(86)

6

№

о

н

и

к

рецензии

и

Отзывы кновлен Никак не отражен тот памят­ный всем нам период НЭПа, когда могли иметь место такие сл ап, что коммунист - председатель треста попадает в лапы спеку­лянтов, его засасывает тина НЭП а и он идет на преступле­ние. В сценарии много неоправдан­пого, полное незиание быта, пси­хологии и обстановки того собы­тия, которое могло родиться и родилось в известной обстановке в силу известных причин при определенны, условиях--подлин­ный смысл их не понят и не по­казан. Еще меньше поняли это арти­сты: все ошибки сценариста и режиссера они довели до логиче­ского конца. Не давая ничего нового ни идеологически, не технически ка тина оставляет зрителя холод­ным и не сама картина или ее исполнение, а просто полезная те­ма кое-как делают ее првемлемой в рабочей аудитории, несмотря даже возмутительную перегрузку картины любовью, поцелуями, страданиямии тому подобной ерундой. обОЗРЕватель. I четырех посталоеках Четыре заурядные фильмы. В качестве развлекательных они спишком интересны. Их образо­вательное значение, за исключе­нием «Короля мустангов», конеч­но, равно нулю. Любопытны они, подобно десяткам других кино­лент, лишь некоторыми отдельны­ми моментами. В одной - зри­тель любуется наредкость краси­вым актером, в другой-стадами диких лошадей и красивыми пей­сажами, в третьей -- ловко поста­вленной картиной пожара на мо­- великолепной ре, в четвертой архитектурой и парками (с не­оя идавной тщательностью восста-

Робина Гуда, багдадского вора и пройдоху - везде остается сам Дуглас Фербэнкс, веселый, жизне­радостный американец, спортсмен,Первое прыгун, наездник, фехтовальщик, сорви-голова, у которого в самом великолепном порядке мускулы, желудок, значит и нервы. В своих автобиографических запис­сках Фербэнке так и определяет сущность своей аристократической природы. По признанию всей «ми­ровой» критики, эта черта прево­сходного, тренированного, всегда готового на отпор человека, и со­вдает Фербэнксу огромный успех у кино-зрителя. Ни в какой другой ленте не об­наружено с такой изящной про­стотой и силой это качество Д. Фербэнкса, как в «Знаке Зорро», (почему в налпем перемонтаже Зорро превратился в Зеро-нуль?), Лента выпущена в декабре 1920 года; но она еще до сих пор идет во Франции. После этой роли Фер­бэнкс сделал ряд всякого вила ве­селых героев, но они, кроме денег, Незатейливость сюжета, наив­ность всей истории в этой карти­не также не при чем, так как зри­тель с первой же части узнает се­крет неуловимого Зорро и смотрит семь частей ночных приключений «разбойника», тольк для того, чтобы смеяться каждый раз снова ничего не прибавили к удаче со­зданного им образа в «Знаке Зорро». Разумеется пашему сознанию эта картина ничего не скажет. Но нашей нервной системе и диаф­рагматичности дыхания - исто­рия о некоем молодом лодыре­испанце, вечно зевающем, позоре его семьи, оболтусе, ни к чему не пригодном, являющемся в то же время ночным мстителем, другом бедности, бесстрашным бан­дитом, грозой полиции, фехтоваль­щика Зорро, шпага которого во всех поедивках оставляет один и тот же поражающий знак - эта история достаточно интересна. неожиданному превращению стального летуна шелковую мямлю. К. Ш.

стиль немецкого рококо). Вот и все В «Послаинике богов» премь­ер -- Рудольфо Валентино, в «Ко­рсле мустангов»-жеребец Блэк. Да простит пам знаменитый ки­по-актер, идол американских ме­шанок, что мы отдаем решительно наше предпочтение жеребцу. По­следний, действительно, играет (копечно, тут все дело в дресси­ровщике, операторе и монтаже­ре), в то время, как Валентино демонстрирует красоту своего ли­ца и тела и изящество движений. В картине «Во власти океана», помимо внешней постановки, хо­чется отметить хорошо задуман­ный сценарий с неожиданным концом. Играет Доротея Дальтон. Изобразить избалованную аристо­кратку, претерпевающую после кораблекрушения ряд тяжелых лишений, ей не удалось. Этой до­вольно своеобразной артистке бо­лее свойственны роли энергичных девушек. «Чудеса в Габаккукии» не­удачная кино-постановка крупно­го немецкого театрального режис­сера Людвига Бергера (известен у нас фильмой «Стакан воды»). Это - тяжеловесная инсценировка сказки о Золушке. Много стара­ний, вкуса, в постановке отдель­ных кадров, но мало грации, юмо­ра и самих - то «чудес». Р. Л. 65 онвсей Почти все картины, выпускае­мые Дугласом Фербэнсом носят такое название-«Дуглас Фербәнкс в. (такой - то фильме)». Эта под­робность характеризует основное в картинах с участием «великого», «веселого» Дуга. Все дело в самом Фербэнксе. Кого бы он ни играл­благородного выходца из Испа­нии -- «бандита» Зорро, защитни­ка всех несчастных, сына миллио­нера,-«мокрую курицу», превра­щающегося в сильного ястреба, когда шелуха миллионера спадая, обнаруживает пылкого сына Ари­зона, грозу королевских лесов -

КИНО НА ДОМУ. Английские газеты сообщают, что известный английский ученый Стивенсон изобрел интересный ап­парат, который передает фильмы по радио Этот аппарат, устано­вленный на дому, позволяет ви­деть картину, не посещая кино. Расстолние при этом не играет роли: житель Лондона может ви­дет картины, показываемые в Нью-Иорке и т. д. Насколько серьезно это изобретение, еще трудно сказать, - ученый рабо­тает сейчас над усовершенствова­нием и удешевлением этого аппа­рата. Но кино-промышленники в Англии уже заволновались. B связи с этой элобой дня англий­ские юмористические журналы сообщают, что синдикат кино-про­мышленников оценил голову Стивенсона в 30.000 фунтов стер­лингов.

ПЕРВОЕ СОЛНЕЧНОЕ ЗАТМЕНИЕ. по счету полное солнеч­пое затмение, пережитое Нью­Иорком в январо с. г., было за­снято некоторыми фирмами (Па­Фокс-Ньюз). Получились очень любопытные снимки. Один из опе­раторов снимал в воологическом саду, чтобы запечатлеть влияние затмения на зверей. Семки про­изводились в различных частях города. Результатом с емок яви­лась не только просто интересная, но и имеющая специальное значе­пие для астрономов, фильма. Полного солнечного затмения не было в Америке с 16-го столетия. На рисунке изображен оператор фирмы «Фокс», который, при по­мощи специально устроенной ка­меры, снимает солнечное затмение с крыши студии этой фирмы в Нью-Иорке.

ЗАТМЕНИЯ.

С ЕМКА СОЛНЕЧНОГО Программа Лондонского конгресса.  Правление организаций англий­ской кино-промышленности («Ки­нематограф - Траде Конциль), обу­бликовало предполагаемую про­грамму Лондонского конгресса. На повестке стоят «политические во­просы», вопросы тарифа, производ­ства, проката и театров, а также время же технические.

Положение проката в Германии С начала текущего года в Гер­мании снова наблюдается застой прокатного дела. Предприятия жа­луются, по обыкновению, на не­померные налоги на зрелища. Из текущей продукции сейчас в про­кате находится лишь 60%, в то как в прошлом году, в этом месяце, было 90%. 

вающей работу на нефтяных провыслах, одна фирма, жерт­вуя тысячами долларов, нароч­нс устроила у себя пожар. С ем­ка тушения его дала поучитель­ную картину мер борьбы с огнен­ною стихиею на нефтяных про­мыслах и тем самым, без сомне­ния, оправдалапонесенные жертвы и расходы. Интересно отметить, что ка­ждое ведомство имеет свою опре­деленную область,за пределы которой оно никогда не выходит. Поэтому, напр., фильмы меди­цинского и санитарного характе­ра изготовляются ведомством здравоохранения; заботу об изоб­ражении в кино положения де­тей и женщин в промышленно­сти взял на себя департамент труда, а с емкою для экрана пре­красных видов огромных нацио­нальных парков, с их интерес­пым населением ведает управле­ние этими парками, содержащее свою постоянную кино - службу. Вознаграждением за это для не­го является непрерывный почти в течение целого года поток ту­ристов, стремящихся увидеть в патуре изображенное па филь­мах. Даже армия и флот пользу­ются кино в целях пропаганды, выставляя в фильмах… выгодные стороны и преимущества запи­си в войска. Эти фильмы рас­пространяются по всей стране среди патриотических обществ и тому подобных организаций, па­холящихся на службе у капита­листического общества.

вительственные кино-операторы никогда но упускают случая за­снять и драматические картины стихийных бедствий, напр., лес­ных пожаров и борьбы с ними. Часто эта с емка производится с аэропланов и дает фильмы, слу­жащие наглядными уроками для лучшей охраны от огня жизни имущества при повторении по­добных бедствий. Подобно департаменту земле­делия и горное ведомство посто­янно пропагандирует своими фильмами улучшенные приемы работы и меры предосторожности

 микроскопического исследования изображения семян, растений и насекомых. Очень остроумна спе­циальная камера для с емки про­растания из семян и развития ра­степий, приводимая в движение часовым механизмом и делающая снимки через определенные про­межутки времени, Хотя эти сним­ки делаются ипогда на протяже­нии целых педель, однако, на эк­ране весь цикл развития расте­ния ясно предстает перед зрите­В огромной кино-промышлен­ности Северо-Американских Сое­диненных Штатов более или менее видное место занимает государ­ственная кино-промышленность, Ежегодно выпускаются в свет десятки и сотни тысяч метров фильм по самым разнообразным вопросам жизни и техники. В отличие от бесчисленных частных кино-фирм, стремящих­ся только развлекать или волно­вать зрителя ловкими трюками и опасными приключениями, похо­жждениями преступпиков и пресле­дующих их дететивов, чувстви­тельными мелодрамами, вымы­иленными трагедиями и коме­диями, государственное кино-про­изводство своими фильмами ста­рается поучать и влиять на дея­тельность граждан, конечно, в желательном для себя направле­нии В настсящее время в Соединен­ных Штатах едва ли осталось хотя бы одно правительственное ведомство, которое не пользова­лось бы кино, как могучим ору­дием в области своей работы. и Высчитано, что фильмы одно­го только департамента земледе­лия ежегодно смотрятся 25.000.000 человек. Эти филь­мы, исполненные со всем мастер­ством американской кинематогра­фии, изготовляются в обширных студиях и лабораториях, спаб­женных всеми современными тех­ническими приспособлениями и специальными аппаратами для

Таким образом, от гигантско­го боевого судна, служащего це­лям капиталистического государ­ства, до малейшего насекомого, докучающего и вредящего фер­меру или лесничему, все входит в фильмы государственного про­изводства в Соединенных Шта­тах. Нет сомпения, что и паши ра­ботники в области производ­ственных кино-фильм могли бы многому поучиться у американ­цев в широте охвата кинемато­графом жизни и промышленно­сти, в умении связать интерес­ным сюжетом всякого рода про­изводственные детали и, нако­нец, содействовать экономиче­ской организации всего этого, так нужного Советскому Союзу, дела. Подпись к рисунку. яка нарочно устпоенного пля производственной фильмы по­жара на нефтяных промыслах B. А. ГЛАГОЛЕВ.

лем в течение нескольких минут.  в многочисленных отраслях гор­дела и металлургической промышленности. больших расходах по выполнению этих фильм государству иногда помо­гают и заинтересованные част­ные предприятия. Так, напр., для того, чтобы придать боль­шую живость фильме, показы­сцен фотографируется на фер­мах, в лесах и полях всей страны и пересылается в Вашингтон для технической обработки и вклю­чения в изготовляемые там кар­тины. При этом, на ряду со сце­нами мирной жизни и труда пра-