(84-85)

№

4-5

к

и

н

о



Отзывы и рецензии сивы. Надуманы лишь отдельные контрасты. Архитектура довольно эффектна, но слишком уж без­вкусна смесь модерна с искажен­ным готически стилем.

Новости ГЕРМАНСКИЙ ЭКСПОРТ. Немепкий журнал «Лих1-1ильд­Вюне» приводит следующие пифры вывоза сырого малериала и гото­вых фильм из Германии за гра. ницу: Вывоа в ноябре 1924 г. сырого материала 8.196.967 из них во Италию . 741. 940 » Италию . 741. 940 » Латвию 171. 033 » Японию . 408. 765 » Китай 74.554 Америку . 4.538.308 » и т. д. Готовых кино-фильм 1.501.897 метров (против 1.080.453 метра в октябре 1924 г.), из них во: 111.173 метр. Францию  Австрию 463. 017 » Китай 21.987» Турпию 6.079» Англию 83.784» Италию 14.711» Японию 22.838 и т. д. ФРАНЦУЗСКАЯ АКАДЕМИЯ И ФИЛЬМА, В течение десятилетий Фран­цузская Академия составляет сло­варь литературного французского языка. Добравшись до буквы «ф», академики ( в их числе на ряду о писателями Ришпеном, Прего, Ренье находятся генералы Фош и Жоффр) остановились перед словом «фильма». И хотя это сло­во английского происхождения,ш1994 академики принуждены были признать за ним право граждан­ства.

Запада ФРАНЦУЗСКАЯ ЦЕНЗУРА. Рекс Инграм очень сердит на французскую цензуру за «пере­монтировку» революционных сцен «Скарамуша». По этому поводу амерканская печать помещает весьма любопытное «возавание» P. Инграма к публике, которое, по его требованию, должно появлять­ся на экране перед началом кар­тины. Это возавание гласит следу­ющее: «Французская версия «Скараму. ша» оказалась настолько изуродо­ванной, что сделала фильму не­узнаваемой. Все спены франпуз­ской революции и Даптон, на ко торых построена фильма - были вырезаны совершенно. Если бы я был в «показа» - я, гично, не позволил бы дальнейшей демонстрации фильмы. К несчастью, я приехал слишком поздно, чтобы стать в оппозицию. С уважением Рекс Инграм». ИНСЦЕНИРОВКИ ЛИТЕРАТУР­НЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ. Рекорд переделывания совре­менных литературных произведе­ний в сценарии был поставлен американской фирмой «Универ­сел». Только за последнюю полови­года фирмой были приспо­соблены для экрана не менее 25 известных романов, новелл и т. д.

11 ,Дороти Верион  Несомненный боевик, Хорошая игра большинства артистов,а­хватывающая и трогающая у Мә- ри Пикфорд; красивая фотогра­фия; интересные кадры; тонкая работа режиссера. все это весьма значительное количество благодарного, ценного материала вертится вокрут… пу­стоты сюжета. Эпоха борьбы Елизаветы Английской c Марией Стюарт, эпоха крушения феодальных по­рядков и расцвета абсолютизма, сведена в фильме-к обычному, любовному сюжету с препят­ствиями, враждой отцов и благо­получным конпом, Для рабочего зрителя фильма иногда вызывает E. Ч.

»Нибелунга 99 Германии картина пользо­валась исключительным успехом. Это понятно: она служит напоми­напием о древней доблести гер­манцев. К тому же всякому инте­ресно посмотреть инсцепировку весьма популярного родвого ни­родного эпоса. В других же стра­нах позаботились о шумной рек­ламе. Обывателя прельшает в фильме ее известная «интелли­гентность», литературный сюжет и музыка Вагнера в качестве ак­компанимента. При некотором общеобразова­тельном значении «Небелунги» могли пригодиться и для нашего рабочего зрителя. Но, в картине так много чуждого и непонятного, что вступительное слово перед сеансом пеобходимо, если в сущ­ности, перед нами не кино-лента, a лишь тщательно поставленная пантомима во многих картинах с элементами феєрии, заснятая средствами живой фотографии. От кино только некоторые трю­ки (шапка невидимка и т. п.). Без всякого советского патрио­тизма мы можем «Нибелунгам» противопоставить, как истинное произведение кино-искусства. В картине нет ни одного ку­сочка живой природы. Все спято срели декораций, в которых вся­кая деталь обдумана. Отдельные кадры (под емный мост, волшеб ный лес, сборы на охоту и мно­гие другие) отличаются большой выразительностью и весьма кра-

Дряблый Зигфрид, стриженная Брунгильда, деревянная Кримгиль­да все это весьма жалкие фи нашел настоя-Но щих исполнителей. Немецкая кинематография на­тужилась и после версальского мира, дала на экране «героиче­скую» фильму; но героизм вышел аккуратным, пахнушим краской и ателье, и лишенным стихийной силы германского эпоса. Л. Р. ,маuло Альваред  99 Вопреки обыкновению, эта кар­тина Гриффита удивляет и, даже утомляет, неуравновешенностью постановки и некинематографиче­ской естественностью. Слишком быстрые движения, слишком про­сто все подано. Так сказать, стре­лять, волповаться и… любить можно только, в так называемой, «жизни». Не чувствуется обычной осто­рожности и критического отноше­ния режиссера, и только послед­ние сцены оставляют глубокое и волнующее впечатление. Бартель­меса мы уже анаем блестящим, первоклассным мастером, и пото­му романтический образ разбой­ника, который ему не оставляет зрителя неудовлетво­ренным. Хороша и трогательна с первого по последнего момента замарашка Чикитта. Исполнители, ничем не выде­ляются из разряда средних аме­риканских актеров. Хотя сю ет явно литературного происхожде­ния, но, как всегла у Гриффита, мелодраматичен и не расцвечен никакими неожиданными положе­ниями, и в этом отношении зна­новщику нужно было бы по­учиться у русской кинематогра­фии, сюжетная техника, которой значительно выше заграничной. Д. ФЕЛЕР.

«ДОРОТИ ВЕРНОН», (Мери Пикфорд, в роли Дороти). удался,вестаенхе После интереснейшего доклада в Политехническом мувее (3 апреля) участника экспедиции Седова на северный полюс, профессора Плет­нева,-демонстрировалась филь­ма «На пути в неведомые дали». Эта коротенькая лента - 200 мет­ров - полна захватывающего ин­тереса. Льдины с моржами, ледя-, ные поля, охота на белого медве­на и кучка соотечествелников во глубоким волнением. Эта малень­кая фильма должна сделаться до­стоянием широких масс нашего Союза. Ее необходимо распростра­нить во множестве экземпляров, снабдив поясняющими надписями и портретом Седова.

 достигнута главная задача. В то же время путем применения двух обтюраторов было разрешено и второе задание, при чем, как в первом, так и во втором случае, сохранена обычная скорость вра­щения рукоятки. собой разумеется, что бла­Само годаря всем изменениям, которые пришлось ввести в механизм ап­парата, он сделался более чувстви­тельным и требует к себе особого внимания. Журнал «Кинотворчество» сооб­щает о том, что фирме «Пате» удалось дебиться серьезных ре­зультатов в деле упрощения с емочного аппарата. Главным об­разом, пользуется сейчас внима­нием кинематографических деяте­аппарат для с емки 120 лей новый изображений в секунду. Обычно, с емочные аппараты, продвигающие пленку системой вилок, при увеличении скорости продвижения, портят перфорацию. Требовалось, считаясь с совре­менными и кинематографическими заданиями, придумать такую кон­струклию, которая давала бы воз­можность довести с емку до 125 и даже 150 изображений в секунду. И вот, путем некоторых измене­ний конструкции пальцевого ди­ска, скорость врашения котопого ссответственно увеличена, равно как и скорость обтюратора, была



Таким образом, в настоящее вре­мя, так называемые, с емки с за­медлителем, дающие возможность не только для трюкования, но - главным образом,-расширяющие значение научной и учебной ки­нематографии, являются вполне доступными каждому оператору, имсющему обыкновенный профес­сиональный с емочный аппарат.

Вено на службе у угревыска 

«СТЕПАН ХАЛТУРИН», (Производство Севзапкино).

Научные методы раскрытия престугавний при помоци кино В области борьбы с праступно­стью применение кинематографа может быть чрезвычайно разнооб­разно. Впервые один из методов ро­сыска преступников посредотвом кинематографа стал применяться в 1913 году в Америке. На экранах всех бостонских, а затем и других городов в кино-В театрах стали демонстрироваться портреты разыскиваемых преступ­ников, В 1014 году какой-то придпри­имчивый кино-фабрикант заснял картину, изображающую действи­тельно имевшее место преступле­ние. «Убийца» был загримирован под разыскиваемого преступника, и че­реа некоторое время, благоларя опознан. Методы применения «полицей­ского кинематографа» на Запале (карательная политика с целью на­кезания) для нас идеологически Наши способы применения ки­нематографа для розыска преступ­ника, в целях социальной защи­ты и перевоспитания обшественно­опо ных элементов, основываются на научных методах раскрытии преступлений, на так навываемой уголовной технике. В судебной медицине при по­средстве кинематографа можно Г.установить постепенное образова­ние сгустков крови, посмертные явления на трупах, влияние ва человеческий организм и свойства рагличных вешеств, пропесс гние­ния и разложения, разрыв тканей от нанесенного повреждения. Ки­нематограф дает возможность про­изводить и фиксировать всякого рода контрольные опыты и т. д. судебной химии (особенно при псмощи микро-кинематографин), облегчается производство исследо­ваний подлогов, подчисток, разло­жения вешеств под влиянием хи­мических реакпий и т. п Судебная психиатрия и тюрьме­вадание (при помощи кинематс. графа можно изучить походку при опмопревелить рост и пуру преследуемого) также ку­Судебная фотография при всек ее достоинствах, далее статичесно. то (неподвижного) изображения илет. Образы фотографин-мерт. вы. в них нехвалает того, что яв­ляется неотемлемым свойством кинематографа-движения. Кино-с эмка преступников для регистрационных целей, произве­денная в виде опыта, дала блестя. шие результаты и, будем надеять. ся, в недалеком будущем, станет практическим методом уголовной регистрации. B. C.

 дерезне фильму ложной купьтуры, которое харак­терно для городского культрябот­ника. Крестьянин-зритель серьез­ный и вдумчивый. В данном слу­чае, когла погибает вся перевня из-за сусликов,-игривый, рифмо­ванный тон надписей - неуме­стен и снижает значительность темы. Пахом-незаслуженный шарж на крестьянина. Попадает крестьянин в город, и крутом смешок. Поче­му? Это, прежде всего, неверно, Не только крестьянин, идуший ходо­ком в горол, но и рядовой мас­совый крестьянии, вовсе не так уж тлуп и пеуклюжебе помощен, нак показилаатДаком ет, что он еще некультурен и ма­лосведущ в простейших вопросах, но он всеми силами стремится к свету знания, и ненужная излепка над «мужичком», излишнее шар жирование - должны возмущать крестьянина. Идеологический из ян. Деревня погибает от сусликов. Нашелся умный старик и всех спас (став­ка на индивидуальность). Для со­временной нашей деревни вовсе не характерен случайный (именно случайный) старикашка Пахом. Современная, советская деревня знает два лагеря, Это, - старики увяашие в прошлом-с одной сто­Как не слодует кодавать (Дискуссионно), Инакомыслие, лежащее между горожанами (сценаристом и ре­жиссером) и крестьянином (ври­телем), является основной препо­ной, стоящей на пути создания на­ми деревенской фильмы. Если взять какую-нибудь фильму, ти­пичную для деревни, то на приме­ре можно особенно ярко отметить неверный подход к деревенской фильме, который необходимо по­скорее изжить. Возьмем к приме­ру одну из немногих деревенских постаповок «Как Пахом, поню­хав дым, записался в Доброхим». артима длиння.  Деревенская фальма тем лучше, чем она коро­рех частей (1.400 метр.). Внимание зрителя-крестьянина притуиляет­ся на 2-й части и остальные (в данном случае наиболее ценные) для него пропадают. Не учтена малограмотность де­ревни. Из деревни шлется письмо. Оно длинное и полается неразбор­чивой рукописью, с трудом читае­мой паже интеллигентом. Еле-еле читающий «по печатному» кре­стьянин, конечно, не успеет ниче­го прочесть. Стихотворная форма надписей­неуместна, Мы давно осудили то отноше­ине «свысока», то превосходство роны, и подрастаюшее поколение, щее все, что носит даже марку старого, -с другой. Бедствие, по­стигшее деревню, должно вызвать социально различный ответ. На ленте один старик идет к ворожее, а лругой - в Лоброхим. Это не­естественно и ложно, ибо случай но. А нужно бы показать иное молодежь взывает к науке, ста­рики - упираются. Вот это - правдиво. Эту правду сценарист ухитрился просмотреть. Научные из яны. Отравленный газом Пахом через минуту встае целым и невредимым. Явная не суразица В амбаре травт газом крыс, а химик так и не погалался зокрыть щели и дыры, (как все-та си олному Доброхиму известно Кретьянии мимо полобных фат тических из янов не пройдет. Он вель на войне побывал и са­молично дым нюхал. Перечисле­ние всех ошибок и упущений ре­жиссера и спенариста заняло бы очень много места,мы огра­замечаниями о типичных недо­статках. Все сказанное-не пля хуления. Пишупий эти строки считает, что из яны эти, повидимому, неизбеж ны в первых научно-популярных чисто деревенских фильмах. Но эти из яны надо выявить без сму­щения, и их нало знать, чтобы в следующий раз избегнуть. Б.