=
OR
Cam
цз,
DOs
Ta<
Зи
oT
Hs
Die
Th.
их
‘hs
TS
(i=
=
ag
ой
H~
‘Te
ЛИТЕРАТУРНАЯ ГАЗЕТА № 8(571)
УСПЕХИ
Белорусская советская драмз-
тургия демонстрирует свон успе-
хи новыми произведениями, нзли-
саннымн В 1935 г. и частично уже
поставленными на ецене белоруе-
ских Театров.
«Сержант Дроб» Эдуарда Ca-
муйленка, «Великодущие» Голов-
чинера, «Симфония гнева» В. ПЬ-
талевича, «Человек решает» В.
Курлина, «Юрий Резлер» `Глазы-
рина, «На купалле» Чарота, «Бой-
тра? — М. Кульбака, «Сваты»
Ильи Гурского — вот неполный
список новых пьес, увидавших В.
этом году свет рампы.
Расширился круг тем, возника-
ют новые жанры, полнокровнее
становятся образы.
Тема пролетарского интернзци-
©нализма занимает преоблалаю-
mee место в новых произведени-
ях. Эта тема развизается в траге-
дин «Великодущие», посвященной
Парижекой коммуне, в драме
«Сержант Дроб», отражающей ге-
роику борьбы © фашизмом под»
польной коммунистической паг-
тии одной из етран Запада. В
]ашалевич в «Симфонии гиэва»,
показывая процессы революцио-
низирования западной художест
венной интеллигенпии, развивает
тему пролетарского интернацио-
нализма. На ту же тему драмэ-
тург пишет новую пьесу — «Но-
зый Прометейз, !
Тема обороны страны, героики
гражданской войны — неолно-
кратно разрабатывалась в бело-
русской драматургии таким та-
лантливым автором, ках Курлин,
‚праматургом Сташевскйм. К этой
2оке теме возвращается в пьесе
«Юрий Резлер» драматург Глазы-
рин. Пьеса рисует герончесвую
борьбу комсомольцев в тылу У
белых. Курдин — автор оборон-
ных пьес «Междубурье» и «Контр-
атака» — в пьесе «Человек реша-
ет» разрабатывает новую для не-
го тему — тему заботливого, лю-
бовного ‘отношения в кадрам CO
пналистической стройки.
Пьесы «Рикошет» Голубка и
«Сваты» Гурского написаны Ha
тему классовой борьбы в совхозе.
Расширяя тематику своих прэиз-
ведений/ белорусские драматурги
овлалевают в то же время и HO-
выми жанрами. Публицистическая
и хроникальная драма, которая В
течение многих лет являлась OC-
новным жанром нашей праматур-
гин, обогащается поисками в об-
ласти создания революционной
трагедии («Великодущие»), быто-
вой комедии («Сваты»), героико-
ромаятической драмы («Сержант
Пробз», «Юрий Резлер», «Симфэ-
ния гневаз). Схематизм, комаози-
пионная рыхлость, обилие разрэз-
ненных эпизодов в драматических
произведениях сменяются сюжет-
вой напряженностью, Насышен:.
ностью, конфликтами, пействием,
динамичностью диалога, Sones
рельефным изображением харак:
теров. Голос драматургов cTaHo-
вится более страстным, мобилизуя
мысль и эмопии зрителей вокруг
актуальнейших проблем сопчали-
стической стройки и междунарол-
ной революции.
Пропесс обогашення образной
системы белорусской драмэтур-
гии интенсивен; он выразился в
борьбе за создание положитель-
ного героя.
Большое значение ‹в развитии
белорусской праматургии поиоб-
ретает работа, ‚начатая по инипи-
ативе ПК КП(б)Б и лично тов.
Гикало, по созланию драматиче-
ских произведений, насышенных
белорусским фольклором. Перерз-
ботка бытовой музыкальной mpa-
мы «На купалле» и работа нал
НОВЫЕ ТВОРЧЕСКИЕ
# к
\
et
А. АЛЕКСАНДРОВИЧ
*
Дороги вы шоесейные,
Счастливые дороги,
Вы лентой опоясали
` Степей простор широкий.
Через поля безбрежные,
Дремучие болота,
Через чащобы древние
ЮЛёгли вы позолотой.
Вы никогда не дремлете.
С восхола до восхода
Автомашины катятся
И конная подвода.
И пешеходам весело:
Плечом к плечу и в Ногу =
Колонны Красной армин
Выхедят на дорогу.
ЯНКА КУПАЛА !
у А ee
Грузовики с товарами
Гремят в ночи бессонной,
HW е письмами желанными
Шагают почтальоны.
Соединилея е городом
Степей простор широкий.
Дороги вы шоссейные,
Счастливые дороги.
Из гнили бездорожия,
От черных пней-уродов,
Вставай, орленоносная,
`В содружестве наролов!
Перевел с белоруссного
ОСИП НОЛЫЬЧЕВ
ЯКУБ КОЛАС
ЯННЕ НУПАЛЕ
К 30-летию его литератур ной деятельности’
Вышел ‘юноша когда-то
Из села, где рое ребенком.
“Лес грустил в огне заката,
_ Ето-то пел в просторе .звонком, .
На полосках дали синей
Тени сумрака мелькали,
Сумрак стлался по долине,
И густела тень в печали.
Крест понурый, символ мрачный,
Луть означил, как могилу,
А мужик, босой, невзрачный,
Темя скреб себе . уныло.
Cayman юный ‘песни горя,
Явн впитывал напевы,
Чтоб в глаза кровавой своре
Их вернуть словами гнева.
Он будил в народе силы,
Полной горстью сеял зерна,
Чтоб побольше правды было
Й поменьше—кравды черной.
либретто для первой белорусской , И слагал он песни-были
оригинальной оперы на этом ма-
териале (этой работой зазят Ми-
хась Чарот совместно © театром)
чявляется началом большой рабо-
“ты белорусских драматургов, ‹
нель которой — использовать 6о-
гатейшее устное народное твор-
чество, .
Улучшается и язык пьес. Прео-
долевая остатки националистиче-
ского отилизаторства и лексиче-
скую ограниченноеть в языке,
драматурги по серьезному начали
работать над использованием
фольклора, народных ° поговорок,
пословиц и т. д., обогашая рече-
вую культуру героев драматиче-
ских произведений. Среди новых
произвелений выголно выделяется
B этом смысле комедия «Сваты»,
где на основе фольклора — автор
построил живой, динамический ля-
алог.
Значительный творческий рост
белорусской советской драматур-
гии обязывает драматургов ©
максимальной быстротой преэло-
леть отдельные срывы и неудача,
хоторыми был отмечен 1935 год.
Драматурги БССР упорво na-
ботают над созданием новых! про-
изведений Е 20-летию Октябрь:
ской революции. Этой работой за-
няты 25 писателей. Круг тем, над
которыми ведетея работа, широк
Si интересен. Героика граждая-
ской войны, партизанского движе-
ния в Белоруссии, разоблачение
вонтрреволюционной интервения-
онистской роли белорусских бур-
жуазных напионалистов, ` показ
лучших людей нашей етравы,
рождение нового строя мыслей я
чувств в процессе преодоления
пережитков капитализма в созняа-
нии людей, проблемы пролетэр-
©вого интернапионализма — BOT
что волнует белорусских драма-
Ty pros.
Можно не сомневаться в том,
это белорусская советская прама-
тургия к 20-летию великой пооле-
тарской революции придет е но-
выми, еще большими творческими
успехами,
М. МОДЕЛЬ.
Для услалы, для утехи
Тем, кого весь век давили
Их соломенные стрехи.
Как предвестье близкой
BCTPACKA,
Были песни эти ходки,
ЕЕ ИИ
Третий пленум писателей лучшие
представители белорусской — совет-
СЕОЙ прозы встречают новыми KHH-
гами: Кузьма Чорный — романом
«Третье поколение», Платон Галавач
— романом «Сквозь голы», Змитрок
Бядуля повестью «Фройт при-
ближается».
Эти книги сразу привлекли к се-
бе внимание широких читательских
масс.
Налиа критика. обычно малопол-
вижная. на этот раз откликнулась
своевременно Некоторый разнобой
в отклнках в данном случае сви-
детельствует 0б успехе прозы.
Идейная острота качество. ко-
торое особенно отличает эти кни-
ти. Эта острота дает себя чувство-
вать и у Чорною. н у Бядули. и у
Галавача. хотя художественные
приемы этих авторов различны.
Кузьма Чорный. который наибо-
лее остро и напряженно ведет свое
повествование. не случайно исполь-
зовал в своем романе цитату 43
Маркса: «Тралиции всех мертвых
поколений висят кошмаром над со-
знаннем живых» В этом узел ос-
новных конфликтов. истоки сюжет-
ной остроты названных книг.
На протяжении веков котимаром
висели нал сознанием людей труда
тралиции эксплоататорских ‚обше-
ственных формаций: власть земли,
власть денег, волчий закон борьбы
за’ существование («все против
всех»). ложь инливилуализма, ложь
христианского «правдоискательства».
еликая пролетарская революция’
смела с лица земли одной шестой
земного шара господство эксплоата-
торов’ и их лживой морали. Но трз-
диции мертвых понолений еще He
Ворваны с`корнем. ‘Юдиа Hg OCHOB-
ных политических задач при ocy-
Шествлении второй пятилетки’ со-
Повторяли их подпаски
И девчата, и молодки.
Он разнее немало песен,
Ярких песен по проселкам:
Общий путь `ему был тесен,
Как итти, не знал он толком.
Только буря грозным гимном, -
‚ Волей Ленина пропетым,
Заклубясь над фронтом лымным,
Даль“открыла пред поэтом.
Рухнул трон, и все тираны
Этой бурей были емяты,
Между тем как день румяный
Слушал гневные раскаты.
День наш нынешний—просторы,
Светлый путь к чудесной пели,
День напе-сказка, о которой
Только грезить люди смели,
По просутенным трясинам-
Тем путем идут герои, .
Чтобы еделать мир единым,
Миром нового покроя.
Пой, певец нап, с новой силой,
Славь уход от бед постылых,
В честь отчизны нашей милой,
В честь орлов ширококрылых!
Перевел с белоруссного
МАРК ТАРЛОВСКИЙ
ea ee
стоит в преодолении пережитков
капитализма в экономике и созна-
ний людей. Почетная роль мастеров
слова в стране социализма — по-
казать в хуложественных образах
борьбу с традициями всех мерт-
вых поколений.
Не случайно лучшие представи-
тели белорусской прозы именно на
этой идейной основе, построили свой
последние произведения.
Традиции мертвых поколений ви-
сят. как комар. нал сознанием
Михала Тваринкого («Третье поко-
ление»); Таренты ЛИкробата. про-
фессорз `Галынского («Сквозь rox
ды?) и Соломона. Левина («Фронт
приближается» ).
Естественно. эти образы имеют
своих прелшественников в литера-
туре пропглого. Частично снравед-
ливч. например, замечания некото-
Регх критиков о «бальзаковской ат-
мосфере» в романе «Третье поколе-
ние». Не новы, разумеется. и обра-
зы «правлоискателя» типа Тафенты
Шкробата («Сквозь годы») и ‹инли-
видуалистов» типа Галынского и
Соломона Левниа. Однако это толь-
Ro аналогии. ;
В романе «Третье поколение» Мн-
xan ‘Тварицкий осужден не a6-
страктно-морально (дальше этого, не
шел ни один буржуазный рез»
лист). но самой жизнью. Ето золю-
тые червонцы потеряли власть над
люльми страны социализма. и в
этом острота постановки проблемы
Искалеченный волчьей моралью
Скуратовичевых. страхом перед бу-
дущим «черным лнем». Михал Тва-
рицкий увидел новую жизнь. в RO-
Торой «нет жадности и нет скупос-
ed нет ненависти друг к «ApyTy>.
Кошмар «черного часа» стинул’ бес-
поворотно вместе с гибелью системы
осполства Скуратовичевых. ‘систе-
-
НОВЫЕ СТИХИ
АНДРЕЯ
АЛЕКСАНДРОВИЧА
Наиболее сильное из новых про-
изведений Андрея Александровича
—это стихотворение, посвященное
памяти замечательного — сталинца
Сергея Мироновича Кирова—«Стена,
бесстрашных». От других произведе-
ний белорусской поэзий это стихот-
ворёние отличают две черты: му-
жественный и суровый внутренний
пафос, которым проникнута каждая
его строка, и конкретный жизнен-
ный образ— источник этого пафоса,
Перед поэтом стояла задача—най-
ти. неповторимый образ, — выра-
жеющий силу и велнчие Кирова.
Александрович воплотил эту силу и
величие в образе кремлевской сте-
ны-—<Стекыя бесстрашных», прнини-
мающей прах трибуна-большевика.
Глубокий пафос образа, кон-
кретность поэтической ‘детали Bee
более становятся. органическими.
для творчества Александровича, и
это определяет значительный твор-
ческий рост поэта за последнее вре-
мя, нашедший свое. выражение. в
таких произведениях. как «Стена
бесстралиных», «Гололное — угроз,
«Ночь в разведке» и др.
Подобно тому как в стихотворе-
нии «Стена бесстрашных» образ
кремлевской стены дает основной тон
всему произведению—в стихотворе-
нии Александровича о враждебном
нам мире фашизма толодное утро,
встающее над городом, является 06-
разом, концентрированно выра,
жающим голод, безработицу, весь
ужас. фашистского господства.
Значительной поэтической побе-
дой Андрея Александровича явля-
ется также стихотворение «Ночь в
разведке», В этом. стихотворении
к отмеченным уже’ чертам поэзии
Александровича прибавляется еще
одна важная и существенная чер-
та—глубокое восприятие пейзажа.
осмыеленность ‘пейзажа, органичес-
ки вплетающегося в идейную ткань
произведения. Главное в стихотворе-
нии «Ночь ‘в разведке»—не в пате-
тике (это наименее патетическое из
произведений Александровича), & в
поэтических детаиях, рисующих об-
раз Серго Орджоникидзе, в локаль-
ных образах, помогающих созданию
цельной картины боя. :
Яркий пример глубокого проник-
новения в природу Александрович
впервые дал в поэме «Погра-
ничная весна». В еще большей сте-
пени. это поэтическое . свойство
Александровича нашло свое выраже:
ние в поэме «Счастливая дорога».
В новых стихах Александровича
получают . дальнейшее. развитие. и
черты, ‘свойственные ето ранним сти-
хотворениям.—напевность, ритмичес-
кое ‘разнообразие. поиски энового
словесного материала. В этом отно-
шении на Александровича. с одной
стороны, положительно влияла поэ-
sua В. Маяковского. а с» другой
стороны— народное творчество.
Мелодичность. песенность ‹харак-
теризуют лучшие” страницы более
ранних поэм Александровича —
«Хлебная зима» и «Пограничная
весна». Внутренний пафос, ощути-
мость образа. оригинальное воепои:
ятие. приролы, фольклорная песен-
ность. перекрещивающаяся е опатэр-
„
ской интонацпией.— вот качества: &0-.
торые особенно ярко проявились в
его новых произведения=:
Говоря 0б этнх “чертах поэзии
Александровича, нельзя не вернуть-
ся к упомянутой уже поэме «Счаст-
ливая дорога». Эта поэма, написан-
ная для детей в доступных и по-
нятных детям образах. развертывает
картины грандиозного строительства
в нашей стране. Мы не считаем
нужным останавливаться злесь на
недостатках творчества Александро-
вича. но ‚упрек. которуй MORHO
сделать автору ` поэмы, — это
то, что он излишне акцентирует пси-
хологические переживания и Kone-
бання тероя поэмы Гришки на пути
ето «перестройки». Дети. как извест-
но. любят героев пельных и ярких,
и им едва ли будет доступна психо-
логическая. «перестройка» Гришки,
Лучшим украшением этой ноэмы
‚является включенная. в нее сказка
о «Живоглоте и лосях>». Эту сказку
‘трудно отличить от подлинно на-
родной сказки, до такой степени
она передает дыхание народного
творчества. Содержание ее, едва от-
тененное . иронией, поражает исклю-
чительной цельностью и органич-
ностью, и, несмотря на свою поли-
тическую насыщенность, она безу-
словно доступна детям своей про-
стотой. Г
АЛ. КУЧАР
ES ee И
мы капиталистической анархии.
В романе Галавача «Сквозь годы»
дан 0браз крестьянина-правдоиска-
теля — Таренты Шкробата. Годами
искал белняк Шкробат правду —
«ту самую». Потребовались Брова-
вые столкновения с господствую-
щим ‘строем и империалистичелкая
бойня для того, чтобы наивно-пат-
риархальный бедняк убедился, что
«правда — она в кулаках. a ве в
пояснице». Октябрьская революция
наделила Шкробата’ землей. — збы-
лась ето вековая мечта. Галавач
дает ряд ‚ исключительно ярких
сцен. иллюстрирующих мужинкую
«тоску ПО земле». ‚Власть земли —
жестокая. слепая власть. Не пор-
\BaB с товарным мелким производ-
ством. Тарента Шкробат непримет-
HO для самого себя начинает пере-
рождаться—<своя полоска. своя ха-
та».
В оомане Галавача остро постав-
лена проблема социалистической
переделки трудового крестьянства.
Нарялу с сюжетной линией Шкро-
бата, Галавач ведет линию либе-
рала-наролника ‘профессора Галын-
ского. который является своеобтал-
ным двойником Шкробата, его «нн-
теллитентским изданием».
В повести «Фронт приближается»
Бядуля ставит проблему перевоспи-
тания интеллигенции. вернее эстет-
ско-индивилуалистической интелли-
тенций. Ложь индивидуализма ий эс-
тетизма—вот те «традиции мертвых
поколений» которые кошмаром ви-
CAT над сознанием Соломона Леви-
Ha. погоне за романтичной «па-
вой-купавой» Левив обнаруживает
все убожество своих идей
Острота этого образа в аначитель-
ной степени об’ясняется его автоби-
отрафичностью и той ролью. кото-
рРую сыграл образ искателя красоты
К. ЧОРНЫЙ
ТРЕТЬЕ ПОКОЛЕНИЕ
В сущности, третье поколение
— поколение революционной эпо-
хи — еще не показано в романе
Кузьмы Чорного. Речь о нем пойлет.
повЕдимому, в последующих частях
романа: маленькая .Слава Твариц-
кая, олицетворяющая это новое по-
коление. еще только готовится
вступить в ‘жизнь. Ее беззаботное
детство окружено атмосферой ‘люб-
ви. Но именно она, Слава, и ее по-
коление стоят в центре романа. В
существовании Славы — смысл
борьбы и лишений старших покоз
лений.
Трагедия Михала Тварицкото.
отца Славы, состоит B TOM, что он
никогла не знал детской ‘беспеч-
ности и никогда не мог смотреть
на мир так открыто, доверчиво и
спокойно, как смотрит Слава. Сын
бедного белорусского крестьянина,
он с детских лет узнал нужду, го-
лод и тяжелый, непосильный труд
батрака. В дни отрочества судьба
обруптилась на него всеми ужасами
войны и оккупации. Его угнетал
страх перед будущим. Он ненавнлел
своего хозяина, кулака Скуратови-
ча, но то была слепая ненависть
голодного волчонка. В глубине ду-
ши он мечтал о том, чтобы caMo-
му стать таким же ботатым чело-
веком. я
Когда у Тварицкого рождается
дочь, ‘он думает только о том, как
бы разбогатеть, чтобы обеспечить
будущность ребенка. Во имя атой
мечты он идет на преступление.
Он таится от всех, даже от co6-
ственной жены Зоси, со стиснуты-
ми зубами сидит перед судом н
‚молча отправляется В тюрьму. Но’
его мечта рушится: выпущенный
из тюрьмы, Михал Тваринкий по-
! падает на
большое строительетво;
здесь он находит свою бывшую же-
ПРОЗА НА ПОД:ЕМЕ
ну ‘и дочь, но ему ясно; что они’ в
нем не нуждаются.
— С кем ты здесь” будешь? —
стралнпизает он у Славы, узнав.
что Зося уезжает в город учиться,
и получает неожиданный ответ:
— Со всеми. Тут же все. И Ири-
на здесь... ,
И тогда бывший батрак HaqH-
нает понимать, что новое советское
общество сделало для его ребенка
в тысячу раз больше, чем он, что
Славе не нужны’ золотые ^ монеты.
украленные им у кулака.
Каж бы дополнением к трагиче-
скому образу Михала Тварицкого
является в романе колоритная и
своеобразная... фигура бродячего
портного. Этот тип ремесленника
обрисован автором с большой теп-
лотой. Он каж бы озарен легкой
ироничеокой улыбкой. Человек
смирный, болтливый, не отлича-
ющийся 0с0бой храбростью, He
честный и отзывчивый, портной
бродит по деревням и xyropaM,
обшивает хозяев и рассказывает
смептные истории. Cam on HUM.
Кузьма Чорный, Троцяе. пакален-
не. Роман. Белгосиздат, Минск.
1935 г.
в белорусской о национал-романти-
ческой литературе. Белорусские нз-
ционал-романтики на. протяжении
многих лет расписывали образ «ис-
кателя красоты», рассматривая
«краеоту» как некую мистическую
налклассовую движущую силу исто-
рии. Отсюда преобладание всяких
«дударей», «художников из наро-
да» в портретной таллерее национа-
янстической литературы.
Беспощадное срывание масок,
реалистический показ действитель-
ности — вот основная творческая
установка во всех трех перечислен-
ных книгах.
Но роднит этих писателей еще и
совместная ‘борьба против ехема-
TH3Ma. 1
Говоря о своих литературных вку-
сах; коммунист Будник («Сквозь го-
ды») говорит: «Ты мне не говори,
что «поднялись стены фабрично-
заводские», а покажи. как я сквозъ
щели в досках украдкой поглялы-
вал. на много ли та стена полня-
лась за день. Покажи так, чтобы
здесь у меня заскребло>.
Это требование Будника лежит в
основе стилевых поисков и Чорно-
го. и Бялули. и Галавала,.
Заглянуть в дунку человека. не
ограничиваясь обэчными штампами,
не в этом ли основная задача пи-
сателя, «инженера . человеческих
дупр ?
Для Чорного, Галазача“и Бядулн.
немало грепгивитих илеалистической
психологизапией. этот поворот к
психологическому реализму — боль-
mas побела Достаточно сравнить
‘повесть «Виноватый» Галавача ©
его романом «Сквозь толыз. психо-
логизм прежинх новелл Бядули с
его повестью «Фронт приближается»
Ярче всего эти успехи сказались
у Кузьмы Чорного. Композиционная
хата его почти совсем развалилась,
семья голодает. Впрочем, он ‘не
унывает и весьма доволен своей
бродячей жизнью. Он. сочурствует
советской власти. но держится в
стороне, боясь неожиданных на-
пастей: После многих лет ^ ‘скита-
‚ний он возвращается домой и 06-
наруживает, что нет у него пи
хаты, ни семьи, ничего на. свете,
Зато на том самом месте, еде юти-
лись две жалкие хатки. теперь
развернулось громадноз строитель
ство, а его бывший сосед кузнец
стал начальником строительства.
Хитрый портной пытается испель-
зовать старого ‘друга, но скоро и
ему самому становится ясно, что
в такое’ время нельзя бездельни-
чать. Он вспоминает о гвоеф вто.
рой профессии и поступает камев-
щиком на ° стройку. И ‘здесь. в
среде рабочих, он находит ‘то, чего
не мог обрести всю жизнь: товари-
шескую заботу, внимание. участие.
Кузьме Чорному удалось ‘дать В
своем романе и образ нотой жен-
щины. которой до сих ‘поро бело-
русская литература уделяла слиш-
ком мало внимания. Бывшая бат-
рачка Зося, ‘отца которой убили
белые. уже подростком становится
на ПУТЬ борьбы с кулаками.
Скромно. но неуклонно идет она
своим путем. без тени рисовки л0-
мает свою жизнь, отрекаясь от му-
жа и прошлого, спокойно и само-
отверженно воспитывает Славу.
Только эти три образа — Михала,
Зоси и бродячего портного — и за-
поминаются в романе. Бледнее дру- .
гих получились у автора фигуры
больитевиков — Назаревскоо И
Нестеровича. Это — люди без пе-
реживений, лоскостные, их по-
ступки всегда слишком прямоли-
нейны.
Следует. отметить, что ° третья
часть ромама, самая важная и на-
сычценная по замыслу, менее уда-
лась автору, чем первые две; Чув-
стВуется торопливость, недорабо-
танность некоторых эпизодов. Ав-
тор злоупотребляет мелолраматиче-
скими моментами ( встреча Зося
и Степуржинского. Михала и Ску-
ратовича) и длинными диалогами.
Неудача концовки об’ясняется. ‘ол.
нако, не только тем, что Кузьма
Чорный не справился с многочи-
сленными героями. но в значи-
тельной степени тем, что и сам он
недостаточно проник в душу неко.
торых своих персонажей
Зато героев. внутренний мир ко-
торых для него ясен, Кузьма Чор-
ный показывает мастерски. Мяту-
mutica, озлобленный Михал, болт-
ливый добряк портной— это люли
из плоти и крови. Силой художе-
ственного обобщения писатель по-
казывает нам, как богат и насы-
щен внутренний мир этих обы-
денных ‚людей, которые на налиих
глазах переживают второе рожде-
ниб.
С. ЛЕВМАН
целостность, четкость деталей,
чрезвычайная яркость пейзажа.
‘портрета, бытовой зарисовки — вот
черты, которыми отмечен томан
«Третье поколение».
Сюжетное nose романа’ «Третье
поколение»›— это. строто расчерчзнная
шахматная доска с суровой законо-
мерностью ходов. Это в некоторой
степени относится и к Галавачу и
к Бядуле. Но размашистая манера
Галавача. который нередко теряется
в многочисленной толпе своих пер-
сонажей. точно так же, как и остат-
ки лирического импрессионизма У
Бядули. ослабляют сюжетную ткань
их книг. Особенно это относится к
Галавачу. который в ряде мест дей-
ствнтельно проскакивает «сквозь
толы» и сквозь эпохи. =
Налла проза на пол’еме.
Однако, настало ли время по-
чить на лаврах? Наша проза, по су-
ществу, и не приступила еще как
следует. к решению основной зала-
чи советской литературы — показу
героев пятилетки. Почти вся напта
проза последних лет обхолит мол-
чанием рабочего социалистической
промышленности.
Схематические намеки на партий-
ное руководство 10 сути мало ме-
няют положение. :
Образы коммунистов Будника
(«Сквозь оды»), Нестеровичь
(«Третье поколение»). Шагала и Та-
раса («Фронт приближается») — об-
разы бледные. без сюжетной биогра-
фии: они еще больше блелнеют п
ред тщательно разработанными se-
новными персонажами этих ‘книг
Борьба за большое искусство со-
циализма невозможна без углублен:
ной разработки образов героев пя-
тилетки. лучших людей озбочего
класса.
Н. ДМИТРИЕВ
МОЛОДЫЕ ПОЭТЫ
БЕЛОРУССИИ
Можно говорить уже е целой
плеяде молодых белорусских поэ-
тов. Но в настоящей статье мы
ставим себе задачу — дать крат-
кую характеристику — некоторых
представителей поэтической моло-
дежи Белоруссии, уже выпустив-
ших первые сборники своих стихов.
В первую очередь следует вы-
делить многообещающего ‘А. Куле-
шова, давшего несколько ©борни-
ков: <За солнцем, 38 пезнейъ,
«Меди ложль», поэмы «Аммонал»,
«Горбун». Кулешов уже прошел
начальный период творческих ис-
каний н обнаружил оригинальное
поэтическое дарование. В поисках
своего голоса поэт временамн из-
лишне манерничал и оригиналь-
низал (в особенности в «Аммона-
ле»), но впоследетвни эта опас-
ность им счастливо преодолена.
Его новая поэма «Горбун» дает
основание говорить о Кулешове
как о поэте, во многом уже на-
шелтем себя. Тематически его
поэзия связана с колхозной де-
ревней. Кулешов больше тяготеет
к стиху эпическому. Природу поэт
чуветвует хоропю, но обычно,
избегая пейзажей, стремится’ по-
казать ее через отношение к ней
человека, как об’ект человеческой
практики: .
«Маю яры, ясакары
Гудзе 1 гулзе авалзень;
Па грэчках в!льготных, па
yMapax
Пазнаю я заутрашн! дзевь.
(Из поэмы «Бригадиоз).
Кулешов избегает штампа 8
ритмических ходах и в образной
ткани стиха. Он берет конкретные
мотивы из жизни колхозной де-
ревни. Эти мотивы трактуются им
не обще, не. абстрактно: в стихах
Кулешова они находят свою ор-
ганическую форму — выражения.
Вее это сообщает его стиху свое-
образную простоту и свежесть.
Менее активен, но He менее
оригинален другой молодой поэт
А. Зарицкий. В его сборника
«Эпические фрагменты» домини-
рует инлустриальная тема. Толь-
ко несколько стихотворений по-
священо гражданской войне и те-
ме любви. Голос поэта мужественен
и` суров. В сборнике обнаружи-
вается сильное тяготение ‘к ве-
сомой, ощутимой образности.
«ef вецер плыу
па чалавечай лавше
— Паудзённы,
Шчасмвы
ад шыры
{ моцы
1 рамшчык! {1 слесары,
апырсканыя шлав!ннем
IRI
i usKni
да прамоупы»
(«День индустриализации»).
Строй стиха у Заринкого по пре-
имуществу разговорно-интонапион-
ный. Отсюла идет у него исполь-
зование локального речевого ря-
да. Герои. его всегла говорят
ввоим особенным языком.
Творческая — индивидуальность
Зарипкого уже определилась и из
него может выйти интересный
поэт.
Такие молодыв поэты, как 3. Пи-
воваров, С. Шушкевич, поэтееса
Э. Агняцпвет еще неё вышли из
периода творческих исканий.
Пивоваров, так же, как и Зарип-
кий, тяготеет к разговорно-инто-
национному стнху. Но Зариикий
самостоятелен и оригинален. у
Пивоварова же в его поэтической
манере, в стремлении говорить
басом во что бы то ни етало чув-
ствуется подражание Маяковско-
му. Эта. поза и сперживает твор-
ческое развитие молодого поэта.
Ему нужно больше развивать свои
голосовые связки. искать свою
органическую тему. Отпразвым
пунктом для него может быть тз-
кое совсем неплохое его стихотво-
рение, как «Мы — рабочие таке-
лажники». Вместо того, чтобы pa-
ботать. над известным ему мате-
риалом, поэт разрабатывает часто,
случайные и мало знакомые ему
темы (хотя быв стихах «Разговор
с шведским, мастером», «Голол я
пивилизация»). Это приводит К
ложчой напыщенности и ритори-
ческой фразе.
С. Шушкевич также еще не на- ,
шел своей органической темы. Чо
у него меньше. претензий; оз
естественнее в проше. Лучше
всего ему удаются стихи на’ кон-
кретные, строго очерченные темы.
как «Песня пограничника». «Това-
ришу из Западной» В таких ern-
хах у него абстрактность и рито-
рика уступают место прелметной
образнобти. Нужно еше отметить,
что Шушкевич обнаруживает яе-
плохие способности в жаное“
эпиграммы;
У 2. Агняцвет преоблалает по:
литическая тема. Ве сборник «Ме
поколение» почти целиком состав-
лен из стихов на политические
темы. Поэтесса умеет сообщить
полнтической теме лирическое зву-
чание, и это свидетельствует о
том, что она могла бы писать и
лирические стихи. Политические
стихи ее пафосны и эмопиональны.
Есть грань, гле’ пафосность мс-
жет перейти в крикливость и пре-
тенциозность. У 9. Агняпвет естъ
ощущение этой грани, ей свой-
ственна та внутревняя сдержан:
ность, которая делает пафое
естественным, органичным. Но мо-
Hono поэтессе следовало бы по-
думать о тематическом раешире-
HHH своей поэзни. О том, что ‘это
не повлечет за собой снижения
художественного качества ее сти.
хов, может свидетельствовать та-
кое стихотворение сборника. как
«Не спит дозорный» — о клазсл.
вой бдительности в колхозе.
Л. ШАРАХОВСНИЙ