а
Pat’
“Ваз
Ча
0 ey
é Upp)
IX Хоу
У ay
Bia, By
Cad
Dorey,
ee 5
el, a lh
и.)
OD Re py,
Ray
3
Ще
ean y
HOR cy
8 ts
ABR.
Вы
TATE Oy)
А би
ТАТА 1
0 бы
ТЫ, 1]
бы ат
прет
Гокон
SMD
ОНИ
——
j
}
7
;
у
=e
Tee
у
Я
пота
ops I
pont
60 8
ros
qecs
©.
мм
ы, (1
pore)
ont &
Daye!
off
бля
i
де
А.
ger
0.
) Be
1
gut)
std
gait
ont f
fel
q
eal
и
geist
yt
i
{ я
of
fi
is
т
м
i
Я
я
я
и
’ ниях о Фейхтвантера
ЧР заявляет Гюнтер, — было настоя.
‹ @ встретили писатели:
рем в .Прикарнатской Украине,
, Еациональном районе.
‚Трехчасовой сердечной беседе он на-
„„)рееовал грандиозную картину хозяй-
Участии интернациональной: братады
НА ВЕЧЕРЕ.В
В okra6pe texymero тода Лион
Фейхтвантер, как сообщил т, Мих.
Кольцов, председательствовавииий
1 июня на вечере в Деме ученых,
приедет в Москву. 3
Можно ли сомневаться в том, что
эта поездка явится значительной ве-
хой в биографии этом большого пи-
сателя, что нелосредотвенное обще-
ние со страной, гле рождается новый,
‚ социалистический гуманизм, где ¢
каждым днем креннут и пширятся.06-
левы невиданной в истории демокра-
тии, ускорит крушение тех остатков
’ илеалистических иллюзий, которые
дают еще себя чувствовать в послед-
ннх произведениях Фейхтваянтера?.
°Недавняя дискуссия в Ленингра»
де показала, что есть у нас критики,
СЕЛОЕНЫЕ НИЧЕГО; KPOMS sTux: «илел*
листических иллюзий», в произведе-
не замечать.
‚ Склонность таком Pola, Kak и по-
пытки умаления художественной зна-
чимости «Успеха» и «Семьи Оппен-
‘Tels, говорят о равнодушном отно-.
” шении к литературе и к живой жи.
зан. Нужно, в самом-деле; быть очань
отраниченным «профессИоналом»,
п ч10бы подходить к художникам та-
кой сульбы“и таких масштабов да-
ровання со своими обычными етан-
‚дартными мерками, чтобы ие заме-
зать, что книги, Фейхтвантера это не
просто «литература», а’потрясающие
документы, свидетельствующие о том.
что Фейхтвангер, ‘иля’свойм путем,
приближается к познциям, на кото-
рые уже перешли MHOrNe честные
‚ууы Запёда — з позициям револю-
ии. ‘
`Послушали бы эти критики, е ка
хнх теплым чувством блатодарности
в Фейхтвантеру гтоворили--06..0б’ек-
‚ тивно-революционном вначении его
ивиг на вечере‘ в Доме ученых не-
мецкие, революционные писатели
‚Гюнтер, Оттвальт, Куфелла, Гупперт.
_ -> Опубликовать во Германии. в
1930 тоду такую книгу, как «Успех»,
MAM) TOUBETOM, если. учесть’ 81406
феру, царившую в Германии нака-
нуно, прихода Гитлера к власти:
— Фейхтвантер, продолжал мысль
Готера т. Эрнст Оттвальт, — сделал
для борьбы с немом больше, чём
5 мы, Этим и 96 асняется tpo_asz-’
КОНЦЕРТЫ ОТТО КЛЕМПЕРЕРА
Maze рассказывали, что на релети-
циях Клемперера постоянно. сидел
слин из московских мувыкантов И
запясывал рбе его замечания. Клем-
перер обратил на него вниманяе п
спросил кого-то из оркестра:
— Что этот человек ‘eee время де:
CG Dai ag aes +
— Он записывает вапти указания.
Клемперер пожал плечами и ска-
зал: +
— Странный человек! Лучше бы
0 взял партитуру и взтдянул в нев...
там все написано...
Если это и не верно, то хорошо
придумано. Действительно, Клемие-
ничего He выдумывает, он про-
10 и, убедительно играет то, что
записано в партитуре. Клемпер р из-
бызет даже ставших традиционными
‹ улучшений» в инструментовке, при:
= маняемых почти всеми дирижерами
пря исполнении симфоний Бетховена:
- В простоте Клемперера -— великая
“мудрить и великая сила, Сквозь
тщательное выполнение авторското,
текста чувствуются стихийный темпе-
рамент и могучая воля этого замеча-
Г еъвою дирижера,
Подлинные мастера шахматной иг-
PH прекрасно знают, что угроза не-
‘буществленная почти всегда гораздо
Чильнее воздействует на противника,
Зе угроза, приведенная в действие
Е 16 самым расслабляющая создав-
шееся напряжение. То же и в музы-
Зальном исподнении; нфаьзя сразу
Союз советских писателей Украи-
Яы для установления ‘боле тесной
ворческой связи между группой вен-
тероких писателей, живущих в Мо-
(58, и украинской советской литё-
атурюй приглаовл в Киев Ш. Герге-
дя, 9. Мадараса, Бел Иллеша, Фр.
Варикаша, А. Гидална и. М, Залку.
втернациональзя бригада писате-
ей приехала в Киев 11 мая. Здесь
Любченко,
\Голованивский, Копыленко, Мики-
Телко, Патяк, Кондратенко, Кулик,
Первомайский и мн. др. Большое
зкимание уделил брагаде председа-
тель союза писателей УССР т. Сен-
Л. Первомайскии давно ‘работает
Haq переводом на украинский язык
произведений великого венгерского
волЮционного поэта Ал. Петефи.
работу он ведет при участии тт,
Гидаша и М. Валка. В свою очередь
Гидаш взялся за перевод на вен-
Терский язык избранных стихов Шев-
YeHKO с целью иадать их в Вейгрии
Еан в венгерских провинциях Чехо-
словакии. Бела Иллеш долгое время
йчас он хочет вновь вернуться к
Украинской тематике:
Чандор Гергель, недавно вериув-
шийся нз Чехословакии, получал там
Езказ от друзей ОССР написать ста-
ТЬИ 0 национальной политике совет-
ской власти. Для осуществления этой
задачи он решил писать книгу очер-
КОВ 06 еврейских «местечках» Укра-
ны и о Калининлорфском еврейском
По предложению т, Хатаевяча М.
лка примет участие в сборнике «20
ат Днепропетровщины». /
18 мая писателей-гостей прияял сек-
Итьрь ЦК КП(б)У т. Н. Н. Попов. В
ственного и культурного под’ема. со-
витской Украины. На карте, висящей
3 вабинете секретаря .ЦК.. ярко. .0б0-
BEAVCHH не только новые гиганты ин-
дустрии советской Укрыины, но..и
дучшие колхозы; тустой сетью по-
хрызающие страну,
Ознакоми шись с. ирограммой пред-
стоящих работ интернациональной
брягады писателей, т. ов добавил,
370 нвобходимо скрепить интернацио-
хальную дружбу и излательскями
свазями. Был намечен список произ-
зедений для переводов с венгерского
ха украинский и с украинского на
вентерский языки, 6
Большой литературный вечер при
иеве для рабочей, крас-
студенческой ‘аудито-
Фостоялся в
ROApMEeHCRO и
pun. i
Бритада совершила поездку по. Ук:
Penne. Е
— Hg пароходе, — ‘расевазал ‘на-
алка, — мы
ему сотруднику М.
Яфоплыли мимо трагическою Три-
ma, .00
AMON GEAXTBARTER
вечера — на заводе
рела` электростанцию;
‘комбинат, шлюз «Озеро Ленина».
ДОМЕ УЧЕНЫХ
ный, поистине мировой резонанс «Ус-
пеха? н «Семьи Оппентейм».
аторы обстоятельно товорилн о
художественных приемах’ Фейхтван-
Гера. Наиболее совершенным произ-
веденнем Фейхтвангера все считают
«Успех». В «Успехе», утверждают ‘тт.
С. Третьяков и М. Левнлов, формаль-
ные приемы Фейхтвангера отличают:
ся. наибольшей смелостью и ориги-
нальностью, открывая пути для но-
вых жанровых формаций в художе-
ственной литературе,
В «Семье Оппенгейм», — гово-
рит т. Левидов, — даже недостатки
чрезвычайно поучительны: они от
зетливее поэволяют увидеть путь ху-
дожника, все решительнее рвущего ©
традициями «слоновой башни» и с
головой погружающегося в «mosce-
дневноеть». В «Семье Оппентеймь ©
особенной склой“ выразнласв. идея,
доминирующая в творчестве Фейхт-
вангера послелних лет; идея борьбы
за справедлнвость, аа торжество че-
ловеческой морали. Это та идея, Ko-
торая, NO верному указанию т. Ай-
хенвальда, двигает лу ми, благо-
рслнейшими тероями произведений
Фейхтвантера, спределяет ‘их сульбу.
Очень часто, почти всегла, эти терон
не находят выхода из мучительных
конфликтов и палают жертвами ово-
его «дон-кихотства»,
«Но было бы неправильно, как’ это
свлонны делать некоторые титерато:
ры. отождествлять автора с этими его
персонажами. Фейхтвангер начинает
все трезвее ‘и глубже оценивать ок-
ружающую его действительность, все
правильнее видеть расстановку сил в
капиталиотическом, обществе. Этим
об’ясняется его`активность в борьбе
против фашизма, этим обяоняется и
бальой ‘интерес Фейхтвангера, “ero
искренние и глубокие симпатин к т6б-
му, что делается в СССР. Прошло &-
пее выступление писателя на париж-
ском конгрессе в защиту культуры,
связь, которую он поддерживает с
представителями советского иокуества,
‚и литературы, ето согласие фредак-
тировать выходящий в скором, вре-
мени в. Москве немецкий журнал
свидетельствуют о том, что замеча»
тельный немецкий нисатель неуклон-
но идет по пути, ведущему в лагерь
революции. й
} ДЕЛЬМАН.
‚давать максимум энергии, так как у
слушателя исчезает при’ этом напря-
жение ожидания, а с ним вместе ис-
чезает и власть исполнителя над
слушателем. Нужно, чтобы даже в
моменты величайшего под’ема слу-
шаТель! чёвствовал` в исподнителе
беатраничный запас неиепользован-
ной энергии, Когда же слушатель за
мечает, что исполнитель достиг cBoe-
то предела, он сразу «тановится рав-
нолушным и теряет способность ис-
пытывать на себе художествейное воз-
действие исполнителя,
Запас таких скрытых возможностей
кажется у Клемперера поистине не-
истощимым, г
В концертах 28 и 27 мая Отто
Клемперер исполнил четыре симфо-
нии (1-ю, 8-ю, 5-ю и 9-ю) Бетховена.
Особенно замечательно были испол:
нены нохоронный марш и финал из.
третьей, финал нервой, скерцо и.фи-
нал девятой. ot
Мы небогаты выдающимися еимфо.
ническими дирижерами, и поэтому.
приезд Отто Клемперера, одного ‘из
дучших дирижеров нашего времени,
является для нас подлинным худо-
жественным праздником.
Оркестр. Всесоюзного радиокомите-
‚Та прекрасно оправился co с©воей
трудной и ответственной ззлачей.
Очень хорошо лед в финале девятой’
симфонии хор Большого теётра.
. ‚ Г. ГОЛЬДЕНВЕЙЗЕР
народный артист республики.
ЧИТЕРНИЦИОНАЛЬНАЯ БРИГАДА ПИСАТЕЛЕЙ, НА УКРАИНЕ
полья, мимо могилы народного поэ-
та Шевченко; ‘мимо’: Каневских высот
— к Черкасам. Неожиданно у пово-
рота реки, на диесте. бывитего села.
Каменки, перед нами открылась‘ ве-
личественная панорама индустриаль-
ного Днепродзержинска. is %
Состоявшиеся +В опропетровска
; Нетровского
и в студенческой аудитории—прошля
< большим под’емом.
Дальше бригада, проехала парохо-
дом до Запорожья. Здесь в №Юрод-
ском театре она выступила перед ра-
ботниками диепровских THIAHTOB.
На следующий день бригада осмот-
алюминиевый
Из Запорожья писатели отплыли
‘цароходом дальше.
— Опять, — рассказывает М. Зал-
ка, — ‘все знакомые“ места ‘боев, ме-
ста, где каждый бугор имеет свою
боевую историю. Ночью проплыли
мимо! Никополя; где ярко горят отни
новой индустрии. Никополь — па-
мятное место. Здесь в 1920 году по-
ражал своей подлинной храбростью
Михаил Иванович. Калинин, провед-
ший на площади города многотысяч-
ный митинг под бешеным артилле-
рийским огнем белых. Героичеекое
новедение всесоюзного. старосты при-
вело. в восхищение наших бойцов.
‹ Два дня бритада провела в Херсо-
не. .
— Там, — говорят писатели, — мы
встретили замечательных людей, эн-
тузяастов, ‘социалистического строи-
тельства, четьрехтысячный коллек-
тив завода сельскохозяйственных ма-
шин им. Петровского. Из бывшето
вичтожного предприятия вырос завод
советских локомобилей. Все мы с
восхищением. вспомнили замечатель-
ные слова т. Сталина: «Кадры ре-
шают все». Дирёктор завода, старый
рабочий-локомобильщик ‘т: Мельник,
рассказал нам о тероическом деле со-
злания советского локомобиля, кото-
рый во многих отношениях ` «пере-
тнал», все существующие локомобили,
Интернациональная бригада’ посети-
ла и Одессу. Здесь писатели высту-
пали перед тородским партийным и
комсомольским активом,
налистами и студентами.
гостей горячо. i
Оботащенные впечатлениями, BOC-
хищенные виденным, венгерские пи-
стречали
`сатели, живущие в СССР, обратились
е письмом к ЦК КИбУ.
. — Мы еще раз почувствовали, —
говорят. они, —- как ценит советский
читатель своих писателей. Мы еще
раз убедились, что’ главное — это ра-
ботать, творить: Главное для’нае —
это книги, высокондейные, художест-
венно кренкие, воодушевляюшие кни-
ти; говорящие 0 нашей эпохе, обра-
щенкые к читателям великой страны,
пофдонасно строящей социализм.
*
ла даже едкая
` хитроумные силетения толосов. Cy-
ед жур-
Gone
я выс
Вторая Бузроссийска
тавка са мо
Анбаев. «Кабаны», ‘
‚ ^ ПОЭТ И МУЗЫНАНТ
В. ГОРОДИНСКИЙ
Еще никогда и нивто не иселело-
вал роли поэтического элемента в му-
зыке, р ‘эт0 достойно глубочайшего
‚сожаления. Быть может, ярким све-
том озарились бы самые темныз и нё-
извеленные места музыкального нс-
кусства. 1
Если бы не глупое чванства, одоле-
ваклцее музыкантов всех времея, они
давно поняли бы, как смешны их бес-
конечные споры о том, что такое му-
зыка. Увы! gree ton: не. вразуми-.
: насмешка Гейне, ска-
завшего в «Письмах о ‚франнузской
сцене», что мы не знаем, что такое
музыка, но ч1о такое хорошая музы-
ка, мы знаем очень хорошо, а еще
лучше знаем, что такое музыка пло-
хая, потому ‚Чо этой последней мы
слышим тораздо больше, чем первой».
Это не в бровь, а прямо в Глаз, ибо в
своем чудовищном высокомерии му-
зыканты постоянно ‘забывают о том,
что их искуоство должно быть понят-
HO не крохотной кучке педантов, а
самым широким массам. Они презри-
тельно морщатся, услышав ‘вопрос
«профана»—<ч10 значит эта®музыка,
что ‘силится она” сказать?». Между
тем, мысль о бессодержательности и
безылейности музыки появилась не+
давно. Она была совершенно чужда
античным теоретикам, она показалась
бы нелепой еще французам `ХУШ
столетия. Греки не отделяли музыки
от поэзии, и их гимны были в равной
степени музыкальными и поэтиче-
скими произведениями. Основатели
оперы-—флорентийцы Ринуччини, Пе-
ри, Каччини, тенизльный Клавдио
Монтеверде с полным основанием
ссылались на драмы Эврипида, Со-
фокла и Эсхила. Эти драмы были
yme Tema «dramma per musica», что.
‘возродились в «Дафна» Пери и «Ор-
фее» Монтеверде. Вообще все, что мы
знаем о музыке античной Греции,
свидетельствует о ее нераздельной, и
органической связи с поэзией. Е
заслуга «изобретения
утальянской онеры»
Нам кажется анекдотическим
музыкального искусства:
Вопрос оперного либретто в наши
так как несомненно, что опера снова
переживает один из
оперному искусству, которое так про-
чно укоренилось у нас, постепенно
становится тормозом в развитии опе-
пицами, над всем арсеналом романти-
ческого вздора, ‘что периодически Has
лом. Наши поэты, как правило, набе-
ния художественных
оперы и незнания ее исторической
нитый немецкий педагог и теоретик
музыки Матессон, один из основопо-
ложников новейшей
критики, ‘имел все основания утвер-
ждать, что хороший оперный театр
является высшей школой для многих
искусств и в том числе для декла-
мании и Поэзии. И действительно,
трудно даже учесть все. огромное вли-
янце оперы, скажем, на драматиче-
‘ское искусство. Начиная от наивных
пасторалей ХУ-ХУТ вв. и ‘кончая
грандиозной звагнеровской тетралоги-
ей олела неизменно приковывала к
с8бе внимание творческих элементов
искусства и оставляла глубокий слел
во всех отраслях художественной
культуры. Само собой разумеется,
что влияния эти были взавмными. Но
на известных этапахмименно опера
выдвигалась на первый план, стамо-
вюлась об’ектом жарких споров, втя-
тивая в орбиту своих интересов са-
мые разнообразные слои общества,
Обычно отклоняя предложение за»
няться сочинением либретто, ссыла-
ются на подчиненное. положение ли-
бреттиста по отношению к компози-
тору. Но это абсолютно неправильно,
Ни знаменитый Метастазио, ни Кино,
Eq Кальцабялжи никогда не ‘были
просто слугами композитора. Кальца-
биджи, в частности, имел известные
основания утверждать, что он во мно-
том направлял Глюка даже в. 6го му-
зыкальном творчестве.
Подчинение либреттиста композая-
тору —‘явление уролливое, возника-
ющее только и исключительно как
результат слабости либретгиста, точ-
нее, — даже отсутствия. либреттистя.
Там, тде , композитор’ мечется в по-
ксках литературного соавтора оперы
и не находит его, он либо начинает
кропать либретто сам, либо чаще все-
® отыскивает литературного повара,
тотового изготовить за схолную плату
любое блюдо. Но ведь никто Не счи-
тает это порядком вещей и не. ду-
Пянлар и Анакреон были такими
же музыкантами, как Секкадас и Те-
рианлр. Флейтистка Ламия была та-
кой же поэтессой, как Сафо. Аристо-
тель был в такой же мере тебрети-
ком музыки, как и поэзии; Музы-
кальный ритм греческого @ётиха был
просто музыкой, потому что стихи пе-
ли, и стиха, прелназначенното только
для чтения, не существовало вовее.
Ренессанс на некоторое время возро-
дил эти отношения музыки и поэзии,
присоединив к ним еще и живопись.
В самом конце ХУТ века возникла
собственно опера.
Ее создала «камерата», т, е, кружок
трафа де Вернио, куда входили фло-
рентийские аристократы, ученые и лю-
бители музыки, в том числе Джакопо
Корси, Винченцо Галлилеи, поэт Ок-
тавио Ринуччини и композиторы Пе-
ри, Каччини и упомянутый уже Эми-
лио-де-Кавальери.
Флорентийская камёрата образова-
лась в борьбе с тем, что мы назвали
бы теперь формализмом во музыке.
Выродившийся, исчерпавший” себя
контрапунктизм во.был в действитель-
ноети искусством тлубоко формалиет-
ским. Всякне ‘связи с живым словом,
с поэтическим текстом были утраче-
ны, и. все внимание композиторов-
контрапунктистов было обращено на
хая, формальная ученость вытесни-
‚па поэтическое вдохновение, и даже
такие ‘композиторы, как венецианцы
Меруло ‘h Габриэли были ужё совер-
шенно безразличны к литературному
тексту свонх произведений. Грациоз-
нейшинесстихи Арносто тонули в зву».
KOBOM Море бесследно, потому что му-
зыкантам было решительно все равно,
на чем стрбить свом алгебраические
формулы. то был самый настоящий,
рафинированный формализм, и пере-
ловые элементы тоглаигнего общества
об’единились, чтобы восстать против
‘него. Вполне понятно, что первая опе-
ра была прежде веего драмой с музы-
Я ти
¢ : $
Gropan Верроссийская выставка са модеятельных художников копхозоз и совхозов, `
‚ . Кацелейнон, «Озеро Дудергоф» (масло), 5
® /
деятельных. художни
Kot (dramma рег шиза), точнее —
драмой на музыке. Первенство в’ этой
опере приналлежало He музыкайту,
& поэту-либреттисту. Что это’не было
только ‘формой, доказывает хотя бы
тот факт, что еще спустя более .170
лет после. первой постановки «Даф-
ны» Ринуччини и Пери, великий ре-
форматор оперы Глюк утверждал, что
нового‘ рода
‚ принадлежит,
тлавным образом, лнбреттисту Каль-
цабиджи, сотрудничавшему с Глюком.
тот
факт, что «Жизнь ва царя» Глинки
именовалась оперой барона Розена
— бездарного либреттиста, но вполне
закономерно, что имена СОтриджио,
`Ринуччини, Метастазно, Кино и Каль-
цабиджи вошли в историю оперного
искусства наряду с именами Каччи-
ни, Монтеверде, Люлли, Рамо, Глюка
и др. Это справелливо потому, что
‚На всех поворотных пунктах истории
музыки флтура поэта возвышалась
рядом с фитурой музыканта. И на-
оборот, уменьшение роли поэтического
элемента всегда обозначало упадок
дни вновь становится злободневным,
исторических
этапов своего развития. То полусерь-
езное, полунасмешливое отношение к
ры. Насмешки над оперными неле-
тромождался в оперном искусстве, ме-`
ханически перенесли на оперу в це-
тают работы над оперным либретто.
Это очевидный результат непонима-
‚ возможностей
роли в искусстве, Между тем знаме-,
музыкальной
ВЫСТАВКА КОЛХОЗНЫХ
ХУЛИКНИКОВ ‘
на Московской области Г. Кочефанова
«Прогулка». Вее`эти далеко не равно-
ценные произведения об’единяют ис-
ключнтельная самобытность и сила
художественной — индивидуальности
авторов. 1
Заслуживают внимания и Толстов
(Чувашская АССР), из работ кото-
ром, пожалуй, наиболее живописна
и правдива «Девушка с гитарой»;
С. Горин (Свердловская область), дав-
Mai выразительный этюд «Демон-
страция 1 мая», и ряд пейзажей;
Беспалов (Изановекая промышлен-
ная область), показавший незауряд=
ный творческий темперамент в про»
изведениях «На колхозном, базаре»
и «Красное казачество Дона»; Горев
с ето тремя миниатюрными акваре-
лями «Базар», наконец рисунок Усы-
пенко «Наблюдатели» (Московская
область). al
Художники колхозов полны непод-
дельной любви к своей натуре.
16-летний Ш. Чиганиишин (Морлов-
ская АССР) старательно выписывает
‚овальный Мужской портрет, окру-
жает его цветочным орнаментом я
вписывает в орнамент слова «Писал
Ш. Чиганангин,. молодой художник,
Родился в 1919 г. 17 мая и написал
близкого друга». Трава пейзажей —
самая зеленая, небо -= самое голу-
бое, цветы — самые желтые, самые
красные, самые синие.
Отличительная черта почти всех
абот колхозных художников
сность миропонимания, с прелель-
ной четкостью: выражаемая ‘в худо-
жественном образе. Слабость жнво-
писной техники, сырой рисунок ком-
пенспруются этой замечательной
правдивостью художественного зре-
ния авторов, их творческой целе-
устремленностью. т
Отсюда чрезвычайная сложность
вопроса ‘о худомественном руковод-
стве самолеятельным искусством.
Надо прямо сказать, что так назы-
ваемый «методический отдел» вы-
ставки производит безотралное вие-
чатление, Похожне один на другой
натюрморты, безжизненные, зализан-
ные рисунки, убивающие всякое
творческое начало, заполняют стены.
этого отлела. Создается впечатление,
что делается все, чтобы оторвать на-
родных художников от великих тра-
диций фольклора, от замечательных
памятников народного искусства,
Пора понять, что стричь ‹вамодея-
тельных хуложников пол гребенку
худших образцов профессионального
искусства, приучать их Е тотовым
рецептам и штампам — преступле-
ние. Такая «вабота» о самолеятель»
ных ^хуложниках, питаемая клевет-
ническими измышлениями о «прими-
тивности» народного искусства, мо-
жет принестк только вред.
Руковолителям колхозных хулож-
ников следует крепко запомнить
исключительно верные слова, ска-
занные нелавно тов. М. И. Калини-
ным на заседании президиума ЦИК
Собаа. ССР при вручении орленов
мастерам украинского. и казахского
искусства:
«У нас иногла пол народным но.
кусством понимают примитив, и ко-
тла товорят — народное, так это
слово’ берут в казычки. Это грубей-
‘шаязотибка. Несомненно, самым вы=
соким вилом искусства. самым та-
лантливым, самым-тениальным явля»
ется наролное нскусство, т. @. TO,
что ‘запечатлено наролом, что наро-
дом сохранено, что напол пронес, че-.
рёз столетия. Вы понимаете, что в
Hapone не может сохраниться то
искусство, которое не. представляет
ценности. Нарол — это все равно,
что золотоискатель: он выбирает. co-
храняет и несет, шлифуя на протя»
жении многих десятилетий. только
& AHOe, CaMoe гечиальноез.
ae И, АНДРЕЕВ
.
Имена художников этой выставки
не иавестны рядовому посетителю. За-
исключением нескольких участников
предыдущей, первой врероссийской
выставки самодеятельных художни-
КОВ КОЛХОЗОВ и совхозов ОНИ незнако-
мы и специалисту, .
От краев и областей великой рес»
публики здесь представительствуют
мастера социалистических полей. Мо-
лодежь и старики, колхозники и на-
родные учителя, комбайнеры и сче-
товоды совхозов — кистью, пером, ка-
рандашом пытаются донести до зри-
теля образы, рожденные величайтлей
в исторни человечества, эпохой.
Стремление эта не продиктовано
диспутами и дискуссиями, Озо выз-
вано тем же могучим пол’емом твор-
ческой энергии вооруженного ‘новой
‚ техникой, свободною народа, замеча-
‘ тельным выражением которого в o6-
ласти социалистического труда яви-
‘лось движение, всемирно известное
по имени донбассовекого шахтера
Стаханова. ‘
Стахановцы промыптленности, тран-
спорта, земледелия, опровидывающие
нормы инрофессорской науки, садят-
ся за парты, чтобы вновь двинуть
‚науку вперед.
Учатся и художники народа,
Отличительной особенностью вто:
рой всероссийской выставки хулож-
НИКОВ КОЛХОЗОВ A COBXO30R является
большое кохичество именно учениче-
ских вещей, несомненно снижающих
художественный уровень выставки,
\ но зато свидетельствующих о стрем-
лении художников в углубленной уче-
бе
Естественно, что не эти учёниче-
ские работы привлекают посетителей
в выставочный павильон Комитета
по делам искусств в Центральном
парке культуры и отдыха им. Горь-
кого.
‚ Самодеятельные художники, еще
далекие от овладения мастерством
профессионалов, чутьем настоящих
художников, опираясь ‘на традиции
народного искусства, показали на вы-
ставке замечательные произведения.
И эти произведения безошибочно на-
ходят своего зритёля.
Среди художников, знакомых еще
по прошлым выставкам, злесь нало
отметить Акбаева (Азово-Черномор-
ский край), Рыкова (Московская об-
ласть), Морозова. (Горьковский край).
Они дали большое количество работ,
нсчерпывающе показывающих их
художественные возможности. Моло-
дой чабан Акбаев прелставлен, к с0-
жалению, только тремя небольшими
вещами — «Бизон» «Кабаных и
«Борьба зубров», несомненно одними
из самых интересных на выставке,
хотя и повторяющих в значительной
степени его же работы прошлого’ го-
да. Г
Но наиболее интересные картины
и рисунки принадлежат художни-
кам, в большинстве случаев впервые
показанным в Москве, и в первую
очередь художникам национальных
краев и областей. -
Здесь мало назвать пейзажи К. Ca-
мутова (Северокавказский . край)..—
«Аул в горах» и «Поселок», «В та-
бачном ‘колхоз6» (масло) А. Кечелика
и «Пляска чабана» (масло) Ярмуха-
мелова (Крымская АССР). Острые
акварели Быко-Валка — «Новая Зе-
мля» и’ «Зимовье на Новой Земле»
(Северный край), «Натюрморт» и
«Женщина в национальном костюме»
— И, Вострикова (Воронежская об-
ласть), пейзажи Н. Белоносова (Ва-
падносибирский край), «Озеро Ду-
лергоф» и «Вывозка навоз на поля
колхоза Арво» — П. Рейся (Ленин-
тралекая область), «Горный пейзаж»
6. беспризорника-В, Череманова (О0й-
ротокая автономчая облдветь), нако-
нец, исключительно ивтеёресную ак-
зарель кодхозннйа Ухолооского райо-
”. a lan
‚вета.
Сказители киргизского эпоса
ным, в нём воспевались народные ге-
рои и их поступки. Отдельные места
в исполнении. певцов-импровизаторов
были хорошо известны среди народа.
Правда, феодальяая верхушка не раз
использовала «Мана&» как острейшее
идеологическое ‘оружие,. удерживаю-
mee прогрессивную мысль.
Содержание эпоса «Манас» таково:
богатырь Манас побеждает всех Xa-
нов и князьков, завоевывает новые
земли и шедро одаряет свонх воинов.
В последующих частях эноса воспе-
ваются сила и красота его сына Се-
метея. Особенно интересны описания
своеобразной природы Северного Кн-
тая и удивётельных качеств героев-
полководцев. Только. первая часть
эпоса составляет 60 тысяч строф.
Привожу перевод отрывка ‘из эпе:
ca «Манас».
ЧЕТ-БЕЙЖИН
Та земля богаче царства
Влеском вол, прохладой туз,
Уплывающих на запал,
Устилая солнцу путь.
Деревца вздымают гордо
Шапки листьев в нёбо, ввысь —
Выростают великаны,
Великаны-минареты, ‹
Великаны — тополя,
По краям потоков бурных,
У полян, росой покрытых,
кд8 колхоз08 и донхозов,
—
a
—
мает, что таков должен быть путь
оперного творчества,
В истории оперы известно немало
Либретто, послуживших основой для
множества опер, но все же наиболее
правильный путь, это — непосред-
ственное сотрудничество музыканта
и поэта, единственным условием ко-
торого может быть только полнейшее
и взаимное понимание друг друга.
Нужно лишь иметь в виду, что такое
взаимное понимание возможно лишь
в том случае, если музыкант тонко
чувствует и понимает поэзню, и поэт
в свою очередь также понимает и
чувствует музыку. Но и это еще не
все. Вагнеровские «самодеятельные»
либретто отличаются удивительной
нелепостью, хотя здесь поэт и му-
зыкант сочетаются в одном лице, и
Ватнера никак. нельзя заподозрить
в непонимании поэзин или музыки,
Но Вагнер-музыкант неизменно брал
верх над Вагнером-либреттистом, и
действительного сотрудничества под-
та и музыканта здесь не получалось.
Что же в таком елучае может обес-
печить истинно художественное ка-
честщю оперного произвеления, его
полную и неразрывную музыкально-
поэтическую слитность? Мне кажет-
ся, что ответ на этот вопрос дает все
тот же великий драматический ком-
позитор Глюк: «Воегла просто и ес-
тественно старался я в моей музыке
возвысить поэзню при помощи силь-
нейшей выразительности и соответ
‚ствующей декламации». Но хорош
декламировать, как это заметил Воль-
тер. можно лишь то, что заслужи-
вает хорошей декламации,. В на»
чальной сцене. «Леди Макбет Мцен-
ского уезда» Шостаковича у Катеёри-
ны Львовны есть такие слова: «Му-
равей таскает соломинку, корова да-
ет молоко, батракн крупчатку ссы
лпаюч, только мне одной делать нече-
Го.» Это звучит поразительно глу-
по. Совершенно невозможно понять,
что может пленить музыканта в этом
нелепом тексте, Таких мест в «Леди
Махбет» имеется сколько утолно, Та»
ксго рода поэзию никакой декламя-
цией возвысить нельзя.
Слелует подчеркнуть; что вообще
либретто советских опер еще стра-
дают очень многими недостатками, и
критика ‘ровным счетом ничего не.сле-
лала для обнаружения этих нело-
статков. Можно сказать, впрочем, что
либретто «Тихого Дона» Дзержинско-
го лучшне, чем, скажем, либратто «Ка-.
маринокого мужика» Брика, но нуж-
но все же учесть, что это последнее
является самым ранним отихотвор-
ным либретто советской оперы. Факт
остается фактом. Настоящего маётер-
ского либретто у нас нет и сейчае,
Речь идет здесь только об оперном
либретто. В балетном либретто у нас
известные успехи достигнуты Вол-
ковым, но балетное либретто — жанр
совсем особото рода, ножалуй, стоя-
щий блаже к киносценарию, нежели
к театрально-драматургическому про-
изведению. _ А
Итак, едва ли найдется У нас хоть
два— три поэта, считающие себя либ-
ретгистами. От cero проистекают мпо-
тие бедствия, потому что целый ряд
талантливых композиторов, желаю-
щих и могущих сочинять оперы, вы*
нужден свои замыслы откладывать
на неопределенный срок. 0б этом
можно только сожалеть, потому что
тем ц сюжетов у нас сколько уголно,
и оперный театр становится олним из
‚любимейших зрелищ трудящихся на-
шей страны. Писательская ‘и компо-
О киргизских поэтах — сказителях
тероическото эпоса — нам известно
немного, Единственный раз упомина-
ется в песнях имя мифического по-
эта Жайсана, который «одно укра-
пение юрты воспевал полдня», НЭ
мы не знаем, был ли этот поэт е0з-
дателем первых эпических песен о
богатыре Манасе. Исключительная по-
пулярность эпоса «Манас», частое ис
полнение его могли ‚бы . сохранить
имена творцов, но в,киргизском эпо-
се традиция замалчивания творческой
истории была сильна, каждый ска-
зитель мотивировал свое исполнения
даром сверхестественных сил.
«Среди киргизских сказителей, —
пишет казахский писатель Ауэаов, —
существовала, внушенная даже в
массам слушателей, вера в’ наитие...
Колоссальный об’ем. «Манаса» сп0<об-
ствовал распространению и укреиле»
нию, этой веры среди слушателей.
Исключалась возможность «заучива-
ния эпических песен у предшествен- .
ников», ,
Б числе сохранившихся ‚преданий
интересен сыя Тыныбека, одного из
старейших сказителей эпоса «Манас».
Тыныбек ехал на лошади из-тор. Ка-
ранола в свой aya. Дорогой его ло:
Лнадь обессилела, и он вынужден
был сделать остановку на безлюдном
месте. Утомленный, он заснул. Ему
приснилось, что к тому месту, где он
находился, под’ехала группа неадни-
зиторская общественность. должна Ков. Это был богатырь Манас со сво-
принять все меры к созланию калров Ими соратниками, Они устроили при- Ва зелеными холмами
мастеров оперного либретто, должна вал около Тыныбека. Во время еды Расстилаются сады.
Манас приказал свонм слугам дать
Тыныбеку мел. Тыныбек выпил` мед,
но когда он вадумал подойти к епут-
Никам Манаса, они быстро снялнеь
с места и ускакали, Проснувитись,
Тыныбек неожиданно для себя по- .
чувствовал прилиз вдохновения. При-
ехав домой, он у ложа молодой же-
ны пел целую ночь песни о Манасе.
Так вселился в не «дивный дар
песнопения», я
Ауэзов замечает: «В этом сне есть
много вымысла, но есть и симво-
лнка. Здесь мед можно уподобить
нектару греческого Парнаса». Не ме-
нее интересно предание о сказителе
Сагымбае, который ‘начал петь после
того, как к нему во сне явился Ма-
820 и спас его от смерти. Фабуль-
ное совпадение этих снов еще раз
доказывает каноничноеть, которой
придерживались сказители, об’ясняя
свой поэтический дар. В результате
имена предшественников даровитых
сказителей предавались ‘забвению, н
факт заучивания песен отрицался’
полностью,
Между тем заученные песни пере-
ходили из поколения в поколение, от
одного сказителя к другому, вииты-
вая в себя индивидуальные особен-
ности каждого сказителя, специфику
времен.
Действительное влияние на твор-
чество сказителей оказывала слуша-
тельская среда, Эпос являлся народ:
об’яенить, что мастерство либретти-
ста — мастерство важное и. почетное.
Нужно понять, 410 никакое оперное
творчество немыслимо без участия по-
эта, нужно воскресить древний союз
поэта и музыканта во имя расцвета
искусства нашей родкны.
А в‹садах плоды громадны,
‚Не нашлись бы их тромадней,
Не нашлись бы их сочнее
Ни в какой другой стране,
Лес дремучий со’ зверями,
Город, славный с крепостями,
Украшенья, бронза, злато
Есенхану отданы.
Город тот народ построил
И сады развёл народ,
`И народ засеял землю:
На равнинах чай дупгистый,
На низинах рис. посеял
Многочисленный Народ:
Чет-Бейжин земле той ‘имя,
Той землей владел и я,
‘Управлял я тем народом,
Покорял я. племена.
`Не ушел я, все оставив,
И забыл родной Бейжин,
В настоящий момент линтвист
проф. Поливанов проводит большую
иселедовательскую работу’ по «Мана-
cy», Научно-исследовательский инсти-
тут в гор. Фрунзе подготавливает к
иаданию эпизод «Великий поход»,
Существенную помощь в этом оказы»
вает сказитель Каралаев, живущий 8
северной части Киргизии.
Ф. ОЩАКЕВИЧ.