7 > 92 MIBBCRA o-bAth Enda Sherr, UCKYCCTBb Поэтому, тонко-развитой орнаментальный вкусъ имфетъ громадное зна- чеше для оцфнки художественныхъ издЪмй. Развите вкуса повмяетъ на са- мую обстановку, окружающую ученика, въ томъ отношенши, что уродливые предметы, переполняюние, какъ это часто бываетъ, жилыя помфщешя, замЪ- нятся красивымъ убранствомъ, гдЪ стфнная живопись, картины, ковры, раз- личные предметы, украшенные орнаментами, абсолютно гармонируютъ другъ съ другомъ. Если будетъ спросъ только на полные вкуса и, въ то же время, практи- yeckian издьмя, то изготовлене неизящныхъ прецметовъ совершенно прекра- тится; въ искусствЪ наступитъ подъемъ, а отъ усилевя производства выиг- раетъ въ экономическомъ отношении вся нащя. ДальнЪйшими слЪдетыями развитйя вкуса является смягчене нравовъ, превращеше хаоса въ систему, неаккуратности-въ плфнительную чистоту и любовь къ художественным произведещямьан\! Эстетичесый вкусъ ВБ’Значительной мЪрЪ „рблатораживаеть человЪка; онъ поднимаетъ его Harb содер зажигаетъ въ немъ прекло- HeHie передъ всЪмъ прекраеньынив-въ--природ5 и искусствЪ. Чтобы цфнить хухожественныя произведеня и наслаждаться ими, необ- ходимо понимать сущность того, что ими изображается. Это относится также и къ орнаментальному искусству. Орнаментъ, вЪщь, есть не что иное, какъ индивидуально-художественная передача части при- роды въ широкомъ смыелЪ слова. Въ своей манер$ работать всяюй худож- никъ идетъ еще дальше и выражаетъ лишь то, что соотвЪтствуетъ основнымъ законамъ стилистики и его индивидуальному вкусу. Естественная форма, по- служившая основой изображевя, можетъ быть выдЪлена во всякомъ орнаментЪ, особенно въ современномъ, который подробно и съ любовью изучаеть живую природу; она различима даже въ самыхъ ‘безжизненныхь геометрическихъ мотивахъ. Слфдуетъ, поэтому, изучать и оцфнивать художественный орна- ментъ въ его отношеши къ природЪ, изъ которой онъ заимствованъ. Испол- няя орнаментъ, мы только выявляемъ на украшаемомъ предмет какую-либо закономБрность природы. Растенше находитъ себЪ примЪнен!е въ орнаментЪ, при извфетномъ видо- измфненш, т. е., когда, однЪ детали его отбрасываются для того, чтобы под- черкнуть друйя, имющя рЪшающее значене при выборЪ растешя. Прила- вая слишкомъ большое значеше частностямъ, мы отвлекаемъ внимаше отъ цфлаго и ослабляемъ общее впечатл6ше. По внЪшнему виду растешя мы можемъ уже судить, какъ намъ елЪ- дуетъ поступать. Мы оцЪфниваемъ его эластичность, неподвижность, или гиб- кость, смотря потому, какими качествами обладаетъ растеше. , Мы CTapaeMCA выяснить свойства природы, изучить закономЪрноеть внутренней жизни растеня, постигнуть взаимное соотношене его’ частей и за- мфнить въ рисункф или картинЪ прелесть и жизненность натуральнаго раете- шя отчетливостью силуэта и простотой выполнешя. Ошибочно было-бы ду- мать, что красота зависитъ отъ сложности формъ и богатства ихъ украшеня. Чтобы сдЪлать произведеше еовершеннымъ, достаточно закономЪрности формы и ея украшеня. Видъ совершенной формы, независимо отъ матерала и зна- чения предмета, долженъ приводить вЪ гармоническое равновЪе наши духов- ныя силы и вызывать любовь къ прекрасному, неразрывно связанную съ инте- ресомъ къ нему. Формы могутъ быть представлены, какъ суммы единицъ въ опредБленномъ расположен и (композищи). Природа также состоитъ изъ отдфльныхъ единиц — (органичесый мръ-— изъ клточекъ)‘въ безконечно разнообразномь подборЪ. Каждая ‘форма. является такимъ ‘образомъ ‘составной, совершенно’ отличной