников-— является одной из ответственнейших тем крепнущего пролетарского искусства и пробным камнем действительной перестройки попутчиков в союзников ’пролетариата. Показ социалистических героев труда стал генеральной задачей пролетарской литературы реконструктивного периода. Директива партии о том, что «страна должна знать своих героев», одинаково обязательна для всевозможных видов искусства и OCOбенно ответственна в области массовых видов изоискусства, каким является массовая картина Изогиза. Наступающая годовщина постановления ЦК ВКП(б) о картинно-плакатной продукции требует от нас постановки вопроса о том, насколько художники и издательства сумели выполнить Эти директивы. Практика показывает, что серьезная работа в области издания массовой картины, изображающей соцсоревнование и ударничество, начата, и целый ряд картин на эту тему уже выпущен. Однако о больших достижениях в показе ударничества в массовой картине говорить еще рано. Наряду с некоторыми удачными произведениями, все же раскрывающими чаще всего только отдельные элементы ударничества и далеко не охватывающими этого явления во всей его сложности и значительности, мы до сих пор имеем большой процент издаваемых Изогизом массовых картин, в которых ударничество показано не только односторонне, но даже и искаженным. Это свидетельствует о неумении части художников понять новые условия труда, превращающие труд «в дело чести, в дело славы, в дело доблести и геройства», условий, которые производят грандиозные сдвиги в психике рабочих и колхозных масс. В показе ударников в пролетарском искусстве необходимо брать явления ударничества во всей его сложности и многообразии, уметь выделить то основное и ведущее, что характеризует ударника в конкретной обстановке как сознательного борца за социализм, как представителя действительно до конца революционного класса. В обращении к художникам, опубликованном в июньском номере «За пролетарское искусство», указывалось, что для показа ‘ударничества «нет Meста ни узко омпирическому подходу к явлениям, ни добросовестному натурализму». С другой стороны, давался отпор «установкам леваков» в изобразительном искусстве на схематический показ действительности, на конструктивно-схематическую активность, экопрессионистическое истолкование социалистического строительства». Элементы этих чуждых пролетарскому искусству ‘установок еще не изжиты в художественной практике и дальнейшее осуществление директив партии о показе ударников будет зависеть от преодоления пролетарской и близкой к пролетариаTy части художников этих. чуждых пролетарскому мегоду творчества установок. Тенденции пассивно-натуралистического изображения ударничества, игнорирование задач показа отдельных ударников в общем процессе героической борьбы пролетариата за социализм есть один из существенных недостатков показа ударников в массовой картине Изогиза. Возьмем для примера «Ударники» худ. Кацмана. Оригинал этой массовой картины фигурировал на выставке «Изоисскуство в третьем, решающем году нятилетки» под названием «Энтузиасты труда». Конкретная характеристика производства, в котором работают эти ‘ударники, в картине отсутствует. Идея ударничества ни в. чем не выражена. Идея ударничества в этом произведении — только ярлык, прикрепленный к нему художником. «Честно» нарисовать натурщика с палкой в руке и назвать его ударником —- это еще далеко не решение задачи показа ударничества. 1равильнее решается вопрос о показе ударничества в тех произведениях, где ударники показаны на фоне конкретной производственной обстановки в процессе работы. Таковы в массовой картине Изогиза. ударник Дийков худ. Шафрана, ударник Матюнин худ. Луппова. Художнику эвереву не удалось передать процессы работы. Его ударник Гирьят позирует около плавильной печи, Лучше увязаны с процессом работы в производстве портреты ударников худ. Шафрана и Луппова. Но во всех этих вещах все же очень упрощенное и штампованное изображение герояударника. Этот штамп: обязательно крупным планом данный портрет героя и недиференцировакная масса мелких фигурок «остальных» рабочих на заднем плане. В литературе неоднократно указывалось уже, что такое противопоставление толпы и «героя» должно быть чуждо пролетарскому искусству. Подобного же рода ошибки допущены и в картине Чашникова «Портрет Матросова—изобретателя тормоза». И производственный процесс и. взаимоотношения с рабочим коллективом разрешены в картине очень неудачно. Опасность натуралистического подхода к изображаемому проявляется в некоторых из перечисленных вещей в том, что художники загромо“ ждают картину деталями, которые ве помогают выявить основные идеи художественного произведения и только сбивают с толку зрителя. Так, например, излишне перегружена деталями, не организованными с целью придания ясности выражаемой идее картинз Козочкина «Рабочий Казанцев — изобретатель тормоза». На дешевом эффекте построена картина худ. К. Ко. рыгина «Ударница». изображающая буржуазно-мещанского типа девушку, работающую в. слесарной мастерской. Помимо указанных недостатков в показе ударников в массовой картине сушественным недостатком большинЕ. .Нацман Ударнини делячество, огромные социальные перспективы колхозов. Где логика в этом писании, где начинается и где кончается понятие Зивельчинской о плакатной лаконичноСТИР : Олталкиваясь от абстрактной, внеклассовой методологии плаката и пышных фраз о его роли, Зивельчинская переходит к непосредственным задачам. художников и в качестве этих задач выдвигает три условия, которые, по мнению автора, могут создать подлинный пролетарский плакат. Согласно автору, эти три условия заключаются в нижеследующем: ‚1. Художник-плакатист должен быть ‘политически грамотным. 2. Художники-плакатисты не должны противопоставлять политической мысли художественное достоинство плаката. 3. Плакат не должен ограничиваться голым лозунгом. На этом все скудные рецепты Зивельчинской для изготовления пролетарского плаката заканчиваются. Это опошление и упрощенчество огромных политических и творческих задач художников-плакатистов может быть объяснено тремя причинами: или Зивельчинсокая совершенно не знакома с плакатом, или же в результате барского отношения к плакату, наблюдаемого среди многих наших, искусствоведов, она просто смазывает и принижает проблему пролетарского плаката, или же ее произведение является халтурой. Необходимость развернутой и последовательной критики этих высказываний вызывается тем, что эти выступления дезориентируют художников в условиях напряженной классовой борьбы четвертого, завершающего года пятилетки, когда к плакату мы предъявляем особо принципиальные политические требования. Все эти факты и примеры проникновения на теоретический плакатный фронт буржуазных тенденций и вульгаризация пролетарского плаката обязывают нас к развертыванию непримиримой. критики враждебно-классовых теорий, призывают к большевистской бдительности в духе письма т. Сталина по. отношению к теории плаката— pouty ожесточенной классовой борьLI.