ИЗВБСТЯ О-ЬА ПРбПСХ.. ГРАФИЧ.ИСКУССТВЬ 47
	Но рабское подражанте прежнимъ стилямъ. не могло содиствоваль. обновле-
ню промышленности. И вотъ новое творчество; совершенно’ оторванное отъ
примфнявшихея доселЪ формъ, стало, лозунгомъ современныхъ стремленй ху-
дожественной промышленности, которыя побЪдоносно. проявили ‘себя на; мюн-
хенской и‘ дрезденской выставкахъ 1897 года и на большой ‘художествен-
ной выставк$ Берлина въ 1898 г. Къ сожалЪню, новыя. вЗяя находятъ
устарвшими даже законы, регулирующе художественное. творчество. Новыя
произведен!я должны во всякомъ случа$ считаться съ цЪлесообразностью и
требованями гимены, т. е. заботиться о достаточномъ количествЪ. свЪта,
воздуха, ‘удобетва. Соотвфтотвенно съ этимъ всякое › художественное: издЪл!е
должно отличаться простотой построеншя,‚’а форма, его’ ясно показывать назна-
чене предмета. Пышность орнаментовъ уступила мфето проетотЪ, часто до-
ходящей до преувеличеня. Желательно. ‘употреблять только неподдльный
малералъ, и приходится довольствоваться самыми обыденными матералами.
Каждый матер!аль полженъ быть использованъ сообразно ‘евоимъ характер-
нымъ особенностямъ. Съ простотой `построешя рука объ руку идетъ прими-
тивность ‘техники.

Если вначалЪ и считалось возможнымъ создать новую орнаментику изъ
ничего, то постепенно, въ. поискахъ за новымъ, оригинальнымъ, и также подъ
втяшемъ японекаго искусства, появилось сознаше, что. для обновленя худо-
жественныхъ: формъ. необходимо серьезно изучать ‘природу.

СлЪдетвемъ такого воззрЪвя явилось широко распространенное въ наше
время изучеше и растевшй. еъ орнаментальной цЪлью, а также масса’ изобра-
жен!й растенй и образцовъ ихъ примфненя въ художественной промышлен-
ности: Современное орнаментальное искусство съ изумительнымъ упоретвомъ
выбираетъ декоративные мотивы среди родной. флоры и стремится примфнять
преимущественно тЪ растевйя, которыя, до сихъ поръ оставались незамЪчен-
ными въ орнаментикЪ по своей „неприглядности“ или по причудливости сво-
ихъ формъ. Оно отбрасываетъ  растевя, изображавиияея во вефхъ стиляхъ
благодаря своему символическому значению, и останавливается на болотныхъ
и сорныхъ травахъ, которыми до сихъ поръ. пренебрегали.

Въ современномъ ‘плоскостномъ орнаментБ главное вниман!е обращено
на общность впечатлЪвя. Такъ какъ общее впечатлЬве создается скорЪе
	Академи Архитектуры. Его большая работа: „СтЪнныя картины — грамматика, орнамента“
выш1а въ 1880 г. Въ 1884 г. онъ. издалъ работу: „О трехъ современныхъ формахъ орна-
мента“. Въ числ многихъ другихъ работь, ему принадлежитъ: „Южно-итальянсвй плос-
костной орнаменть“. Умеръ 1 января 1902 года.
	1) Тосифъ Риттеръ фонъ-Шторкъ родился 22 апрЪля 1830 года. Сначала
тотовился ‘быть рисовальщикомъ и живописцемъ цвфтовь, зат8мъ заинтересовался архи-
‘тектурой. По’окончани курса назначенъ сверхштатнымъ преподавателемь въ Акаде-
ми и преподавателемъь орнаментальнаго рисован!я въ Техническомъь Училищь ! ВЗны.
-Съ 1868 г. назначенъ директоромъ новооснованнаго А встр#йскато Музея Искусствъ и Про-
мышленности; въ 1899 г. сложилъ съ себя эту обязанность. Умеръ въ 1902 г., 25 марта.
Много содфИствоваль процвфтаню австр!йской художественной промышленности. Онъ
интересовался. техникой металла, керамикой, мебельнымъ и ткацкимъ производетвомъ Ра-
боталь въ области производства художественныхь кружевъ. Главное его произведене
„Растеше въ искусствв“; (Вфна, Вальдлгеймъ, 1896 г.).
	5) Тоаганнъ Штауффагеръ родился 27 тюля 1850 г: въ Бюлв, общины Нё-
слау (кантонъ т, позучиль образоваше (1868—1873 г.) въ рисовальной школв
Ст.-Галлена); въ 1873г. узхаль учиться, рисованю въ Парижь, въ 1888 т. быль назна-
ченъ директоромъ вышеназванной ‚школы посл Фридриха Фишбаха. Въ 1885 г. напечаталь
свои „Этюды и Композищи“ (Ст.-Галленъ) въ 1887 г.—„Цввты и пёеви“ (Бреслау, Вис-
Korb), Bb 1894 г.—„Рисоване растевй стилизованныхь и натуральныхъ“ (Бреслау. Ви-
скоть); въ 1897 г.—„Этюды“. Онъ сотрудничаль въ журналв, Райз Ilustré, Uber Land
und Meer, а также исполняль виньетки въ картинамъ изъ альшйской жизни,