О ЛИЦЕЙСНИХ СТИХАХ ПУШНИНА
je г ЮЗТЫНЯНОВ „а
14, «К ДРУГУ-СТИХОТВОРЦУ»
‚ Первое стихотворение Пушкина, по-
явившееся в печати (1814), «К дру-
ту-стихотворцу», обращено к
хельбекеру. Мне приходилось указы-
вать, что аргументация Пушкина, от-
товаривающего Нюхельбекера or про»
фессин порта, отчасти напоминает
аргументацию, приводимую во пнсь*
мах Ю, Я. Кюхельбекер в сыну в
дицой, op es Ry Bee
В рукописном липёйоком. «Слова-
ре» Кюхельбекера. находим ве. за*
метки, несомненно являющиеся по-
se net
‚лемикой с. пушкинским. отихотворе» .
нием. Обе выписки сяедуют одна аа
друтой: ters К
Поэт. у
Геройство или дурачество Стихо-
творцев, еслн они ‘находятся в бел-
`ности, заставляет их товорить своей
“Музе точно так, как говорила Агри-
пина о своем сыне, котла ей пред-
сказывали, что он будет царствовать.
HO что она умрет егб рукою: — Мо-.
riar modo regnt, i
а ‘ в Пирон,
Пифон,
Пирон только что хотел войти в
комнату знатного Господнна в TO
время, как сей отворил двери и. чтоб
сопровождать другого вельможу.
Гость остановился из учтивости, 9тоб
пропустить П. — «Не останавливай»
Tech, сударь, сказал хозяин, этот
Господин ничто иное, как ПОРТ». —
Теперь знают, кто я, отзвтил Нирон,
«я пойлу вперед по своему чину».
Олним из, главных аргументов
Пушкина была бедность поэтов:
Не мнишь ли, что к тебе рекой
уже текут
За хо, что TH подт; несметные
богатства.»
- „Не так, любезвый пруг,
писатели ботаты;
Судьбой им не даны ни: мраморны
палаты,
Ни чистым золотом набиты =
сундуки...
Именно в полемике с Пункиным
Кюхельбекер все больше убеждался
в высоте звания поэта, все ‚глубже
и шире теоретически это обосновы-
зал, — в этом отношении любонытна
вторая полемическая выписка. Так
рано и так конкретно идут. у Пуш-
кина споры по основным Вопросам
литературы, — в частности споры о
значении поэта, впослелствии приво-
дяшие его к рялу стихотворений
{«Поэту», «Поэт и чернь» и др.).
2. «ГЕРОЙ СЕВЕРА»
Во вступлении к одному из своих
первых эпических опытов, легкой
сказке «Бова» (1815), Пушкин поле-
{ Панно подземного грота для открываемого в ближайшее время Дома
пионеров и октябрят в Москве (худ, К. Эдепьштейн).
$55 } } У hes
мизирует против старой ?оройческой
‘именно «с Шапеленом и Рифмато-
ие
з
эпопои и против попыток ве воскре-
шения, называ& первостепенные име-
на эпических поэтов и рядом —
имена бездарных эпитонов, знамени-
тых именно своей бездарностью;
Часто, часто я беседовал
C болтуном страны. Еллинския, ..
/ И нео смел обиплым голосом
„ С Шапеленом. и ‚Рифматовым > „=.
` Воспевать геровв, Сезара. © =
} Далее следует фрорцаесвов xepeny-
сление Виргилия, Клопштока, Миль-
тона ‚и: Камоэноа: Стихотрорение лю-\
бопытно . полемической . смелостью’
шестнадцатилетнего поэта, не побояв-
шегося ‘выступить именно против
мировых общепризнанных имен. Так,
«Болтун страны Еллинския», — не’
кто иной, как Гомер. В самом деле,
мировые имена Виргилия, Мильтона
и Камеэнса были в литературном: со-
знании ХУШ и ХГХ веков ничем не
és
#
меньшими, чем имя Гомера.” Вместе.
с тем имена Шапелена и’ Рифматова
(вличка Шихматова, автора поэмы
«Петр Великий») представляет дру-
той ряд’ имен - ходячие ‘имена
«безларностей». ‘Герои их поэм:
Орлеанская Дева и Нетр Великий —
терби Севера, ка
Однако возникает другой, неожи-
данный ответ по поводу того, кто
вым воспевал тероев Севера».
Это —= реальная личность лицей-
ской истории: гувернер С. Г. Чири-
ков, неудачный поэт. М. А, Корф
вспоминал о нем, что он «был поэт,
впрочем еще более плохой, нежели
тувернер и рисовальщик. Kime пре-
MAC лицея он пибывал, но, кажется,
ие печатал, длинные тратедии в сти-
хах; которые ходили и читались у
нас в рукописях. Одна была‘ под з8-
тлавием «Герой Севера», и кому-то
из нас вздумаловь это затлавие про-
изведения пёренести на самого авто
ра. С тех пор, когда он был в 50-
рошем расположении луха, мы всецла
звали его «Героем Севераз, и этот
собрикет очень льстил ©1090 самолю-
бию». (Я. Грот, «Пушкин, 6 ли-
цейские товарищи и наставники»,
СПБ, 1899, етр. 238).
Думается, что Корф ошибея, и что
вряд ли это была трагедия; если су-
дить по заглавию — это, вернее все-
ro, поэма.
`Любопытно, как конкретны и резки
у Пушкина-лицеиста суждения’ о
всей мировой литературе, как Гомер
становится для него «болтуном», а
в толпе мировых имен” встречаем ли-
цейского гувернера.
В ЗАЩИТУ ПОЭЗИИ
=
: _Инг
Полно черного дегтя до
‘оглядываясь, смотрят,
1 СИ луна, вависая на: епус
`. Будет черпать горстями
>
Оголенный обрыв. Я. б
; ” Пали глыбы отколотых
Им
Кружит злесь, Пропасть,
Там, где вилелась узкая
Всадник. Конь на лыбы,
: И откуда в душе твоей
Ранен ты? Понукаемый
Иль соперник, исполнен
Твоего настигает коня?
Будто выброшенный из
«— Грудь мою-охвати
Цауг *\. Ближе к седлу.
Враг, напрасно стремишься за’нами,
Цаугов руки твои ‘не отдам.
Мы исчезнем в полете
Мы быстрее; чем брошенный B30p>, . Ст
3 Но... неверный. прыжок.
Кони сталкиваются в упор.
Выстрел. Топот подков.
‚Замолкает тропинка. В овраг у
Рухнул деревом срубленным в пояс
„/Остановленный пулею враг. С
Всадник дух перевел. На мгновенье
Задержался. Противник
Ветра яростное дуновен
`‘Подобрало удары копыт.
Горы перекликаются воя,
Сердцем раненым напряжено
Дно ущелья. Пространство немое‘
„Встало, смотрит: И стерло оно _
Тень убийцы. Попрежнему грозны
Только скал рассеченных тела, _
Да сорвавшиеся в пропасть сосны.
И дорога внизу залегла,
Да Ингур цедит. мутные. слезы,
По расселинам стонет слепым.
В сумрак всматриваются утесы,
В черных бурках склоняясь над ним.
Перевод с грузинского
Cente 7 terete ees
® Цауг — имя сванской”
‚ ПРАЗДНИК TATAPGKOA ЛИТЕРАТУРЫ
\
Юбилей известного татарского дра-
матурга Карима Тенчурина превра-.
тился в подлинный праздник татар-’
ской советской литературы.
_ Татарский академический театр ед-
ва мог вместить всех желающих при-
вотствовать юбиляра, Десятки теле-
грамм, полученных из различных кра-
ев и областёй Советского союза, на-
глядно демонстрировали широкую по.
пулярность т. Тенчурина.
В торжественном заседании принял
участие секретарь Татарского обкома
партия т. Мухамелаянов.
Е. МУСТАНГОВА, А. ТАРАСЕНКОВ .
О советской поэзии должна быть
написана замечательная книга, Ведь
можно, не боясь преувеличения, пря-
м0 сказать, что такого поэтического
полема н расцвета поэтической
культуры, который происходил =
происходит на наших глазах, не бы-
ло в литературной истории страны
с0 времени «золотого века» русской
поэзни — пушкинской эпохи. Рядом
© Hama работал. Маяковский, вместе
с нами работают Пастернак, Тихонов,
Асеев. Наша эпоха воспитала Сель-
винокого, Батрицкого, тлова. Нет
нужды приводить длинные списки
имен. Ясно, что опыт советской по8-
зни действительно стай предметом
изучения и подражания во всем ми-
ре.
Этой — по бесконечное количество
раз повторенным утвержлениям +=
«отстающей» и от жизни, и от про-
зы, и от драматургии (это Маяков-
ский-то от Киршона! Это Пастернак-
то от Афиногенова!) поэзией мы гор-
димея и хотим, чтобы о ней была на-
писана достойная ее книга. Конечно,
количественное соотношение между»
членами союза писателей, пишущи-
ми хорошие стихи, и членами, пишу-
щими. плохие стихи, может привести
в уныние. Но ведь поэзия измеряет-
Ch He статистикой приемочной ко-
миссии ССП. Работа подлинных поз-
тов определяет ве стиль. направление
развития ‘и место, занимаемое совет-
ской поэзией в мировом литератур-
ном хозяйстве. ‘ ‘
ОТ РЕДАНЦИИ: ОЕ
Статья Е. Мустантовой и А, Тара-
сенкова печатается в порядке обсуж-
ления, Она содержит некоторые спор-
ные и неправильные оценки `и мыс
ли (в том числе требование, обра-
щенное к критикам, писать каким-то
«алокватным» критикуемому поэту
языком. характеристики отдельных
поэтов и т. д.), «Литературная га2е*
ТЯ». початая эту статью, призывает
поэтов и критиков высказаться 10
вопросам. поставленным B Hell B CBA
зи © книгой А. Селивановского; оцен-
кз которой будет дана в слециаль-
Mod статье. и
бтаВителей в
} 9
Такая книга должна быть напи-
сана. И мы подумали, что она дей-
ствительно написана, когда увидали
толотый том «Очерков по истории
русской советской поэзии», А. Сели-
вановского, только что выпущенный
Гослитиздалом. Оглавление было 3a
манчиво по своему. почти исчерпы-
вающему многообразию. :
‘Tos, Ceaupanoscruf работает на.
поприще поэтической критики уже
10. дет. И вот — итоговая книга. Ав-
Top не забыл в ней, ни одного круп-
ного поэтического имени. обследовал
все основные школы и направления.
попыталея создать историческую схе-.
му движения советской поэзии. Он
кратко рассматривает и дореволюци-
онные поэтические школы, просле-
живает сульбы их крупнейших прел»
НН советской elt
ствительности. Книга написана, оче-
видно, в расчете на девольно широ-
кого читателя, — Селивановский поч-
ти начисто убрал из нее полемиче-
ские ‘моменты, сосредоточив все свое
внимание на информационно-оценоч-
ных задачах. ИЕ
Писать такую книгу было, очевид+
но, трудно, ибо прелшественниками
Селивановокого в этом отношений
очень много напутано, все выфабо-
тавные ранее схемы развития совет
ской поэзии (в многочисленных очер-
ках истории советской литературм).
никак не отражали действительной
жиани поэзии, нужно было начинать
работу совсем заново, освободивлтиеь
от старых предрассудков, привыч*
‘ных. штампованных ‘оценок и опре-
делений, нужно было ваглянуть на
пботический мир советской страны
пазами свежего и заинтересбванного
человека. ‚ 1 f
Селивановский пошел по компро-
мисоному пути: он предпочел, сохра-
нив старые схемы, освободить‘ их OT
некоторых крайностей, очевидно уже
устаревших, как мворится, ‘на сегод*
няшний день; он распределил свое
внимание поровну между всеми поэ+
тами (Маяковокому, Сельвинскому и
Безыменскому посвящено почти рав-
вое количество страниц); он обота-
вил всеми ‘возможными отоворками
каждое свое определение и каждую
более, или менее ответственную оцен-
ку, ° ; ’
Книга получилась назидательной,—
здесь мы найдем и поучения по ад-
ресу эстетов Ш грозные филиппики,
обращенные. к социологам-вульгари-
заторам. Книга демонстрирует широ-
Ту авторских, возможностей, — он
умеет и любит шегольнуть изыекан-
ным вкусом и,сохранить при этом
полную «идейную непримиримость»,
— в книге есть и поучительно-мето-
дологические абзацы, подкупающая
простота характеристик, доступных
«самым. широким масбам» (Кирсанов
— «поэт революционной тематики»—
стр, 270. Голодный — «поэт полити-.
зеской темы» — стр. 896, а поэзия
Доронина и Незлобина — «поэзия
смычки пролетариата ‘и трудовом
крестьянства» — стр. 864) и много-
\знёнительные намеки, рассчитанные-
на узкий круг гурманов и любителей
(строки о «коктебельском отшельни-
честве» Максимилиана Волошина ‘—
стр, 18, 0 «тютчевианско-лирическом
пантеизме» поэзин` В. Казина - erp:
120) ит. п. 3 Е
Одним словом — всем сестрам по
серьгам. К сожалению, эта заляча—
сделать книгу «на все вкусы» и все
категории читателей — привела к
тому, что кнйга нолучилась скучная,
расллывчатая, вкусы и симпатии ав-
Тора в ней глубоко запрятаны (впро-
чем. при некотором усилии их не так
уж трудно обнаружить), оценки и
характеристики вялы и приблизи-
тельны, Вот примеры подобных op-
мул: : EAL,
«Его (Маяковского. - М. и Т.) ин-
дивидуялизм,. вел его вначале к без:
надеждому пессимизму, к «мировой’
скорби...» (стр. 980).
Каким отсутствием слуха нужно
обладать. как нужно не любить и
не чувствовать поэта. чтобы такой
неподходящей формулой, взятой из
литературного обихода XIX века,
как «мировая скорбь», определять
Маяковского!
Как можно, определяя поэтическую
КАРЛО КАЛАДЗЕ i te a aS
Ночь глухие покровы простерла.
Там, поодаль — Ущелье.
Pay раненым напряжено,
` Горы. Лбы иссеченные их ‚ _ :
Круты. Хлынули струи Интура; _ тя
Будто кровь меж фасселин. слепых,
Тоже! ‘жаждущим сердцем скодна
’Ночь в’ оврагах’ зажатую узких 1 Г :
На хребтовых разрубленных спинах
Бли братской стояли семьей; .
] „Будто копий скодление‘ дайуных, oy
Подперев небосвод голубой, Уи № \
Но и им не служит опорой i
Тонько, ‘след их на круче, с ‘Которой оо
Будто кто-то, приля‘издалече, 2” ye
Невасытно‘утесы изтрыз, . ` у
Горло елям изрезал. И нечем °‘ }
ыпшать, тяжко рухнувшим вниз,
Их вершины орел не отыщет, “Mit у `:
‚Целый день он, крыла простерев, _ ;
В ней безрукие трупы дерев. Reed i aM
’тропка Bra
фто выгрыз в горах ее зверь» ae
о которой проскальзывал робко, _ \ ,
Даже тур крепконогий, — теперь Иж >
Гравий там осыпается, искры 4 i г
Брызжут, из-под копыт. И виеред, ©. А
Тень отбросив, проносится быстрый
— Кто ты, ночью мелькнувший на склоне
* Или счел ты. за топот погони
Отзвук собственной скачки в горах?!
Ты от боли решил ускакать, к
`Подчиняя пространств своеволье, . ко ]
Вверх из бездн вырываясь опять? 1 Е
Выкрал: девушку ты. нею вместе
Мчишь, добычу под буркой храня, у
онь куда тебя вынес летучий,
‘пращи?“
`К торсам гор прижимаются тучи,
Заблудились дороги в ночи.
В этой скачке ты близок к удушью,
`Путвик, тенью скользящий. Но ‘нет,
‚‚ Не один ты. Ушелистой глуШью
Вправду кто-то. торопится велед,
Сон развеизая великанов —
“Гор навибших угрюмо вокруг»
: То в неверные пропасти, канув,
То поблизости вынырнув вдруг. sai
<>
+
` *
Quo
горла. hes’
КОК т?
:
aan: я
‚ } Зы
она,
сыскал
скал, \’ в ЗА
— словно кладбище.
Поворот.
страх, 5
`> The
60.1610,
НЫЙ. МестИ, 5
же оуками,
— По следам,
упругом,
И друг © другом, бы
\
Успокояьь,
убит . .
be
СЕРГЕЯ СПАССКОГО.
девушки.
— Рост Тенчурина, — заявил т.
Мухамедзянов, — это рост трудового
татарского народа, разбуженного ре-
волюцией, Лишь в Советской стране,
под руководством партии Ленина —
Сталина, созданы все возможности
для роста народных талантов.
Правительство Татарии приняло ре.
шение наградить т. Тенчурина по-
четным юбилейным значком имени
15-летия Татарстана.
7 Е. ГИНЗБУРГ
Казань.
позицию Пастернака в период пер-
вой пятилетки, писать о нем такими
словами, менее всего передающими
своеобразие пастернажовско стиля
и мироощущения: ioe
«Он утверждает, что социализм
есть благо. Но, во-первых, он соцна-
лизм относил к более или менее’ от
даленному будущему. А во-вторых,
он внутренне был убежден, что со-
циализм есть план, учет, торжество
металла и бетона и в то же время
— тибель личности, ее своеобразия,
ее индивилуальной неповторимости»
(стр. 19%). ;
Что касаетвя металла и бетона,
взятых Селивановским из палитры
скорее А, Безыменского, то о них у
Паютернака мы не обнаружили пря-
мых выюказываний; об исторических
же сроках социализма Пастернак пи-
сал несколько отлично от того, что
ему приписывает Селивановский:
«Ты. рялом, даль социализма.
Ты скажешь — близь? — Оредь
ae . тесноты,
Во имя жизни, гле сошлись мы,—
Переправляй, но только ты».
Вот как выглядят «Двенадцать»
Блока в передаче’ Селивановского
«своими словами». Длинно и подроб-
HO, © почти ‘пародийной, ‘эпической
серьезностью излагается сюжет поэ-
мы:
«Дикая ревность просыпается в
Нетрухез При, еодействии: товарищей
ен убивает Калтьку. Двенадцать идут
дальше. Петруха загрустил. Товари-,
щи его убеждают... Torna-ro (И!) и
раздается. истошная ‘песнЯ разгуляв-
чиейся мелкобуржуазной стихии»
(стр. 26). Может быть, вое это ‘было
бы и очень мило. если бы ‘читатель
не знал: оригинала, излагаемого Ce-
ливановским. НЧ
Но перейлем к Научным о пробле-
мам, поставленным в книге. ый
К примеру. как решаетея вопрос
об истоках совётекой поэзии?‘ Сели-
вановокому все равно: у него и «Брю-
сов последних лет — один иа осно-
воположниЕов совеётокой поэзии»
(стр, 37) и «коржи пролетарской поэ-.
BUH далеко уходят в дореволюцион»
ные времена»... «имена Шкулева. Я
Нечаева» (стр. 102). И «Безыменский
стал основоположником и выравите-
лем целого направления в советской
псэзни» (стр. 368), и «одной из зачи-
нательниц советского эпоса стала
поэзия Сельвинского» (стр. 253).
джа), в семье бедного ремесленника.
этой МПачной картиной, , события, про-
счастью человечества;
невеломы ему и в дальнейшем,
клоняется перед памятью: борцов, пав-
:
о Акоп. ‘Акопян фодилея 380 мая
1866 тола в городе Кировабале (Гян-
‚Семьдесят дет‘жизни закавказских
народов — 910 не просто чередование
десятилетий в своем мормальном с6-
цнально-политическом развитии, &.
Вепрерывная емена грозных полити®
паских событий, ео ввоими последет-\
вййми, потрябзвшими страну. Без-
душная политика царской „ власти,
кровартяе эепышкизфеодатьно-буржу-
азного. национализма, стоаынинокая
черная реакция, империалистическая
и межизниовальные войлы, бесслав-
ное хозяйничание дашваков, муса-
ватистов н меньшевиков. И наряду ©
`к светлому
пробуждение
‘классового самосознавия пролетариа-
‘та, борьба ’ рабочих и крестьян 38
власть советов, первые громовые рас-
каты революции, `Бакинская комму-
на, победа рабочего класса, нацио-
‘нальный мир под знаменем интериз-
пиональной солидарности и мирное
сожительство народов, строящих .с0-
циализ% ;
Вот исторический фон, на котором
протекала жизнь Акопа Акопяна.
Сколько поводов, «побудительных»
причйн, «заражающих» настроений в
этом ‘водовороте политической жизни
для’ поэта с неустойчивым мировоз-
зрением, чтобы стать жертвой идей-
ных провалов. ея
Акоп Акопян-— Тот счастливый поэт,
который, минуя все сциллы и хариб-
лы превратнобтей ‚на склоне своих
лет стал свидетелем торжества идед-.
лов, вдохновлявших его творческую
мысль в продолжение всей его жиз-
НИ. :
` Политическое мировоззрение Акопа
Акопяна сложилось в его молодые го-
ды. :
Семь лет, проведенные им в среде
рабочего класса, сперва чернорабочим,
% потом табельщиком и конторским
служащим на нефтяных промыслах
Баку, ‘не прешли для него даром. К
этому периолу жизни относятся его
лервые литературные выступления,
пока еще не определившиеся по сво-
им настроениям. Творческая мысль
поэта окончательно оформляется пос-
ле революционных событий 19095 го-
да и знакомства с произведениями
Максима Горького, Ады Негри и Bep-
харна. Перед ним открывается новый
вдохновенный путь, путь певца трула
и страданий, борьбы и победы рабо-
чего класса: :
Во век а не сойду на иные.
; - тропы!
И как ни пленителен звезд и .
; небес
кладывающие ° путь
Блистательный пир, —
Со мной угнетенный, страдающий
мир;
- Призванье мое ‘
Я вижу в- стремленьи, чтоб духом
воскрес.
Согбенный бедой...
Так определяет поэт, свое сгейо в
1905 году. «Иные тропы» остались
В толы черной реакции, когда
Столыпин под сенью виселиц и’ тю.
рем праздновал свою кровавую побе-
ду, Акоп Акопян благоговейно пре-
ших за рабочее дело
Вам славу поет. молодежь и
; растет!..
Вы пали!..
Ho не погибли. *„”
В 1911 году, обращаясь в всем
квази-революционерам, всем унылым
ликвидаторам рабочего движения,
нашелиим успокоение на лоне «бо-
тоискательства», OH бросает следую-
щие слова: -
Тот, кто слаб, в ком луч светлой
8) . надежды погае,
Пусть уходит скорей, пусть не
будет меж нас...
Акоп Акопян не сошел, на «иные
тропы» и во время империалистичес-
кой войны, когда армянекие нацио-
налисты проливали кровь народа,
мечтая о созданий Армении «от моря
до моря» под эгидой империалисти-
ческих «культуртрегеров», когда пю-
винистические ‘настроения, охватив»
игие часть населения, приняли фор:
мы общественного психоза. «На поэ-
тов ваших любимых я не похож...»—
`В To же время отношение ero 8}
буржуазным школам в искусстве,
предшествовавитим еоветской поэзии,
тоже оченв хирбтиворечуво». С одной
стороны, ‘он н8 жалеет средств для
«разоблачения». Все писатели только
и занимаются обслуживанием ‘инте-
‚ресов буржуазии, Но тут же он, в
порядке «освоения наследства», стре-
мится найти хоть что-нибудь да «пе-
ложительное» во всех этих направ-
лениях. Е
Символизм, несмотря на ‘его толь
‚ко что состоявшуюся «проработку»,
ему нравится потому, что он «распи-
рил ритмику и словарь русской поэ-
зии, он обогатил ее изобразительные
средства, научив ве нередаче смут-
ных, переходящих одно. в другое
леткими полутонами чуть уловимых.
чувств и ощущений. И это обусла-
вливает большое историческое значе-
ние символизма» (стр. 47). ‘
Выделить эти черты в символизме
как наиболее ценные можно лишь в
порялке обязательной отписки, что-
бы найты хоть что-нибудь «положи-
тельное». Что. — Селивановскому без-
различно. Какое же в самом деле pac-
ширение словаря было у символи-
стов, ограничивших язык поэзни ус-
ловно-поэтическим жартоном? Поче-
му так. необхолима нам передача
смутных настроений и полутонов?
Акмеизм — после соответствующей
«проработки» — нравится Селива-
HOBCKOMY потому, что он якобы «от-
ворачивалея от искусства декаданса»
(стр. 52). Как будто недостаточно уже.
ясно, что акмеизм был наиболее по-
верхиостно-эстетским течением бур-
куазного, декаданса. yes
Да- и мало ли что еще нравится
или может понравиться т, Седива-
новскому! Но где принцип отбора?
Селивановскому ничего не стоит по:
ставить рядом, говоря. 06 учителях
поэт Пролеткульта, mene а.
сова, Надеона и Пушкина” (стр. 116).
Где подход к явлениям поэзни про-
шлото с Фочки арения практических
интересов и’задач современной поэ-
вии? Гдб пристрастность й ваннтере-
ссванность борца за эту поэзию? ле
наконёц симпатни Селивановского в
современной поэзии? i
Для него в одинаковой стёпени но-
ваторамн являются Маяковский и
Безыменский («Безыменский. сколь-
Ko бы часто ни срывалея его поэти:
Зеский голос, нё был эклектиком»),
говорит он националистам, Be желая
бреду»,
mana в Тифлисе, где OH min ¢ 1894
года. У него за спиной нетолько б0-
татое литературное ‘прошлое;
заслути подпольной революционпой.
кавказского партийного комитета ий
входил в редколлегию партийногоор=
тана «Борьба». В 1911 году онпо пар.
тийным делам
встречался с Карлом Либкнехтом, ¢
А. Луначарским ‘и другими
ными! деятелями. В 1914 году oH уча-
ствовал в партийном” совещании. в
Финляндии. Будучи
качестве бухгалтера банка, он неё раз
выполнял полпольные задания орга»
низации, И вот, когла советские вой-
ска вступают в Грузию, он, как член
ревкома, иринимает деятельное уча-
стне’в. ‘практических. мероприятиях
советской власти, ”
‚дания и лишения рабочих, когда сон.
‚.зии присвоили ему звание народното
by is т р с XS
,We70-IETHIO-CO THA EFO РОЖДЕНИЯ yo em
им в ИХ
«угождать» «мещанском
‚ Октябрьская революция застает Ахо-
‘HO 08
работы. С 1904 гола он член партии.
тоды реакини он был членом Ca-
ездил за границу.
партий-
«легальным» В
Времена, когла он воспевал стра-
в своих стихах звал пролетариат на
решительный бой, остались в прош-
лом. Теперь иные мотивы входновля:
ют его неутомимую творческую мысль.
Национальный мир, великие будни
социалистического стронтельства, па-
‚мять о Ленине, о двадцати нести ко-
миИссарах, о Шаумяне, образ великого
вождя народов — Сталина — вот 06-
новы его поэтического творчества пос-
ле Октябрьской революции.
В 1923 году пролетарская общест-
венность Закавказья отпраздновала
тридцатилетие его литературной дея-
тельности. ЦИК Армении и ЦИК-Гру-
поэта Армении и Грузии.
Акоп Акопян—ветеран армяйской
пролетарской: поэзни. Впервые молот:
рабочего затремел в его стихах. Впер-
вые в армянской поэзии протест и
гнев, призыв к освобождению рабоче-
го класса прозвучали в ето творчест-
Асвев и Демьян Бедный, Хлебдяков
и Багрицкий, ;
Все хороши... Обо веёх в олинамо-
вой. степени мягко, вежливо, уважи-
тельно, равнодушно, и дипломатично:
«Тратедийная ночь» — «две поэмы,
в которых недостатки его поэзии про-
являютея в значительно смягтченном
виле, а достоинства выражены доста-
точно ярко» (стр. 380).
«Лишь несколько поэтов выдержа-
ти испытание газетной поэзии; —
это, прежде. всем, Бедный, Маяков-
ский и Безыменекий» (стр, 133)...
Еще болеа разительно ‘эта дипло-
матичность нашего критика высту-
пает в рассуждениях о Хлебникове,
Вот цитата:
«Поэт берет норень слова и. произ»
водит десятки и сотни производных
оте него слов. Войлут ли они в жи-
тейский обиход? Или они будут. ис-
пельзованы лругими поэтами? Или
atl i есь Bee Pan Лабо-
Г эксперныевт © TB:
Е и, a узнествует»
Ну и что? Плохо это или хорошо?
Селивановский хранит по этому по-
воду таинственное молчание. ‹Ум-
НЫЙ» де читатель полумает, что за
этим скрывается утонченный вкус
истинного знатока и ценителя поэ-
зин, & «тлуный» радостно одобрит
«проработку» заядлого формалиста.
Для этого «умного» читателя у Се-
АОИ припасены всяческие
«кзысканные», «тонкие» афоризмы и
наблюдения. Тут можно ры ere
Enea B TpeTbét erpoke — конечно
‚ от лирического перебоя с
только от него» (стр. 191). Oia ees
ожиданно для себя. открыть, что у,
Пастернака «ожиданию’ весны пол-`
чинен весь строй. фонетики» (стр:
192). А наряду 6 этими. айхелваль-
довско-зелинскими красотами —= ‘эта. .
кая сермятно ть‘ социологическо
KOMMbHTA pHa! НЯ когла Риты Вера
харна и Уитмена (которых Селива-
новский представляет себе настолько
одинаковыми, что даже пишет их че-
рез тире) ставятся в прямую связь 6
жизнью крупных индустриальных
городов (стр. 115), когла основным
показателем, роста политического са:
мосознания Маяковского считаются
метафоры <«как будто ‘расходячся бе-
лые, рабочие, небу об’явив озлоблен+
ную стачку» и «небье лицо секунду
кривилось суровой гримасой желез:
ного Биомафка» (стр. 281). й
из его современников OB; Туи
войдет как певец армянской дор
люционной деревни и непревзойлни
ный интерпретатор армянских ска
и летенд, Ав, Исаакян Как somp
щий лирик и выразнтёль анархии
кого ‘бунта против’ капиталистичеь
го мира, В. Терьян как певец дом
`пюционной растерянности
тенции и ‘мастер стихотворномю
ва,—Акоп Акопян войдет в э1у
рию как первый поэт «четвертом и
словия», как неутомимый глаши!
революции.
ским Верхарном. Действительно, к
‚очень близок Верхарну как певец
рода, Заволов, фабрик” и‘ труда,
бочему классу.. Верхарн споткнти
ве. Акоп Акопян в истории пен ву
Армении займет свое прочное мет ро
Если в историю. армянской nosy ha
Интел
Акопа Акопяна называют вру
А. В. Луначарский, сравнивая д»
пянё с Верхарном, писал.о нему.
’«Верхарн был неопределенно (лт/ }
ствующий рабочему классу пой (
был очень хороший попутчик, Аи
Акопян персонально был револ
онером, был марксистом, был
веком, целиком примкнувшим #}
© тяжелые внечатления войны, ле
ето жиани изогнулась, упершие
:имперналистическую вакханалио
он умер не успев выпрямить 11 1,
нию, хотя и полавал: к этому ним
ды, Акоп Акопян оказался учат
ком победоносного , Октября пе
дальнейших огневых отражений, т
=
в Закавказье»,
В день семидесятилетней голо!
ны своей жизни, в победном 3801
циалистической стройки, во вт
венной — атмосфере социальной ди
культурного обновления (0810! узна
страны, Акоп Акопян в праве @ му
зать:. hai boty
— Я тот, которому сульба дали 09
‚что могла бы дать своему набран Д
поэту! 0c}
i - К, БАЛАСЯ —
‘Ho ведь это только самый вели
показатель сознания поэта! Ну”
нельзя было обременить себя И
глубоким анализом. пбатическог и
ровоззрения Маяковского?
ty
НЫ
Bh
С Маяковским soodme y Cur!
новокого неблагополучно. Прамь
конце REI винсан ypg-alail!
«образе величайшего поз mo
эпохи» (стр. 446); Но наскольм
‘R чему не обязывающей 2810 ! в
пиской является этот аб И
вепомкить ‘конкрётное содер tt
книги! Ве \ В
Именно на примере е Маяк 4...
вокрываются личные литератур” зи»
пристрастия т. Селивановского, yy,
Попробуем сравнить оценки 07 1
вановским некоторых поэм: об », ?
лаевщине» Сельвинского, abil!
торой посвящено несколько стр”
Селивановский пишет: «[03м 27 и)
‚живет и будет долго жить пи ву
OHdns fehocratgax (a! sonperd ©” сы.
центральной идее» (стр; 248). 2
Анатйз. и оценка поэмы № м,
ского «Ленин» исчерпываетя (в
вально одной фразой следующе wp,
держания: «После «Про 91% № оу
ковекий написал поэму «Ленте то
во всем удавшуюся и местами“ ув
вавшуюся ‘на публицистический т Nyy
ресказ, но тем не менее искреви! ву
талантливую» (стр. 298). мт
Эти сравнительные ° оцени У” ®%,
быть продолжены, Высоко ое
значение пролеткультовской и”
Селивановский находит воз”
говорить о “ней Kan o6 «oust! By
первых ступеней в процессе 0’. =?
ления пролетарской поэзия #8” м
ля», как будто этой поозией 01%” ty
лялея стиль революционной 27. 1
ТУРЫ Чех ‘леф. Этот стиль опре” Vx
ся ‘вовсе ‘нь олектрическихи № (
coubriatth кбдульлыми там ©
риллбва‘ и Герабимока, в МТ, Ny
онными плакатами Маяковского © а
стерией-буфф» и «150,000.000 hy
щами, оказавшими большое SIM ty
‘не только на развитие pene “Ady
ной поэзии, но и Ha стиль at 8
отрядов искусства (театр, жив. „т
Атитационность . существ , в
черта стиля революционного 15” „%
ва эпохи военного коммуну „и
Между тем агитационномит , ма
ская работа» Маяковскою США” „3
Окончание см, 3 st
Их
-