Злые браконьеры и добрые прокуроры \` По поводу статьи «Рыба дальняя и ближняя», опубликованной в № 57 «Литературной газеты» от 15 июля 1950 г. Один персонаж из Raum М. кого «Жизнь Клима Самгина» «Мы, вот, первая страна в Европе по оби- лию рыбы, а рыбоводство у нае варварское, промышляем рыбу-—хищно, грабительеки». Много воды утекло с тех пор, много пе- эвмен произошло в рыбном промысле. Пе- редовая часть рыбаков давно поняла, что ев задача — не только ловить рыбу, но и разводить, охранять ce. Олнако есть еще немало браконьеров в рыбном хозяйстве, виз которых: лови всяк, пользуйся, а нет рыбе в реке ни числа, ни меры... В 1948 году в Азово-Донском промысло- вом районе инспекция рыбоохраны уста- новила 928 случаев нарушения законов и правил рыбоводства. Следующий год дал 933 случая. За б месяцев 1950 года пой- мано около 500 браконьеров. Решительная борьба с браконьерством совершенно обязательна. Этого никто He оспаривает, но многие организации, кото- рые обязаны активно бороться ¢ наруше- Ниями, считают почему-то, что это—дело одной лишь инспекдии рыбоохраны. Полсотни инспекторов охраняют днем и ночью 15000 квадратных километров во- = доемов и 1500 километров тихого Дона (че считая его притоков и рукавов). Невзирая Qa Bee трудности, инспекторы ежегодно зсклывают до тысячи нарушений. происходит дальше? Готь- говорил: В 1949 году из 933 дел о парушениях правил ‘рыбоводства в судебно-следетвен- ные органы быдо передано 314 дел. В по- давляющем больлинстве случаев органы юстинии, по существу, амнистировали бра- ваньеров., Прокуроры Акс..Йского, Новочеркасского п Багаевекого районов прекратили в прош- лом году 25 из 47 переданных им дел. Мотивировки: «малозначительность нане- ценного ушерба», «чистосердечное призна- ние» нарушителей и т. д. Прокуратура Новочеркасского района признала (постановление от 24 мая с. г.), что Вурлюковы, отец с сыном, «производи- ли установку для лова рыбы запрещенно- п орудия» и «должны были бы нести уго- 1овную ответственность...» Однако... «принимая во внимание, COM действиями они материального ущерба рыбному хозяйству не нанесли» (не успели, дескать, наловить), прокурор Повочеркасского района решил: «Уголов- ного дела против них не возбуждать, а во- прое 06 их ответственности решить в ад- упнистративном порядке»... При этом в решении заботливо записано: «Баркас Ro3- вратить собственнику Бурдюкову». Так «усердно» помогает прокуратура бороться © бпаконъеретвом. Но есть факты, еще менее объяснимые, еще менее терпимые. Известно, что среди нарушителей правил рыболовства нередко встречаются злостные браконьеры, иногда при этом отнюдь не склонные подчинять- (я требованиях -иненеютора. Вот. недавнее дело № 1—431. Брако- usepp I. Шпак н Ф. Зюба, привлекаемые что $ 5 Что по этому делу, участвовали в незаконном лове рыбы не впервые; еще 15 мая 1949 г. они были застигнуты при подобном занятии, но оказали сопротивление, силой отняли у младшего инспектора рыбоохраны задер- жанные им орудия лова и скрылись. 18 ноября состоялея приговор” нарсуда 3-го участка Пролетарского района г. Ро- стова. Что же решил суд? Он признал, что части Уголовного Кодекса РСФСР «вполне доказано», однако’ ограничилея штрафом в... 100—150 рублей. Суд не обратил внимания на факт насилия, примененного в отношении должностного лица при испол- нении им служебной обязанности: Разумеется, мы не согласились е та- ким приговором суда и добивались пересмот- pa дела через прокурора г. Ростова. Од- нако заместитель городского прокурора признал «нецелесообразным входить с про- тестом об отмене приговора», ссылаясь на то, что «обвиняемые осуждены» (это штраф-то в 100—150 рублей?!). что «Шпак имеет среднее образование, а Зю- ба— рабочий мехзавода». Оказывается, среднее образование и работа на заводе дают право заниматься браконьерством... Другой пример. Нарсуд Аксайского рай- она приговорил браконьера ‘0. Попко к году лишения свободы за сопротивление, оскорбления и побои, нанесенные им ин- спектору рыбоохраны Кулиничеву. Попко ‘обжаловал этот приговор и судебная кол- легия Ростовского областного суда своим постановлением от 28 марта 1949 года отменила приговор нарсуда, а дело прекра- тила. Что- же послужило мотивом для та- кого постановления? А то, оказывается, что инспекторы рыбоохраны «не являют- ся представителями власти»... С этим «мо- тивом» согласилась и облирокуратура. Уливительно ли, что в условиях такой безнаказанности браконьерство процветает, браконьеры наглеют все больше и больше! Бригадир рыбоколхоза «Ударник» Лаза- рев вылавливает в запретном месте белугу весом в 200 килограммов. По закону он обязан выпустить белугу живьем в реку, но не делает этого, а везет в Верхне-Курмояр- скую станицу, в рыбцех, Здесь белуга мгновенно превращается в... сома и про- дается друзьям и приятелям. И хищничест- во, и мошенничество, и злоупотребление... Нарсудх Верхне-Курмоярского района признал Лазарева и Рогачева, заведующего рыбнехом, виновными, но — гора родила мыть! -— осудил их к штрафу... по 100 рублей каждого. Ясное дело. незаконный лов белуги продолжается. С 30 мая по 10 июля ус@новлено шесть новых случаев. Судебно-следственные органы давно должны понять, что рыба в водоеме — такое же общенародное достояние, как и все другие наземные ценности, А. САМАРЦЕВ, г старший инспектор Аздонрыбвода РОСТОВ-на-ДОоНУ —33————_ По следам выступлений «Литературной газеты» «В НАДЕЖДЕ НА Так называлась заметка, опубликован- ил в № 44 «Литературной газеты» от 31 мая с. г., которая критиковала работу Министерства лесной и бумажной про- мышленности СССР и некоторых других организаций, задерживающих выпуск хо- I0JMIBHUROB, Заместитель министра лесной и бумаж- Спектакли театра им. С театром имени Франко Москва позна- Комилась впервые четверть века тому на- за. Московский зритель увидел тогда мо- пой, ищущий театр, который бурно восстал против трафаретов узкоэтнографи- ческого, «бытового» театрального искус- тва. В то время театр еще ие определил , (обственной репертуарной линии и не вос- А } а ba я } питал единого авторского ансамбля: на по- становках, показанных в Москве, отрази- лись следы многих влияний, в TOM числе и формалистических. Однако и в ту пору было ясно, что режиссура театра ливни Франко и талантливые его актеры Чутко воспринимают уроки Художествен- ого театра и развавают здоровое реали- стическое начало, которое коренилось в богатейшем, подлинно демократическом Тбатральном искусстве Украины. Нынешний приезд столичного TeaTpa (оветской Украины — это третьи его гает- роли в Москве, То, что в дни. первой встречи могло быть лишь более или менее достоверным. предположением, сейчас под- твердилось в каждом спектакле. Мы увиде- 1и театр законченного мастерства, завер- щенного ансамбля и превосходной режиссу- 7Ы — театр, который может служить пвопровержимым .. примером воплощения Культуры, национальной по форме, социа- зистической но содержанию. Его только 9 закончившиеся спектакли отчетливо показывают путь, пройденный украинеким TeaTpoM за советское тридцатилетие. Ясно видно, как, сохраняя лучшие из накоплен- НЫХ за долгие годы ценностей, театр углу- бил свое идейное содержание и блиста- `льно усовершенствовал режиссерскае и актерское мастерство. Театр привез на гастроли в Москву раз- нообразный репертуар, свидетельствующий ® его широких возможностях. Он сыграл в Москве пьесы Корнейчука («В степях враины», «Калиновая роща». «Макар Дубрава»). молодого украинского драматур- 14 Баша («Профессор Буйко»), украинских классиков — Франко («Украдениое сча- сть»), Карпенко-Карого («Суета», «Мар- тик Боруля») и комелию Островекого («Последняя жертва»). Театр сознательно Включил в репертуар гастоолей ие только послелний постановки («Суета», напри- мер, идет в театре почти. с самого ero нования) — он как бы подводил итоги (в0ей деятельности, И театр вправе гор- ДИТьея результатами своей ваволнованиой й напряженной творческой работы. И ре- «ДЕДА МОРОЗА» обвинение браконьеров по ст. 86 общей! Фильм © восьми бессмертных ~— 1932 год. Тридцать миллионов Hace- ления северо-восточных провинций Витая насильственно превращены в подданных «Маньчжоу-Го»—«независимого» государ- ства, находящегося под «особым покрови- тельством» Японии. Чванливые самураи, как у себя дома, хозяйничают на древнеи китайской земле. Издан людоедский приказ: всем кре- стьянам покинуть свои деревни и пере- селиться под «опеку» японских гарнизо- нов. За непослушание — смерть. Верени- цы нищих, обобранных крестьян — муж- чины, женщины, старики, дети, волоча свой - убогий скарб, медленно двигаются по родным полям, опустевшим и выгорев- шину. Что их ожидает виереди? Где сила, способная защитить их, измученных и забитых, от кровожадных захватчиков? Дело борьбы за освобождение поруган- ной земли берет в свои твердые руки коммунистическая партия Китая. Комиар- тия организует партизанские отряды. По- добно лавине, обрушивается с сопок пар- тизанский отряд на подожженную япон- цами деревню. Разгорается бой. Трусли- вые бандиты, только что глумившиеся над беззащитными женщинами и стариками, в панике разбегаются, ища спасения. Но ‘спасения нет. Везде их настигает парти- занская пуля. ..Руки бойца твердо и уверенно дер- жат винтовку. Из-под неширокого козырь- ка военной фуражки остро поблескивают черные, как антрацит, настороженные глаза. Выстрел... и еще один самурай ‘повисает на кольях ограды. Теперь мы видим, что стрелявший боец-—женщина. В отряде, освободившем деревню, семь жен- шин. Когда отряд покидает селение, еще одна мужественная дочь Витая, крестьян- ка Ху Сю-чжи уходит вместе с партиза- нами. Ее муж погиб. Больной, он не мог покинуть деревню. На глазах жены япон- ские изверги связывают больного и под- жигают фанзу... Обезумевшую от горя Ху Сю-чжи находит женщина-политрук от- ряда Лын Юнь. Она рассказывает ей п уцелевшим крестьянам о предательстве клики Чан Кай-ши, о том, что компартия призывает народ взяться за оружие и бить захватчиков..: 0 тербоической жизни, борьбе и гибели восъми простых китайских женщин рас- сказывает новый фильм чанчунской ки- ностудии «Дунбэй» — «Дочери Китая». В основу фильма лег реальный эпизод из героической истории китайского наро- да. В харбинском музее памяти павших героев есть картина художника Су Цзяня, запечатлевшая подвиг восьми безвестных китайских девушек-партизанок, погибигих в волнах реки Тумын. Обращение работников новой китайской винематографии к подобного рода Teme не является случайным. Прогрессивная китайская кинематография зародилась в столице освобожденных районов — Янь- ане. В 1938 году здесь, по Широко известно в-нашей стране имя. рабочего-революционера, слесаря Виктора Павловича Обнорского, который вместе со Степаном Халтуриным был организатором «Северного союза русских рабочих». В 1379 году Обнорский был арестован и приговорен к каторжным работам на де- сять лет. Каторгу отбывал на Kape, a по- том отправлен был на поселение в Сибирь. Каков был дальнейший жизненный путь Об- ной промышленности СССР тов. В. Пантин норского, до сего времени не было извест- сообщил редакции, что недавно закончи- но. лись испытания холодильных шкафов в институте Млнистерства торговли СССР и ные матерналы разрешено серийное их изготовление. Олин из заводов Главстандаютдома уже приступил к сборке первых 250 комплек- он в Забайкалье ТОВ ХОЛОДИЛЬНИКОВ. > П. МАРКОВ > жиссура и актеры зорко смотрят в жизнь; они интересуются ею во всем ее многообра- зип, их потрясает полное страданий, ли- шений и борьбы прошлое народа, они гор- длятся ето подвигами в Великую Отече- ственную войну, они увлечены ростом страны, изменениями, происходящими в современной деревне, новыми качествами советских людей. Театр опирается на традиции укра- ипской классической драматургии. Возвра- щая к новой жизни замечательные произ- ведения Ивана Франко и Карпенко-Карого, он подходит к ним He со стороны бес- страстного бытописательства или сцениче- слой. занимательности. On убедительно опровергает порочный взгляд на украин- ский TeaTp, как на явление «этнографиче- ское». Его интересуют не увлекательный фольклор или пляски и пеени сами по себе,—как бы прекрасны они ни были, — а глубокое вскрытие национального харак- сти. В «Суете», «Мартине Боруле» театр великолепно почувствовал умную иронию Карпенко-Карого, ‘безжалостно осмеиваю- шего распадающееся дворянство и 163ко осуждающего его отрыв от своей среды и от своего народа. В «Украденном счастье» тоатр мощно и правдиво донес трагедию простых людей, запутавшихся в мире лжи и социальной несправедливости. Театр, дает на своей сцене простор для произведения современной укра- инской драматургии. Если несколько лет тому пазад, до постановления ЦЕ ВЕАЛ(б) о репертуаре драматических театров, театр им. Франко находился в репертуарных блужланиях. то сейчас он четко определил свою ренертуарную линию. Именно в 00- вотской драматургии он достигает паи- больших нобед. Здесь они говорит BO Bech голое. и особенности, характеризующие ero великоленное искусства, раскорывают- ее побожталющей ‘полнотон. в свою очерель, Корнейчука В автора: лучшие дарования очевидными евосго черты наиболее этого Tearpa. вает он идейное TCTOM AC ATET содоржачие ий поэ- тера, реалистический показ действительно- В Корнейчуке театр им. Франко натиел пеихологической С трепетной силой векпы- farora хулажественного В настоящее время собраны очень Цен- и воспоминания, которые освещают и эти годы жизни Обнорского в Сибири. Выйдя на поселение, первое время жил (Чита, Благовешенск и др.), а последние десять лет—с 1909 no me < 2 ранко тическую природу творчества драма- турга, улавливает и юмор КБорнейчу- жа, и умелую лепку характеров, и ‘внутреннюю душевную приподнятость, и чистоту, отличающую лучшие образы пи- сателя. На сцене театра в льесах Корней- чука проходит перед нами современная Украина с ее поэзией, бескрайними про- сторами, с красотой ее природы и ее лю- дей, с пафосом социалистичесвого строи- тельства. В спектаклях театра властно господ- ствует крепкий ансамбль, когда актеры объединены единым пониманием стиля пьесы, ве внутреннего характера, ее со- циального смысла. Есть спектакли, в ко- торых ансамбль достигает гармонического совершенетва, как, например, в «Украден- ном счастье», в «Сувте», в «Макаре Дубра- ве». Одна из важнейших заслуг бессменного руководителя театра Гната Юры, режиссе- ра тонкого и умного, заключается в том, что он неизменно в основу созданных им спектаклей кладет авторский замысел, вы- раженный через предельно насышенную актерскую игру. Театр передает современ- ную жизнь точно и выразительно, верно отмечая ве характерные черты и улавли- вая ее бурный, стремительный ритм; он рисует нашу действительность в ярких, пылающих красках; все спектакли театра пронизаны полнокровным, — жизнеутвер- ждающим мироощущением. Й тем более неприятно, когла в эти стройные и заразительные спектакли вние- запно врываются режущие слух ноты. Хо- четея ретнительно возражать, когла хоро- ший актер Яковченко (матрос Крым в «Калиновой роше») перестает доверять реалистической убедительности образа и пытается вымолить у зрителя смех изби- тыми театральными приемами или когда актеры, заинтересовавигие зрителя яр- костью образов, внезапно выискивают трюки «на уход», как булто это поможет ИМ дольше остаться в памяти у зрителя. Они ошибаются: наигранным финалом еце- ны они зачеркивают только что завоевал- ное ими пристальное внимание зрителей. Особенно AAMCTHLI ненужные нажямы В спектадле «Поелелняя жертва»: замена значительности набором театральных приемов BbISbIBAPT старых отаповятея обллу за прекрасный театр. опускаютийся в такчх случаях ниже присущего PMY BBHI- уровня. К чести тоатра нужио признать, что такие отсту- ъ ® Н. ПАХОМОВ ° вождя китайского народа Мао Цзе-дуна, организуется студия «Китайский народ- ный фильм». Небольшая группа энтузиа- стов своего дела выпускает документаль- ную картину «Яньань и 8-я армия» и ряд короткометражных фильмов о демо- Кратических преобразованиях в освобож- денных районах. Реалистические традиции китайекого киноискусства окрепли и раз- вились. В 1946 году в Чанчуне откры- лась большая киностудия и начала рэбо- тать съемочная группа в Северном Ви- тае, на базе которой сейчас организована пекинская киностудия. Китайская кине- матография быстро встала на ноги. Такие документальные фильмы, как «Миллион человек переправляется через Янцзы» — о форсировании этой крупнейшей. водной преграды на пути Народно-освободитель- Ной армии к югу, хроникальный фильм «Рождение нового Китая» — о провозгла- шении Kurag народной республикой, отличаются горячим политическим темпе- раментом, зрелым художественным мастер- ством. Новая китайская кинематография решительно отмежевалась от насаждав- шихся гоминдановскими резкционерами традиций Голливуда. Ее фильмы правди- вы, хорошо показывают морально-полити- ческое единство народа, рождение нового в жизни и быту демократического Китая. Если в таких художественных фильмах, как «Надежда человечества», «Река те- чет на восток», снятых прогрессивными киноработниками еще при тосподстве го- миндана, еще только возникает реалисти- ческое решение темы национально-0евобо- дительной борьбы народа, то последние работы чанчунской киностудии «Дунбэй»— кинофильм «Мост» и в особенности фильм «Дочери Витая» — являются уже круп- ной победой китайской кинематографии, важным этапом на пути к овладению вы- сотами социалистического реализма. Этот фильм, вышедший сейчас на мос- ковские экраны,—первая работа сцена- ристки Янь И-янь, режиссеров Линь Цзы- фуна иДьи Тьян, коллектива актеров, опе- ратора Цянь Цзянь и композитора Гэ Янь. Люди, создавшие картину, —учаетники ге- роической борьбы против японских окку- нантов. Оттого так глубоко жизненно их искусство. Зритель с первых же кадров ве- рит в реальность изображаемых героев и тероинь. Трудно выделить игру какого- либо актера или актрисы, хотя каждый из них обладает яркой творческой инди- видуальностью. Творческий коллектив воссоздает самое главное — облик народа, его благородную, чистую душу и высокие стремления. Надо видеть, как искренно, от полной и богатой души веселятся бой- цы партизанского отряда в короткие пе- ЗААИЕИНИНННААНИНАРНИААОАНИНИНИОАТИКИ Новое о В. П. Обнорском ; ‘i 1919 год— в Кузнецке, Томской губер- нии. *Краевед А. Полосухин разыскал жи- телей Кузнецка, которые лично зналиОб- норского. Это, бывший учитель, ныне пенсионер Н. Станкеев, в доме дяди кото- рого Обнорский жил пять лет, слесарь К. Кобелев, пенсионер С. Сурин, препода- ватель областной партийной школы Ф. Ни- колаев и многие другие. Их рассказы по- могли восстановить картину жизни В. П. Обнорского. В продолжение всей своей жизни в Куз- нецке Обнорский занимался слесарным де- лом. Когда друзья спрашивали: есть ли У него семья, Обнорский отвечал: «Моя се- мья — весь рабочий класс». В 1915 г. Н. Станкеев был призван в армию и зашел к Обнорскому проститься. Виктор` Павлович ‘сказал ему: «Воевать пления от хорошего вкуса редки. Для ис- кусства франковцев характерно слия- ние жизненной правды с яркой ‘теат- ральностью. В этом убеждаешься, когда сравниваешь такие противоположные ак- терские индивидуальности, kak by uma, Гнат Юра и Шумский. Все они разные, и В 10 же время каждый из них строит свои образы на основе глубокой жизненной наблходательности. Любой из них, найдя верную основу образа, идет до конца в его раскрытии, выбирая точные, смелые и выразительные сценические средства, Ka- кие бы роли — трагические или остро ко- медийные—0н ни играл. Бучма поднимается до подлинно трагиче- ских высот в роли Миколы Задорожного («Украденное счастье»). В этом забитом человеке, согбенном нуждой, в его проси- тельно грустных глазах живет большая и тоскующая душа. Бучма се огромной про- никновенностью рассказывает повесть жизни этого человека, историю его духов- ного крушения. Создание этой роли дерз- KO и по замыслу и по выполнению. Бучма находит трагическое в обыденной жизни, Он мужественно отказывается от дешевых приемов, рассчитанных Ha немедленное сочувствие зрителя: он раскрывает об- раз медленно, постепенно, шаг за шагом приоткрывая зрителю самые затаенные уголки души Миколы. Его Макар Дубрава принадлежит к чис- лу самых замечательных Ha советской спене решений «положительного образа». Не допуская и тени сентиментальности, борясь со всяческой лакировкой, Бучма с редкой сценической простотой, необык- новенно тепло‘ и сдержанно показывает ду- шевную красоту и глубину чувств старо- го шахтера. На всем его облике — печать благородства и привлекательности. Один из самых обаятельных советских актеров, Гнат Юра, в «Суете» и «Марти- не Боруле» играет’ в лучших традициях украинского театра. Высокая человеч- ность. типичность созданных им образов, лукавый юмор актера неразрывно сливают- ся с творчеством Карненко-Варого. Гнат Юра мастерски вскрывает победоносную жизнерадостность украинской драматургии, и поэтому зритель © такой горячей симна- сурово и нежно любит политрук Лын Юнь командира взвода Чжоу, каким глубоким чувством товарищества связаны между собой бойцы и командиры. В фильме показано, как мужают в борь- бе люди. Врестьянка Ху Сю-чжи стано- вится членом коммунистической партии. Эта высокая честь заслужена ею в боях. Сцена приема в партию Ху Сю-чжи полна глубокого волнующего смысла. На лесной поляне собрались коммунисты от- ряда. Невысоко над землей, на дереве, близкий п дорогой сердцу каждого трудя- щегося человека — алый стяг. Спокойно и грозно звучат слова клятвы. Короткая пауза, и к хмурому осеннему небу взле- тает вдохновенная мелодия «Интернацио- нала». Простые китайские крестьянки уже поднялись до понимания благородно- го смысла своей борьбы. Они знают, что защищая свои родные сопки, они отстаи- вают дело мира, борются за свободу и независимость трудящихся всех стран. Около двух десятков лет отделяет нас от событий, показываемых в фильме. Ox- нако внимание зрителя не ослабевает ни на одну минуту. Й это не только благо- даря большому искусству создателей кар- тины. Кадры фильма «Дочери Китая» воспринимаются, как политически острый обвинительный документ сегодняшнего хня. Чем отличаются грабители и сади- сты в ненавистной всему миру американ- ской военной форме, сжигающие корей- ские деревни, от японских фашистов? Разве во Вьетнаме, Индонезии, Бирме, Ма- лайе сотни тысяч патриотов, горячо лю- бящих свободу и мир, не сражаются с оружием в’ руках против наемников 3a- океанского империализма, носящих фран- цузские; голландские или английские мундиры, но получающих за свою гряз- ную работу американские доллары? Суровым и мужественным языком под- линного искусства фильм говорит зрите- лю о том, что нельзя убить народ, невозмо- Жно сломить непреклонную волю сотен миллионов людей, решивигих сорвать пре- ступные планы поджигателей войны. Следует 0с0бо отметить музыку компо- зитора Гэ Янь. Глубоко национальная, она ясностью и эмоциональной насыщен- ностью поднимается до больших высот му- зыкальной культуры. Советский зритель высоко оценит это выдающееся произведение искусства дру- жественного нам великого китайского нз- рода. Тем досаднее, что подготовка филь- ма к выпуску на советские экраны не вы- полнена со всей тщательностью и забо- той. Дикторский текст фильма во многих местах недостаточно выразителен. Субтит- ры неё передают всей мужественной про- стоты речи героев. Работникам киностудии им. Горького, го- товившим фильм, следовало приложить больше усилий, чтобы бережно: донести до советского зрителя все высокие худо- инициативе редышки между боями и переходами, как! жественные качества прекрасного фэльма. надо... только. не с. немцами,..а. с. самодер- жавием». о а yeas Когда до Кузнёцка дошла весть о Be- ликой Октябрьской социалистической ре- волюции, Обнорский, семидесятилетний старик, убеленный сединами, плакал от радости. Он с головой ушел в обществен- ную жизнь. Он любил повторять: «И мы не напрасно в мире жили», После захвата Сибири колчаковцами и интервентами Обнорский заболел. Вскоре у него’ был обнаружен рак. 16 апреля 1919 года он умер в Томской городской больнице. Похоронен на Преображенском кладбище в’ Томске, Савва КОЖЕВНИКОВ, специальный корреспондент «Литературной газеты» КЕМЕРОВО. OPP LPL PPP LALLA чим «публичное одиночество», в котором нахо- дится Шумский при исполнении своих ро- лей. Он нигде не прячет своего отноше- ния к Романюку и к Галушке, но доби- вается впечатления полной правдивости вдумчивым раскрытием их комедийных характеров. В роли профессора Буйко Шумский полон большой драматической выразительности, особенно в последней сцене, когда профессор Буйко, узнав, что фашисты уже обнаружили его патрио- тическую деятельность, уходит на смерть. В новом качестве открылось выдаю- щееся дарование Ужвий. В «Калиновой роще» Ужвий играет с заразительным юмором. Она рисует умную, задорную и властную предселательницу сельского ео- вета Наталию Ковшик. Ее исполнение брызжет здоровым, уверенным и ясным оптимизмом. В Ужвий сейчас как будто меньше мягкости, которая прежде отлича- ла ее игру: и в «Последней жертве» ив «Украденном счастье» все сильнее просту- пают новые, волевые черты ее дарования, В Юлии все заметнее звучит нота непре- клонной гордости, в Анне слышится му- жественное требование счастья. В творче- стве Ужвий проступают черты актрисы, которой равно подвластны и прекрасная, полная юмора характерность, и высокая трагедия. Невозможно перечислить все актерские достижения. которыми по праву гордитея театр им. Франко: здесь и великолепное, полное сдержанной силы и мужественно- сти исполнение ролей Михайла Гурмана («Украденное счастье») и Ветрового («Ка- линовая роща») Добровольским, и 0бая- тельно, с отточенным мастерством сыгран- ный артистом Пономаренко Иван в «Суе- те», и эпизод, показанный Панасьевым в «Мартине Боруле», и очень тонкое и в То же время полное темперамента исполне- ние роли Аги в «Калиновой роще» и ро- ли колхознипы Марии в «Макаре Дубра- ве» артисткой Нятко, и молоцые дарова- ния Кусенко, Дашенко, Захаренко... Спектакли театра им. Франко пользова- лись в Москве громким и бесспорно заслу- женным успехом. Они прозвучали, как сви- детельство палостного роста украинской культуры. Шали они почти одновоеменно тией встречает каждое появление Марти- на Борули или Терешки Сурмы. Шумекий в ролях Галушки («В степях Украияы») и Романюка («Калиновая ро- ща») превосходно рисует сатирическую природу этих образов, 06 ошибках своих героев. о постепенном их исправлении ов рассказывает в прекрасным сценическим спокойствием. Станиславский мог бы при- вести в качестве завидного примера To х 0 спектаклями Малого театра в Киеве в помещении театра им. Франко. Обмен труппами крупнейших в Союзе тватров нельзя не признать символическим. Te аплодисменты, которыми сопровождались спектакли Малого театра в Киеве и театра имени Франко в Москве, говорят о неру- птимом братстве народов. творческой друж- бе, которая помогает расти и укрепляться советскому искусству П. КРАЙНОВ 0630) военных действий в Корее Гайон верхнего течения реки Нактоятан и отрогов Восточно-Корейских гор за последние дни представляет собой плац- дарм наиболее ожесточенного сражения. Некоторые пункты переходят из рук в руки 10 нескольку раз. В сообщении Главного командования Народной армии 2 августа указывается, что народные корейские войска, прорывая оборону американских войск, на всех фронтах продолжали стремительное на- ступление. Корреспондент агентства Юнайтед преее сообщает, что американская 25-я пехот- ная дивизия под нажимом корейских на- родных войск была вынуждена оставить города Санчжу и Хамчхан. В этом районе Народная армия освободила также город Ечхонь и, по сведениям того же кор- респондента, приблизилась к Кымчхоню; который обойден ею с юга. По последним данным атентства Ассошиэйтед пресе, аме- риканские части выбиты из Кымчхоня. Под натиском наступающих частей На- родной армии оставила свои позиции и 1-я кавалерийская (мотомеханизирован- ная) дивизия. , Пхентхэк}. Е. т =e — Чхонань муньгея Уднесныи ЗАМ <, ny Racy hhh пхенни. 2 коня 5 = там ® тачхонь $ мы ead *Honpcants ems NVI Xeaucan” ыы при’ Кымчхоны К» я oF, i KyHsoany . ®Чонычжу $ Кымчж A Xénuxonb. MGUY 14 mB OHb >С. Tondo Сун оны т A= (OH Ко Пос А a 3 < Г- МОКПХО 5p HOG 97) Значительным успехом сопровождается наступление Народной армии на правом фланге, в секторе Кочхан-—Чиньчжу. Про- двигаясь из района Кючхан на восток, части Народной армии . заняли город Хёичхонь (Еиосян). Этот город расположен в центре провинции Южный Кенеан, все- To лишь в 40 километрах к юго-запалу от Тэгу — ставки американского команловз- ния на корейском фронте. Части Народной армии глубоко проникли за американские позиции в районе города Хепчхонь. ПШхень- янское радио указывает, что, преодолев гористую местность южнее Вочхана, Ha- родная армия нанесла серьезный удар аме- риканским и лисынмановским войскам. Продолжается продвижение частей На- родной армии ‘и в районе восточнее Чинь- Чжу, ‘где оборону занимает переформирог т ванная американская 24-я пехотная диви- зия. На выручку этой дивизии, как пере- дает корреспондент агентства Юнайтед пресс, подошли части только что выеа- дившейся в Корее 2-Й пехотной дивизии. Тем не менее, указывает корреспондент, американцы снова отступили восточнее торода Чиньчжу, освобожденного Народной армией 31 июля. Чиньчжу — узел желез- ных дорог, связывающих портовые города южного побережья; он расположен нелале- ко от’ крупнейших портов Кореи — Масана и Пусана. Ожесточенные бой происходят на полпути между Чиньчжу и Масаном. Аме- риканские войска отходят, чтобы избежать окружения. По сообщению агентства Ассо- шиэйтед пресс, танки передовых частей Народной армии находятся уже в 40 кп- лометрах от Пусана и в 25 километрах от Marana, Как сообщает пхеньянский корреспондент агентства Синьхуа, за 30 дней боевых действий Народная армия освободила свы- ше 54 тысяч кватралных километров территории Южной Кореи, на которой проживает 12 миллионов человек. В заявлении представителя штаба Макартура отмечается, что в связи ¢ при- бытием новых подкреплений в Корею амз- риканцы «получили возможность произ- вести отступление...». RK этому «ориги- нальному» заявлению представитель шта- ба присовокупил, что США в состоянии удерживать свои позиции лишь ценою больших потерь. т Однако ход событий на корейгкам фронте показывает, что, несмотря на боль- шие потери, интервенты не в состояний, стабилизировать оборонительное кольцо вокруг Тэгу и Пусана. ———- ПРОВАЛ «ГРЯЗНОЙ СОТНИ» Как уже сообщалось в «Литературной гё-` зете», 29 июля реакционные газеты Норве- гии торжественно опубликовали открытое письмо ряда норвежских писателей, отка- завшихся подписаться под Стокгольмским Воззванием. Инициаторы этого грязного предприятия радостно потирали руки: еше бы! Им удалось украсить свое произведе- ние 109 подписями. Правда, имена подав- Ляющей части подписавшихся никому не известны. Но этот существенный недоста: ток «искупается» привлечением в ‘качестве корифея сего сбориша почтенного Арнуль- фа Эверлянда. Кого-Кого, а Арнульфа Эвер- лянда хорошо знают на Уолл-стрите ив его окрестностях. Это Эверлянд в феврале текущего года обнародовал в печати исте-. рические призывы сбрасывать водородные (несуществующие) бомбы на Советский Союз. : Кому же, как не ему, восставать против запрещения атомного оружия! Взявшая равнение на Эверлянда «гряз- ная сотня» осмелилась выступить от имени норвежских Писателей. Однако не прошло и четырех дней, как мыльный пузырь, старательно, раздувавшийся маршаллизато- рами Норвегии, бесславно лопнул. Председатель союза норвежских nucate- лей Ханс Хейберг выступил августа ¢o статьей в газете «Моргенбладед», On 3a- . явил, что союз норвежских писателей He поддерживает открытого письма «грязной сотни», Попытка выдать наспех сфабрикованную фальшивку за документ, выражающий пол- линное мнение широкой писательской об- щественности Норвегии, с треском прова- лилась. В.В)