ФЗУ У РР УРЕТЬИ
i
a
ar
23
yet
BO
yeh 1
Beeb ba BESaE
Sw
swautwtiu SF BS BAG So AeA Sau
(UTEPATYPHAA. -TASETA tm 9: (672)
ЛИТЕРАТУРА СОВЕТСКОЙ
_ Продолжение доклада тов. М. Н. КЛИМКОВИЧА
РАМАТУРГИЯ -
Бехорусская ‘дооктябрьская Apa.
иатургвя служила тем же классовым
целям, что и вся литература в це-
лом: эт0 была националистическая,
невысокого ‘литературного качества
зтктка за нацдемовские идеалы.
Этя же идеалы в более иля менее
замаскированном виде нацдемы про-
бовали культивировать и на совет-
ской сцене («В\р», «Апраметвая»,
«Тутэйшыя», «Кастусь Калноускь).
Молодая пролетарская драматур-
тня начала бороться против нацио-
излистической драматургии еще
тогда, когда в руководстве Tearpa-
ин стояли нацдемы.
После <’езда мы имели десять
новых. постановок. Из кинодраматур-
тии следует отметить кинокартину
«Новая. родина» по сценарию Воль-
ною и ‘сценарий Ил. Барашки
«Днепр в огне». как имеющие зна-
чительные ` тудожественные до-
стоинетва. К 20-летию — советской
власти ряд’ писателей работает над
новыми пьесами.
Какие проблемы разрабатывала
Hama драматургия последнего пе-
рнола? Прежде всего — проблему
становлення нового человека.
Недостаточное знанне рабочих, &
в другой стороны, большое знание
жизни «перестраивающейся», интел-
литенции налагало свой отпечаток
Ha образ. положительного героя. При
этом — очень часто положительный
терой не являлся носителем боль-
ной иден (исключение составляет
Гука Кузьмы Чорного), поэтому
хавие бы ен поступки ни совер-
тал, как бы тонко ни обрисовывал
emo автор, образ положительного
героя. как правило, был туск-
лый Принижает ero H TO, что
положительный герой в наших пъе-
сах больше резонерствует, рассуж-
дает. & не действует.
™,
В борьбе
го тероя были попытки брать так
называемые «вечные проблемы»
малозначимости Кульбака как с окончанием
идейного содержания положительно- «Зельменяне»,
по своны художественным качествам
является крупнейпгим достижением.
Точно так же можно поздравить
тома
так EC seco
«Бойтра».
Тов. Тейф в этом году надал кни-
любви, ревности, дружбы, родины, ГУ «Пролетарка— сестра моя» и repo-
измены и пр. Когда драматург под-
ико-романтическую поэму о мальчи-
ходил к этому делу как художник. К®, спасшем ценою собственной жиз-
созидатель, & не как «закройщик из НИ отряд красноармейцев.
Торжка», способный только переля-
цевать стар
Тов. Аксельрод вынустил книгу
одежду, — пьеса ЛИрнки («И снова стихи»), которая
имела успех («Канец дружбы» Кра- ОТМечает отход поэта от узко инди-
«Баць
пивы, хаушчына» К. Чор-
ного). К сожалению, чаще всего
в таких случаях получалось наобо-
рот.
Вторая проблема, которая
нует нашу ,
каз обороны страны, показ необ-
ходимости быть готовым к оборо-
не. Эта проблема
почти SO весе дрематургические
произведения белорусской литера-
туры.
Третья особенность белорусской
драмзтургии— ето призыв к классо-
вой бдительности, звучащий в пье-
сах. Впрочем, это не только 060-
бенность- драматургии. Это особен-
ность всей литературы— образ клас-
сового врага, его происков и махи-
наций, самых неожиданных H Har
лых, — один из центральных обра-
зов нашей литературы, в силу особо
острых классовых стычек в Бело-
руссии.
Я не хотел бы, чтобы меня поня-
видуалистической лирики к полно-
ровной советской лирике.
дует особо отметить, как боль-
`БЕПОРУССИИ
шую заслугу Аксельрода, перевод’
им стихов Янки Купалы.
Безусловный творческий рост об-
наружили молодые писателя Дех-
Tap и Кацович, пришедшие к нам
от станка.
Интересным явлением в лнтера-
турной жизни был «Агитпоездь т.
Долгопольского, как опыт об’едине-
ния очерковых набросков о перестра-
ивающейся деревне с фабульным
рассказом. ;
Я очень -прошу товарищей, чи-
таючцих по-еврейски и `по-литовски,
дополнить мой локлад 8B этой чА-
сти.
‚ „г ОБОРОНА СТРАНЫ 1 БЕЛОРУССКАЯ
ЛИТЕРАТУРА ^_
За два года 2 белорусской литера-
туре появились 24 книжки, посвя-
щенные военной тематике, 5 альма-
нахов «Атака», два альманаха «Бой-
цы», «Бронированные рубежи»
Крючкина, сборник «Боевые будни»,
книги стихов «Держинны» и «Боль-
шевики границы», роман Шаповало-
Ba, сборники стихов Шарапова—
«Маршевый шаг» и «Две встречи»,
Хадыки «Красноармейская лирика»,
Лимановского книга рассказов о
Красной армин, Глазырина «Развел-
чик Коля», Садовского «Скрипка н
орден».
сь только удазанием, что
среди названных мною писателей
ли тав, будто белорусская драматур- абсолютное большинство—это писа-
‚тия стоит Ha аизком уровне. И тели самой Красной армии, воспи-
: «Канец дружбы»,
НА», и < i
н «Бацькаяичы- танные нашей ортенизацией. Средн
и «Симфо- названных мною книг есть ряд рас-
ния гнева», и мнотне друтие—это сказов, стихов, высоких по своим
хорошие пвесы, хорошие спектакли. художественным качествам.
Но учиться, поднимать качество и
догонять ушедшую вперед драма-
Основное содержанне. стихов и
рассказов молодых красноармейских
тургию братских республик — наша ПИсателей—это жизнь, быт, учеба
неотложная задача.
ВОПРОСЫ ФОЛЬКЛОРА И ЯЗЫКА
На протяжении ряда лет в работе
Наркомпроса и Главискусства мы
имели явную недооценку народно-
го творчества, в результате чего бы-
ли в загоне народные песни, ансам-
бли народных инструментов, на-
родные танцы и т. д. Надо откро-
венно в чистосердечно сказать, что
и сейчас, несмотря на специальное
постановление ЦК КПБ, нужного
перелома в органах Наркомпроса и
БелАН мы не имеем. Ими не при-
влекаются Е сбору фольклора ком-
сомольцы, учителя, рабселькоры,
районные газеты. А между тем на-
род создает такие :
сказка о. Ленине, как «Крын!чка-жы-
в!чка», «Кавальз, создает новые
песни и частушки.
Но жанги писатели пользуются
фольклором из старых сборников
Шейна, Романова, Сержпутовского
(почему. между прочим, не выбрать
оттулх лучшие и ненные народные
сказки и легенды и He переиздать
их?): песнями, сказками, потоворка-
ми, Ебторые слышали в детстве
HAH BO время нелолгих путеше-
ствий’по Белорусеии по путевкам
партийных и советских органов. Вы
понимаете. какой могучий поток но-
вых слов и новых образов мог бы
влиться в литературный язык,
если бы поставить серьезно сейчас
это дело. .
До Октября каждый писатель
считал себя вправе писать на ди-
алекте своей волости.
Литературный язык более ‘или
менве установился с возмужалостью
поэзии Купала и Коласа, по язы-
ку которых стали равняться более мо-
лодые писатели того времени, одна-
ко диалекты в языке были чрезвы-
чайно сильны. По-серьезному стал
развяваться литературный язык
вместе с литературой, т. е. после
Октября. К сожалению, вопросы
языка и языковедения долгое время
находились в руках националистов.
Они проводили свою линию, которая
заключалась в принципе: Kak мож-
но дальше от русского языка.
Советизмы же и слова одинако-
вые для белорусского и русского
языков, заменялись архаизмами
oe ft BH
Вместе е ростом литературы ра-
стет и наша критика, болея теми же
болезнями и недостатками, как и
вся наша литература, и вместе с
ней поднимаясь на новую, более вы-
сокую ступень. Мы в значительной
мере изложили вульгарное ‘ соцно-
логизирование (хотя He до конца),
в значительной мере приблизили
нашу вритику к конкретному раз-
бору произведений. Безусловно вы-
росли наши молодые критические
кадры (Куницкий, Шараховский,
Голубок и др.) Вырос за”эти голы и
т. Кучар (правда, не освободившись
все еще от ряла ошибок). Следует
отметить особую заслугу т. Брон-
штейна в деле поднятия уровня’ на-
шей критики. Белорусская критика
последнего ода была направлена
главным образом по двум линиям.
Во-первых, на разоблачение троп-
БИСТСКО-Зиновьевской — контрябанды
{В связи с делом Дунца), более тлу-
бокое разоблачение националистиче-
ских литературных концепций, в
связи с рядом сигналов в национа-
листических репидивах, именно на
Фронте критики. Во-вторых, на раз-
работку литературных проблем, ко-
торые помогли бы читателю более
тлубоко разобраться в белорусской
литературе, в том числе и в литера-
турном наследстве.
Троцкястская контрабанда, за-
тваливание тропкистских книт Дун-
Цем долгое время оставались `не-
сказки, Kak
и:
Ix
изведений,
неологизмами, причем политические
термины переводили такими неголу-
тизмами, которые’ дискредитиролали
эти термины, Так, например, эрми-
таж переводился словом «клеть», эн-
тузиазм—еловом «захват», демокра-
тия и демократизм переводились
одним словом-—«наролнщтва».
летарий—«бядота» и т. д.
Недостающие же
или с польского или из местных
дизлектов.
После разгрома
после вскрытия их «принципов», са-
мо собой понятно. что началось ис-
правление языка и развитие
в сторону сближения 5 На-
стоящим народным языком, 060-
тащенным новыми понятиями, ко-
торые принесли в народ соци-
алнстическая нндустриализация и
колхозный строй. И когда оказалось,
что ряд правил. старого правописа- 4,
ния является тормозом в развитии
языка, правительственным декретом -
было введено новое празописание.
Националистическая опасность в
вопросах языка, как и в области ли-
тературы, безусловно, остается глав-
ной опасностью. Однако мы не долж-
ны забывать и 0 новой тактике
националистов, Koaaca, Ham баснописец
mw F)
sBIBaeT
в Западной Белоруссии.
Красной армии, ее геронческие под-
виги (вспомните хотя бы БЕЛОРУССИИ
про- Западной Белорусси посвящена
«Пагранчная вясна» Александрови-
слова брались ча с ее нрекраснейшнми стихами.
щен
куба
Кондрат
Крапива епроехался по ЗУбям» бе-
лорусских нацдемов Западной Be-
лоруосни прекрасной сатирой «3 фа-
шыстоускай падваротн?».
Писали о Западной Белоруссии
Глебко и т. Чарота. Почти ниче-
го нет о Запалной Белоруссии в
прове, исключая 3. Бядулю (у него
есть ряд рассказов).
Западной Белоруссии посвящен
ильм «Да за\траз. который пока-
судьбу белорусской школы
ряд стихов Янки Купалы,
Как видите, очень мало.
Что касается западно-белорусских
писателей, то их слишком мало. По-
ложение с литературой там наленого
хуже, чем было в Бэолоруссии во
время царизма. Мы не можем пожа-
националистов: они бросились в дру- ловаться на отсутствие там желания
Ty крайность. они стали выбрасы- писать, такое желание есть у многих. ТИЯ дефензивы. К сожалению, сбор-
вать из языка даже такие бытовые ‘В Том числе у молодежи. участво-
слова, как «снеданне» (завтрак).
вавшей в
национально-освободи-
‹рушник» (полотенце). «хатаз (изба) тельном движении, но нет возмож-
ит.. д.
ЦК КПСб)Б в своем постановлении
по вопросу о белорусском языке ка-
тегорически воспретил такое безот-
ветственное отношение к языку, и
принял ряд мер, обеспечивающих
развитие белорусского языка. При-
ветствуя мудрые указання партии,
писатели обязаны и сами нодтянуть-
ся, а то в последнее время мы
имеем ряд ‘примеров небрежного от-
ношения кзслову, к фразе со сто-
роны писателей. Нередко наш язык
сли
не понимаем, что
должна итти He за счет бедности
его, а за счет богатства. В этом
эмысле примером может быть Янка
Купала, у которого очень простой и за, самоуслаждение
барьыгни
ми — BOT что представляет
символизы Арсенъевой.
очень богатый язык.
ТИ Е
вскрытыми, благодаря притуплению
классовой бдительности, семействен-
ности н круговой поруке.
Какие выводы из этих сигналов
нужно сделать критике? Первый вы-
вод — узиться. учиться и еще раз
учиться, изучать марксистко-ленин-
скую теорию, без знання которой не
языка ходится.
пустота, рафинироваленая
ности. В Западной. Белоруссии рабо-
чего поэта за революционные стихи
сажают в тюрьму и не
ему ни книг. ни карандаша, ни 6бу-
маги, чтобы лишить его возмож-
ности писатъ.
передают
Вот перед нами сборнички ин пос-
ледние стихи (напечатанные в жур.
нале ‹
ных писателей Западной Bexopyc-
сии — поэтессы Натальи Арсенье-
вой и поэта Михася Мопары. Поэ-
тесса Арсеньева — лирик-символист
Tema Максима
сух и беден, и Часто Мы влиянием которого очевидно она на-
e>) двух наиболее вид-.
Богдановича,
Перепевы самой себя.
тладко-
ПиСЬ. за которой нет никакого обра_
разжиревшей
охами и аха-
собой
Вывести Арсенъеву из Toro тупн-
ка, в который она зашла, может
только связь с трудящимся наро-
дом, если такяя связь для нее воз-
можна, н серьезный анализ истории
сомволизма в белооусской . литера-
К ВЕЛИК
Какие широкие просторы и. воз-
может быть критики. Во-вторых, са- можности раскрыла перед литера-
м серьезным образом относиться
своей работе. чувствуя великую
ответственность перед партией. пе-
ред читателем за литературное дело.
Особенно хочется отметять крити-
ческие работы самих пнсателей. Вот
работа К. Чорного о Сергее Знаемом,
тлубоко анализирующая язык писа-
теля, пути развития этого языка и
источники его. Вот работа Нятруся
Глебки о Кулешеве, правильно ори-
ентирующая молодого поэта в воп-
росах рельефности образа. Вот серьез-
ная критическая работа К. Крапи-
вы о творчестве Тишки Гартного.
Несмотря на’ острый тон указанных
критических выступлений писателей,
эта критика проникнута желанием
помочь писателю в его творческой
перестройке. Глубокий анализ про-
понимание специфики
литерётуры. свежесть не только фор-
мы выражения, но и самых мыслей,
—OT этого повеяло здоровым ветром
в критических работах наших двух
последиих лет. Идезлом можно было
бы считать, если бы в 1936 г. не ока-
залось бы ни одного писателя, не
выступающего на поприще критики.
Думаю, что мы этого достигнем.
0 БРАТСКИХ ЛИТЕРАТУРАХ
Алализом творчества еврейских
писателей дополнят мой доклад как
сами инсатели, так и критики. Мне
хочется отметить только одно: мы
имеем безусловно бурный рост ев-
Рейской к польской литературы, не-
которую стабилизацию состава рус:
ских писателей, при уверенном их
творческом продвижении. вперед
«
(Шаповалов, Глазырин, Шарапов,
Кропачев).
В этом году следует поздравить
Изи Харика не только с 16-летием
его творчества, но и с прекрасной
поэмой «На чужом пиру», в которой
с огромной силой изваян образ ме-
стечкового музыканта, затравленного
кагальной средой. Вся наша крити-
ка сошлась на том, что эта поэма
турой диктатура пролетарната и
мудрое руководство КП(б)Б! Зажи-
точная, веселая колхоз жизнь
в деревне. такая же зажиточная.
веселья. культурная жизнь в горо-
де. это основано на стальном
фундаменте наших хозяйственных
успехов, на социалистической инду.
стриализации, на механизации со-
циалистического земледелия.
Стахановцы. люди сталинской за-
калКИ, «‹ завоевывают область за об-
ластью в пооизводстве, они не мо-
Друж. шарж
=
туре хотя бы на
чества Я. Купалы. Иного выхода
нет, как бы ни считала себя та-
лантливой Арсеньева. :
Несколько иное положение У Ми-
хася Мошары — довольно бнюсоб.
ного поэта, бывшего учителя, кото-
РЫЙ за участие в массовых нацио-
нально-культурных ортанизациях
просидел три юда в Виленской
тюрьме. Из тюрьмы Мошара, как
видно из его произведений, вышел
раздвоенным (см. его стихи «3 Ty.
Рэмных настроя$»).
Тяжелые и мрачные индивиду-
альные переживания звучат в ряде
‘ето ‘лирических стихов и стихов о
природе, которые окрашены в те
же тона безнадежности. отчаяния.“
индивидуализма.
Протестуя против’ национального
утнетения. Мошара, однако, ‘идет
Ha поводу у матерых нажионаляс-
тов типа ксендза Станкевича, ксен-
даа Шутовича и др. А они ero мо
гут привести только в теплые об’я-
примере твор-
ник «На прадвесн{!» 1935 г. пока не
дает возможности сказать, в какую
сторону склонится Мошара: в сто-
ону ли единого антифашистского
Фронта или в сторону единого
Фронта с белорусскими фанистами.
В этом году начал выходить в
Вильне журнал «Калоссе», в Koto-
ром помещаются иногла произведе-
ния отдельных советских писяте-
лей и рецензии на наши книги.
Вполне понятно, что их информа-
ция трижды переврана, но чи-
татель старается прочитать меж-
ду строк то. что хотела бы
спрятать от него редакция И
ему это вполне удается, ибо
если он читает, что прошел всебе-
лорусский с’езд писателей. на, кото-
ром присутствовало свыше 150 пи-
сателей, если он читает, что юбилей
Янки Купалы празднует. вся страна,
а Мошара приговаривается к трем
годам тюрьмы правительством Поль-
ши, если он читает, что Белгоскино
выпустило свыше 40 кинокартин
и т. д. то каковы бы ни были ком-
ментарии редакции, читатель вилит
напти успехи и сравнивает их c
беспросветным надиональным и 60-
циальным гнетом, который господ-
ствует в Запалной Белоруссии.
ОЙ ЦЕЛИ
гут не появиться и в области лите-
ратуры в обоих планах—и в качебт-
ве героев литературы и в качестве
героев-литераторов. И когда они по-
явятся в литературе, человек социа.
лизма будет запечатлен в бессмерт-
ных литературных пэмятниках эпо-
хи. К выполнению этой задачи, об’:
единенная боевым пролетадским ин.
тернационализмом, великой дружбой
народов, под знаменем партин Ле.
н на, будет шатать вели-
кая всесоюзная литература и в ее
рядах — ее родная дачь — совет-
ская
усская литература.
Кукрыникск
ap
a РЕ 5
< кикрыныкеы 36
———=—=ы———ы———ыыыы——ы=———_——
и р р нь,
Sa
BPATCTBO WAPOA
70
OB -
HA ОТКРЫТИЙ ПЛЕВУМА ПРАВЛЕНИЯ ССП
Усльлним голос труб военных,
Пожар осветит гладь дорог —
Мы карандали винтовкой
: сменим,
Штыком заменим мы перо.
‚В этой четкой и суровой строфе
из приветствия, с которым обратил-
ся к пленуму народный поэт Бело-
руссии Янка Купала, — все настро-
еные вечера, чувства всех. собрав-
шихся в прекрасном зале минского
Дома: правительства. Пламенной лю-
бовью к социалистической сродине,
где только и возможна такая вели-
чественная, дружная спайка наро-
дов, непримиримой ненавистью к
BparaM, осмеливающимея о помыш-
лять о нашнх богатствах, о наших
землях, боевой готовностью итти на
защиту нашей свободы, бесконеч-
ной преданностью, глубочайшей `лю-
бовью и благодарностью к генналь-
ному рулевому страны, ведущему
нас от победы к победе — к. Стапи-
ну, одухотворено было каждое вы-
ступление на открытии пленума,
пронизано было каждое слово, про-
звучавшее под сводами этого зала
СТАЛИН!
Неизменно это имя зажигало вол-
НаНЧьМ, WORHAMANO ECSY Ha Acre
тонуло в буйном трохоте ‘оважий.
Писатели и поэты знают, какое вни-
мание уделяет вожль нзродов рабо-
те всех строителей гоциалистиче-
ской культуры ‘и искусства, ни на
минуту не забывают они. что Mei
но Сталин произнес замечательные
елова 06 «инженерах человеческих
душ». что именно он предопределил
новые пути развития советской ли-
тературы лозунгом соцнапистическо-
го реализма; он произнес слова, на-
несшие сокрушительный удаф по
близоруким н ограничанным крити-
кам, ‘не сумевшим разтлядеть под-
линной сущности Toro. кто «был
Н остается лучшим, талантливей-
TAM поэтом советской эпохи».
В своем вступительном слозе ‘от:
ветственный секретарь Правления
ССП СССР тов. А. Щербаков нашел
яркие слова, для опредалэния того
места, какое занимает литература в
стране, руководимой Сталиным. Он
говорил о небывалом интересе в
Пушкину, впервые завоевавшему
псистине миллионные читательские
массы, он говорил о великом нашем
современнике Маяковском, умевшем
своим орлиным взором проникнуть
в «завтра» социализма, ан говорил
о нисателях-орденоносцах: H. Ocr-
ровском, Г. Лахути, Н. Зарьяне, Са-
мед Вургуне и Хоца Намсараеве.
Последние слова тов. Щербакова
посвящены героическому народу Бе-
поруссии, сумевшему отстоять свою
независимость в жесточайшей борь-
бе с интервентами. Поэты России,
Грузии. Армении, Украины, Bam-
кирии, мастера всей Советской зем-
ли встают в едином порыве и 10-
PAI приветствуют находящихся в
зале вождей орденоносной респуб-
лики: секретаря ЦК КП(б)Б тов.
Гикало, председателя Совнаркома
`БССР тов. Гоподеда и др., ее народ-
ных поэтов Янку Купала и Якуба
Коласа.
Вчерашний и сегодняшний день
Белоруссии. Эта тема, естественно
визникшая в овязи с таким знаме-
нательным фактом, как всесоюзный
пленум писателей в Минске, исчер-
пывающе была развита в выступле-
нии тов. Голодеда, встреченного про-
должительными овациями, Вчерали-
ний денъ.. Разве это категория
только «временная»? Увы, оказы-
взется и «пространственная»! Вче-
ралиний день полностью сохранился
н в сегодняшней действительности
белоруссов, но только тех, которые
живут в 30—35 километрах отсюда.
по ту сторону границы.
А наше сегодня...
Вот оно властно врывается в этот
зал в лице сотен пионеров и школь-
ников Минска. Их лица свежи и
радостно возбуждены. Их песни
гремят и перекатываются по залу
Они поют о своем счастливом дет-
стве, о свонх светлых надеждах, о
любимом Сталине. Им нехватает
только одного:
— Книг, больше книг, товарищи
писатели и поэты!
И взволновав, растротав присут-
ствующих видением беззаботной
юности, рассыпав по залу цветы.
они уходят. сопровождаемые put:
мическими всплесками сотен рук,
уходят. гордые сознанием, что они
имееют право по-хозяйски требовать
внимания к себе.
Харик в своем творчестве отра-
зил путь еврейской бедноты от
«Минских болот» через фронты
гражданской войны к полнопрэав:-
ному участию в социалистическом
строительстве страны — на за-
водах и в колхозах. Его поэма
«Минскне болота» рисует преобра-
жение местечковой трудовой мо:
лодежи. «Огненные ребята Мин:
ских болот», раньше из стихийно-
го протеста «швырявшие камни в
окна», стали под ружье револю-
ции, г : $
В поэме «Хлеб» Харик в тен-
лых, волнующих тонах воспевает
переход деклассированного Me-
стечкового еврейства к земледель-
ческому труду.
В исключительно яркой поэме
«Беззаветно» показан третий
фронт борьбы и побед — фронт
культурный. В центре поэмы со-
вершенно новый для еврейского
местечка — ‚светлый образ совет
ской учительницы. Вся поэма ды-
шнт юной комсомольской жизне-
радостностью и революционной
бодроетью.
В наиболее сложной mo conep-
жанию и композиции поэме «Непре-
рывка» изображено вовлечение мс-
стечка в социалистическую инду-
стриализацию. Поэма проникнута
пафосом славных «будней» соци-
алистического строительства н
теплым «вдохновением рук» удар-
НИКОВ. Е
Стихи Харика никогда не бы-“
‘вают пассивно описательными,
Ноэтическая созерцательность: ор-
ганически чужда его лирике. Его
лексика, его образ всегда дей-
ственны, активны, стремительны.
Это требование белорусских де-
тей, за которыми стоит отромная
армия советских’ ребят, будет вы-
полненс в кратчайшие сроки. Тот
факт, отвечает детям писательница
А. Барто, что по инициативе тов.
Сталина руководство детской лите-
рРатурой взял в свои, руки ленин-
ский комсомол, — лучшая гафантия,
что все счета будут оплачены пол-
ностью.
Дети ушли — и в зал входят те,
кто охраняет их радостное детство
от коршунов и стервятников имие-
риализма. — мужественные погра-
ничники, бойцы неустрааиимой Кра-
сной армии. верные часовые социз-
листической державы;
«Ура» Сталину!», несутся не-
умолчные крики из конца в конек,
«Ура» железному маршалу Совет-
с5ой страны Климу Ророшнлову!»,
«Да здравствуют организаторы воен-
ной мощи СССР». Стоя слушает зал
скупые, волнующие слова погранич-
ника Бичевского, поднявшегося на
трибуну.
Тов. Бичевский произносит эти
слова без всякого внешнего пафоса.
HO в них такая внутренняя сила,
такая покоряющая страсть и уве-
ренность, что они зажигают аудито-
рию. Она снова взрывается востор-
женными возгласами в честь Kpac-
ной армии, бурными аплодисменте-
ми, звуками «Интернационала». И
с глубокой искренностью, с ощути-
мым и всем передающимся волненн-
ем тов. В. Киршюн отвечает. на прим
ветствие пограничников.
В пфезидиум пленума избрежые
все члены президиума Правления
ССП СССР и тт. Гикало (секретарь
ЦК КП(б)Б), Волкович (секретарь
ЦК КП(б)Б), председатель Совнар-
кома БССР тов. Голодед, председа-
тель ЦИК БССР тов. Червяков, зав.
культнросветотделом ЦК КИ(б)Б тов.
Дьяков, секретарь горкома КП(б)Б
тов. Рискин, народный комиссар
внутренних дел БССР, член бюро
ЦК тов. Леплевский, зам. пред. Сов-
наркома БССР тов. Саеиян, акале-
мик Сурта (Белорусская академия
наук), наролный поэт республики
Янка Купала, народный поэт pec
публики Я. Колас, поэт Алекеен»
прович, секретарь ЦК ЛКСМБ тов.
Августайтис, начальник минского
гарнизона тов. Сердич, комиссар ка-
валерийского корпуса тов. Юнг.
В почетный президиум под гром
аплодисментов избраны тт. Сталин,
Молотов, Каганович, — Вооошияов,
Орджоникидзе, Калинин, Maxon,
Андреев, Косиор, Постышев, Mina
нов, Ежов, Чубарь, Максим Горький,
Ремэн Роппан, Тельман, Димитров,
Громом аплодисментов встречает
ся предложение о посылке привет
ственных телеграмм тт. ну,
Молотову. Ворошилову и Горькому.
Речи тт. Гоподеда и Тагироза бу-
дут напечатаны в следующем номера
газеты.
Друж, шарж Кукрыниксы
Янка
Утреннее и вечернее
* Вчерашнее утреннее за<едание.
было посвящено докладам предее-
дателя правления ССИ Белоруссии
тов. М. Климковича ‹О белорусской
литературе» и председателя правле-
ния Oct Баликирии tos. A. Tarn-
рова’«О развитии советской худо-
жественной литературы ° Башки-
рии». .
+ На вечернем заседании нача-
лись прения, Самое интересное в
этих прениях то, что писатели го-
ворили о писателях. Нервым — вы-
ступил С. Левман. Он подчеркива-
ет, что прошли уже те времена, ко-
гда можно было товорить о бело-
русской литературе, как о литера-
туре провинциальной. Лучшим до-
казательством тому последние про-
изведения К. Чорного, П. Головала,
М. Лынькова, Э. Самуйленка.
* Представитель ^ Бурято-Монто-
лии тов. Ширабон выступил с ин-
тересной речью о процессах, кото-
рые являются общими и, типичны-
ми для литератур всех народов,
возрожденных Октябрем. Оратор го-
ворит о трудностях, стоящих перед
поэтами этих народов в связи с
отсутствием у них зитературных
традиций, оформленных литератур-
ных языков, системы стихосложе-
ния. Тут нужна помощь самых
зрелых советских мастеров.
* Бурными оващиями награжда-
ет пленум казахского поэта Джан-
сугурова, торячо товоривштетго э
братстве народов Советской страны.
Свою речь тов. Джансутуров заклю-
чает стихами, к «Белорусскому на-
роду».
% 06 успехах .банкирской литб-
ратуры говорят тт. П. _ Низовой,
Купала:
заседания 11 февраля
В. Инбер, и Кирьянов. Все они да“
ют обстоятельную оценку творче“
ства крупнейших баликирских писач
телей.
‚№ Тов. Н. Панов дает харахтери“
стику Кара-Калнакокой поэзии; воз-
ниБшей, как и поэзия многих дру-
гих народов, лишь после великой
Октябрьской революции. Особо оста-
навливается оратор на недостатках
критики, очень неквалифицировач-
ной, поверхностной.
# В недостаточном внимании к
тому, что происходит в литературе
братских народов, упрекает русскую
критику тов. В. Лидин. Ярким при-
мером тому может явиться ‘TOP
факт, что эта критика почти совер-
шенно не заметила такого — значи-
тельного не только в белорусской,
HO и в общесоветской литературе,
явления. как роман ~ I. Toxorata
«Сквозь годы».
* С большой интересной речью
о победах белорусской литературы
выступил также В. Бахметьев.
Особо останавливается тов. Бахметь-
ев на творчестве старых — белоруе-
ских писателей — Янки Купалы,
Якуба Коласа и В. Бядули,
ших писателей, сумевших
смотреть свое прошлое, уйти ow
него и органически связаться C Cox
ветской действительностью.
*% Сильное движение в зале вы
звало сообщение председательствую-
Mero тов. П. Павленко о том. что
пленумом получено. приветствие от
групп чехословацких писателей,
Приветствие это зачитывается тов.
Александровичем: Письмо встречена
громом аплодисментов,
И ХАРИК
Глаголы — характерная лексиче-
ская форма хариковских стчхов. У
Харика нет пассивного, чисто
эстетического пейзажа. В его лет-
‚них, осенних и зимних пейзажах
«учащенное дыхание». Снег у не-
го большей частью «теплыйз, а
осень — «весенняя»,
В поэме «Беззаветно» ‘и «Непре-
рывке» Харик обнаруживает не-
заурядный дар эпического пова-
ствователя. Однако, по преимуще-
ству, он — лирик, и его поэтиче-
ская сила в «сильной и теплой
мелодии».
Подчас лиризм Харика мешает
ему в развертывании драматиче-
ских конфликтов. Так, например,
в поэме «Беззаветно» (в главе
«Если не выше») резкий драматя-
ческий конфликт, столкновение
двух миров — комсомольская де-
монстрация и евреи, идущие ма-
литься в судный день — у Харн-
ка разрешается в лирическом,
мирном, почти идиллическом фе-
Hae,
`У\Отражая основные этапы, через
которые прошли бедняцкие еврей-
‘ские массы от «Минских болеть
до «Сталинстана», Харик не пока
зывает, однако, процесса перера-
стания одного этапа в другой. Во-
обще в еврейской советской поэ-
3HH эта задача до сих пор никем
не. разрешена.
Как представитель широких ©
пиальных слоев, Харик в своей
зирике отражает об’ективную со-
пиальную пражтику этих слоев. В
каждой строчке бтихов Харика
слышно биение сердца коллекти-
ва, Поэтому он сумел так легко
разорвать узкий вкруг традицион-
_див, его образы пре
ных ‘тем буржуазной индивиду“
алистической лирики.
Харику чужда камерная интим
ность, замкнутый интерьер. «Я
никогда еще с собой наедине на
‚оставался, лицом к лицу не стал-
кивался». Харик всегда среди лю-
дей. «Как можно жизнь замкнуть,
впереть в четыре стены? Taner
так на улицу и тянет так к лю»
ДЯМ».
Это отнюдь не значит, что ли
рике Харика недостает теплоты»
Его стихи отличаются своей sax
душевностью. Ho эта’ задушев=
ность иной социёльной природы
чем буржуазная индивидуалистве
ческая интимность, это — интям»
ность, идущая от сплоченности
коллектива, от общности мысли щ
чувства;
Точность смысла, четкость обра
за, простота реалистического сти
ля характеризуют поэзию Харнкаь
Харнка нет неопредзленных
ассоциаций, нет намеков на ту
манные дали, нет недомолвок, об
разующих пустоту, Его стих прав- “
етны, Oca
зательны, они социально типиз
ны. Его стихи обладают типичные
локальным колоритом родины wo
эта — Белоруссии. Народные кор»
HH творчества Харика придало
его поэзии неповторимую искоевч
ность народных песен и подлин»
ного лиризма.
Но Харик никогда не был ва
власти фольклорной стихии. Ox
критически осваивает богатейшеа
наследие фольклора, обогащзая его
революционно-пролетареким cos
держанием.
А. ХАНИН