7 >
92 MIBBCRA o-bAth Enda Sherr, UCKYCCTBb
	Поэтому, тонко-развитой орнаментальный вкусъ имфетъ громадное зна-
чеше для оцфнки художественныхъ издЪмй. Развите вкуса повмяетъ на са-
мую обстановку, окружающую ученика, въ томъ отношенши, что уродливые
предметы, переполняюние, какъ это часто бываетъ, жилыя помфщешя, замЪ-
нятся красивымъ убранствомъ, гдЪ стфнная живопись, картины, ковры, раз-
личные предметы, украшенные орнаментами, абсолютно гармонируютъ другъ
съ другомъ.

Если будетъ спросъ только на полные вкуса и, въ то же время, практи-
yeckian издьмя, то изготовлене неизящныхъ прецметовъ совершенно прекра-
тится; въ искусствЪ наступитъ подъемъ, а отъ усилевя производства выиг-
раетъ въ экономическомъ отношении вся нащя.

ДальнЪйшими слЪдетыями развитйя вкуса является смягчене нравовъ,
превращеше хаоса въ систему, неаккуратности-въ плфнительную чистоту и
любовь къ художественным произведещямьан\!

Эстетичесый вкусъ ВБ’Значительной мЪрЪ „рблатораживаеть человЪка;
онъ поднимаетъ его Harb содер  зажигаетъ въ немъ прекло-
HeHie передъ всЪмъ прекраеньынив-въ--природ5 и искусствЪ.

Чтобы цфнить хухожественныя произведеня и наслаждаться ими, необ-
ходимо понимать сущность того, что ими изображается.

Это относится также и къ орнаментальному искусству. Орнаментъ, вЪщь,
есть не что иное, какъ индивидуально-художественная передача части при-
роды въ широкомъ смыелЪ слова. Въ своей манер$ работать всяюй худож-
никъ идетъ еще дальше и выражаетъ лишь то, что соотвЪтствуетъ основнымъ
законамъ стилистики и его индивидуальному вкусу. Естественная форма, по-
служившая основой изображевя, можетъ быть выдЪлена во всякомъ орнаментЪ,
особенно въ современномъ, который подробно и съ любовью изучаеть живую
природу; она различима даже въ самыхъ ‘безжизненныхь геометрическихъ
мотивахъ. Слфдуетъ, поэтому, изучать и оцфнивать художественный орна-
ментъ въ его отношеши къ природЪ, изъ которой онъ заимствованъ. Испол-
няя орнаментъ, мы только выявляемъ на украшаемомъ предмет какую-либо
закономБрность природы.

Растенше находитъ себЪ примЪнен!е въ орнаментЪ, при извфетномъ видо-
измфненш, т. е., когда, однЪ детали его отбрасываются для того, чтобы под-
черкнуть друйя, имющя рЪшающее значене при выборЪ растешя. Прила-
вая слишкомъ большое значеше частностямъ, мы отвлекаемъ внимаше отъ
цфлаго и ослабляемъ общее впечатл6ше.

По внЪшнему виду растешя мы можемъ уже судить, какъ намъ елЪ-

дуетъ поступать. Мы оцЪфниваемъ его эластичность, неподвижность, или гиб-
кость, смотря потому, какими качествами обладаетъ растеше.
, Мы CTapaeMCA выяснить свойства природы, изучить закономЪрноеть
внутренней жизни растеня, постигнуть взаимное соотношене его’ частей и за-
мфнить въ рисункф или картинЪ прелесть и жизненность натуральнаго раете-
шя отчетливостью силуэта и простотой выполнешя. Ошибочно было-бы ду-
мать, что красота зависитъ отъ сложности формъ и богатства ихъ украшеня.
Чтобы сдЪлать произведеше еовершеннымъ, достаточно закономЪрности формы
и ея украшеня. Видъ совершенной формы, независимо отъ матерала и зна-
чения предмета, долженъ приводить вЪ гармоническое равновЪе наши духов-
ныя силы и вызывать любовь къ прекрасному, неразрывно связанную съ инте-
ресомъ къ нему.

Формы могутъ быть представлены, какъ суммы единицъ въ опредБленномъ
расположен и (композищи). Природа также состоитъ изъ отдфльныхъ единиц —
(органичесый мръ-— изъ клточекъ)‘въ безконечно разнообразномь подборЪ.
Каждая ‘форма. является такимъ ‘образомъ ‘составной, совершенно’ отличной