ИЗВБСТЯ О-ЬА ПРбПСХ.. ГРАФИЧ.ИСКУССТВЬ 47 Но рабское подражанте прежнимъ стилямъ. не могло содиствоваль. обновле- ню промышленности. И вотъ новое творчество; совершенно’ оторванное отъ примфнявшихея доселЪ формъ, стало, лозунгомъ современныхъ стремленй ху- дожественной промышленности, которыя побЪдоносно. проявили ‘себя на; мюн- хенской и‘ дрезденской выставкахъ 1897 года и на большой ‘художествен- ной выставк$ Берлина въ 1898 г. Къ сожалЪню, новыя. вЗяя находятъ устарвшими даже законы, регулирующе художественное. творчество. Новыя произведен!я должны во всякомъ случа$ считаться съ цЪлесообразностью и требованями гимены, т. е. заботиться о достаточномъ количествЪ. свЪта, воздуха, ‘удобетва. Соотвфтотвенно съ этимъ всякое › художественное: издЪл!е должно отличаться простотой построеншя,‚’а форма, его’ ясно показывать назна- чене предмета. Пышность орнаментовъ уступила мфето проетотЪ, часто до- ходящей до преувеличеня. Желательно. ‘употреблять только неподдльный малералъ, и приходится довольствоваться самыми обыденными матералами. Каждый матер!аль полженъ быть использованъ сообразно ‘евоимъ характер- нымъ особенностямъ. Съ простотой `построешя рука объ руку идетъ прими- тивность ‘техники. Если вначалЪ и считалось возможнымъ создать новую орнаментику изъ ничего, то постепенно, въ. поискахъ за новымъ, оригинальнымъ, и также подъ втяшемъ японекаго искусства, появилось сознаше, что. для обновленя худо- жественныхъ: формъ. необходимо серьезно изучать ‘природу. СлЪдетвемъ такого воззрЪвя явилось широко распространенное въ наше время изучеше и растевшй. еъ орнаментальной цЪлью, а также масса’ изобра- жен!й растенй и образцовъ ихъ примфненя въ художественной промышлен- ности: Современное орнаментальное искусство съ изумительнымъ упоретвомъ выбираетъ декоративные мотивы среди родной. флоры и стремится примфнять преимущественно тЪ растевйя, которыя, до сихъ поръ оставались незамЪчен- ными въ орнаментикЪ по своей „неприглядности“ или по причудливости сво- ихъ формъ. Оно отбрасываетъ растевя, изображавиияея во вефхъ стиляхъ благодаря своему символическому значению, и останавливается на болотныхъ и сорныхъ травахъ, которыми до сихъ поръ. пренебрегали. Въ современномъ ‘плоскостномъ орнаментБ главное вниман!е обращено на общность впечатлЪвя. Такъ какъ общее впечатлЬве создается скорЪе Академи Архитектуры. Его большая работа: „СтЪнныя картины — грамматика, орнамента“ выш1а въ 1880 г. Въ 1884 г. онъ. издалъ работу: „О трехъ современныхъ формахъ орна- мента“. Въ числ многихъ другихъ работь, ему принадлежитъ: „Южно-итальянсвй плос- костной орнаменть“. Умеръ 1 января 1902 года. 1) Тосифъ Риттеръ фонъ-Шторкъ родился 22 апрЪля 1830 года. Сначала тотовился ‘быть рисовальщикомъ и живописцемъ цвфтовь, зат8мъ заинтересовался архи- ‘тектурой. По’окончани курса назначенъ сверхштатнымъ преподавателемь въ Акаде- ми и преподавателемъь орнаментальнаго рисован!я въ Техническомъь Училищь ! ВЗны. -Съ 1868 г. назначенъ директоромъ новооснованнаго А встр#йскато Музея Искусствъ и Про- мышленности; въ 1899 г. сложилъ съ себя эту обязанность. Умеръ въ 1902 г., 25 марта. Много содфИствоваль процвфтаню австр!йской художественной промышленности. Онъ интересовался. техникой металла, керамикой, мебельнымъ и ткацкимъ производетвомъ Ра- боталь въ области производства художественныхь кружевъ. Главное его произведене „Растеше въ искусствв“; (Вфна, Вальдлгеймъ, 1896 г.). 5) Тоаганнъ Штауффагеръ родился 27 тюля 1850 г: въ Бюлв, общины Нё- слау (кантонъ т, позучиль образоваше (1868—1873 г.) въ рисовальной школв Ст.-Галлена); въ 1873г. узхаль учиться, рисованю въ Парижь, въ 1888 т. быль назна- ченъ директоромъ вышеназванной ‚школы посл Фридриха Фишбаха. Въ 1885 г. напечаталь свои „Этюды и Композищи“ (Ст.-Галленъ) въ 1887 г.—„Цввты и пёеви“ (Бреслау, Вис- Korb), Bb 1894 г.—„Рисоване растевй стилизованныхь и натуральныхъ“ (Бреслау. Ви- скоть); въ 1897 г.—„Этюды“. Онъ сотрудничаль въ журналв, Райз Ilustré, Uber Land und Meer, а также исполняль виньетки въ картинамъ изъ альшйской жизни,