3504 ИЭЗББСТЯ О»-БА ПрРеЦОЮХ.. ГРАИЧ. ИСКУССТЬЬ
	оть прежнихъ. Такъ, масляныя картины старыхъ мастеровъ большей частио
безпрепятственно могли подвергаться промывкЪ, такъ какъ слой покрывающей
ихъ краски сильно пропитанъ масломъ или лакомъ, совершенно’ нерастворимъ
Bb BOI. Be наше время художники (по разнымъ причинамъ) часто избЪгаютъ
масла, довоця количество’ его ‘до такого минимума, при которымъ краска не
только смывается водой, но лаже; подобно пастели, стирается отъ самаго
осторожнаго  прикосиовеня къ ` поверхности картины. Такъ, надо сказать,
что живопись на гипсовыхъ (вообще на впитывающихъ масло) холбтахъ не
должна подвергаться никакой промывкЪ. Не допускаютъ промывки въ боль-
шинствЪ случаевъ и всЪ картины, исполненныя красками, которыя теперь
продаются подъ назвашемъ Тешрега, такъ какъ по большей части эти краски
стерты на раетворимомъ водою клеЪф. —

Изъ вышеизложеннаго ясно, что 1) промывка картинъ должна произво-
диться въ случаяхъ крайней необходимости и должна. разсматриваться, ‘какъ
опасный актъ реставращи, а не какъ постояннно допускаемыя чистки запы-
лившейся картины. 2) Вопросъ о томъ, кая картины ‘должны подвергаться
промывкЪ и какой именно, долженъ рЬшалься для кажлой картины отдЪльно,
тщательнымь ея изсл5довашемъ. При чемъ‘судьями должны быть лица хорошо
знакомы съ техникой живописи. 3) Промывка должна’ производиться руками
лица не только’ опытнаго въ мытьЪ, но непремЪнно интеллигентнаго, знающаго
и спещально образованнаго, т. е:; руками реставратора, непремЪино получив-
шаго художественное образоваше; ‘хотя ‘бы и при содЪйстви опытныхъ помощ-
НИКОВЪ.

Что касается пункта Г въ вопро 2-мъ, то на, него обетоятельное объ-
яснеше цано ‘въ отвЪтЪ на пунктъ Е вопроса 1-го.

Крайняя осторожность, которую приходится соблюдать въ ‘вопросе о
промывкЪ картинъ, вынуждаетъ искать лругихъ способовъ огражлешя ихъ
отъ’ загрязнешя. ‘Однимъ изъ нихъ является’ застеклеше. Правда, стекло,
особенно ‘на ‘произведешяхъ большихъ размровъ и темныхъ по живописи,
мфшаеть ‘разсматриваню’ картинъ, однако, при современныхъь  несовершен-
ствахъ оборудовашя художественныхъ галлерей, только’ этимъ путемъ’ можно
наиболЪе радикально ограждать картины ‘отЪъ ‘пыли, копоти ‘и ‘прикосновешй
руками, крайне опасныхъ для живописи, но; къ сожальшю, ‘столь обычныхъ
въ нашихЪ музеяхъ.

Застеклене картинъ приходится признать неизбъжнымъ и для достиже-
ня другой цфли. Пересыхавше картинъ, вызывающее въ нихъ различные
болЪзненные процессы, образовае ‘трещинъ, луплеше и т. п. обусловливается,
главнымъ образомъ, окисляющимъ дЪйствемъ воздуха. При изолящи картины,
какъ съ наружной, такъ и съ обратной стороны, процесеъ этотъ въ значитель-
ной МЪрЪ задерживается и ослабляется:

Вотъ почему безусловно необходимо помфщалть подъ. стекло всЪ картины,
написанныя акварелью или темпера; зат6мъ—картины низко висящя; картины
помфщенныя такъ, ‘что’ до нихъ легко’ достать ‘руками, и картины въ силу
ветхости своей, или плохой сохранности, нуждающяся въ’ изолящи.

„Но желательно только въ самыхъ  крайнихъь случаяхъ прибЪгать къ
застеклен произведенйй очень большихъ размфровъ, или темныхъ по живопи-
си. Благодаря отевЪчиваню въ стеклахъ, какъ фигуры самого зрителя, TAKS
и пола и противоположной crbusl, тая картины, строго’говоря, становятся
недоступными для разсматриваня. Ихъ не видно.

Вопр. 3) Уховлетворяетъ ли назначению существующее въ галлереЪ
отоплеше.

Отв. 3) Что касается вопроса объ отоплеши, то было бы желательно дать
возможность регулировать колебавшя температуры и влажности. Наружный