В ПРОКУРАТУРЕ СОЮЗА ССР
В настоящее время Прокуратурой
Союза ССР закончено расследование
По поволу слеланных на процессе
троцкистско-зиновьевекоео террористи-
ческого пентра в Москве 21 августа
‹. г. некоторыми обвиняемыми ука-
заний о причастности в той или иной
степени в их. преступной контррево-
Параллели
ПЬЕР СИЗ—ФРАНЦУЗОКИЙ
Нет большой необходимостц под-
робно говорить о состоянии современ-
ного французского театра. Он в упад-
ке, и об этом давно уже сказано.
Первой причиной упадка современ-
ного французского театра я считаю
это изолированность от широкого
зрителя, он чужд интересам масс. Он
обращается лишь к отраниченному
кругу привилегированных зрителей,
способных дорого заплатить за ‘два
часа бездумного развлечения.
Показательно, что большая часть
театральных зал в Париже имеет все-
To 250—300 мест, и это не потому,
что нет больших помещений, а по-
тому, что коммерческим театрам труд-
HO заполнить большие’ помещения,
Публика, наполняющая француз-
ские театрики, интересуется опреде-
ленным кругом пьес, в которых на
все лады варьируются темы любви.
Это делает пьесы похожими одна На
другую, хотя некоторые из них ©
точки зрения профессиональной дра-
матургии сделаны очень умело. Эти
маленькие пьесы знают и маленький
успех. В лучшем случае они живут
150—200 вечеров и только — в Па-
риже. В провинции они не идут BO-
все. Провинциальный зритель прел-
почитает такому теалру спорт, кино.
А так как другого театра во, Франция
почти нет, то в провинции театр: мо-
эжно считать как бы ликвидирован-
ным. .
Для того чтобы меня не обвинили
в тенденциозности, надо назвать He-
скольких лраматургов, пришедигих #%
театр в послевоенный период, кото-
PHM нельзя отказать в таланте. Сре-
ди них такие драматурги, как Мар-
сель Ашар, пьесы которого «Люди 6
луныз и «Домино’ имели огромный
успех у «набранного» общества, Отев
Паоссар — лраматург с более сильным
темпераментом, но меньшим поэтиче-
ским чутьем, чем Ашар. Для sero
характерны сексуальные конфликты.
Олна из нашумевших ето пьео —
«Покупательница».
Из молодых драматурюв большую
известность приобрел Марсель Пазь-
оль — своими пьесами «Мариус» и
«Фанни». Успех этих пьес весьма
показателен. Я лично об’ясняю ero
тем, что в пьесах Паньоля repoz —
люли, интересы, страсти и условия
существования которых близки и по-
нятны широким массам зрителей, По-
казательна также судьба драматурга
Жака Деваля, известного в СССР по
пьесе «Мольба о жизни», которую я
считаю талантливой. Она едва выдер-
mala два-три десятка постановок и
сошла со сцены. С болышим успехом
я во многих театрах идут пьесы Де-
Pals Ha ‘традиционные темы любвая,
пьесы, которые я считаю посредетвен-
зыми и которые сам он расценивает
ниже «Мольбы о жизни».
Существуют в Париже иф молодые
театры, которые заботятся не столь-
ко © материальной стороне дела,
чтобы выколачивать гроши на мало-
гие театры «слопал» кинематограф.
люционной леятельности Н, И, Буха-
рина и А. И. Рыкова.
Следствием. не” установлено ‘юриди-
ческих ланных лля привлечелуя Н; И,
Бухарина и А, И, Рыкова Е сулеб-
ной ответственности, в силу чего на-
стоящее дело дальнейшим следетвен-
вым производством прекращено.
`
ТЕАТРАЛЬНЫЙ КРИТИК.
СБОЛЬЕС © подлинном искусстве. Это
театр Жака Копо, который в 1910—
1811 г. работал в Москве со Стани-
славским и перенес в Париж методы
Художественного театра. Жак Копо
воспитал двух учеников — Луи Жу-
ва, актера, режиссера и постановщи-
ка, и Шарля Дюлена. В театре Дю-
лена илут ньесы Шекспира, Б. Джон-
сона, Аристофана; у Жувэ — играют
Мольера, Жана Жироду («Троянская
война»), имеющего громадный успех.
Рядом с ними существуют еще два
театра` — Гастон Бати («Тейтр Мон-
парнас») и Ронэ Роша («Стафая го-
лубятня»). В этих театрах ставят
пьесы, имеющие нё только театраль-
ную. но и литературную ценность. Но
сни привлекают зрителей, которые не
в состоянии обеспечить Материаль-
ное благополучие театров. Тезтрам ча-
сто приходится прибегать к сложным
финансовым комбинациям для pear
лизации той или иной своей поста“
новки. Общество, в котором живут
и работают Жувэ, Бати и Роша, не
помогает им, Им. приходится преодо-
левать громадные трудности, делать
героические усилия, чтобы сохранить
жизнь, своих театров. }
Максимальный успех в этом моду
выпал на долю пьесы Андро Ж0сэ
«Элизабет». Она вылержала 300 спек-
таклей в театре «Старая голубятня».
Это почти небывалый успех для Па-
рижа. Но если помножить 400 мест,
имеющихся в театре, на 300 вече-
ров, то окажется, что всего. 12,000
зрителей видели эту пьесу.
Подобное положение на театре при-
волит к крайне бедственному. поло-
жению средних актеров, создает без-
работицу. Нельзя сравнить матери-
альное положение советских и фран-
пузских актеров. Почти все француз-
ские актеры зынуждены дополни-
тельно работать в кино, для того
мальски оносную жизнь. Они не 0бес-
печены ни отпуском, ни отдыхом, HH
лечением. «Отпуск» у них бывает
вынужденный, летом, когда ангаже-
ментов крайне мало. Еще несколько
лет назад актеру было значительно
легче существовать, сейчас же мно-
Есть, конечно, несколько знамени-
тостей, которые прекрасно обеспечё-
ны и ведут роскошную жизнь. Но
они составляют исключение. Для лю-
дей, способных творить, у нас не
созданы еще условия, освобождаю-
щие их от материальных забот.
Казалось бы, при тзком положе-
нии — дни жизни театра сочтены,
Но так как я глубоко убежлен, что
театр — бессмертен, что театр будет
жить столько, сколько будет суще-
ствовать человечество, то он должен
найти путя к возрождению. Главный
путь, по которому ему надо. итти,
это поиски новой темы, темы, близ-
кой широким массам, способной 3a-
хватить и воспитать нового зрителя.
„Отряд нопанской рабочей милиции обстреливает самолет, фалнистских мятежников. на фронте Гвадаррама.
Испанские версальцы
КОРЖ СОРИА—ОПЕЦИАЛЬНЫЙ К ОРРЕСПОНДЕНТ ЖУРНАЛА «РЕГАР»
Хуан продолжает свой раюсказ. Пе-
ребив сотни людей, фашисты напи-
лись, травили женщин и детей, на-
Тардиента. Сарагосский фронт. Мы
расположились в мёстечке, неноеред-
ственно примыкающем к переловым
позициям. Ночь быль великолепная,
удивительно светлая. Несмотря. на.
близость фронта, в местечке было
спокойно. Из ближайших позиций
фашистов выбили несколько дней т0-°
му назад. Соседние высоты находи-
лись еще в руках мятежников, нэ
один холм был захвачен революци-
он Чапаевокой колонной. Отира-
влявшийся в обход патруль -захва-
тил меня’ с собой.
— Увидишь, что фашисты наде-
лали там перед уходом.
Ночная разведка с тысячью предо-
сторожностей... Полузасыпанные зем-
лей дома. `Кривые улички, деревен-
ская нлощаль.. Наши фонари” о6б-
шаривают тьму.. Стена... В луже
крови десяток. трупов. На стене кро-
завыми буквами вырисовывается
надпись:
«Испания превыше всего»,
Товарищи поясняют: перед уходом
фашисты без суда расстреляли мест-
ных крестьян...
Трупы еще не остыли. Лица Mo-
лодые.. Конечно, их хватали без раз-
бора, в бешенстве вымещая на них
БДИТЕЛЬНОСТЬ — ЭТО ИДЕЙНАЯ ВООРУЖЕННОСТЬ ПИСАТЕЛЯ
НА СОБРАНИЯХ ХАРЬК ОВСКИХ ПИСАТЕЛЕЙ
Блительность — вот качество, 668
которого немыслимо движение впе-
рел, бдительными должны быть все И
каждый, особенно те, кто носит по-
четное звание «инженеров человече-
ских душ» — таково единодушное
мнение выступавших на общем со-
брании писателей Харькова.
Это удачно выразил в своей речи’
писатель Ю._Смолич, оказав:
— Бдительность — это вопрос
илейной вооруженности писателя.
Нельзя оказать, что партийная 0р-
танизация писателей и областное
правление союза не интересовались
общественно-политическим и творче-
скам лицом своих членов. Однако бди-
тельность харьковской организации
не была на’ высоте.
Есть в харьковской организации
`творчески пассивные люди, из коих
некоторые к тому же находятся в
плену враждебных влияний. На 00-
брании писателей приводился факт,
Против вульгарной социологии
в литературной теории.
Историческое развитие литературы,
как и весь ход развития обществен-
ных отношений, представляет собой
картину чрезвычайно сложную и
противоречивую.
Одной из величайших особенно-
стей марксизма-ленинизиа` является
то, что он всегда добивается и дости-
тает максимального эффекта в живом
изображении действительности, в от-
ражении в своем анализе всей слож-
ности и противоречивости развития
Жизни, :
И наоборот: типическим непрере-
хаемым правилом всякой вульгари-
зации марксизма, любой разновидно-
сти догматического понимания уче-
nus Маркса — Ленина является
боязнь противоречий, органическое
непонимание противоречивости раз-
вития, упрощение и обеднение дей-
ствительности, отсутствие конкрет-
ного анапиза явлений.
Вульгарная социология, имеющая
широкое распространение в нашем
«литературоведении», иллюстрирует
это правило как нельзя полно и яр-
ко. Нет ничего удивительного по-
этому, что она искажает. реальную
историю литературы, дает непра-
вильное представление об историче-
ских закономерностях литературного
развития и © творчестве отдельных
писателей.
Всеоб’емлющая формула, всеохва-
тывающий и всепроникающий закон
‘вультарной социологии, установлен»
вый одним из его вождей и проре-
ков И. Нусиновым, гласит:
«Гениален тот писатель, который в
состоянии © максимальной полнотой
и глубиной показать действитель-
ность так, как ее видит ето класс,
но только как его класс». . Вокруг
этого закона, как вокруг своего солн-
ца, вертятся все формы вульгарной!
социологии, ее более откровенные я
менее откровенные, «тонкие» зама-
скированные разновидности. Нетруд-
HO понять, что этот закон упрощает
сложную картину развития и борь-
бы в литературе эксплоататорских
обществ, уничтожает величайшие
противоречия этого развития.
Есть в обществе классы. Каждый
М. РОЗЕНТАЛЬ
СТАТЬЯ ПЕРВАЯ
класс имеет своих писателей. Tenna-
лен тот писатель, который изобража-
ет жизнь так, Как ее понимает его
класс,
Вот вам нехитрая картина обще»
ства и вся мудрость проблемы клас-
сического наследства.
История художественного разви-
тия, полная драматической борьбы и
мучительных противоречий, обусло-
вленных действительной реальной
борьбой классов, сглаживается, пря-
лизывается и подводится под вуль-
гарные иллюзии догматических
«марксистов»,
‚ Именно подобных теоретиков, имел
в виду Ленин, когда он говорил, что
они рисуют себе общество и борь-
бу классов на манер суздальской
мазни. Должно быть, иренизировал
над ними Ленин, с одной стороны
выстроится одно войско и скажет:
мы — за социализм, е другой сторо-
вы выстроится другое войско и овз-
жет: мы — за капитализм, И это 6у-
дет социальной революцией,
Не избегают такого же упрощения
и обелнения действительного хода
развития литературы и рассуждения
Ф. Левина, лискусснонная статья ко-
торого (см. «Лит. газету», № 42) выра-
жает илеи «прослойкя» стыдливых
вульгарных социологов.
Полемизируя против положения
Мих. Лифшица о том, что идеология
эксплоататорских классов He могла
быть источником больших талантли-
вых произведений, положения, кото-
ров, на наш Baran, упрощает, не
выражает всей сложности и противо-
речивости питературно: развития,
Ф. Левив доказывает: ‘ничего страш-
ного нет в том, что мы великих пи-
сателей называем дворянскими и
буржуазными писателями. В 6808
время феодализм и капитализм бы-
ли прогрессивными явлениями, От&-
ло быть прогрессивные дворянские и
буржуазные классы и создали вели-
ких писателей,
«бесстыдной>»
ской точки зрения так же, как си.
вий чорт отличается от желтого.
‘правда, благодаря своим специфиче-
Ав.
Увы, это об’яснение отличается OT
вульгарно-социолотиче. ‹
можно оправдать все что угодно.
«Бесстыдные» вульгарные социологи
как раз и занимаются изобретатель-
ством прогрессивных «прослоек», под
которые они подводят творчество лю-
бого великого писателя.
Но их понимание прогресса в эк-
сплоататорских обществах немногим
отличается от всяких либеральных,
струвистских теорий прогресса.
Нужно иметь в виду, что в усло-
виях эксплоататорского строя не
только искусство развивается в Глу-
боких противоречиях. Искусство,
ским. особенностям, в отличие от дру-
гих форм идеологии, развивается 0со-
6eHHO. противоречиво, Но глубоко
противоречиво также и развитие на-
ук. Приведем пример.
_. Известно, какое великое значение
истории экономической мысли
имел Давид Рикардо. Благодаря Ри-
кардо и друтим великим экономистам
английская политическая экономия
стала одним из источников марксиз-
ма. qa
В чем величие Рикардо? Марке
дал точный ответ на этот вопрос: в
том, что Рикардо сознательно брал
исходным пунктом своих исследова-
ний противоположность ‘классовых
интересов. Понятно, почему Маркс
придавал такое значение этому ис-
ходному пункту: только исходя из
противоположности классовых инте-
ресов, можно было научно устано-
вить некоторые закономерности капи-
талистического производства.
Вместе © тем Маркс справедливо
определяет политическую ‘экономию
Рикардо как буржуазную. В этой
своей оценке социальной сущности
Рикарда Мыркс основывался на том,
что ‚Рикардо наивно рассматривал
вокрываемые им классовые противо-
положности как зестебтвенный закон
общественной жизни»,
Но здесь напрашивается вопрос:
может ли буржуазная политическая
экономия сознательно исходить иэ
противоположности классовых инте-
ресов? Очевидно, может, пример Ри-
кардо это доказывает.
Однако не менее общеизвестен в
Голой ссылкой на прогрессивность тот факт, что буржуазия никогда от*
вынужденное отступление. Опустив
руки, неподвижно стоял я возле тру-
пов, не отрываясь, смотрел в их мерт-
вые глаза; их застывший взглял был
устремлен на стену, словно они’ раз:
тлядывали красную надпись на ней,
Эти крестьяне, расстрелянные 6e3
всякого освования (при них не было
никакого оружия), валявшиеся те-
терь у стены, — одна из многих о6б-
‘личительных страниц в истории фа-
шистского восстания в Испании. Ис-
ступленная ярость фашистов не де-
лает различия между мужчинами,
женщинами, детьми...
Хуан Казан Гвеста рассказывает:
— Моему отцу было сорок один
тол. Мы жили в Виллафранка, В’
двадцати километрах от Кордовы.
Виллафранка заняли фашисты. Мой
отец был болен и лежал в постели,
Они вошли в дом и убили его. Они
убивали людей по всей деревне толь-
‘ко для того, чтобы убивать. Убитых
насчитывали сотнями. Среди них бы-
ли люди, не имевшие никаких полй-
тических убеждений; фашисты сож-
гли убежище для умалишенных вме-
сте © ето обитателями, Разве у cy-
масшедших есть кзкие-нибудь поли-
‘тические убеждения?
когла кандилат союза Борзенко до
последнего времени бравировал свои-
ми старыми симпатиями к национали-
сту Хвылевому. Нисательская opra-
низация не могла не избавиться, ‘На?
конец, от этого случайного для лите-
ратурной среды человека и исключи-
ла его из членов союза.
Что нужно сделать, чтобы теснее
сплотить ряды дружной семьи ©0-
ветских писателей?
— Знать друг друга,—товорит т.
Смолич;,—как самого себя. Между тем
областное правление похвалиться
этим не может. По списку числится
около 120 членов писательской орга-
низации в Харькове. Но все пи они
писатели? . .
Вот, например, кандидаты Ян
Липинский и М. Бондаренко, их
творческая и общественная деятель-
ность никому неизвестны, ла и их
самих-то никто из писателей никог-
да не видел. Они не имели никаких
прав на пребывание в писательской
крыто не выступала © принцином
противоположности классовых инте-
ресов, даже и в самую <вою прогрес-
сивную пору. Наоборот, всегда и всю-
ду она выставляла себя как пред-
ставительницу всех классов, всего
народа, и даже сейчас, когда классы
размежеваны как никогда, откровен-
ная диктатура самой реакционной
буржуазии в лице фашизма высту-
пает в роли защитника общенарод-
ных интересов.
Не было ли, таким образом, про-
тиворечия между интересами ° бур-
жуазии и теми научными принци-
пами, из которых исходил в своей
политической экономни Рикардо?
Несомненно, противоречие было, и
оно рано или поздно должно было
обнаружиться. и соответственным об-
разом определить дальнейшее напрз-
вление развития буржуазной полити-
ческой экономии: :
Маркс точно вскрывает источники
этого противоречия,
«Поскольку политическая эконо-
мия является буржуазной, — пишет
он, — т. е. поскольку она расема-
тривает капиталистический строй не
как исторически преходящую eTy-
пень развития, а наоборот, как аб-
солютную конечную форму общест-
венного производства, она может
оставаться научной лишь до тех пор,
пока классовая борьба находится в
скрытом состоянии или обнаружи-
зается лишь в единичных проявле-
ниях» (предисловие ко 2-му изда-
ню «Калитала»),
Эти елова со всей глубиной, при-
сущей Марксу, показывают противо-
речивость развития науки в буржу-
азном. обществе,
Совсем не случайно с раэвитием
классовой борьбы буржуазная поди-
тическая экономия вырождается в
угодливую апологетику капиталисти-
ческого строя, и буржуазные ученые
отныне интересуются уже не тем, как
товорнл Маркс, соответствуют ли тео-
рии истине или нет, а сотласуются
ли они © полицейскими соображе-
НИЯМИ.
Что же в итоге получается с Ри-
кардо? Ем политическая экономия
по своему социальному смыслу бы-
ла несомненно буржуазной, так как
он рассматривал капиталистический
строй как вечный и естественный,
Вместе с тем ‘величие и гениаль-
ность Рикардо были в том, что он
смог развить научные основы поли-
тической экономии, при чем еделал
он это как раз в противоречии co
своим классом, часто. пренебрегая ин-
тересами буржуазного класса. 06
этом Маркс прямо пишет в. своих
«Теориях прибавочной стоимости»;
«Если, понимание Рикардо в общем
литературная газета № 51 (614)
„МЕТ РЕБ“
Ревью» очерки рабочих и других св
их читателей, участвующих в ор,
низуемых релакцией ковкурсах,
В отделе «Справочник революции
нера» даются статьи © деятелях уе.
ждународного революционного движ,
ния. Эначительное место отводится в
межлународной революционной лить
ратуре. За 1935—36 г. были помещь,
ны статьи © Барбюее, Фридукц
Вольфе, 9. Райсе и др.
Культурной жизни Советского Сун,
за журнал уделяет большое внима.
ние. Здесь печатались. подробные и.
четы о с’езде советских писателе,
статьи о советоких методах воспата.
ния преступников, корреспонденция
из Москвы 0 советском театре, pe,
цензии на советские книги (о «Чел,
скине», «Капитальном ремонте», «Ч».
паевё» и др.).
«Лефт Ревью» уделяет в послы,
нее время большое место вопржлу
науки, искусства, театра, кино, Ин
раньше «Лефт Ревью» считал, что вы
необходимости в передовых сталь
руководящего характера, так м
установки журнала должны и ту
чувствоваться во всех матернала
номера, то с недавних пор он изм
нил эту точку зрения: теперь в за.
ждом номере есть передовые статы,
В частности, в передовой стати
июльского номера дается характер.
стика дискуссии в «Лондон Мер»
ри» о пролетарской литератур, №
дакция «Лефт Ревью» отмечает, чн
в дискуссии не указано ни оли
конкретного литературного факта -
будто речь шла не о реально сущь
ствующей пролетарской литератур» y
только 0 ВОЗМОЖНОСТИ 66 ВОЗНИЕН
вения, -
Большинство английских писателей
до последнего времени стояла в 610.
роне от социальной и экономической
зиани своей страны, считая, что по-.
литика и искусство несовместимы.
Эта установка, однако, потерпела
крах, Экономический и культурный
расцвет ССОР на фоне. кризиса в
капиталистическом мире и прихода к
власти фашистов в Германии при»
вел многих английских писателей к
сознанию порочности капиталистиче-
ской системы, перед ними встал во-
прос о переоценке тех ценностей, ко-
торыё им казались незыблемыми.
В конце 1934 г. группа левых пч-
сателей Англии организовала антлий-
скую секцию Международного об’еди-
нения писателей и начала издавать
литературный ежемесячник — «Лефт
Ревью» («Левое обозрение»). В пер-
вом номере журнала редакция с00б-
щала о своих задачах: обединить
всех писателей-антифашистов Для
борьбы за новый социальный строй;
защищать СССР; помогать писателям
из рабочей среды выразить в. своем
творчестве стремления своего класса
и организовать изучение антлийской
литературы с ‘марксистской точки
зрения,
Вокруг «Лефт Ревью» об’единились
молодые, революционно-настроенные
писатели и критики: Ральф Фокс,
Монтегю Слетер (автор пьесы «Пас-
ха 1916 гола», посвященной ирланд-
скому восстанию 1916 тода), Т. ры
Винтрингем, Дерен Кан, Барбара
Никсон, _Амабель Вильямс-Эллис
(приезжавшая в СОСР в 1934 году на
Всесоюзный с’езд писателей), Ральф
Райт, постоянный сотрудник литера-
турното. отдела газеты «Дейли Уор-
хер» — органа антлийской компар-
тии. К ним примкнули известные пи-
сатели: Джемс Хенли — автор запре-
шенного* английской цензурой «за
беэнравственность»? романа «Маль-
чик», гле дана история мальчика из
белной семьи; Ральф Бейте — автор
романа 0б Испании — «Оливковая
роща», где описывается жизнь анда-
лузских крестьян и борьба астурий-
ских торняков в 1934 г. :
Постоянными сотрудниками «Лефт
Ревью» являются также молодые поэ-
ты Стефен Слендер и С. Д. Льюие—
выходцы из буржуазной среды, быв-
шие воспитанники Оксфорда, высту-
пающие против своего класса, В ред-
коллегию журнала вошли Монтегю
Слетер, Винтринтем и А. Вильямс-
Эллис. С января 1936 г. журнал ре-
дактирует Эджелл Рикворд.
«Лефт Ревью» начал свое суще-
ствование на очень скудные сред-
ства, но теперь он стоит по тиражу
на втором месте среди литературных
ежемесячников, и круг ето распро-
странения все расширяется. По свое-
му тону и содержанию он резко от-
личается от английских буржуазных
журналов, считающих, что литерату-
ра и искусство — монополия буржу-
азной интеллитенции, что политика—
вульгарное занятие, Впрочем, в этом
тоду сдвиги в сознании английской
интеллигенции так велики, что лаже
солидный и бесцветный «Лондон
Меркюри», который раньше в своих
переловых статьях бесстрастно ре-
тистрировал такие «новости», как от-
крытие Королевской академии, новые
приобретения Британского музея и
т. п. теперь спустился с Олимпа.
Вслед за литературным приложением
к «Таймсу», посвятившему в’ феврале
1936 т. передовую статью конгрессу
американских писателей и пролетар-
ской литературе США, «Лондон Мер-
кюри» в марте этого года открыл на
своих страницах дискуссию о проле-
тарской литературе.
«Лефт Ревью» начал свою деятель-
ность призывом к английским нписа-
телям высказать свое отношение к
подготовке империалистической, вой-
ны. Ответы печатались в первых
номерах журнала. Журнал ведет кам-
панию против традиции большинства
буржуазных газет, которые не дают
читателю никакого представления ©
культурной жизни страны и главное
внимание уделяют дешевой сенса-
ции, криминальному миру ит. п. Из
номера в номер. печатает. «Лефт
появляется иллюстративный матерь
силовали девушек. Для активных
республиканцев была придумана
неслыханная казнь, Их всех привя-
зали друг к другу толстыми веревка-
ми, Фашисты сначала стреляли в
них, потом облили бензином и, по-
дожгли. Раненые пылали, как живые
факелы, .
Комментарии не требуются.
В Кордове убито более 1200 фабо-
чих. Работники профсоюзных органи-
заций и активисты расстреляны. И
повсюду, во всех республиканеких го-
родах, где проходят фашисты, они
несут © собой смерть... В
казни существует различие: комму-
нистам оказывается особая «милость»
—им отрубают голову,
Муж одной активистки был зах-
вачен фашистами и обезтлавлен. Она,
рыдая, говорила мне:
— Они отняли его у меня... Ему бы-
ло только‘ двадцать восемь лет.. Я.
чуть с ума не сошла... Я отомщу...
Я отомщу... Им зв сдоброваль,
И она записалась в члены народной
милиции,
фии первомайского митинга в ГА;
Парке, в котором участвовало 704%)
рабочих).
В
Ревью»
статья ЛД. Гармона об английски.
поэте ХТХ в. Теннисоне, в коту.
дается
Теннисона в связи © социальныу
анализом ето. эпохи. В этом же
мере помещена критика на ann.
советскую книгу Ситрина «Я ити
празлу в России» и сатяричим
пародия на подобную «литературу,
озатлавленная — «Я вижу в Руп
то, что я хочу видеть»,
«Все возрастающее число ким, +
читаем мы в переловой этого ноу’
«Лефт Ревью», — статей и памфлета
показывает, что интеллигенция н
может не придавать первостепенну
значения политическим вопросах, 1
этому вынуждает создавшаяся %
становка: везде, от Китая до Бук
лии, революционеров преследукл, xy
чают, убивают за их политичети
убеждения с большей жестокость т
в большем количестве, чем это fin
во времена религиозного фанатизуи».
До сих пор «Лефт Ревью» воздерь
валось от всяких манифестов и пу
трамм. Редакция полагала, что 091!
жание каждого номера дости
ясно характеризует позиция жи
ла. Но, принимая во внимание ty
стоящую обстановку, & TARR Bi
возрастаютнее число налтих чит»
лей, мы хотим суммировать ни
взтляды, ярче выявить наши 11!
Если кто-либо из наших Water!
eile считает, что литературный я
нал может держаться вдалеке мт
литики, то он глубоко заблуждаии
Мы призываем наших читатели
пропаганде идей создания зароли
фронта в нашей стране, к би
нию вбех политических групи, №
рые борются против фашим 1
улучшение условий труда рабии
всех категорий, за дело мира пи
обеспечения коллективной бела!
сти, за расширение гражданских 1!’
в Антлии и 3a предоставление }
ных прав колониальным тром
Для осуществления этото шага 1!
ходимо об’единение фрабочею дин
ния».
организации. Областное правление не
может долее нести ответственности
за пребывание в рядах писателей и
«вечно обиженных», но ничето не пи-
знущих Н. Хуторекого и Голоты.
Тяжелым балластом союза были
также творчески пассивные М; Май-
ский, Гавриленко, Гринзайд и др.
Кое-кому из этих людей не закрыт
ход в литературу, но для этого нуж-
ны творческие дела, & не очередная
декламация на, собраниях: ,
На протяжении нескольких дней
на собрании выступило 65 писателей.
Этн выступления показали, что с0-
ветокие писатели Харькова, всемерно
повышая бдительность, ‘оплачивая
свои рялы и начиная по-настоящему
развертывать критику и самокрити-
ку, напрятут все свои творческие си-
лы, чтобы к ХХ-летию Оклября прит-
ти с новыми произведениями, достой-
ными нашей эпохи и ее зеликото
вдохновителя товарища Сталина.
А. КРОЛЬ
соответствует интересам промышпен-
ной буржуазии, то только’: потому,
что ев интересы совпадают с интере-
сами производетва или производот-
венного развития человеческого тру-
да, и постольку, поскольку совпада-
ют. Где интересы развития произво-
дительной силы труда вступают в
противоречие‘ с интерёсами буржуз-
зии, Рикардо столь же прямолиней-
но выстуцает против буржуазии, как
в других случаях против продета-
риатА и аристократии»,
Есть ли противоречие между этой
научной добросовестностью Рикардо’
и буржуазной сущностью его теории?
Да, несомненно есть. Но это живое
противоречие, в форме которого’ толь-
ко и могла развиваться до поры до
времени буржуазная научная полити-
ческая экономия.
Маркс следовательно не ограничи-
вается одним лишь определением по»
литической экономии Рикардо, как
буржуазной, а вскрывает противоре-
чия, скрывающиеся за этим опреде-
лением. Этим самым Маркс раскры-
вает действительно прогрессивное
значение Рикардо, его место в исто-
рии развития человеческой мысли,
отношение пролетариата к нему.‘ Та-
кой анализ сущности политической
экономии Рикардо дает полную воз-
можность понять, почему его полити-
ческая экономия—буржуазная в том
омысле, как ¢e определил Маркс,
вместе с тем явилась одним из источ-.
ников марксизма. Определение в сти-
ле вульгарной социологии: Рикардо—
представитель прогрессивной про-
мышленной буржуазии и только —
способно лишь уничтожить истинно
прогрессивное значение ето экономи-
ческой теории.
Но так поступает © великими пи-
сателями прошлого вульгарная co-
цнология. Определяя того или иного
художника как буржуазного или дво-
рянского, она не замечает огромных
противоречий, которые скрываются
38 этими определениями. Марксист-
ский полход к идеологическим явле-
ниям глубоко чужд вульгарной co-
циолотии, которая ссылкой на про-
трессивность замазывает «полное
противоречий движение капиталистя-
ческого общества» (Маркс).
Говоря о прогрессивности, вуль-
гарные социологи не видят и не по-
нимают противоречивости прогресса в
эксплоататорских обществах. Они не
замечают того, что Маркс и Энгельс
в том же «Коммунистическом ‘маня-
фесте», где они отмечают великую
роль буржуазии, подчеркивают 4x
другую сторону этой роли: превра-
щение в капиталистическом общест-
ве ‘личного достоинства человека в
меновую стонмость. замена’ эвоилоа.,
тации, прикрытой разными иллюзия-
ми, эксплоатацией «открытой, пря-
мой, бесстыдной и сухой» и т. д.
ит, п,
Что же удивительного ‘в том, что
вульгарные социологи ничего не по-
нимают в истории литературного
развития, которая полна противоре-
чий?
Как они могут об’яснить десятки
совершенно конкретных фактов раз-
вития литературы, фактов, которые
не уклалываются в прокрустово ло-.
же вульгарно-социологических фор-
мул? :
Пушкин несомненно был дворян-
ским писателем. Но почему крепост-
ническое государство ненавилело по-
эта и затравило его?
Гоголь, так же как и Пушкин, в
конечном счете не восставал против
тосподетва помещиков. Но чем об’-
яснить трагедию творчества Гоголя,
как об’ясиить то важнейнтее обстоя-
тельство, что Ленин говорил об идеях
Гоголя и Белинского?
Почему великие резлисты Бальзак.
Флобер, Грибоедов, Готоль и другие
были критическими реалистами и ча-
сто приходили к выводам, совершен-
но противоположным своим исход-
ным принципам?
Чем об’ясняется тот факт, что Гв-
тель пророчил гибель искусству с
наступлением капиталистической эры
и говорил, что «наше время (т. е.
время капитализма. — М. Р.) по
своему состоянию неблагоприятно
искусству»?
По какой причине Андре Жид зая-
вил, что крупный писатель в капи-
талистическом обществе. не может на
быть в оппозиции к обществу?
Чем наконец об’ясняются слдва
Маркса, что ‘капиталистическое про-
изводство враждебно искусству и
поэзии?
Число этих вопросов можно было бы
во много раз увеличить, но едва ди
есть в этом надобность.
Все эти факты свидетельствуют о
том, что история развития литера-
туры, как и весь процесс обществен-
eee ee представляет <обой
не прямую, не беспротиворе-
зивую линию. как это sats pane
вульгарные социологи. Они свиде-
тельствуют также и о том, что с са-
краментальной формулой вульгарной
социологии; гениален тот писатель
который — изображает действитель-
ность так, как видит и понимает ее
его класс, но’ только. кав ero
кла0с, — что с атой формулой, а
также © ленинской формулой про-
гресся, ничего в литературном разви-
тии не поймешь. ‘
Сочинители этой формулы несом.
HeHHO поспешат с ехидным вотро-
сом: что. же, по-вашему, скал и
эти факты отрицают классовую №
бу в литературе, классовую iy
ленность литературных явлений
Конечно, не отрицают, уважаеи\.
ответим мы этим мнимым стор!
кам марксовой теории кли
борьбы. Они лишь отрицаю и!
укладываются в созданные BIMi tl
мы, лишь противоречат вашем 1
ниманию влассов и классовой fi
бы, которое уродует эти живые bi
ты, избегает их, как чорт МИ.
отворачивзется от них, как ИТ
стяка, недостойного внимания.
Более того, факты 98TH He ma
не отрицают. классового анализ *
сами могут быть научно оба
лишь на основе , марксовой 197
классовой борьбы, Великий пр.
марксизма: в основе обществ”,
развития (классового обществя) #7
борьба классов — делает истори
ературы подлинной наукой, ли ?
оё об’аснение литературные 8”
ний,
Борьба классов — основной 1
вик развития литературы до cat Mr
В этой борьбе, в конечном т
скрывается тайна движущих pase
тературы, особенностей ев 19”
в определенные периолы, 1
мерность ее развития ит. д 2%,
литературных явлений 888 Gaye
классов неизбежно приводит и
верхностным и ошибочным вы.
Теория классовой борьбы ди ‘4
нейшие критерии, благоларя ROM? a
можно оттичить великое 01 oe
ченного, передовое, революцяояти
реакционного, тениальное 0т a,
ственного, то. что приналлежит я
щему, от того что навсетла
ся достоянием прошлою. и
Но Изкое отношение ® wpa
теории классовой борьбы ие! 37
тарная социология? i
He называть же reopnell SH
вой борьбы жалкую Rapanety
нее, созданную вулыарвыи? ©
логами. 2
Только живое, марконстсео Г,
мание классов и классовой OT
только марксистско-ленинсвей ‘,
рия классовой борьбы, soroplt
насилует факты, а обясням 24
торая He боится протяворея%
вокрывает их источники, вор
пугается сложности! x He Ju
действительности, только жи» Jy]
лектическое mpuMenenme TEP a
совой борьбы действятельно, # а
словах, учитывающей И,
художественной идеология, it
дать истинную картину pessitl
тературы.
ты вторую см, Boneh ial
«Литературной газеты»,
1
В последних номерах «Лефт Ревы»
ал, который раныше отсутствовал и.
июньском номере помещены фототь
10708;
Таль
Дени Н
автустовском номере «Лет «Дит
обралцает ‘н8 ‘себя внимение/ ноте
Рали
д
характеристика TROPIC ний
youu
хи i
дер
лей,
Bue
Wy 0
GHHORO
3 p0Gl
0 o
ти
cH
Torry
Rh
СТИ,
‘eet,
Tago
уют
В
D fe
Typ
Dott,
Keke
ben}
Po
Tie
г
i
ЕН,