Недопустимым нужно также считать выражение в фельетоне Д. Чесунча «Кавказ и Крым...», назвавшего худ. Кончаловского, Машкова, Jlesrrynooe, и др. «СстаРЫМИ «зубрами» живописи». Основным ядром РАПХ были пролетарокие кадры, обучавшиеся в художественных вузах и вошедшие в АХР, как в последовательную попутническую организацию, ведущую борьбу во’имя ‘революционного тематического искусства с ликвидаторами искусства, формалистами и эпигонами помещичье-буржуазного искусства. Пролетарская часть АХР повела решительную борьбу с ‘установками «Октября», не понимавшего проблемы попутничества, причислявшего основную попутническую организацию АХР к реакционному ‘крылу ивофронта, Б то же время пролетарская часть АХР давала решительный отпор ошибочным установкам работы с попутчиками, какие имелись в выступлениях т. Антонова. Окрепшие пролетарские кадры, в лице фракции ВКП(б) АХР, подготовили свою платформу по консолидации пролетарских сил на изофренте — документ, сыгравший большую роль в активизации пролетарского сектора и мобилизации искусства на дело социалистического строительства. Беря установку на пролетарокое целеустремленное, идейно - насыщенное искусство, преодоление отставания искусства ют задач социалистического строительства, фракция ВКП(б) наметила основные пути «социалистической мобилизации искусства». Это, прежде всего,—борьба за пролетарское искусство, борьба за овладение творческим методом, за высокий идейный уровень художника, за высокое мастерство, за тематику реконструктивного периода. Это — борьба с буржуазными и мелкобуржуазными влияниями на пролетарских и советских художников. Это — борьба за попутчика, за перевоспитание о0- зетских художников, за чуткое внимательное отноше ние к ним (ом. платформу Фракции ВКП(б) АХР, ОМАХР и ОХС 1931 г.). РЕН Платформа ставит основные проблемы творческого перевооружения художников, проблему овладения культурным наследством, проблему формы и содержания. Она ставит также вопросы массового рабочего искусства, производственных искусств, национального искусства и интернациональной связи. Документ Фракции ВКП(б) АХР наносит решительный удар механистическому искусствознанию, ‘механистическим Ликвидаторским ‘установкам «Октября», упраздняющим Искусство, сводящим его к технике, к безыдейному изменению материалов, намечает правильные позиции в работе с попутчиками против «левацкого» искажения в этом вопросе теоретиков и практиков «Октября» И «теоретиков» типа Масленикова, причислявшего в Официальных документах Наркомпроса таких безусловно советских художников, как Перельман и Кацман, к буржуазным художникам. Основные ‘установки, ПРИНятые в основу работы РАПХ, находят дальнейшее подтверждение и развитие в журнале «За пролетарское искусство». В том числе и установки в работе с попутчиками, «..Консолидация пролетарских сил, создание Ассоциации пролетарских художников предполагают сплочение ‘революционных попутнических групп в работе вокруг Ассоциации, уточнение, углубление работы < попутчиками, возведение ее на более высокую ступень». («За пролетарское искусство», № 1, 1931 г. ст. Л. Рябинина «Консолидация пролетарских сил в порядке дня»). _ «Нужно поднять на высокую ступень работу с попутчиками. Усилить сеть кружков политического и теоретического просвещения и овладения техникой. Вовлечь их в обсуждение вопросов творческого метода. Давать обстоятельный разбор конкретных работ художников-попутчиков» («За пролетарское искусство» № 3—4, 1931 г. передовая «Постановление ЦК—боевая директива для изофрюнта»). Эти установки в работе с попутчиками нашли практическое выражение, правда недостаточное, в сотрудничестве с основной попутнической организацией АХР, в непосредственном участии в процессах диференциации об’единений попутчиков, в совместной идейно-воспитательной работе в изоуниверситете, в политикопросветительных кружках и т. д. Вместе со скульпторами-попутчиками РАПХ юорганизовала Аллею ударников в Парке культуры и отдыха. Под лозунгами укрепления обороноспособности страны и борьбы с подготовкой новых империалистических войн, в целях интернационального воспитания художников РАПХ организовала, “совместно с Федерацией советских художников антиимпериалистическую . выставку. По инициативе пролетарских кадров в Изогизе возникла новая форма работы с художниками — контрактация, практически осуществляющая новые формы труда, дающая большие возможности идейно-воспитательной работы с художниками. РАПХ в своем творческом активе имела таких художников, как Дейнека, Соколов-Скаля, Ряжский, Иогансон, Чашников, Моор, Черемных, Алешин, Богородский, Клуцис, Кукрыниксы и др. В РАПХ были об’единены наряду с молодежью и крупные мастера. Политические и творческие ‘установки РАПХ, творческая практика бригад оказали болыное влияние на отдельных пролетарских художников в их творческом развитии. Не менее важно, что эти творческие установки оказали большое направляющее влияние на перестройку многих советских художников. И если мы видим большой творческий рост таких художников, как Михайлов, Вильямс, Адливанкин, Шегаль, Комаров и др., то, несмотря на все ошибки РАПХ в работе с попутичками, нельзя не признать, что эти художники творчески выросли не без влияния РАПХ. Очень многое в выявлении творческого лица РАПХ должна была дать подготовлявшаяся отчетная выставка Ассоциации пролетарских художников, в которой