48 USDBCTH O-BA NMPENOA.FRAPUY. UCKYCCT Bb окраской, ч5мъ формой ‘мотивовъ, то окрашиване ‘является существеннымъ моментомъ современной ‘орнаментики. Орнаментъ, какъ будто, стремится ©0- вмБетить въ‘ себЪ ярыя краски ‘ранняго’. ренессанса, свфтлые, сверкающие тона поздняго ренессанса ‘и стиля Етрие. Очень ‘распространенъ такой способъ. изображешя: крупные контуры за- полняютъ яркими тонами. Часто отдфляють черные. контуры отъ ‘фона бЪлой обводкой, благодаря ‘чему’ получаются двойные контуры, что не имфетъ ни- какого ‘смысла. Иногда выбираютъ способъ ‘исполненя, намфренно подражаю- щй дЬтекой неум$лости. Современная орнаментика сдфлала’ своимъ символомъ длинный, узк!й листъ, который повторяется’ въ причудливыхъ изгибахъ и который, какъ го- воритъ Лессингъ въ своей статьЪ „Модернизмъ въ искусств“ —„не иметь съ живыми листьями никакого сходства, а скорЪе напоминаетъ шявку, бациллу или щупальцы полипа“. Эти вытянутыя въ длину листья съ намфренно-р$зко начерченными средними жилками выскакиваютъ въ одиночку или кучками. изъ подъ горизонта, и заканчиваются многоговорящими—вЪрнЪе безсмысленными— вопросительными знаками, которые, то склоняясь другъ къ. другу; то повер- нутые въ разныя стороны, покрываютъ всю поверхность ‘рисунка; ихъ соеди- неше въ кучки не даетъ орнаменту никакой законченности. Длинные нитевидные стебельки вытягиваются надъ листьями въ смфлыхъ изгибахъ и заканчиваются тяжелыми цвфтами, разм$ры ‘которыхъ совершенно не соотвЪтетвуютъ тонкимъ ‘стеблямъ. › „исепа“ описываетъ новое орнаментальное искусство въ слвдующихъ словахъ: „Декоративное искусство’ вступило на ‘совершенно новые пути, оно, такъ сказать, избрало своимъ символомъ движеншя ленточнаго червя. Пред- меты, не поддающеся описан!ю, въ емфлыхъ, причудливыхъ изгибахъ, завитки, спирали укралнаютъ всевозможныя издЪля при выжигани по дереву, мозаич- ныхь работахъ, лЪпкЪБ и женскихъ рукодьляхъ. Если стебелекъ листа или цвЪтка, изображается въ вид кнутовища хлыста, то корни растеня извива- ются, подобно червямъ, по плоскости; ихъ еплетеше образуетъ невозможный хаосъ завитковъ безо всякаго внутренняго смысла. При началВ новой худо- жественной промышленности мы видимъ растительный ‘орнаментъ, освободив- пИйся отъ оковъ символики; онъ пользуется формами ‘растенй ‘чисто внЪш- нимь образомъ, не указывая соотношеня между законами естественнаго раз- вит1я растешй и ихъ примфнешемъ въ искусствЪ; онъ является скорЪе резуль- татомъ холодныхь размышленй, чфмъ плодомъ искренняго художественнаго чувства, . ко Стремленя къ преобразованямъ *) въ художественной промышленности нашли отголосокЪ во многихъ журналахъ, частью внозь появившихся, частью старыхъ, но направленныхъ только по новому пути. ВоглавЪ ихъ стоитъ журналъ: „Германское искусство ‘и.орнаментащя“, издаваемый и редактируемый Алек- сандромъ Кохь въ ДармштадтЪ; къ нему примыкаютъ: „Лекоративное искус- :) Роснеръ. Декораливное искусство въ 19-мъ стол5ти, Берлинъ, Ёронбахъ,1899 г.— ф.-Лассеръ. „Область новаго искусства“ —Мюнхенъ, Фришъ, 1899 г.—Рамбергъ Современныя художественныя вфян!я“, ВЪна, Кенде, 1899.—Рее, Модернъ. Вфрный путь. къ художественности.— Апологетичесый этюлдъ.—Кранъ. Ливя и форма.—Его-же. Основы рисованя (Лейпцигъ, Зееманъ 1901 г.).—Боде Искусство и ‘художественная про- мышленность въ конц 19-го столёт1я. Берлинъ, Kaccnpeps, 1901 r. Cremita. Совре- менныя вян!я и искусство. Гросъ-Лихтерфельде, Рунте, 1901 г.—Фрецъ. Объ искусств нашего времени. Тетрадь ТУ: Современная художественная промышленность. Страсбургъ, Гейтць 1901 г. —Граутовъ. Развит!е современнаго искусства книгопечатан!я въ Гер- мани. Лейпцигъ, Зееманъ 1901г. Пеннель Современныя илаюстраци.-— Моррисъ.— Стремленя искусства и его нужды. Лейпцигь, Зееманъ 1901 т.