Недопустимым нужно также считать выражение
в фельетоне Д. Чесунча «Кавказ и Крым...», назвавшего
худ. Кончаловского, Машкова, Jlesrrynooe, и др. «Сста-
РЫМИ «зубрами» живописи».
	Основным ядром РАПХ были пролетарокие кадры,
обучавшиеся в художественных вузах и вошедшие
в АХР, как в последовательную попутническую орга-
низацию, ведущую борьбу во’имя ‘революционного тема-
тического искусства с ликвидаторами искусства, фор-
малистами и эпигонами помещичье-буржуазного искус-
ства. Пролетарская часть АХР повела решительную
борьбу с ‘установками «Октября», не понимавшего про-
блемы попутничества, причислявшего основную попут-
ническую организацию АХР к реакционному ‘крылу
ивофронта,
	Б то же время пролетарская часть АХР давала реши-
тельный отпор ошибочным установкам работы с попут-
чиками, какие имелись в выступлениях т. Антонова.
	Окрепшие пролетарские кадры, в лице фракции
ВКП(б) АХР, подготовили свою платформу по консоли-
дации пролетарских сил на изофренте — документ,
сыгравший большую роль в активизации пролетарско-
го сектора и мобилизации искусства на дело социали-
стического строительства.

Беря установку на пролетарокое целеустремленное,
идейно - насыщенное искусство, преодоление отстава-
ния искусства ют задач социалистического строитель-
ства, фракция ВКП(б) наметила основные пути «социа-
листической мобилизации искусства».

Это, прежде всего,—борьба за пролетарское искус-
ство, борьба за овладение творческим методом, за вы-
сокий идейный уровень художника, за высокое мастер-
ство, за тематику реконструктивного периода.

Это — борьба с буржуазными и мелкобуржуазными
влияниями на пролетарских и советских художников.

Это — борьба за попутчика, за перевоспитание о0-
зетских художников, за чуткое внимательное отноше
ние к ним (ом. платформу Фракции ВКП(б) АХР,
ОМАХР и ОХС 1931 г.).   РЕН

Платформа ставит основные проблемы творческого
перевооружения художников, проблему овладения куль-
турным наследством, проблему формы и содержания.

Она ставит также вопросы массового рабочего искус-
ства, производственных искусств, национального искус-
ства и интернациональной связи.
	Документ Фракции ВКП(б) АХР наносит решитель-
ный удар механистическому искусствознанию, ‘механи-
стическим Ликвидаторским ‘установкам «Октября»,
упраздняющим Искусство, сводящим его к технике,
к безыдейному изменению материалов, намечает пра-
вильные позиции в работе с попутчиками против
«левацкого» искажения в этом вопросе теоретиков и
практиков «Октября» И «теоретиков» типа Маслени-
кова, причислявшего в Официальных документах Нар-
компроса таких безусловно советских художников, как
Перельман и Кацман, к буржуазным художникам.

Основные ‘установки, ПРИНятые в основу работы
РАПХ, находят дальнейшее подтверждение и развитие
	в журнале «За пролетарское искусство». В том числе
и установки в работе с попутчиками,
  «..Консолидация пролетарских сил, создание Ассо-
циации пролетарских художников предполагают спло-
чение ‘революционных попутнических групп в работе
вокруг Ассоциации, уточнение, углубление работы < по-
путчиками, возведение ее на более высокую ступень».
(«За пролетарское искусство», № 1, 1931 г. ст. Л. Ря-
бинина «Консолидация пролетарских сил в порядке
дня»).

_ «Нужно поднять на высокую ступень работу с по-
путчиками. Усилить сеть кружков политического и
теоретического просвещения и овладения техникой.
Вовлечь их в обсуждение вопросов творческого метода.
Давать обстоятельный разбор конкретных работ ху-
дожников-попутчиков» («За пролетарское искусство»
№ 3—4, 1931 г. передовая «Постановление ЦК—боевая
директива для изофрюнта»).

Эти установки в работе с попутчиками нашли прак-
тическое выражение, правда недостаточное, в сотруд-
ничестве с основной попутнической организацией АХР,
в непосредственном участии в процессах диференциа-
ции об’единений попутчиков, в совместной идейно-во-
спитательной работе в изоуниверситете, в политико-
просветительных кружках и т. д.

Вместе со скульпторами-попутчиками РАПХ юоргани-
зовала Аллею ударников в Парке культуры и отдыха.

Под лозунгами укрепления обороноспособности стра-
ны и борьбы с подготовкой новых империалистических
войн, в целях интернационального воспитания худож-
ников РАПХ организовала, “совместно с Федерацией со-
ветских художников антиимпериалистическую . вы-
ставку.

По инициативе пролетарских кадров в Изогизе воз-
никла новая форма работы с художниками — контрак-
тация, практически осуществляющая новые формы тру-
да, дающая большие возможности идейно-воспитатель-
ной работы с художниками.

РАПХ в своем творческом активе имела таких худож-
ников, как Дейнека, Соколов-Скаля, Ряжский, Иоган-
сон, Чашников, Моор, Черемных, Алешин, Богородский,
Клуцис, Кукрыниксы и др. В РАПХ были об’единены
наряду с молодежью и крупные мастера.

Политические и творческие ‘установки РАПХ, твор-
ческая практика бригад оказали болыное влияние на
	отдельных пролетарских художников в их творческом
развитии.
	Не менее важно, что эти творческие установки ока-
зали большое направляющее влияние на перестройку
многих советских художников. И если мы видим боль-
шой творческий рост таких художников, как Михай-
лов, Вильямс, Адливанкин, Шегаль, Комаров и др., то,
несмотря на все ошибки РАПХ в работе с попутичками,
нельзя не признать, что эти художники творчески вы-
росли не без влияния РАПХ.
  Очень многое в выявлении творческого лица РАПХ
должна была дать подготовлявшаяся отчетная выстав-
ка Ассоциации пролетарских художников, в которой