i

.: мрамора,

 

Современное формалиетическое изобра-
зительное искусство во всех его антимо-
ральных проявлениях — от кубизма до
сюрреализма —= это наоть от плоти само-

` то капитализма, зеркало его реакционной

идеологии, яркое свидетельство его ‘упад-
ка и маразма, Растленное формалистиче-
ское искусство явилось средетвом идеоло-
гической борьбы против прогрессивных
устремлений народа, против ‘передовой ия-
теллигенции мира, соединяющей свое твор-
чество с. усилиями народа в его борьбе
против воинствующей реакции.

Формализм в корне извратил обществен-
108 понимание задач искусства и роли
художника. Творческий долг, интересы на-
рода, высокие идеи, совершенные формы
были принесены в жертву эстетствующей
буржуазной моде дня. Искусство, произве-
ление художника, стало простым товаром.
На’ место подлинных ценителей прекраено-
то — широкого зрителя, пришли коммер-
санты, торговцы картинами, набивающие
цену на «художественную продукцию» ©
помощью  «знатоков»-критиков и неевдо-
теоретиков, с охотой истолковывающих и
защищающих бесемысленное  трюкачестви
формалистов-художников. 3

На место композиционной тематической
картины, с общественно-историческим, бы-
TOBBIM сюжетом, появилиеь «новаторские»
измышления ‘ художника-индивидуалиста,
«эвопюнаты» е кричащими названиями —
«Абетракция», «Синтетический пейзаж»,
«Интродуцирювание с четырех точек зре-
ния», Вместо обычных материалов худож-
ника и скульшора —— холста, краски,
бронзы, о бумаги, применяемых
для создания произведения, появились ро-
гожа, мочалка, битое стекло, конский во-
ос, ржавая жесть, фанера. Лозунгом фор-
мализма стало: «Рисуйте чем хотите. —
трубками, почтовыми марками, открытка-
ми, ‘канделябрами, кусками клеенки, га-
зетами. Мы никому не ставим ограниче-
НИЙ».

ма» когла-то сообщил: «Шикаесо также
признает ценность вещи в себе. Чем, если
не этим; можно об’яенить его «склеенную
бумагу», обрывег газет, куски веревки и
даже экокременты, которые он вставлял в
свой картины?» В этих случаях формали--
стам ничего не оставалоеь делать, как ве-

ясли

Моие Надо в книгё «История сюрреализ-  

Е ` Для создания подлинно нарных произве-

А. ГЕРАСИМОВ, дений, нужных Польше и ее народу. Меж-

Л у р М у Е , й   : B ЕЕ к

президент Академии художеств С60г ^ АУ ТОМ Перед м ue За стеклом моего шкафа с книгами об   слишком уж много. Это дн та
. a пример реалистического ‘ПокУсеТВа IlOIb-   Avepune @ UOMECTHX вырезку из raserst  сказать, «специального назначения». Из
Be : oe ского прошлого, несущего в се0е идеи На „Сан-Франциеко ньюс» — письмо  амерн-   выращивают, как в инкубаторах, целыми
В д АОНальной HE3ABMCHMOCTH