6 к и н о № 4-5 (84- 85) Кулыграита в 14 человек технического персо­нала и служащих в кино-театре «Чары» постепенно налаживают свою профработу. Красный уголок выписывает много журналов и газет, а также профессиональную и марксист­скую литературу. Успещно рабо­тают краткосрочные курсы полит­грамоты. В дальнейшем наме­чается открытие в фойэ читальни для публики. В ближайшем будущем, по по­недельникам будут итти только научно-популярные фильмы. Профработники у пролеткнюовдев Красный уголок организован несколько месяцев назад. Но по­ка, за исключением дискуссий и редких собраний кружков, уго­лок посещается слабо. Организо­ван также ленинский уголок. Выпущено пять номеров стен­ной газеты. Пролеткино получает с 15 апри­ля на одном из курортов 1 сан­койку на 3 месяца. Жизнь кино-работников Сначал производятельность труда Союзу Рабис пора подумать мать об уравнении кино - работников с членами других производствен­ных союзов. На губериском совещании ин­спекторов охраны труда, выясни­лось, что на каждого члена союза металлистов, текстильщиков и другого индустриального союза, приходится в год 2,5 обследования инспекции, как санитарной, так и технической, a. на одного члена ссюза Рабиса приходится 0,44 об­следования. Для всех ясно, что охрана тру­да работников идет рядом е под­нятием производительности труда. XIII с езд РКП, уделивший мно­го внимания кино, закрепивший лозунги Ильича о кино, заставил всех работников кинематографии приложить максимум усилий к проведению в жизнь постановле­ния с езда. Отсутствие на наших предприя­тиях благоприятных условий для работы и технических приспосо­блений, при вредности производ­ства и невнимании со стороны высших профорганов, ставит ра­ботников кинематографии в неза­служенное тяжелое положение. Краткое описание вредных кино­профессий по производствам с указанием элементов трудности и вредности профессии, должно ука­лать незнающим этого на необхо­бис к производственным союзам; эти работники и подвержены раз­рушению здоровья не только фи­зически, но и психологически. Кино-механики и их помощни­ки работают в помещении очень малой куоатуры, в атмосфере на­сыщенной серным газом, выде­ляемым вольтовой дугой проекци­онного аппарата, испарениями камфоры, азотной гарью, груше­вой эссенцией, при отсутствии вентиляции и т. д. Пианисты-иллюстраторы и ор­кестранты - иллюстраторы подвер­жены ослепляющему глаза свету әкрана. Работники кино - лабораторий работают в сырости, затемненного помещения, где выделения от ки­слоты, камфоры, грушевой эссен­ции и аустона. В этих условиях находятся фиксажисты, промы­вальщики, красильщики, намотчи­ки, копировщики, перфораторы, с емщики надписей, монтажницы; также работники фото-лаборато­рий диапозитивных мастерских, Не лучше положение работни­ков кино-ателье: режиссеров, их псмощников, операторов, худож­Ослепляющий свет юпитеров и др. ламп, плохая отопляемость, от­сутствие усовершенствованных технических приспособлений, не­возможность уложить работу в урочное время, необходимость ра­ботать во всех условиях в зависи­мости от принятого сценария. В таких же тяжелых условиях на­ходятся и рабочие ателье: маляры, Необходимо отметить также ки­но-цензоров, работающих в тесных и душных помещениях просмотро­вых комнат, при непрерывном на­пряжении психики и зрения. Поднятие производительности труда указанных работников при отсутствии усовершенствованных технических приспособлений пе­мыслимо без улучшений условий труда. Профорганизациями охране тру­да кино-работников должно быть уделено сугубое внимание. Кино-работник должен быть подведен под одну рубрику с ра­бочим индустриального производ­ства со всеми вытекающими от­сюда последствиями. УМАНСКИЙ. одганизация часткой кизо-вкол B настоящее время ведется обследование частных кино-школ инспектурой Москпрофобра. Вы­звано оно тем, что из докладов,что представленныхзаведующими кино-школами, выяснилось, что школы не имеют целевой уста­новки и правильной организации. Социальный состав учащихся совершенно неприемлемый. Ни ь одной школе нет определенного срока обучения. Неясно также, какого типа работники выходят из этих школ. Еще в прошлом году было организовано по этому вопросу совещание Главпрофобра, Моск­профобра, МРКИ, Мосгубрабиса, Госкино, Кино-Москвы,а также заведующих частными кино-шко­лами Оно вынесло постановление о выявлении числа потребного для кинематографии работников и определило их общую квалифи­кацию. Было установлено, что нужны кино-актеры высокой квалифика­ции, обладающие специальными навыками. Второстепенные же кино-актеры могут комплекто­ваться из лиц не являющихся про­фессионалами. Основной базой подготовки квалифицированных кино-работ­Техникум Кинематографии. Но, в виду того, всех обслужить ГТК не в со­стоянии, Москпрофобр считает целесообразным организовать одну частную кино-школу, по­строенную по тицу государствен­ной, в которой должны быть со­браны все действительно пригод­ные для кинематографии лица. Вынесено постановление о ликви­дации всех частных кино-школ в Москве к 15 мая. К этому сроку должен быть подготовлен план единого типа частных кино-курсов. B этот план будет введен принцип сво­бодного преподавания по инди­видуальным методам отдельных преподавателей. Организационной базой буду­щих кино-курсов предполагается сделать кино-курсы им. Чайков­ского, которые будут коренным образом, реформированы и раз­вернуты так, чтобы в них могло обучаться приблизительно 200 человек. Бесплатное обучение на этих кино-курсах будет предоставлено исключительно рабочей и пар­тийной молодежи. Н. Я. (Совдантся план единой кино-школы)

Открытие клуба 13 апреля об единенные местко­мы Госкино и Совкино открывают свой клуб (Леонтьевский, 24). Над художественным оборудованием студенты Вхуте­маса. Производятся лекции по обще­ственным вопросам и естество­МГСПС. Посещаемость лекций око­ло 50 человек. Уотраиваются за­крытые кино-сеансы. Вся работа ведется через культкомиссию месткома. H. Я.

Охрана труда До сих пор ни одна из кино­фабрик не имеет предохранитель­ных сеток для юпитеров, Раска­ленные отгоревшие угли падаюг на пол, платье и на головы арти­стов; каждую минуту может воа­том, что это грозит тяжелыми ожо­гами тому, кто подвернется под такой уголек. Печальней всего то, что об этом не раз писалось, и ни­чего не помогает. Чем об ясняется такая халатность и от кого зави­сит устранить ее?

Чудеса кино Уплотненный симс «Плохая демонстрация часто вызывает стук в зрительном зале и возгласы эрителей: о тонито нартицу,а щики»… Сеанс проходит мол­телю не нужно быть грамот­ным, т. к. надцисей читать не приходится». Газета «Кино» № . 1. АФИША: Кино-театр «Элегант»- боевой гвоздь сезона. «Семь бочек крови или поте­рянная любовь», драма в 5-ти се­риях, 40 частях. Все серии в один сеанс. Обстановочная историче­ская фильма из эпохи древне-гре­ческого ренессанса сороковых го­дов прошлого столетия. Цены местам. Буфет. Начало 1-го сеанса в 5 ч., 2-го­6 ч. 20 мин., 3-го-7 ч. 17 мин. 4-го, и, наконец, 11-го в 10 ч. 43 мин. На сеансы просят не опазды. вать. 2. В БУДКЕ. Товарищ Гундосов, а успеем ли? Одиннадцать сеансов в вечер. - То-есть, как это не докру­тим? Раз на то пощло, обязатель­но двенадцатый пропущу. В ва­честь. Мы-то? Одиннадцать-то? Не успеем-то? Да что вы?… Хотите, двенадцатый пропущу, за ваше, так сказать, здоровье? Как бы скандала не было… - Нет, уже не стоит. А вдруг не докрутим. - Ох, боязно что-то… Ладно. Ванька, готовь пя­тую часть… 3. В ЗАЛЕ. Се… боч… др… 7… Част:… ма жизн::: - Тьфу, чорт, так и не про­чел. - Ладно. Потом разберемся. Из картины поймем. Лукрец… Рудольфу… те… Ә, чорт, опять не заметил: теткой или тещей. Должно теща, потому морда больно уже. - Не скажи: тетки иной раз тоже попадаются такие, что ой­ой-ой… - Читай, читай… Раненный… вестник… с трудом полз… - Это вот полз? Н-да. А я думал, что он в бегах уча­так думал, ствует. Странно: в ренессансе лю­ди ползали… - Смотри, и этот тоже «крадет­ся». Как он только себе лоб не разобьет, ежели он этак «кра­дется»? - Что за черт! Только что она дома сидела, а теперь в Амери­ке… Я за шляпой на секунду на­гнулся, а она уже в Африке… - Пока вы, гражданин, за шлн­пой нагибались она уже и море переехать успела. Как раз вы ко­раблекрушение пропустили. Н-ну дела… Треть… серь… То-есть, как третья серия? То­есть почему? - Гляди, опять бега, на колес­ницах… - Что вы, разве не видите: это торжественная процессия по­хорон самого герцога. - Как? Похоронная процессия рысью? Что вы говорите… А то говорю: картина кон­чается, видете? Конец… пят… серь… Все. 

ПРИГОТОВЛЕНИЕ К С ЕМКЕ.

 тическим делается отбор таких кусков, которые отвечают на по­ставленную исследователем зада­чу. Затем исследователь соответ-… ственно обрабатывает это мате­риал, систематизирует и уже по­том монтирует эти куски, разделяя их надписями, обозначающими как A. POOM. Такая кино-критическая лента­кино-картина о картинах-можетшу оказаться чрезвычайно полезной для нашего советского кино. общий характер этих кусков, так и утверждающими определенные тезисы по данному вопросу. Какой должка быть кикосконтика Теперь, когда советская кинема­тография уже насчитывает свыше сотни выпущенных картин, пора подумать о критике наших совет­ских лент, нуждающихся в точном исследовании и детальном изуче­нии. В литературе способ «печатной и книжной» критики вполне уме­стен и пригоден. Здесь всякое положение крити­ка доказывается разнообразными примерами, цитатами и ссылками на соответствующие оригинальные произведения литературы. Чита­тель может, оперируя примером и цитатой, проверить верность или ошибочность того или иного вы­вода критика. Но в кино такой способ критики совершенно неубедителен. Этим и об ясняется незначитель­ный удельный вес и ограниченный успех выпускаемых аа границей кино-критических книг и книжек о кино. Признавая такой способ пода­чи кино-критики потребителю, не­достигающим своей целия хочу предложить следующую чисто ки­нематографическую форму кино­критики, Вот основные ее пункты: 1. Кино-критика должна созда­ваться, должна действовать эле­ментами кинематографическими. Издаваться должна в виде кино­лент (а не книг) и проектировать­ся на экране обычным путем. 2. Каждое положение исследова­теля (т. е. автора этой критической кино-ленты), должно тут же, не­посредственно на экране иллю­стрироваться и подтверждаться со­ответствующими кусками и кадра­ми из тех картин, которые в ка­ждом данном случае, служат ма­териалом для исследования. 3. Утверждения и тезисы всех положений должны оформляться в кратких и сжатых надписях. 4. После каждой утверждающей надписи монтируется соответству­ющий подтверждающий ее кусок или ряд кусков из исследуемых картин. 5. Каждая кино-критическая лента есть, прежде всего, научная лента и, как таковая, приготовля­ет и обрабатывает свой результа­тивный материал обычными науч­ными методами (собирание мате­риала, анализ его, классификация и квалификация, выводы и обоб­щения и т п.). Практически же ход работы при создании подобной кино-ленты,

- Граждане. Освободите поме­щение, так как сейчас начинает­ся следующий сеанс. В ближай­шую программу у нас войдет «Дитя Госцирка», 8 серий в один сеанс. - Вот это накручивают! - В лучшем виде обкрутили. Нас, то-есть. -Что же вы хотите. Это есть уплотненный сеанс и ничего больше. B. АРДОВ.

От редакции. В основном автор прав: кино-критик лишен возмож­ности подтвердить примерами свои положения, и в этом смысле вве­дение кусков из разбираемых кар­тин, конечно, значительно облег­чило бы работу критика. Но, по­добно тому, как на театре мы не знаем «постановки критика», а если и знаем (например, пародия), то это уже являетсамостоятель­ным произведением искусства также и в кино. «Картина­критика» может оказаться новым видом кино-произведения, а ни­как не повым способом критики. Кроме того, ссли бы такая по­становка и нашла своего потреби­теля, то это был бы посетитель­Гурнам, а не массовый зритель,

 УСПЕХИ ПСИХОЛОГИЧЕСКОЙ КИНО-ДРАМЫ В АМЕРИКЕ. С участием Аллы Назимовой «Об единением артистов» выпущен «Кукольный дом» («Нора») Ибсё­на. Еще недавно кино-инсцени­ровка американцами произведе­ния норвежского драматурга ка­бы делом немыслимым. Судя по либретто, драма Ибсена никаким изменениям не подвер­галась, даже финал остался не­благополучный-Нора уходит от мужа. об явил конкурс на красоту.

таков. Прежде всего, путем анали­посетитель рабклуба.