ГОГОЛЬ, КАКЪ ДРАМАТУРГЪ.
	этой генмальной сатирЪ-комеди. Благородное негодоване бьетъ, какъ ключъ
изъ горнаго родника, какъ лава изъ только что открывшагося вулкана.

Это уже высокохудожественное произведене, безсмертный образецъ
русскаго искусства; это уже творчество,—настоящее, глубокое проникновене
въ русскую жизнь и русскую душу. Чацкй, Софья, Молчалинъ и Заго-
рЪцкй, Фамусовъ, Скалозубъ, Горичевъ, даже всЪ второстепенные персонажи
комеди—безсмертные образы русской дЪйствительности.

Но публицистическй элементъ, слишкомъ явно выдвинутый на первое
мЪсто, роднитъ ГрибоЪдова съ предшествующими авторами комедй XVIII BBKa.
Стихотворная форма сближаетъ его съ кн. Шаховскимъ и Хмельницкимъ.
Общая распланировка пьесы, соблюдене пресловутыхъ единствъ указываетъ
на явное вляне старыхъ эстетическихъ теорй и извЪстную зависимость
ГрибоЪдова отъ Мольера, отмЪченную въ свое время Веселовскимъ. («Аль-
цестъ и Чацкй»).

Гоголь свободенъ отъ этихъ влянй псевдоклассической теор!и вполнЪ.
Грибоъздову онъ близокъ только въ широкомъ изображен характеровъ и
глубокомъ понимании русской жизни, (Горичевъ и Подколесинъ — прямые
предшественники и даже родные братья Обломова).

Обыкновенно указывается еще одинъ предшественникъ Гоголя, его
соотечественникъ Квитка-Основьяненко.

Это былъ талантливый и не чуждый комизма авторъ н%Ъсколькихъ
комедй. Изъ нихъ заслуживаетъ вниманя комешя «Дворянсюе выборы»
(1828) съ ея продолжешемъ «Выборъ исправника» и «ПрзжИ изъ сто-
лицы или суматоха въ у$здномъ городЪ». Эту послфднюю пьесу ставятъ
въ прямую связь съ комещей Гоголя «Ревизоръ».

ВнЪшняя близость между этими двумя произведешями довольно зна-
чительна. У Квитки выступаетъ и городничй,—Трусилкинъ, получившЙ отъ
одного изъ служащихъ въ канцеляр!и губернатора увЪдомлене о предстоя-
щемъ профздЪ черезъ городъ важной особы; тутъ и почтмейстеръ Печа-
талкинъ и УченосвЪтовъ, смотритель училищъ, и «значительное лицо» съ
весьма многозначительной фамилей Пустолобова и двЪ дамы,-—старая дЪва