ЕЩЕ © ВЕЧЕРАХ
ИИС ОНИ тт
(Из того же
В ГТК недурно поставлена физкуль-
тура:
Я не знаю—достаточно ли рационал-
но поставлена она в смысле предохра-
нения от ‘физкультурных излишеств
(статистики расширенных сердец и
вывихнутых. ног нам на вечере не чи-
тали), но то, что было продемонстри-
ровано— достойно одобрения. Эти строй-
ные и ловкие девушки и юноши,
умеющие боксировать, фехтовать, ходить
по канату, летать на трапециях—долж-
ны быть засняты, и тысячи экранов
должны звать пролетарскую молодежь
подражать им в ловкости и силе.
В них еще нет самодовольства проф-
спортсменов, нет дубоватости профес-
сионалов циркачей, нет ограниченности
трюкистов-кино-„звезд“ (примеры Кар-
ло Альдини, Гарри Пиль).
Они молоды, веселы, здоровы и не
влюблены в себя.
И это прекрасно...
# *
Из кино-этюдов (второй вечер) за
кинематографичность, остроумие, хоро-
ший трюкизм (если бы это было еше
хоть чуть-чуть содержательно!) следует
отметить „Буффонаду“, „Средство сде-
латься героем“, „Дукс № 2“, отчасти
„Месть“ и „Семейное счастье“. В них
есть выдумка и кинематографический
нерв. Но это куски. Имеются ли в ГТК
зачатки режиссеров и сценаристов, спо-
собные охватит фильму целиком, во
всей её композиционной структуре— по-
ка судить трудно. Из участников без-
доказательно (за отсутствием места)
отмечаю — Червякова, Хачатурьянца,
Зинозьева, Громова, Виноградова, Фай-
та, Чегодаеву, Месерер, Кравченко,
Куликову...
% ¥*
Нам нужно поддерживать и отмечать
молодежь. „Старики“ и теа-актеры для!
кино (за ничтожными исключениями)
достаточно безнадежны. Но кино-про-
катчики и некоторые кино-издания их
более, чем усердно, рекламируют. Это
безусловная ошибка.
Ориентация должна быть на моло-
дежь и только молодежь. В первую
очередь— пролетарскую. Но и интелли-
гентская, если она еще не безнадежно
испорчена’ богемой, может дать ‘пре-
красных кино-актеров для современ-
ности. Ее нужно воспитывать; ее нужно
предостерегать от ошибок; нужно „бить
по носу“ тех, кто мечтает о лаврах!
американских или немецких „звезд“.
Кинемотографии СССР „звезд“ не
нужно. Нам нужны талантливые и упор-
Комическая фильма гораздо раньше,
чем драматическая, усвоила то, что
является исключительной особенностью
кино,
Тогда как драм-фильма долгое время
не выходила из рамок иллюстрации
театральных представлений, комическая
фильма сразу извлекала должную поль-
зу из движения.
Погоня, преследования— изначальная
стихия комической фильмы.
Первая комическая фильма так и на-
зывается: „Погоня за париком“.
И сразу было замечено, что тут
уловлено что-то очень существенное
для кино.
Одно время даже казалось, что аме-
риканская фильма без скачущих ка-
валькад, безумных преследований и
погонь, сремительных передвижений не
способна заинтересовать американскую
публику.
Теперь уже как будто начинается
некоторое пресышение бессодержатель-
ным детективом и всеми этими „ков-
боями“,
Но было бы несправедливо вспоми-
нать эти крайности, которыми когда-то
так увлекались, только как крайности.
Современная фильма многим обязана
этим крайностям.
“+
Старые режиссеры Европы все еше
продолжают возиться со старым теат-
ральным хламом, в театральном окру-
жении, но вот появляются новые люди,
новые, как само кино, и показывают
нам сцены полные движения в их
естественном, жизненном кадре.
Человек действия, борьбы, человек
передвигающийся по железным дорогам,
в авто, на аэроплане— делается фор-
мулой успеха. Не этим ли об‘ясняется
большая часть успеха Пирль Уайт,
впервые к этому времени появившейся
на экране.
Вслед за отдельными жизненными
фигурами, вскоре появляются захваты-
вающие сцены целых ансамблей.
В „Нетерпимости“ Гриффитца впер-
вые задвигалась толпа.
Fs
# и
Развитие техники в кино шло бы-
стрыми шагами. Скоро заметили, что,
перемещая с‘емочный аппарат парал-
лельно бегушему актеру—впечатление
скорости увеличивается во много раз.
ТЫ НЕТРИКИНОН
блок-нота)
ные работники кино. И если ГТК даст
их— честь и слава ему.
Еше иеще раз о материальных усло-
виях...
Я уже отмечал в печати полное пре-
небрежение к кино-техникуму со сторо-
ны Охобра.
На 30 червонцев в месяц, отпускаемых
Охобром для ГТК, нельзя содержать
никакой серьезной школы. Отсутствие
стипендий и довольно высокая плата
за правоучение закрывает двери ГТК.
перед рабочей молодежью. Поэтому так
обидно мал процент рабочих и комму-
нистов среди студентов техникума.
Это нужно срочно изжить. Техникум
должен получить и внимание и средства.
# #
$
Отчетный вечер единственной в Ре-
спублике государственнойкино-школы...
Казалось бы и кино-учреждения, и ки-
но-организаторы, и режиссеры должны
были бы поинтересоваться им...
Увы!.. И Наркомпрос, и Главпрофобр,
и Госкино. и кино-режиссеры (за иск-
лючением двух-трех) блистали своим
отсутствием.
Ну и близорукие ж (или ленивые?)
работники в нашей кинематографии!..
Н. Л.
АИТ а Е
rp s
< i а
ASPEN, тет торренте
Se Se
52-2
1 жетов для. новых советских постановок.
назначено на вторник р июля. Повест-
Америкаиская кино-артистка
Норинна Гриффитс
ME
Так были впервые сделаны скачки
Ку-кукс-клан в картине „Рождение на-
ции , бегство Дантона и его друзей в
картине „Две сиротки“ Гриффитца.
Трюки аттракцион вначале как цель—
мало-по-малу превращаются в разум-
ное, могучее средство, повышающее
ценность картины.
*
+ #
Как только освоились с преимущест-
вами кино над театром, с его возмож-
ностью беспрерывно передвигаться,
беспрепятственно следовать за дейст-
вием—со всей силой встала проблема—
проблема „кадра действия“.
Появляются не виданные до тех пор
сцены, действие которых разверты-
вается на фове льдов, на неприступ-
ных горных вершинах, в необ‘ятных
песчаных пространствах пустыни.
Новая фаза, новые задачи, новые
открытия: сцены, показывающие чело-
века в борьбе с раз‘яренной стихией.
Начинается царство кино-трюка, ки-
но-аттракциона, как искусства кино.
Туман, ветер, дождь, огонь, вода,
вулканические извержения, даже земле-
трясения — делаются нередко темой
виртоузов экрана.
*
*
Трудно воспроизводимые сцены ту-
мана со всем правдоподобием появляют-
ся в картине „Сломанная лилия“,
Гриффитца и еще лучше в его картине
„Улица мечты“.
Сцены тумана юноши-режиссера фра-
нцуза Пьера Горона—создали успех
*
его картине „Чортово болото“.
Вскоре затем появляется в картине
Гриффитца „Песок в пустыне“ лучший
смерчь. Не менее интересное воспро-
изведение бри в картине Д. Фербенкса
„Новый д’Аржаньяк“, говорят было
задумано им специально для воспроиз-
ведения бури.
Как прекрасны сцены проливного
дождя в обошедшей чуть-ли не весь
свет картине Чарли Чаплина: „Шарло
на прогулке“. Комбинации ветра,
дождя, молнии дают ныне удивитель-
ные эффекты грозы. (Вспомните хотя-
бы „Дитя цирка“).
В этом случае трудно себе предста-
вить что-либо более совершенное
картины Гриффитца „Таинственная
ночь“.
Кружок кино-рабкоров
24 июня на собрании бюро кружка
кино-рабкоров утверждеь план’ работы
на ближайшие месяцы. План распадает-
ся на две части: 1) Элементарное оз-
накомление рабкоров с вопросамм кино
и 2) Часть практическая.
1. Ознакомление с вопросами
КИНО:
а) История кино (до войны, после
войны, кино на Западе, кино в России)
6) Кино-производство
с‘емка, ателье, лаборатория).
в) Организация . советской кинема-
тографии (прокат, кино-театры, кино-
передвижки и т. д.).
По этим вопросам будет прочитан
ряд лекций и докладов членами Ассоциа-
ции Революционной Кинематографии.
Кроме того, будет организован ряд
экскурсий на кино-фабрики, в лабора-
тории, театры ит. д.
2. Часть практическая.
а) Освещение жизни рабочих и
красноармейских кино-клубов (путем
чтения и разбора статей и заметок).
6) Освещение отношения широких
рабочих масс к кинематографу вообще
и отдельным типам лент в частности
(путем бесед, анкет и проч.).
в) Организованный просмотр новых
советских лент и их обсуждение сов-
местно с кино-производственниками.
г) Организация группы рабочих-
сценаристов для разработки тем и сю-
(сценарий,
Собрания кружка решено устраивать
еженедельно по вторникам в 7 часов
вечера в редакции „Кино-Газеты“
Работа в обоих направлениях будет
чередоваться через неделю.
Руководителем кружка со
редакции „Кино-Газеты“
тов. Н. Лебедев.
Участники кружка снабжаются еже-
недельно пропусками на право посе-
щения одного из кино-театров.
Следующее общее собрание кружка
стороны
выделен
ка дня: 1) Утверждение плана работы,
2) Доклад на тему: „История кино“,
3) Разбор заметок.
ав
ПАТЭ и „МАТЭНи
Фирма „Патэ“, финансовое co-
стояние которой находилось в послед-
нее время в положении близком к пол-
вой катастрофе, нашла поддержку в
лице М. Сапэна, издателя парижской
газеты „Маши“. М. Сапэн внес в дело
215 миллиона франков, и считает не-
обходимым произвести концентрацию
производства. При сокращенном про-
изводстве намечена следующая про-
грамма: 104 больших картин и 104 не-
больших комических в год.
Снег вместо дождя— величественные
сцены с Лилиан Гиш, ‘затерянной в’
снежном буране в картине „Путь на
Восток“.
Буря на борту корабля, картины нпо-
гибающего судна в морской пучине
(„Остров погибщих кораблей“), сцены
бушующих потопов, шторм, сремитель-
но несущаяся льдина с людьми—все
это головокружительные трюки, кото-
рые с каждой новой картиной усовер-
щенствуются.
Пламя костра („Пылающий костер“
Мозжухина), горящие лестницы до-
ма картина „Безумные женщины“
изд. Парзмун, корабль в огне xap-
тина „Венедикта“ 9 горящие леса—
все это первые шаги в истории по-/
ett Ha экране.
осле таких завоеваний не далеко
сставалось до взрывов, извержения
вулканов, землетрясений.
И американцы уже попробовали и
не без успеха всех этих прямо-таки
ошарашивающих трюков. Пример—не-
известная у нас пока картина „Земля
содрагается“.
#
* *
Все эти трюки и аттракционы тре-
буют не малых усилий и больших
технических приспособлений. Camo
собою разумеется не снимают настоя-
щих ураганов, бурь на море, пролив-
ных дождей или снежных буранов, тем
более настоящих землетрясений. Натура
тут—-редкое исключение. ‘Тут за при-
и действует современная техника.
ехника помогает самой природе.
Гигантские механические батареи,
выбраеывающие воду, огромной мощ-
ности механические аэродинамические
винты, приводимые в движение силь-
ными моторами—вот кинематографи-
ческие силы природы.
жа
Я помню когда-то упрекали за эти
ошарашивающие аттракционы париж-
ский театр „Шатлэ“, занимавшийся
тогда громоздкими феериями. Но то,
что в театре зачастую претило—в
кино очаровывает. Очевидно то, чего
не мог преодолеть театр—преодолело
кино. Воспользовавшись современными
завоеваниями техники-—театр не стал
от этого более театрален, кино же
сделалось кинематографичнее. Подру-
жившись с машиной кино преодолело
машину и мы увидели чудеса фотоге-
нии, чудеса материала кино, превра-
шенного в искусство.
Т. Сорокин.
№ 21—28 (43—44)
Гнолюе
Все как всегда в итальянских карти-
нах—т, е. самая сердцевина-—гнилая.
Гнилые чувства, гнилые страсти, гни-
лая любовь—вокруг которой понаросло
много разных исихологизмов и пустя-,
ков.
Нет, ‘тема любви решительно не
удается на Западе! Драматизированная
или мелодраматизированная, эта тема
любви давно ничего не обещает. В луч-
шем случае это ряд скромных, доволь-
но скучных анекдотов повседневности.
Афиша гласила: „Последняя загранич-
ная новинка“.
Для итальянцев картина действи-
тельно новость.
Обычно, почти до самого послед-
него времени, итальянская фильма—
это собрание сладких раскрашенных
открыток.
В этой картине много хороших, на-
стоящих фотогенических, кадров.
Примеры? Их много. Лучшие: белое
шоссе, среди удачно схваченных убе-
гающих холмов, влинная кипарисовая
аллея, тоже удачно взятая, кусок пло-
шади в Перуджии и др.
Хуже построены интерьеры, потому
что загромождены „рококо“ и „людо-
виками“. Все это указывает на случай-
ный характер удачного и только под-
черкивает, что наука, законы фотоге-
нии еще не усвоены.
Это доказывает, что итальянцы, как и
другие, пока что только копируют, а
не научились еще видеть сами.
гнездо
О Пини Минишелли ‘и ‚ ансамбле го-
ворить не стоит.
Они ниже всякой критики.
Знаменитый японский антер
Сессю-Хайякава
Под стух колес...
Куприно - чеховская „мерлихрюндия“
только не из российского, а из италь-
янского быта!
Три мелких железнодорожных чи-
новника влюбляются в театре в арти-
стическую „звезду“. Случай приводит
эту „звезду“ на тот полустёнок, где
страдают безнадежно влюбленные. Чи-
новники в энтузиазме. Артистка—это
солнце, осветившее их тоскливую
жизнь-—патетически изображают они.
На другой день, приласкав самого мо-
лодого из влюбленных, „звезда“ уез-
жает, уезжает — навсегда,... Печально
смотрят три железнодорожных фигуры
на хвост уходяшего поезда...
Вся эта почтово-телеграфная грусть
размазана на целых семь частей. Ерун-
да и скука.
Постановка — подражание немецким
„Шахтерам Томасам“.
Игра—вполне под стиль сюжету—
сера и нудна.
Если и есть что положительное—
фотография. Местами не хуже немец-
кой. Видно кое-чему итальянцы за по-
следние годы научились.
„Завоевание луны“ Госкино
приобрело сюжет студента ГТК тов.
Журавлева „Завоевание Луны мисте-
ром Фоксом и мистером Тротом“ для
большой кино-фильмы, постановка ко-
торой предположена в конце 1924 года.
В ближайшем воемени Госкино вы-
пускает политический шарж на такую
же тему в связи с газетными сообще-
ниями о полете ракет с земли налуну.
Шарж будет сделан по способу муль-
типликаторской с‘емки.
PetCo ees
Олег Фрелих
Кпостановне «ъильмы „Илька“
(„Конеш рода Лунич“)
Maas s GUY, MEME LT i О АВЧЕТИ АИСТ
Произворство юпитеров. Ме-
ханический цех фото-кино-техничес-
кой фабрики Госкино в настоящее вре-
мя занят производством большого
количества ‘юпитеров для кино-ателье
по заказам советских кино-организаций.
Цех спешно организует массовое про-
изводство волшебных фонарей новой
системы для деревни.
Общество друзей воздушио-
го «лота предприняло целый ряд
работ в области кино.
настоящее время, силами Госкино,
под режиссерством т. Анощенко, по
сценарию и на средства ОДВФ закан-
чивается картина „Вперед и выше“,
Лента: будет выпущена в количестве
25—50 экземпляров. Кроме того, в
ближайшее время будет выпущена лента,
заснятая 1-го Июня: „Передача эска-
дрильи Ленина ХШ партийному с‘езду“.
Севзалпкино. —Получена картина
„Версальский договор“, германского
производства, изображающая экономи-
ческое и политическое удушение Гер-
мании после договора. Картина ‘имеет
крупное агитационное значение.
настоящее время идут с’емки
\ Конгресса Коминтерна под руковод-
ством Григора при операторе Гибер.
— Режиссер Чайковский закончил
‘емки картины „Их судьба“ по, сцена-
рию Г. Сверчкова, (автора „На заре
революции“). В главных ролях: Чайка,
Боронихин, Минин и др-
В конце августа, Чайковский при-
ступает к работе над картиной „Лей-
тенант Шмидт“. С‘емки этой картины
будут производиться в (Севастополе,
енинграде и нао. Березани. На испол-
нителя главной роли будет об‘явлен
конкурс. Получено разрешение на уча-
стие в картине Черноморской эскадры,
причем будет инсценироваы расстрел
„Очакова“.
Новая книга мо кино, Издатель-
ская секция Научно-Художественного
Совета (Севзапкино выпускает в бли-
жайшие дни книгу Чайковского „Искус-
ство кинематографа“.
ДАЙТЕ ФИЛЬМУ ПРОТИВ САГЛОГОНА
Кино использовано уже во всех об-
ластях: в области распространения на-
учных знаний, агитации политической,
аитирелигиозной и т. п. Но до сих
пор наше кино не обратило своего все-
видящего ока на зло, являющееся би-
чом человечества: на распространение
алкоголизма. Ни одна из наших кино-
организаций даже не подумала о том,
чтобы сформировать орудие против
этого зла, бича человечества, рабочих
и крестьян, в темных массах которых
(есть еще такие) в полном смысле рас-
цветает самогоно-производство. Соврес-
публикой приняты все меры для иско-
ренения этого зла. Но кино не при-
нимал в этом активного участия. Сле-
довало бы позаботиться об этом, хотя бы
выпуском нескольких картин на эту
тему.
Дайте фильму против самогона!
А. Терехин.
Астрахань.