нашел конкретное выражение поворот РАПХ лицом к творчеству. Среди работ, написанных для выставки, нельзя пройти мимо’ некоторых картин молодых художников Ассоциации. Это — работы, которые по классовой направленности своего творчества и тю художественному качеству заслуживают ‘большого внимания. Таковы картины «Большевики в тюрьме» Ромадина, «Смена» худ. Лукомского, «Производственное совещание» худ. Невежина и работы молодых скульпторов РАПХ тт. Шварц и Валева. Все это нужно учесть в перестройке изофронта. Творческий опыт и творческий актив РАПХ не должны быть потеряны и обойдены. В то же время нужно сказать со всей определен-- ностью о больших ошибках РАПХ в творческой перестройке. Ставя своей основной задачей создание произведений, достойных нашей великой эпохи, РАПХ в практической работе медленно проводила ‘творческую: перестройку и не сделала всего необходимого, для широкого развертывания творческой дискуссии, творческого соревнования, конкретной критики. РАПХ не сумела обеспечить развертывание конкретной критики и творческих вечеров вокруг выставки «3-й, решающий». Не была в свое время развернута конкретная критика работ Аллеи ударников и Антиимпериалистической выставки. РАПХ не поставила со всей решительностью и конкретностью исключительной важности проблему овладения культурным ‘наследством, проблему «овладения техникой» в области искусства. РАПХ слабо руководила работой творческих бригад. РАПХ имеет значительный опыт по линии массового рабочего искусства. Рабочий изоуниверситет, опыт работ на предприятиях, руководство рабочими-художниками через журнал «За пролетарское искусство», опыт совместной работы с рабочими-художниками по оформлению массовых празднеств, опыт Изорама, ЛОРХ, работы журнала «Дробилка» на Украине, опыт художкоровокого ядра ‘при стенгазете завода «Электропровод» ит. д. — вое это должно быть учтено в дальнейшей работе рабочими и колхозными художниками. Но нужно в то же время сказать, что Ассоциация пролетарских художников не справилась с руководством массовым рабочим искусством. РАПХ не закрепила ‹вязи с ячейками массового рабочего искусства, не обеспечила достаточными силами руководство рабочими-художниками в своем журнале «За пролетарское искусство», не сумела вовлечь значительных кадров рабочих-художников в свою работу, связать практически проблему рабочего искусства с проблемой капров для изофронта. Значительное место в рапховском движении занимал журнал «За пролетарское искусство». Журнал сыграл болыную роль в консолидации пролетарских сил на изофронте, в борьбе с чуждой теорией и практикой, в борьбе за творческие позиции пролетарского искусства. Но он ‘повторил ошибки РАПХ. На работе журнала особенно отрицательно сказались обособленность пролетарской организации, ошибки в руководстве попутчиками, слабость конкретной критики, соскальзыгание на путь вульгариваторства и упрощенчества. Кроме того, нужео признать, что РАПХ, в особенности в последнее время, не уделяла достаточного внимания работе в своем журнале. Kak на других участках работы, здесь сказалось неумение расставить силы, сосредоточить максимум внимания на основных участках работы, добиться полной конкретности и ответственности в работе. Постановление ЦК подытоживает пройденный этам советского искусства и намечает основные пути дальнейшего его развития. Художники страны, строящей социализм, создавая единый союз советских художников, должны глубоко сознать этю историческое решение ЦК ВКП(б). Постановление от 23/У-32 г. обеспечивет обстановку для высокого творческого, под’ема и соревнования между художниками. Творческая мобилизация искусства на основе постановления ЦК” обеспечивает создание «магнитостроев изоискусства». ’