Нужно сказать также, что перестройка лицом к творче- „. А — CTB проводитс я не со всей решительностью и полно той, > Ad cw” Необходимо добиться такого положения, при котором актив пролетарских художников отдавал бы полностью свое рабочее время творческой работе. Нужно еще более сократить заседательскую суетню. Нужно пойти на самые решительные меры по разгрузке пролетарских и револю- ционно-попутнических художников для творческой работы. Необходимо добиться, чтобы искусствоведческие силы Комакадемии, ГАИС, редакторские. кадры Изогиза при- няли самое активное участие в ‘руководящей работе РАПХ, в журнале «За пролетарское искусство», в рабоге Федерации советских художников, освобождая актив пе- ‚редовых художников для творческой работы. Не развернуты еще в.Ассоциации пролетарских худож- ников разработка ленинсксго наследства в искусствозна- нии, борьба за более высокий теоретический уровень ра- боты, как необходимые условия глубокой перестройки изофронта, правильного руководства им со стороны РАПХ и борьбы за пролетарское искусство. Только руководство, идейно-воспитательная ‘работа на таком высоком уровне, борьба—на основе глубокого усвоения ленинизма — с чуж- дыми теорией и практикой, с гнилым либерализмом, с пра- вой опасностью и «левым» загибом и примиренчесгвом к ним обеспечат выполнение постановления ЦК ВКП(б): Не поднят на необходимую высоту вопрос об овладении ‘культурным наследством. Пе поставлена со всей серьезно- стью проблема овладения техникой. конструктивизму, подмене искусства технологией. Ибо именно эти враждебные идеологические корни, эти прояв- ления чуждого классового влияния, чуждые творческие установки питали ту практику, которая в плакате и кар- тине нашла свое выражение в «выпуске значительного процента антисоветских плакатов и картин». Это значит сказать о борьбе с левацкими загибами, со всякого рода вещизмом, с недооценкой работы среди попутчиков. На основании _мартовского постановления ЦК партии Ассоциаиця пролетарских художников развернула реши- тельную борьбу за партийность в области искусства, за творческий метод пролетарского искусства. Это постанов- ление было воспринято РАПХ, как важнейшая директива, как оружие в борьбе с чуждыми установками, в борьбе с правой опасностью, «левым» загибом и примиренче- ством к ним в теорий и практике искусств. - По. линии практической работы PAIX мобилизовала свои ряды для укрепления работы Изогиза, приняла самое живейшее и непосредственное участие в чистке аппарата Изогиза -и в организации общества художников-плака- THCTOB. По призыву партии о показе ударников и ударниче-. ства РАПХ подняла художническую общественность по этой линии, проведя соответствующую разъяснительную ‚работу с художниками, командируемыми в индустриаль- ные и колхозные центры. РАПХ организовала в порядке ударничества и соцсоревнования аллею ударников в Пар- ке культуры и отдыха, В ‘целях активизации изофронта на тематике международного революционного движения и ‚борьбы. с подготовкой к новым империалистическим вой- нам РАПХ организовала атиимпериалистическую выставку. Сейчас Российская ассоциация пролетарских художни- ков со всей энергией готовится к отчетной выставке, ко- торая откроется 1 мая с. г. На, этой выставке будут представлены плакат, массовая картина, графика, тек- стиль и т. д. На ней РАПХ продемонстрирует свои твор- ческие достижения. В то же время она ‘будет отчетом РАПХ по выполнению постановления ЦК ВКП(б) о кар- тино-плакатной агитации, В подготовке к выставке РАПХ нашла конкретное выра- жение перестройка рядов пролетарских художников лицом к творчеству, к производству. В эгой работе сложились и окрепли “Творческие бригады: художников. В подготовке к выставке развертывается социалистическое соревнование между бригадами и сложились практические формы обмена опытом, товарищеского обсуждения работ, конкретной кри- тики. Темы картин и плакатов, подготовляемых к выстав- ке РАПХ,—это темы, в большинстве своем согласованные с Изогизом. Картины, над которыми работают пролетар- ские художники, — это оригиналы массовых картин, Вместе с тем исчезает всякая почва под теориями и рас- суждениями из чуждого лагеря и агентуры чуждого лаге- ря о том, что пролетарского искусства нет, что РАПХ в творческом отношении еще «ничего не дал». Картины Дейнека, Ряжского, Скаля, работы. Кукрыник- сов, плакаты Моора, Клуписа и Коршунова, работы мону- менталистов и текстильщиков РАПХ резче и лучше всяких доводов опровергают эти гнилые утверждения. В то же время нужно отметить рост идеологически ху- дожественного качества художников — попутчиков, близ- ких пролетарскому сектору. Особенно показательны в этом отношении работы. худ. Михайлова и Вильямса. И все же по мартовскому постановлению ЦК’ сделано далеко не все, что было можно и нужно сделать. И если в продукции Изогиза в цёлом мы видим недоста- точное улучшение по сравнению с прошлым годом, то это вина не только Изогиза, но и РАПХ, и ФОСХ. В частности необходимо признать, что. до, сих пор no сравнению с’массовой картиной.‘работе над плакатом. про- летарскими художниками уделяется недостаточное:-вии- Развернутая ‘и глубокая работа с попутчиками является обязательным условием выполнения постановления ЦК вкп(б) о картино-плакатной агитации, И по этой важ- нейшей линии работы. Ассоциацией пролетарских худож- ников сделано недостаточно. РАПХ ‘слабо руководит Фе- дерацией советских художников. В руководстве попутчи- ками слишком мало внимательной конкретной творческой критики, указаний на творческом материале, положитель- ‘ных ориентировок. В частности РАПХ вместе с Изогизом несут ответствен- ность за неудовлетворительную ‘работу общества худож- ников-плакатистов. ‘ Несомненно также, ‘что до сих пор не улелено нужного внимания исключительной важности вопросу подготовки кадров художников, редакторов и художественных кри- тнков. Нужно ‘отметить беззаботность по этой линии Изогиза. Изогиз не ведет нужной твердой политики в во- просах подготовки кадров. В Москве нет специаль- ного художественного вуза. В. Полиграфическом инсти- туте, где. есть соответствующее ‘отделение, подготовка хуложников стоит на десятом месте. Мало того, Изогиз из-за соображений «хозрасчета» ‘снимает с контрактации художническую молодежь и ставит мастерские полиграфи- ческих форм (группа молодых полиграфистов) в исключи- тельно тяжелые условия. Необходимо снова.и снова говорить о полиграфической красочной и бумажной базе для. выпуска. картино- плакатной продукции. Это стало ‘узким местом, труднейшям препятствием ‘в ‘борьбе ‘За’ качество: картино-плакатной продукции. Без разрешния. „этой проблёмы невозможно добиться . нужных ‚результатов. выполнения постановле- добиться. нужных ‚результатов. выполнения ‘постановле- ния‘ ЦК; ибо часто вамая ’ хорошая, идейно, и художест- венно высокая массовая‘ -картина-‘или’плакат в ‚процессе производства искажаются и портятся ‘предельно. Ww конечио, недопустимо ‚выпускать. „высококачественную художествен- `стках, по всем линиям работы на’ выполнение постановления ‚д чи у * ‘ * ТИ: Ах . vo ЦК 0: картино-плакатной агитации;.на“ создание большого чскусства, на создание магнигостроев_в_изоискусстве.