За восемнадцать лет создалось
хкренкое поэтическое ядро, нредстав-
ляющее сегодняшнее лицо’ русской
советской поэзии. Асеев, Петров-
ский, В. Каменский, Инбер, так же,
как и названные ранее поэты, на-
чинали творческую деятельность до
революции, HO формирование
творческой личности каждого › из
них в главных чертах происходило
после Октября, и их творческая
сульба неразрывно связана с судь-
`бой послеоктябрьского поколения
поэтов. Под прямым воздействием
действительности строящегося 00-
циализма возникло и развивалось
творчество Н. Тихонова, 9. Вагриц-
кого, И. Сельвинского, В. *Луговско-
то, А. Безыменского A. Жарова,
М. Светлова. М. Голодного, Н. Уша-
кова, В. Саянова, А. Прокофьева,
Б. Корнилова, И. Уткина, В. Кази-
на, К. Санникова, П. Антокольско-
то, С; Кирсанова, А. Адалис, В. Гу-
cepa, J], Алтаузена, Н. Брауна,
А. Решетова и ряда других поэтов.
К этому ядру примыкает группа
поэтической молодежи, выросшей в
последние годы, и многочисленная
труппа поэтов, работающих в.0б-
‘ластных центрах и братских рес-
публиках Союза.
Назвав ряд имен поэтов, cocTaB-
ляющих основные наши кадры, я+
не располагаю возможностью разно-
сторонне охарактеризовать творчес-
кие особенности каждого. Но этот
еписок имен показывает об’ем
творческих возможностей русской
советской поэзии как целого. Пути
творческого роста наших поэтов
особы для каждого. Но если мы
постараемся приглядеться к чертам
общности, то без труда установим,
зто большая группа поэтов на пу-
тг роста не избежала «одис-
образия драмы демократов, кото-
PHIM история повелевает быть рекс-
люционерами» (Горький).
Отражение этой драмы в o6pa-
зах, созданных поэтами, сказалось
в виде вспышек индивидуалисти-
ческого бунта одиночки против ор-
ганизующей силы коллектива и
подмене классовой целеустремлепнс-
сти «общечеловеческим» активиз-
mom (‹ушкуйничество»), в попыт-
ках утвердиться на позиции He-
вмешательства в острые клазовые
схватки. Мы часто видели раскры-
тие этой драмы в попытках поэтов
найти об’яснение происходящего. 3
стране на путях исторических анз-
логий («Не вчера ли к Петровым
заплерные ребята... через нас пере-
кинули мост...» и т. д.), в отщепен-
ческих настроениях («Над нами
восходят созвездия чужие, чужие
знамена над нами шумят»). Чем как
не этой же «однообразной драмой»
можно об’яснить и Такое явление,
как возникновение теории ‹«с9-
циального заказа», основанной на
попытке разделить «нутро» и «ра-
зум» и, минуя сложный процесе ко-
ренной внутренней перестойки,
выйти в круг новых тем и мате-
риала. Нужны были полт®ра деся-
тилетия велучайнтих побед рабочего
класса, нужны были тероические
итоги пятилетнего плана, которые
показали всему миру, что вопрое
«КТО Кого» окончательно решен У
нас в пользу социализма, чтобы
вывести поэтов из этой затянув-
шейся однообразной драмы.
Другая большая группа совет-
ских поэтов обладает широкой чя-:
тательской аудиторией. Для этой
труппы, в силу того, что ее пред-
ставители вопрос «с кем?»/’ решили
раньше прихода в литературу,
«однообразная драма демократов»
не была определяющей, но на пути
своего реста они испытывали He
меньшие трудности иного порядка.
Большое содержание нашего ре-
волюциснного времени стало осно-
вой творчества поэтов этой группы.
Но в образном выражении нового
содержания они не мотли опереть-
ся на опыт предшественников Н^-
достаточная идейно - философская
подготовка при характерном. длн
некоторых поэтов пренебрежении
к задачам овладения высотами ма-
стерства затрудняла. движение
вперед, сплошь и рядом обедняла
их стихи. На этой основе дидак-
тическое начало тосподствовало над
образным, обескровливая = стих,
лишая его полной силы эмоцио-
нального воздействия на читателя,
понижая познавательную ценность
НАШИ ТЕДЛЫ
Чтобы яснее представить cede
степень налтих достижений и одно-
временно отчетливее определить
причины и главные пункты отстава-
ния поэзии, из многих способов
анализа богатого и разнообразного
творческого фонда я остановлюсь
на анализе тематическом.
Тематический анализ позволит
нам определить—какие вопросы,
какие стороны нашей действитель-
ности привлекали внимание поэтов
и какие оставались в тени.
Несомненно, что тема интелли-
тенции и ее судьбы в революции
долгое время находила отклик В
творчестве большой грунпы круп-
ных советских поэтов.
Эта тема, частично выраженная
в «Улялаевщине», наполняет и
«Пушторг» и «Командарм 2> и боль-
Шинство лирических стихов
И. Сельвинского. Она . часто возни-
кает в творчестве Николая Tuxo-
нова. Эдуарл Багрицкий проносит
ее от первых стихов «Юго-Запада»
до посмертной поэмы «Февраль».
Она входит неот’емлемой частью B
творчество В. Лутовского, находит
отзвук в стихах Н. Асеева, гла-
венствует в лирике Веры Инбер и
других поэтов. ‘i
Советская поэзия дает богатый
познавательный материал для BH-
яенения раскрытой в образах эво-
люцин представителей интеллитен-
ции, о ее месте в революции. Одна-
ко, ярко раскрыв внутренний
мир интеллигента на переломе, на-
ши поэты не поспели за его ро-
стом. Портретов интеллигентов, став-
ших неотделимой частью коллек-
тива строителей социализма, еще
нет в нашей поэзия.
Для ряда поэтов — П. Антоколь-
ский, В. Каменский и др, путь к
освоению материала революций
пролег через работу над истори-
ческими темами, в разрешении ко-
Окончание доклада TOB.
Дружеский шарж Кукрыниксы
Tos, H.
торых .поэты искали ответа на во-
просы, поставленные ходом pe-
волюции.
Говоря об освоении поэзией ма-
териала революции, мы He можем
пройти мимо произведений проле-
тарской поэзии первых после-
октябрьских лет. У нас обычно 0
пролетарской поэзии первых лет
революции все представления свя-
зывзются с «космизмом» Кирил-
лова, Герасимова и некоторых дру-
тих поэтов «Пролеткульта» и
«Кузницы». Следует напомнить, что
ереди стихов той поры есть много
тлубоко лирических произведений
Полетаева, Казина, Александров-
ского, в которых раскрыто в чрез-
вычайно вещной и конкретной фот-
ме самочувствие пролетариата и го-
ролской бедноты, впервые в исто-
рии обогащенного › самочувствием
нового хозяина мира.
Поэты наши создали много про-
изведений, посвященных тероике
гражданской войны. Приномним сти-
хи советоких поэтов. по праву при-
надлежащие к золотому фонду моло-
дой литературы социализма: «Семен
Проскаков» и распеваемые милли-
онами песни Николая Асеева, «Уля-
лаевщина» Сельвинского, «Выра» и
тероическая баллада Тихонова, «Дума
про Опанаса» Багрицкого, лучшие
стихи М. Голодното. М. Светлова,
А. Прокофьева, В. Саянова, В. Лу-
товского, червонно-казачьи Стихи
Дм. Петровского и многих друтих,
разве не рождены они героической
борьбой за завоевания Октября? Ве-
ликие чувства боевой дружбы, пре-
данности делу мировой революция,
интернационального братства и
яростной ненависти к угнетателям,
двигавшие миллионы дорогой боев
и побед, нашли могучий отклик В
лучших стихах советских поэтов.
Звучный отклик налила в нашей
поэзии безграничная в своих пре-
делах тема молодежи в революции.
Застрельщиком этой темы был
А. Безыменский, противопоставив-
ший пафос будничной строительной.
героики — теронке космизма по-
этов тКузницы». Вслед за Безымен-
ским Жаров, Голодный, Светлов,
Саянов, Уткин, Алтаузен ин другие,
каждый по своему, показали в сти-
хах чувства молодого человека на-
шей эпохи, в огне тражланской
войны и в борьбе с разрухой и го-
лолом подготовившего себя для ге-
роических дел социалистического
переустройства мира.
Но чем ближе мы подходим к
материалу сегодняшнего дня, тем
острее дает чувствовать себя отета-
вание поэзин от роста страны. Есля
частная тема интеллигенции, если
тероика гражданской войны и моло-
дежь в восстановительный период
вошли в нашу поэзию компактны-
ми циклами больших удач, то со-
зревание на почве нашей страны
реальных основ социализма отраже-
но неизмеримо слабее. «Выстрел» и
«Тратедийная ночь» Безыменского,
«Последняя — НОЧЬ» Батгрицкого,
тихонов
} «Большевикам пустыни и весны»
-] Луговского, «Юрга» Тихонова, «Ум-
ка-белый медведь» Сельвинского,
«Глубокая провинция» Светлова,
«Мать» Дементьева, «Слава» Гусе-
ва и отдельные стихи других поэ-
тов-—только частица удачи ва под-
ступах к огромной теме роста но-
вого человека, к теме, лежащей пе-
ред нами неподнятой целиной. Не
то, чтобы поэты (особенно моло-
дежь) чурались болыних тем Bpe-
мени. Нет. Стихов написано много.
Нов них темы только названы, сде-
ланы только заявки.
Героическая атмосфера лет, на-
полненных работой по возведению
здания социализма, действовала на
наптих поэтов тотда, когда они ра-
ботали над темами проптлого. He
случайно, что в поэме Корнилова
«Триполье», написанной в годы
ликвидации кулачества, появляются
впервые на фоне гражданской вой-
ны звериные лики кулаков. Это
\ же отраженное влияние опыта
классовых битв нашего времени в
стихах о тражданской войне мы
находим в последних книгах To-
лодного, Уткина, Прокофьева.
Большое время диктует поэтам
попытки разработки монументаль-
ных образов, произведений с ши-
рокими историческими обобщения-
ми. Вспомним поэму Кирсанова
«Золотой век? и «Товарищ Маркс»,
поэму Луговокого «Дангара». Поль-
ский поэт Станде пишет ноэму
«Сталин». Поэма «Сталин» законче-
на в последние предпленумовские
дни Ильей Сельвинским. Боль-
тие темы рождения социализ-
ма застали нас неподготовленными
к воплощению их в монументаль-
ные синтетические образы.
Оглядываясь на пройденный
путь, мы можем твердо заявить,
что за восемнадцаць лет (срок в
развитии такого сложного участка
культуры как искусство, неболь-
пой!) поэзия накопила немало
реальных и бесспорных достиже-
ний. Неизмеримо выше она по
глубине и идейной насыщенности
содержания всего того, что дали
поэты в предоктябрьские годы. В
творчестве лучших своих мастеров
(и в первую очередь Маяковского)
она неизмеримо выше, свежее, сме-
ле и в областя формы. Все
ero бесспорные факты и все это
противостоит отульному суждению
т. Бухарина о том, что «жестокая,
‘некультурная провинция еще цпа-
рит у нас». Поэзия наша темати-
чески не отстала от прозы и дра-
матургии, более успев в поисках
Нового стиля и тем не менее она
жестоко остала от тем времени, от
требовательных запросов
го читателя нашей страны.
мы возмужали, что мы распола-
таем многочисленными, творчески
определившими себя кадрами,
заставляет во весь голос говорить
о нашем отставанни и пред’являть
к себе настойчиво и неустанно са-
мые высокие требования.
То, что
поэзия СОЦИАЛИЗГЛА-НАРОДНАЯ ПОЭЗИЯ
Чтобы быть на уровне больших
исторических задач, поэзия должие
быть в авангарде передового отря-
да ‘ человечества, расчищающего
путь в коммунизм. Вспомним слова! многочисленных фашистских
Маяковского:
У нас поэт
события берет,
опишет вчералтний гул,
& надо
_ рваться
в завтра
вперед,
чтоб брюки
трещали в шагу.
Эти слова напоминанья о ‘наших
главных недостатках и о том, где
место подлинно советского поэта.
Вот что написал в ответ на мон
предположения © плане доклада
А. М: Горький:
«Вы пишете: «Пора уж говорить
09 советской поэзии, как о поэзии
Союза. Конечно, пора! И более это-
то: надо говорить 06 интернацио-
нальном значении налей поэзии
и не только говорить, а делать, де-
лать! У нас зз 20 лет нашелся, ка-
жется, один поэт, который понял:
«Гренада моя!» Не налилось поэтов,
которые воспели бы героику. китай-
ской Красной армии, Вену, Антвер-
пени т. д, не нашлось ни од-
ного, в ком оказалась бы сила
хлестнуть сатирическим стихом
мер-
силы
стишки
завцев. Постыдно
поэтов наптих,
пишут у нас...
Вы говорите о трудности «совме-
щения принципов эстетических с
моментами политической целесооб-
разности». Дорогой Сурков, труд-
ность эта не имела бы места, если
бы нами чувствовалась изумитель-
ная обжигающая душу красота
жизни, пламенный взрыв жнане-
творчества в нашем Союзе, гнусный
трагиэм положения буржуазии на
Западе и во всем мире, Перед на-
ми-—неизбежность нападения Bpa-
гов, перед нами небывалая по раз-
маху война, которую организует
сволочь всего мира, выродки исто-
рии, паразиты, которым He отка-
жешь в иезуитской талантливости,
наблюдая их подлости; бесчелове-
чие, цинизм. Мотивы обороны не
волнуют поэтов.
«Принципы эстетики» превосход-
но сливались бы с «политической
целесообразностью», будь у нас на-
лицо революционная ненависть...
Если человек говорит искренно, так
это почти всегда красиво, «эстетич-
скудны
холодные
` Поэзия
больтшо- 1
HO>. Друг друта ненавидеть
умеем—это унаследовали у мещан-
ства, а‘утлубить и расширить не-
нависть на весь мир враждебный
нам не удается. В современной
поэзии музыки ненависти не
слыпЕНо»,
Прямые, жестокие слова. Можно
на них возразить, что не один поэт
понял «Гренада моя», что не всех
поэтов не волнуют мотивы 0боро-
ны, но это частные и ненужные
возражения, ибо суть не в Частно-
стях, & в жестокой правде главно-
го, в том, что в то время, как «р8-
бочие и колхозники замечательно
беспоко-
в образе. Условности, вытекающие
из особенностей ‘поэтического ‘вида
литературного творчества, He CHH-
жают значимости социалистическо-
то реализма для поэзии, ибо в 0с-
нове ето лежит начало жизненной
исторической правдивости образа,
а но фотографическое ‘жизнеподо-
ЛИТЕР АТУРНАЯ ГАЗЕТА № 11 (574),
О. СОВЕТСНО
А. СУРКОВА на Ш пленуме правления ССП
OSV
.
бие. Протиростоя эмпирическому
«реализму ва подножном
социалистический реализм включа-
ет в себя как органические части
целого—героику, патетику, смелую
устремленность вперед, больше-
зистское — преобразующее воздей-
ствие на факты действительности.
ЧТО ЗНАЧИТ БЫТЬ «ИНЖХЕНЕРОГ
ЧЕЛОВЕЧЕСКИХ ДУШ»
Высокое звание «инженера чело-
веческих душ» не только дает боль-
шие права, нс и налагает большие
революционно и успешно обязанности. Мародными поэтами
ATCH,> «MEI живем очень спокойно, социализма станут те, Y кото не-
нехорошо спокойно»... Суть дела в разрывна связь с советским наро-
том, что крупнейший художник на- дом, для кого исторические цели
его времени, Дальновидный И рабочего класса, интересы _ Страны
требовательный человек, напомина- светов есть цель и содержание
ет о том, что с вышки нашего боль- творчества. Понятия «поэт» 4H
TOTO времени Bee, ЧТо МЫ «революционер - политнк» — неот-
делаем, выглядит мелко, ЧТо лелимы, Поэт не только © точ-
надо. яростно, всей силой Т8^ стью совершеннейшего сейсмо-
ланта — рваться вперед И ЗыЫ- графа регистрирует все колебания
ше, Это письмо налюминает нам о
том, что мы--молодая. поэзия, ноэ-
зия в пути, что нам надо огляды-
ваться на пройденный путь не для
подведения блатодушных юбилей-
ных балансов, & для того, чтобы еще
нагляднее видеть разинцу между су-
щим и искомым.
Поэзия должна воплотить в ху-
дожественных образах великолен-
ный процесс созревания новой co-
циалистической личноети в массо-,
вом человеке. Именно на работе в
этой сложнейшей н ответственней-
шей области материала, для’. вы-
ражения которой нет образцов в
поэзии предшественников, наша
будет держать великий
‚ исторический экзамен. Диалазон
этой генеральной темы поэзии
необ’ятно широк. Исторические
рамки ее. просторны. Сам характер
ее предполагает наряду .е учебой
У классиков смелое новатарство и
настойчивую пытливость,
Огромный рост читателей поэзии,
при исключительной пестроте их
культурного уровня, усиливает
роль советской поэзия, как воспи-
тателя нового социалистического
вкуса. Во весь рост встает вопрос
о повседневной борьбе за новое ху-
дожетвенное качество стиха, за
высокое — мастерство органическо-
то соответствия изобразительных
средств новому содержанию. В сво-
их новаторских поисках мы обяза-
ны помнить, что отрыв от читателя
не менее опасен, чем подлажива-
ние под отсталый читательский
вкус. Подлинный советский поэт-
новатор ведет читателя вперед,
не отрываясь от его реаль-
ных запросов и последователь-
но и настойчиво реконструирует
и оботащает ero художествен-
ный вкус. — Подлинное нова-
торство советокой поэзии-—новатор-
ство большой темы, искание новых
у
возможностей выражения большого
содержання эпохи,
Эстетические ‚ потребности време-
ни предполагают величайшее мно-
тообразие тематики, материала, ви-
дов и жанров советской поэзии.
Мы должны приветствовать все
сильнее сказывающееся в послед-
ние годы тяготение к большим
формам поэзии. Самим характером
действительности и исторической
широтой задач поэзии предтюла-
тается развитие эпического вида
поэзии. Тяга к эпосу есть свиде-
тельство возмужания поэтов. O06
этом же возмужании свидетельст-
вует усилившееся среди
поэтов
тяготение к драматургической фор-
ме, позволяющей создавать 3aKOH-
ченные образы, характеры. И то и
другое He предполатает сужения
возможности лирики, a наоборот,
знаменует возможности перехода
лирики на новую, высокую ступень
развития, :
Тяготение к народности лежало
всегда в основе творческих поисков
лучигих советских поэтов. В стихах
Маяковского, Демьяна Бедного,
ряде произведений Сельвинского,
«Проскакове»
в
в
и песнях Асеева,
«Думе про Опанаса» Багрицкого
раскрываются элементы прямого
родства с различными элементами
устной народной поэзии. Послед-
ние стихи Прокофьева, Корни-
лова, а также и Адалис (в «Киро-
в6>), Голодного, Кирсанова (в «Во-
лушке») свидетельствуют 06 уси-
лении влияния фольклора на твор-
чество советских поэтов. В сетод-
няшних условиях лозунг борьбы за
качество поэзии раскрывается как
лозунг борьбы 3% народную поэзию
социализма. Поэзия социализма—
поэзия социалистическою — народа:.
Этим решительно отметается
кая возможность
нофильского
истолкования
вся-
российско-слазвя-
или народнического
характера
ности. Социалистическая
ность не воспроизведение
сытинского лубка, равно
слепое,
народ-
нарол-
стиля
как не
замкнутое воспроизведение
приемов крестьянского фольклора
или стилизаторство а ля
Васька,
Буслаев, или а ля Палех. Народность
социалистическая при сохранения
особенностей национальной формы
покоится на основе интернациналь-
ного характера социалистической
революции и поэтому рамки
предельно широки. Борьба за на-
Родность поэзин—борьба с подла-
живанием пож вкус отсталых групп
читателей, борьба с воспроизвод-
ством готовых хрестоматийных
стандартов, за такой предельный
уровень художественного совершен-
ства произведения. котда все ком-
поненты образа достигают такого
естественного сочетания, что форма
перестает быть средостением между
поэтом и читателем. Борьба за на-
родную поэзию—борьба за высшую
художественную простоту, как pe-
зультат овладения самыми сложны-
ми приемами мастерства, в сочета-
нии с исключительно ясным пони-
манием темы и идейного задания.
Борьба за народную поэзию со-
циализма—важиейнгий момент овла-
дения методом еоциалистического
реализма. Единотво метода не
устраняет, а наоборот, предполага-
ет. самую мнотоцветную гамму сти-
левых оттенков поэзии, ибо, опре-
деляя одинаковое понимание и
оценку событий и явлений, не Дик-
тует однолинейность их выражения
ее
исторической почвы, но и обладает
качествами зователя, умею-
mero в сущем видеть ростки буду-
щего. Недостаток этих качеств —
тлавная причина трудностей. налие-
то творческого пути. <
Нан быт, налта среда, ‹налии
внутренние профессиональные и
общественные отношения отстают
от новых форм общественных отно-
шений, складывающихся в страже.
Отрицательные стороны современ-
ной поэтической среды, делают живу-
чими ремесленнические представле-
ния о Поэзии, как «деланьи вещей»,
Они порождают взгляд на действи-
тельность как на некий нейтраль-
ный источник тематики и материа-
ла. Из этого возникает” «лягушечья
тюэзия» равнодушных, порочный
тематический универсализм и под-
мена поэзии версификаторокой иг-
рой в слова и темы.
Слабость наштих поэтических от-
кликов на большие темы времени
иногда лучше проследить ‘по сти-
хам некоторых начинающих полд-
тов, печатающихся в многотираж-
ках. Вот одно такое стихотворение.
Озаглавлено оно «Стахановец»:
Он работает в рабочей блузе.
У него мозоли на руках.
Мастерству учился он не в
вузе,
А в забое или на станках.
новым
Он советским инстру-
ментом
Овладев, отбойным молотком
Норму на пятьсот процентов. —
Выполняет сказочно летко.
Он разбия вредительские враки,
Что у нас, мол, брак необходим,
У него и двух процентов брака
Не найдет браковщик ни один.
Он такой же, как и был, —
; ПЕ рабочий,
Но живет теперь гораздо’ ве-.
селей.
Получает в месяц, между
прочим,
Даже больше тысячи рублей.
У него уютно и культурно
Стол салфеткой вышитой
; накрыт.
По углам стоят для
На полу постелены ковры,
Вечерами, сидя на диване,
Он заводит новый патефон,
Или пьет какао в ресторане,
Нарядившись в «Джимми» и
бостон,
Он свою работу перестроил
И зажил куда как хорошо,
Словом, он ударно, без про-
стоев
К коммунизму ближе подошел.
(Аплодисменты, смех).
ОТ КРИТИКИ РЕГИСТРАТОРСКОЙ К ТВОРЧЕ-°
сора урны,
став быть рабочими, не
Это и смешно и грустно. В кри-
вом зеркале такого стихотворения
многие из нас могут краешком и
свое лицо увидеть.
нас есть много молодых. От
того, насколько правильно разре-
THM мы задачи их творческого
роста, будет зависеть завтраитний
день поэзии. Среди молодых есть
талантливые люди. По тематике
молодые куда актуальнее многих
из нас. Но заброшенные в разные
уголки Союза, прозябающие в’ скуч-
ной атмосфере литературных круж-
ков, многие молодые жестоко стра-
дают от неумения найти правиль-
ный путь роста, от отсутствия свя-
зи с мастерами поэзии, от идейной
бедности, отсутствия культуры, от-
еутствия навыков работы над сло-
BOM.
Мы, много разговаривая о смене,
мало ‘делаем, для того, чтобы она
быстро и радостно росла. У нас
или захваливают молодых до «то-
ловокружения от успехов» или
бросают их на произвол зачастую
тупых и невежественных ремеслен-
ников-литруководов,
Много вреда приносят газеты, не
только печатающие «для поощре-
ния талантов» слабые стишки, но и
развращающие молодых шумихой
вокруг «талантов в заводском масш-
табе>.
Не для увеселения, & чтобы по-
хазать яркий образчик такого «по-
печения», я процитирую одну BE-
держку из заводской многотираж-
ки. На заводе есть литературный
кружок. Есть ряд поэтов, которые
натисали по 2—3 стихотворения и
уже печатают в тазетах огромные
подвалы. «Как я работаю над. сти-
хами». (Смех).
В одном из таких подвалов мы
читаем:
«При плохой обстановке я иногда
сравниваю себя ¢ лошадью, впря-
женной в тяжелую повозку (смех).
Лошадь тянется мордой к воде,
будто пить хочет, а хватает рядом
стоящую длинную траву», ит. п.
ит д.
Человек метафоризнрует, как мета-
форизируют старшие «братья-писа-
тели», издающие брошюрки «Мой
творческий опыт начинающему». И
так как он менее грамотен, у него
вообще ничего понять нельзя.
Вместо того, чтобы учить
дых поэтов пролетарской
ности и любви к труду, к учебе,
редактора, гордые «могучим отря-
дом певцов», печатают регуяярно
шаржи на своих писателей, эпи-
граммы на них же, длинные и не-
вразумительные хвалебные статьи
«с портретом автора».
моло-
скром-
воспитываться, особенно,
со стороны старших
никакого творческого руководства,
Старшие поэты плохо связаны
молодыми и плохо ими руководят.
нас часто бывает, что люди,
ся писателями,
НЫ».
Мы придумывали сотни
спасительных рецептов работы
молодыми, но не выполняли
рост молодых — на
ности каждого
поэта. Стахановцы,
пами и воспитаем боевые
чие резервы поэзии социализма,
СКОЙ КРИТИКЕ
Несколько слов о критике. Вопрос
наболевший, сложный. Накопилось
слингком много взаимных претензий
и обид. Очень далеко зашло взанм-
ное отчуждение. Каковы же ero
причины?
Критика, У Hac до сих
пор неважная. Часто люди, пы-
тающиеся стать учителями худо-
Дружесний шарж Кукрыниксы
Тов, П.
ПАВЛЕНКО
корму»,
В такой обстановке очень трудно
если нет
товарищей
с
Из-за плохой творческой связи у
пере-
становят-
застревая на мерт-
вой точке ремесленной «середнячи-
душе.
с
HX.
Сейчас надо не выдумывать, а 0-
товориться раз навсегда о том, что
ответствен-
квалифицированого
расширяя свое
движение, передают свой опыт то-
варищам. Давайте будем стаханов-
рабо-
я Есенин
ЕР
жественното вкуса, — стилем
статей демонстрируют Bolom)
безвкусицу.
Есть, например, Катанян. Ох сп.
стематически вылавливает стили.
стические погрешности в рецензиру.
емых книгах, & сам в стать
«Дневник происшествий» («30 дне,
№ 5 за 1935 г.) ошеломляет чита,
ля таким превосходящим вов Map,
MM «стилем».
«Писатель, понятно, не может пе.
репробовать всех профессий, чел»
века нехватит, не говоря 06 yyy
нии.
Но он может, отыскивая и отд.
живая.. людей с большим выменеу
свежего житейского опыта — (смех),
трудолюбиво и прилежно доить ну
Доить не покладая рук». (Сми,
аплодисменты).
Возможно ли доверчивое отно,
ние поэта к суждениям и оценках
такого критика? Слушая ею бот
товню, поэт_думает: «Врачу, исць
лися сам». И он прав в конце кон.
пов.
Второй грех налпей критиви —
.импрессионизм, вкусовщина. №
дискуссии, посвященной итогам. п.
эзии в 1934 т, Мирский выставил
положение: не надо иметь твердыт
принципов н систем оценок, #6
всякая система стесняет дыхание
критика. То, что откровенно выска.
зал Мирский, сокровенно испов.
дуют и многие друтие критики,
По произволу своей экспанснь.
ной, впечатлительной натуры ку.
tix Мирский систематически и.
крывает «ведущих TOSTOB>, 28.
водит спорные ce всех т.
‘чек зрения имена в «сан» «вал.
чайших поэтов мира», хватается и _
всё и везде путает. Особенно вреди .
его работа отзывается на молодых /
Произведения молодых поэтов Мну.
ский ‘наделяет эпитетами «велико.
лепные», «превосходные». На осно.
вании одного-двух налечатанных
начинающим поэтом стихотворений
Мирский возводит его в рант «вот.
не зрелых мастеров». Это ему над
сказать прямо и без обинякот,
И прямо надо сказать ему, что ево.
ими статьями о поэтах братсги
национальностей CCCP он oem
риентирует и читателя и поэтов,
А у нас часто критик втихомол.
ку накладывает одно суждение
другое, забывая, что у поэта и чи.
тателя есть память, что такая ena.
кладка» убивает уважение к кри
тику.
Поражает бесстрастность, «отлял.
ливость» критики. За последнии
время статьи пишут со «страховы.
ми» абзацами. Если похвалят, 1
обязательно вставят абзац, в кот
ром есть осуждение, чтобы в случь
проработки сослаться на этот af
зап. (Обращаясь к Мирскому). Зо
не к вам относится. (Мирский, Эп
также ко мне относится).
Это я не к вам отношу
хотя и в ваших статьях достатотно
противоречивых суждений. (Anno
Дисменты, смех).
Случайность опенок вытекает м
неумения критиков брать частные
произведения поэтов в свете воем
их творческого опыта, судить о п
этах вне всего опыта и задач по
эзии. Критики научились описывать
и анализировать содержание пронз.
ведений, но не справляются в CHE:
тетическим разбором образов, един.
ства формы и содержания, Поучите
‚лен пример Я. Семенова, выступиь
итего с сумбурной и ученичен
беспомощной статьей © стихах Па.
стернака.
Все это способствовало уменьте
нию удельного веса влияния кри’
тики на развитие нашей поэзии, 1
за последние годы все острые в
просы формы, техники стиха по
нимали и обсуждали caMA noon
почти без участия критиков, Даль
ше так продолжаться не
i MORE,
адо взаимными усилиями поэм
и критиков сломать создавший
порядок вещей. Критика можт т
должна стать творческой, равно.
интересованното успехами поэзия
критика открыто широкое поле д
ятельности,
ДЕРЖАТЬ ЛИРИЧЕСКИЙ
ПОРОХ СУХИт:
За восемнадцать лет своего рост
мы многое поняли и многому в
учились. Не всегда мы ясно пн
мали большие задачи, поставленни!
перед нами героической эпохой п
строения социализма. Но любовь к
циалистической Родине, memati!
быть полезным делу борьбы №
циализм ‘об`’единяли и обединяи
нас, поэтов Советского союз» !
крепкий и единый боевой о
Могучим, цементирующим начали
в этом большом деле будет ли
работа над одинаково кровной ди
всех нас темой обороны — сощимт
стической родины. этой теме St
помнил нам А. М. Горький, юм
© надвигающейся утрозе мн
се мы, несмотря на различные
тенки ваглядов на поэзию, — &
ветские люди. В тот день пл
правительство, когда партия при’
жей нашей
и Пастернак, Безыменский 4 TH
Hos, Сельвинский и Голодный, 0
лов и Янка Купала, Асеев к ТЫ
на, Прокофьев и Yapenn, ВУИ
и Гидаш, Луговской и Чиковаия -
все мы, поэты великого coms
стического отечества мировою п
летариата, выйдем на призыв
полной боевой готовности я 6
до последней капли крови mir
и стихом защищать свою 2%
тельную родину, родину нашей п
ни. Многие из нас в огне граб!
ской войны закалили свой песени
дар. Пусть же тема великой ле
® родине, тема великой xenon!
к врагам социализма удесяти
стремительность нашего марша #*
ред к высотам могучей поэзии с
ализма, к поэзии миллнонов.
ные продолжительные аплодно’
ты).
(смех) ›
К
правной участницей борьбы за м
родную поэзию социализма, Для ть
лантливого, пытливого, кровно №
вут народы Союза на защиту 1‘.
родины, Демьян Бели /