Нужно сказать также, что перестройка лицом к творче„. А — CTB проводитс я не со всей решительностью и полно той, > Ad cw” Необходимо добиться такого положения, при котором актив пролетарских художников отдавал бы полностью свое рабочее время творческой работе. Нужно еще более сократить заседательскую суетню. Нужно пойти на самые решительные меры по разгрузке пролетарских и революционно-попутнических художников для творческой работы. Необходимо добиться, чтобы искусствоведческие силы Комакадемии, ГАИС, редакторские. кадры Изогиза приняли самое активное участие в ‘руководящей работе РАПХ, в журнале «За пролетарское искусство», в рабоге Федерации советских художников, освобождая актив пе‚редовых художников для творческой работы. Не развернуты еще в.Ассоциации пролетарских художников разработка ленинсксго наследства в искусствознании, борьба за более высокий теоретический уровень работы, как необходимые условия глубокой перестройки изофронта, правильного руководства им со стороны РАПХ и борьбы за пролетарское искусство. Только руководство, идейно-воспитательная ‘работа на таком высоком уровне, борьба—на основе глубокого усвоения ленинизма — с чуждыми теорией и практикой, с гнилым либерализмом, с правой опасностью и «левым» загибом и примиренчесгвом к ним обеспечат выполнение постановления ЦК ВКП(б): Не поднят на необходимую высоту вопрос об овладении ‘культурным наследством. Пе поставлена со всей серьезностью проблема овладения техникой. конструктивизму, подмене искусства технологией. Ибо именно эти враждебные идеологические корни, эти проявления чуждого классового влияния, чуждые творческие установки питали ту практику, которая в плакате и картине нашла свое выражение в «выпуске значительного процента антисоветских плакатов и картин». Это значит сказать о борьбе с левацкими загибами, со всякого рода вещизмом, с недооценкой работы среди попутчиков. На основании _мартовского постановления ЦК партии Ассоциаиця пролетарских художников развернула решительную борьбу за партийность в области искусства, за творческий метод пролетарского искусства. Это постановление было воспринято РАПХ, как важнейшая директива, как оружие в борьбе с чуждыми установками, в борьбе с правой опасностью, «левым» загибом и примиренчеством к ним в теорий и практике искусств. - По. линии практической работы PAIX мобилизовала свои ряды для укрепления работы Изогиза, приняла самое живейшее и непосредственное участие в чистке аппарата Изогиза -и в организации общества художников-плакаTHCTOB. По призыву партии о показе ударников и ударниче-. ства РАПХ подняла художническую общественность по этой линии, проведя соответствующую разъяснительную ‚работу с художниками, командируемыми в индустриальные и колхозные центры. РАПХ организовала в порядке ударничества и соцсоревнования аллею ударников в Парке культуры и отдыха, В ‘целях активизации изофронта на тематике международного революционного движения и ‚борьбы. с подготовкой к новым империалистическим войнам РАПХ организовала атиимпериалистическую выставку. Сейчас Российская ассоциация пролетарских художников со всей энергией готовится к отчетной выставке, которая откроется 1 мая с. г. На, этой выставке будут представлены плакат, массовая картина, графика, текстиль и т. д. На ней РАПХ продемонстрирует свои творческие достижения. В то же время она ‘будет отчетом РАПХ по выполнению постановления ЦК ВКП(б) о картино-плакатной агитации, В подготовке к выставке РАПХ нашла конкретное выражение перестройка рядов пролетарских художников лицом к творчеству, к производству. В эгой работе сложились и окрепли “Творческие бригады: художников. В подготовке к выставке развертывается социалистическое соревнование между бригадами и сложились практические формы обмена опытом, товарищеского обсуждения работ, конкретной критики. Темы картин и плакатов, подготовляемых к выставке РАПХ,—это темы, в большинстве своем согласованные с Изогизом. Картины, над которыми работают пролетарские художники, — это оригиналы массовых картин, Вместе с тем исчезает всякая почва под теориями и рассуждениями из чуждого лагеря и агентуры чуждого лагеря о том, что пролетарского искусства нет, что РАПХ в творческом отношении еще «ничего не дал». Картины Дейнека, Ряжского, Скаля, работы. Кукрыниксов, плакаты Моора, Клуписа и Коршунова, работы монументалистов и текстильщиков РАПХ резче и лучше всяких доводов опровергают эти гнилые утверждения. В то же время нужно отметить рост идеологически художественного качества художников — попутчиков, близких пролетарскому сектору. Особенно показательны в этом отношении работы. худ. Михайлова и Вильямса. И все же по мартовскому постановлению ЦК’ сделано далеко не все, что было можно и нужно сделать. И если в продукции Изогиза в цёлом мы видим недостаточное улучшение по сравнению с прошлым годом, то это вина не только Изогиза, но и РАПХ, и ФОСХ. В частности необходимо признать, что. до, сих пор no сравнению с’массовой картиной.‘работе над плакатом. пролетарскими художниками уделяется недостаточное:-вииРазвернутая ‘и глубокая работа с попутчиками является обязательным условием выполнения постановления ЦК вкп(б) о картино-плакатной агитации, И по этой важнейшей линии работы. Ассоциацией пролетарских художников сделано недостаточно. РАПХ ‘слабо руководит Федерацией советских художников. В руководстве попутчиками слишком мало внимательной конкретной творческой критики, указаний на творческом материале, положитель‘ных ориентировок. В частности РАПХ вместе с Изогизом несут ответственность за неудовлетворительную ‘работу общества художников-плакатистов. ‘ Несомненно также, ‘что до сих пор не улелено нужного внимания исключительной важности вопросу подготовки кадров художников, редакторов и художественных критнков. Нужно ‘отметить беззаботность по этой линии Изогиза. Изогиз не ведет нужной твердой политики в вопросах подготовки кадров. В Москве нет специального художественного вуза. В. Полиграфическом институте, где. есть соответствующее ‘отделение, подготовка хуложников стоит на десятом месте. Мало того, Изогиз из-за соображений «хозрасчета» ‘снимает с контрактации художническую молодежь и ставит мастерские полиграфических форм (группа молодых полиграфистов) в исключительно тяжелые условия. Необходимо снова.и снова говорить о полиграфической красочной и бумажной базе для. выпуска. картиноплакатной продукции. Это стало ‘узким местом, труднейшям препятствием ‘в ‘борьбе ‘За’ качество: картино-плакатной продукции. Без разрешния. „этой проблёмы невозможно добиться . нужных ‚результатов. выполнения постановледобиться. нужных ‚результатов. выполнения ‘постановления‘ ЦК; ибо часто вамая ’ хорошая, идейно, и художественно высокая массовая‘ -картина-‘или’плакат в ‚процессе производства искажаются и портятся ‘предельно. Ww конечио, недопустимо ‚выпускать. „высококачественную художествен`стках, по всем линиям работы на’ выполнение постановления ‚д чи у * ‘ * ТИ: Ах . vo ЦК 0: картино-плакатной агитации;.на“ создание большого чскусства, на создание магнигостроев_в_изоискусстве.