Второй

год

издания.

ЦЕНА 10 КОП. Просим не платить выше указан-

РЕДАКЦИЯ

И КОНТОРА Москва, Советская пл., ул. Станкевича

(б. Чернышевский), д. 23. Телефон 2-22-12 . Принимается подписка: ной цены. С О Д Е Р ЖА Н И Е. Кино и Коминтерн. Сквозь призму Ц. К. Р. К. П.

ЕЖЕ­НЕДЕЛЬНОЕ ИЛАЮСТРИ­издание ГАЭЕТА: 1 м. B С. С. С. Р. - р. 45 к. з. За-границу. 1 м. - р. 60 к. з. 6 м. 2 р. 50 к. з. 6 м. 3 р. 50 к. з. 1 г. 5 р. - к.. 1 г. 6 р. 50 к. з. ОБ Я ВЛЕНИЯ: Позади текста …- р. 50 к. стр. нонп. Посреди 1 Сверх об явленного тарифа налог 150l0- нашем кино­актере -- Хрис. Херсонский. Еще вечерах Г. Т. К. - Н. Л. Трюк и аттракциои в кино. П. Сорокин. Первый экран:Гнилое гнездо. - П.С. Под стук колес… Дайте фильму против самогона. A.Терехин. О любительской кинематографии.- А.Л. Полярный полет Амундсена на фильме. Программы и либретто-на вкладке. , г № 1924 июля ВПЕРЕД i8-го 27-28 И (43-44)

№

27-28

(43-44)

ино

ВЫШЕ

Кино не имеет языка. По са­мой природе своей кино интер­национально. В той огромной работе, которую ведет между­народная коммунистическая пар­тия (Коминтерн) по завоеванию рабоче-крестьянских и колони­альных масс всего мира, кино может явиться одним из самых действительных средств. Быть может более действительным, чем печать и устная агитация. Действуя динамическими об­разами, кино лучше, чем всякое иное агитационное средство, способно расшевелить и пора­зить воображение усыпленного социал-демократической болтов­ней западного средняка-проле­тария. До сих пор агитационные аппараты братских компартий стран капитализма почти не пользовали в своей работе кино. Недостаток средств и нужных помещений, отсутствие комму­нистических фильм, преследова­ние буржуазии-все это мешало правильной постановке кино­работы. До полной победы ре­волюции все эти препятствия будут мешать и впредь. Но все­таки кое-что можно сделать.

5. О нашем кино-актере Одним из общественных свойств каждого искусства является создание стандартов -- образцов человеческих типов. Искусство театрализует, своеоб­разно воспитывает саму жизнь тем, что вызывает у зрителя-слушателя подра­жание своим образцам. Люди, изобра­женные в искусстве, всегда несколько идеализированы и являются как бы це­леустремлением обывателей (сознатель­ным, иногда и бессознательным,-на пути естественного развития среднего ,сырого  типа). Люди лепят самих себя и искусство помогает им в этом. В театре кому нужны фрачные ка­валеры, адюльтерные фарсы, туалетные фальшивые дамы?-Буржуазии. Это ее вольный или невольный идеал. Свой театр-ее детище, -- кровно принадле­жит ей, отнюдь не только как зрелище, но и как плоть от общественной плоти, душа  от классовой ,души . Присмотритесь к любому театру!- у него есть своя постоянная общест­венная классовая аудитория, для кото­рой свой театр является в своем роде журналом вкусов и мод . Вера Холодная, В. Максимов, О. Фре­лих в тех картинах, что я видел, они были, по моему, лочти никакими ар­Тоже в кино. тистами, но имели резонанс, популяр­ность, как манекены моды у своего круга зрителей. Если вдуматься в силу влияния больших артистов, то вы увидите, что Дуглас Фербенке - идеал всех ,светс­ких  мужчин Америки и Англии, Жени Портен - идеальная интеллигантная немка, даже парадоксальный и насквозь искусственный Чарли Чаплин сам оп­ределяет свой успех тем, что он дает распространенного типа сред­него англо-американского обывателя. Внимание и популярность артистов прочны тогда, когда они дают ,желан­ные  или гротескные типы своего об­щества. В этом, между прочим, существенная и основательная причина и того, что их общество интересуется и личной жизнью артистов и тем, какие брюки и галстухи они носят и даже какое любят меню, развлечение, писателей и т. д. Американские журналы в этом идут навстречу естественным требова­ниям своей публики. Предпринима­тели-рабы своего общества. Чтобы оценить эти журналы, их критику и рекламу, - надо оценить только их общество. Когда задумываешься о судьбе буду­щих актеров советской кинематографии, то в первую голову надо думать о на­шем обществе, о наших типах, о нашем ,резонансе . И когда в кино идут актеры из бур­жуазных театров, важно не то такую технику или кино-малограмотность они несут с собой, а типы какого общества представляют. B. Максимов пытается играть боль­шевистских героев. - Фальшь. Невоз­можно. Создавая наших будущих героев экрана, ГИК и режиссеры должны по­думать об этом серьезно, не только как ремесленники, но и как художники ники­общественники. Хохлова-героиня Кулешова-никог­да, по моему, не будет героиней совет­ского кино. Нам нужны актеры-кровь от крови и плоть от плоти того общества, иде­ологию которого они хотят воплотить. Это требование не меньшее, чем тре­бование идеологии сюжетов фильм. И никакой сценарий нейдет идеологичееки правильно без правильной актерской ,оркестровки . Горчилин вВесте -единственный актер, делающий эту пьесу нашей со­ветской. Маловато… Положение сюжетаВеста  спасают тсячи частоящих боще­виков , красноармейцы, снятые параде на Красной площади. Нам нужны больше всегобольше-Французская вистские герои стальные, полнокров­ные, жизнерадостные, крепкие люди. Они придут не из буржуазных теат­ров, а ,,от земли . Хрис. Херсонсний.

Через фабзавкомы, левые профсоюзы, через рабочую ко­операцию,через муниципалитеты с коммунистическим большин­ством-компартии в отдельных районах могут организовывать время от времени кино-сеансы для рабочих масс.

Нужна только организация соответствуюшего центра ире­гулярный приток пролетарских лент. усилением нашего совет­ского производства, вопрос о поступлении лент постепенно разрешается. Нужен только осо­бый международный прокатный аппарат. Задача агитотдела Коминтерна этот аппарат соз дать. Мы надеемся, что заседающий сейчас V конгресс Коммунисти­ческого Интернационала в од­ной из своих секций поставит этот вопрос, разрешит его, и этот аппарат будет создан. Пролетарский кинематограф должен вонзиться в гушу про­летарских масс. Он должен рыть яму капитализму. Он должен быть агитатором и бойцом за мировую революцию. Кино, на помощь Коминтерну!

Новая

агитационная (Постановка

фильма Анощенко)

Госкино

Ассоциация

революционной

Сквозь призмугротеск (По поводу статьи т. Перестиани в № 26

кинематографии чиновника-производственное собеседование III-ье производственное собеседова­ние АРК было посвящено докладу ,Кино-оператор и болезни его работы . Приглашаются опе­раторы, режиссеры, работники лабора­торий, а также преподаватели и студен­ты инженерного факультета Г. Т. К.

До сих пор в наших кино-организа-, дело с постановками обстояло так: извне эпоху борьбы за уничтожение капитала и за коммунизм кинематография долж­на найти свое место и участвовать в нанесении ударов врагу? Это-прежде всего. Коммунист-кинематографист, как и всякий другой коммунист, мыслью своей должен быть в политбюро и в оргбюро ЦК и там черпать темы для своего производства. АЦК борется, борется за преде­лами СССР за завоевание решающего большинства в рабочем классе, против фашизма и социал-демократии, за под ем национального движения ввко­лониях, внутри СССР-побеждает при­роду, поднимает промышленность и земледелие, направляя под ем в социа­листическое русло, регулируя частный капитал и пр. ЦК, стремясь к будущему, живет современностью. Вот вам линия. При­мите участие в этой борьбе. Это­прежде всего. И вам будет, быть мо­жет, не до ,монументальных  истори­ческих картин. В основу работ своих в данный мо­мент вы положите тогда резолюции XIII с езда партии и с езда Комин­терна. Из истории нужно ставить лишь то, что имеет самую близкую связь с на­стоящим и ставить так, чтобы связь эта чувствовалась. Не очевидно ли, что недавние планы Кино-Москвы ставить,Лже-Дмитриев , Александров[  т. п. свидетельствовали не о чем ином, как именно об отрыве от партии соввласти? ,Степана Я бы не стал ставить и Халтурина , как это сделало ,Севзап­кино И это, по моему, академизм и отрыв от современности, блуждание  мысли в мировом пространстве. Заранее парирую возражение, что проповедую постановку лишь , Нет, все темы должны быть таны художниками и художественно. Это можно сделать. И должно сделать. И будут ли то драмы, комедии, фарсы - вопрос второстепенный.Хо­рошо бы всего понемножку. Нужно ставить также научно-агита­ционные картины, популяризующие прикладные знания в массах. И первейшая задача все эти новые постановки пустить в деревню. H. Пластинин. циях в кино-организации доставлялись сценарии. Сценарии зачитывались и принимались или отвергались. В пер­вом случае ставились. Но так как сценарии текли из мут­ных источников старой кинематогра­фической интеллигенщины, a у коммунистов-кинематографистов, что совершенно, очевидно, не было никакой в этом вопросе, как обычно выража­ются, твердой платформы, а было лишь нюхом ведомое неясное проле­тарское направление, не освещенное яркой коммунистической мыслью, то и выходило так, что ставилось или не то, что нужно, или с опозданием, или слабое идеологически. Разве не ясно, что ,,Борьба за Уль­тиматум  и ,,Мистер Вест  опоздали своим появлением минимум на 4 года, что сейчас они мало говорят и уму и сердцу? Разве не понятно, что без »Дворца и Крепости , как картина ни удачно снята, мы могли бы прекрасно обой­тись,что картинаэтадля нас роскошь!… И после каждой постановки снова выплывал вопрос: что ставить дальше и что вообще ставить!… Каждый трактовал его по своему, сообразно своим вкусам и желаниям, и прежние ошибки повторялись. Такой же личный вкусовой подход к решению вопроса о нашем репертуаре у т. Перестиани. Он говорит, что ставить нужно мо­нументальные исторические картины, комедии, фарсы… и ,,бестолочь совре­менности . Почему так? Почему именно ,бесто­лочьар Что значит ,,сама жизнь начинает диктовать свои требования ? Все это спорно, все это ,без руля и без ветрил , все это для коммуниста неприемлемо. Между тем коммунист-кинематогра­фист должен и может найти свою производственно-идеологическую ли­нию. И не ,,сама жизнь  будет нам …дикто­вать свои требоваиия , а скажем яснее и лучше: линию свою мы найдем и и свозь призму борьбы и задач ЦКРКП. Ведь никто не будет отрицать того, что в нашу грандиозную историческую 

систему организационных мероприятий, которая необходима для получения грамотного кино-продукталюция . эле-30.А.Лукачарсний.,,Искусство и ревс­ция . ментарного Эти мероприятия таковы: правильная организация закупки пленки из первых рук и проверка ее на месте закупки; установление производственного по­рядка в лабораториях (чистота, разде. ление труда и пр.); нормализация копи­ровки, проявителей и времени прояв­ления; специальная обработка и сох­ранение особенно ценных негативов; рационализация сушилки; выделение вирирования и окрашивания из проявоч­ного отдела; изменение способов из­готовления надписей и пр. Докладчик настолько подробно о охва­тил вопросы, что прения оказались излишними. Для более детальной разработки практических мероприятий собранием выделена комиссия из тт. Тихонова, Касьянова, Дорна, Линквиста и одного представителя от Госкино. Разработанные в виде тезисов эти практические мероприятия, по утверж­дении их правлением АРК, будут пе­реданы в соответствующие государст­венныеипрофессиональные учреждения. Очередное 4-ое производственное со­беседование состоится 10 июля на тему:4. 31. Г. Плеханов.-,,Искусство* - сбор­ник статей. 32. Кино-Газета  издэния Дашкевича­Чайковского за 1918 г. №№ 1, 3-5, 719всего 17 номеров. Всем членам АРК Секретариат АРК настоящим сооб­шает, что последний срок уплаты всту­пительного взноса, а также взноса за II четверть текущего года-15 июля. Члены АРК, неуплатившие взносы к сроку­считаются механически выбыв­шими из Ассоциации. Секретариат АРК.

Сценарная группа Повестка на 3 VII 1. О методах коллективной работы над сценариями и наши конкурсы доклад т. Мартова. и 2. Сообщения о конкурсах МОПРА Доброхима. 3. Распределение коллективных работ Текущие дела.

НОВЫЕ ИНОСТРАННЫЕ ФИЛЬМЫ Франция. Французское общество ,Спортивные фильмы  воспроизводит в настоящее время для экрана грече­ские Олимпийские игры по историче­ским - Германия. ,Уфа  готовит ин­сценировку повести Гёте ,,Страдания Вертера  - Выпущена фильма ,,Власть тьмы , данным из эпохи Перикла. В с емках принимает участие лучшая школа гимнастов. по Л. Толстому. Исполнители главных ролей русские артисты-М. Германова. М. Егорова, Петр Шаров и А. Вырубов. следующий во вторник В связи с переходом в

(45-ый). номер ,,Кино-Газеты  выйдет 15-го июля.