ИЭРБСТИЯ О-БА ПРОПОДЛХ.. ГВАбИч. ИСКУССТТВЬ 305 воздухъ, притекающй черезъ отоплеше въ Галлерею, слБдуетъ непремънно подвергать фильтрованю. Желательно, чтобы и вопросъ о м$етахъ для луш- никовъ составилъь предметъ особаго суждешя техниковъ спешалистовъ. Нельзя ли связать два, ‘услов!я: возможно болЪе равномфрное нагрЪваше всЪхъ слоевъ возлуха и отсутстые душниковъ въ непосредственной близости къ картинамъ? Вопр. 4) а) Ращюонально ли хранятся картины въ Третьяковской галле- рез: (Правильно ли, что онф висятъ низко, или близъ отдушниковъ); 6) если есть. неправильности, то какъ ихъ устранить; в) требуютъ ли т или’ иныя картины реставращи. Отв. 4) Картины, въ общемъ, хранятся въ Третьяковской ГаллереЪ при данныхъ условяхъ вполнф ращонально. Въ Галлерев повсюду замфчается большая чистота, бережное и заботливое отношене къ картинамъ. Но, разу- MbeTCH, Bb самыхъ принципахъ и способахъ хранешя картинъ возможны нЪ- которыя усовершенетвовавя, особенно, если бы измфнеше и улучшене общихъ условй, напр. (расширене помфщея, улучшене системы отоплешя ит. п.) дало къ тому возможность. Каке именно новые (для Росси) принципы подразум$- ваются въ данномъ случаЪ экспертами, это видно изъ дальнЪйшихъ отвЪтовъ на остальные вопросы 4-го пункта программы. ВеЪ эти вопросы имфютъ связь съ вопросомъ А 4-го пункта о ралйональности хранешя картинъ. Конечно, нельзя признать правильнымъ, что иныя картины въ Треть- яковской ГаллереЪ висятъ иногла слишкомъ близко къ полу, или потолку, или надъ самыми отдушниками; картины при такой развфекЪ могутъ страдать и отъ изляшняго жара и отъ пыли. Случаи: такой развЪски картинъ объясняются, конечно, недостаткомъ мфста, печальною ‘особенностью почти ‚ воъхъ русскихъ художественных музеевъ. Но, все же, даже и при тенотЪ пом$щешя слфдуеть пытаться по возможности избфгать такой развЪски, ‘а картины, помфщенныя такъ еще при П. М. Третьяков, перевЪшивать на болъе безопаеныя мЪета. Хотя, конечно; недостатокъ м$отабудетъ все-таки служить помфхой для полнаго устранен!я отмфченнаго явленя. До сихъ поръ рфчь шла о наиболЪе ращональномъ храневши картинъ, такъ сказать, въ смысл вещей, матеральныхъ предметовъ. Но ратонально хранить’ картины въ Музез можно не только въ физическомъ смысл, но и въ духовномъ отношени, и такое ‹понимаше задачъ хранешя въ. сущности еще важнЪе для правильнато осуществленя цЪфлей каждаго художественнаго музея: Въ виду этого эксперты сочли долгомъ коснуться подробнфе вопроса о рашональности хранешя картинъ въ этомъ спещальномъ научномь смыслЪ этого термина. Въ настоящее. время, благодаря примЪру, поданному знаменитымъ В. Боде, Генеральнымъ Директоромъ Королевскихъ Музеевъ въ Берлин, откры- лась новая эра въ жизни художественныхъ музеевъ, когда прежняя узость ихъ задачъ и инертность ихъ существованя замфнились ясною широтою жиз- ненно поставленныхъ цфлей и вЪрныхъ эстетическихъ принциповъ. И многе музеи за границей, особенно въ Германи и АмерикЪ, возродились къ новой жизни, озаренной новымъ блескомъ, исполненной глубокато смысла и значе- шя для общества. . Художественные Музеи ХХ croxrbriq ye ne MoryTD OsITb, 0 npambpy прежнихъ хранилищъ, простыми складами для сбережен!я сокровишщъ живописи и скульптуры, или образцовъ художественно-промышленнаго ‘творчества. Соб- рать возможно больше картинъ и увЪсить ими густо стфны, безъ малёйшихъ промежутковъ, снизу по верху, еще не значитъ создать. Музей, устроить „храмъ музамъ“. Недостойно современныхъ знанйЙ и уровня ‘развит!я мирить- ся дольше съ этимъ старымъ тиномъ музеевъ, погибающихъ отъ’ множества собственныхъ богатствъ. Музей искусства—это стройный, цфльный организмъ