№ 7 (87)

2



Отзывы и рецензии Ребии Гуд  , Одна из тех американских кар­тин, на которые тратится колос­сальные средства, долгие месяцы работы, для массовок сгоняется громадное количество людей и в результате получается граидпоз­ное театральное зрелище, совер­шенно не удовлетворяющее кише­матографические вкусы зрителя. И действительно, кому сейчас нужны неумелые толпы вобру­женных воинов или псевдо-на­родные массы, надоедливо мель. кающие на экране. Национального, английского, в картине, конечно, нет и следа Как рыцарская, так и разбойни­чья части исторически совершен­но не выдержаны. Гордые дамы времен рыцарства превратились в «Робин Гуде», в гарем одали­сок, а беспрерывные радостные танцы и прыжки разбойников, со­вершенно необ яснимы, так же как и веселые лица монахинь в мо­мент набега на монастырь. Дуглас Фербанкс - Робин Гуд, освободившись от тяжелых ры­царских лат, деластся тем изуми­тельным летуном и акробатом, чьи деракие и остроумные продел­ки мы уже знаем по картине «Знак Зорро». Народный аобимец, мститель за оскорблония, вели­чайшие лишения и пытки, пеж­ный влюбленный-вот роль Робии Гуда. Неизменная веселость и наход чивость Дуга, ето великоленные спортивные качества безуслови спасают эту громоздкую картину от признания се скучной. Остроум ные моменты в середине и конце картины даже делают ее сценар! но интересной. Хорош по типу король-великолепный актер Ус­мес Берри. Остальные жже актеры незначительны по заданию и не интересны по выполиению. Обычно четкое и  освещенис отсутствует, теряясь в громадных пространствах двор цов, или­же дает совершенно блеклые лица артистов. Несмотря на «демократич­пость» разбойника «из благород­ных» - картина идеологически имеет из яны, так как очень идил лично рисует фигуру короля. Поллк-кчна  Картина выпуска 1920 года: особая полоса работы М. Пик­Форд. Слащавые, мелодраматические сказки и рассказы из «Золотой библиотеки». Кто их не помнит? Отверженная сирота-Золушка, превращающаяся потом в благо­словляемого всеми «ангела». Кежная любовь всех окружаю­щих, неизвестно откуда появллю­щиеся опекуны, дяди и тетки и д.-вот обычный сюжет этих рассказов. Мери прекрасно спра­вилась внешне с образом де­всчки, зрителя оплть поражае это преображение артистки, но в отой картине нст безудержной веселости «найденыша Дижудди», великоленной отвати подростка из «Сердце гор». Печальные сцены сделаны очень у: мелодраматично. Лицо Ме­ри в крупных планах--уже лино взрослой женщины и разбивает плюзию. Для Мери здесь не па­шлось досталочно интересного ма-

Новости Запада имела теперь, когда для с емки начинают применяться новые методы, начи­нает повышаться и интерес к на­учным картинам.

КИНО-СИТУАЦИЯ ЗАГРАНИЦЕЙ. Американская газета «Еже­дневное Кино» помещает следую­на «кино-уро­жай» на 1925 г. «Несомненно, самые большие надежды подает германское про­изводство. Многие производствен­ники, из наиболее известных и заслуженных, желая завоевать иностранные рынки, из являют готовность изменить свои кино­убеждения. В Англии производ­ством фильм, годных для вывоза за границу, заняточень неболь­шое количество фирм. На Фран­цию надеяться не приходитсл, на Италию тоже. Другие же кон­тинентальные страны, за исклю­чением Германии, кажется, нахо­дятся не в лучшем состочнии. КИНО-АППАРАТ ДЛЯ ЛЮБИТЕ­ЛЕЙ. Одна французская фирмавы­пустила на рынок интеросный любительский кино-аппарат «Кин». Фильма этого кино-аппарата обходитея в пять раз дешевле обычной. Однако, свободно шо­крывал экран шириновв27 метра, она вполне пригодна для пользования ею в сомье, в школе, лекинях и общественных со­браниях. Другая особенность этого анпарата в том, что он со­вмещает в себе как бы несколько отдельных алпаратов, снимал

улей стал непрозрачен. Целый Не­рискнувших снимать пчел, были сильно иску­саны ими. Оказывается пчел раз­дражали движения операторов, вращавших ручку аппарата. При­

с енке жизни пчел.  

Кино на Недавно одна американская фирма закончила с емку «Жизнь пчел», на что было потрачено больше года. Сперва были построе­ны стеклянные ульи, но пчелы поспешили заленить стены воском

шлось сделать электрический при­вод и два оператора в масках и перчатках довели работу до конца, при чем один лишь направлял ал­парат, а другой регулировал его вращение.

терпала, и потому вся се роль по­виды и спены, затем быстро не­училась как бы мехапически склеенной па отдельных, мало звачительных эпизодиков. Режлесорское оформление и свет картины можно признать удачными. Как это часто бывает в карти нах с литоратурным сюжетом, хероши надписи. Наших детей эта сантиментальная безделушка ничем повым не обогатит. Д. ФЕЛЛЕР. Кино-аппарат «Кин» для люби­телей. чатал фильмы п, наконец, про­эктируя их на экране. Все это выполияется, по отвыву журна­ла «Наука Жизни», c таким совершенством, как будто весь аппарат создан специально для каждой из этих работ. Для проэктирования аппарат



ИНТЕРНАЦИОНАЛЬНЫЙ КИНО­КОНГРЕС. Как мы уже сообщали, 6 июля . Г. Лондонс состонтся «Интернациональный кино-кон­гресс». Английский журнал «Ки­нематографическне Новости», со­общает полную программу, наме ченную для обсуждения на коп­грессе. Все вопросы разделены на 6 пунктов: 1) политические вопросы, 2) вопросы 3) производство, 4) әксплоатация, 5) цены в кино­театрах.

 экционной ламны и проэкционным приставным алпаратом для кино­серий. Из новостей следует упомявуть о проэкционном ацпарате «Макси­мар» с лампой в 400 свечей, с зер­калом, усиливающим силу света, а также проэкционный аппарат «Бамбино» для кино-серий, допу­скающий проэкцию до 2% метров шириной. СОХРАНЕНИЕ КИНО-ФИЛЬМ. В Чикаго (Соединенные Штаты) изобретен способ предохранения кинематографических фильм от порчи при долговременном их хра­нении. Фильмы погружаются в особый состав, после чего они мо­гут сохраняться века. Этот способ будет применен для сохранения первой исторической коллекции фильм Смитеоновского института в Вашингтоне, в которую входят фильмы, изображающие работу крупнейших американских стале­летейных и машиностроительных заводов, заседания юнгресса, раз­личные торжественныецеремо­нии, морские суда-гиганты и проч.



Красный тыл  и Дело 79 уличнога труговца  Две картины, Одна пашего, другал заграничного производ­ства. Обе картины рисуют зн­граничный быт, затраничные тюрьмы, заграничный суд, но-- какая разница? «Краспый тыл» рисует разнузданлый террор бур­жуазии, ужасное положенне ва­ключенных, тогда, как в фильме «Дело уличного торговца» тюрьма

показана как нечто в роде дома отдыха, обращение деликатное, чистота порядок нзумитель­пыс. Такие фильмы, как «Дело уличного торговца», для нас безу­словно вредны, потому что дают пожное понлтиео загранице и заставляют пеправильно думать о «пристрастии нашей прессы п

НОВОСТИ ТЕХНИКИ НА ВЫ­СТАВКЕ В ЛЕЙПЦИГЕ. Для ученых представляет пите­рес Упиверсаль - Кинамо, которое, в соединении с гольдбергшенов­ским микросконным наконечником «Микрофон» позволяет видеть сни­маемый об ект во время с емки и изменять по мере надобиости на­водку на фокус. Известный проэкционный аппа­рат «Фаворит» с дуговой лампой усовершенствовал возможностью Тупотребления при нем микро-про­

пашего кинематографического производства к загранице». Мое предложспие МГОПС эту фильму с репертуара в рабклу­бах сиять. Рабкор Н. К. имеется в двух комбинациях: одна очень маленькая, соответ­ствует фильме в 1% минуты. другая рассчитана на фильмы больших размеров, продолжаю­щиеси до 20 минут. 

Орандуаская кино-хндустрия (От парижского

корреспондента). вивших в крайне ограшиченном масштабо срою деятельность то для распространения своих бо­лее чем посредственных фильм за границей ови прибогают к грязной рекламе, платят большие него вечера, а на утро надо вновь быть в студии, обычно отстоя­щей от города на весьма большом расстоянии. Артисты и персо­нал, сстественно, не досыпают, в связи же с отоутствием но2ой бумати на ослепляющих ламнах в больиинстве здешних студий, у снимающихся развива­ютея тижелые глазные заболевашлого деньги определенной части спе­циальной и ежедневной печати за хвалебные статьи, походят да­же до того, что начипают изда­ние собственных журналов, в ко­торых хвалят вновь выпускае­мые фильмы, а по адресу непод­кунной печати мечут громы и молнии, обвиинл ее в пепатрио­тичности. В погоне за паживой директо­ра фабрик не останавливаются также перед самой беззастенчи­вой эксплоатацией артистов и прочего персовала. Условия ра­боты на фабриках крайне тяже­лы, и приходится только уди­вляться, зачем создаются так называемые «фабричные инспек­ции»: с емки в студиях затяги­ваются сплошь и рядом до позд­Говоря о неурядицах в нариж ском кинематографическом мире нельзи обойти молчанием олин весьма паболевший вопрос, пад весь разрешением которого уже дав­по трудится небольшое количе­ство сравнительно «честных» органов специальной парижекой печати. Речь идет о кинемато­графических школах, растущих в Париже, как грибы, и прибе­гающих для привлечения учени­ков и учениц к самой безвастен­чивой рекламе. В них, в боль шинстве случаев, круглые без­дарности преподают бесталан­ным неудачникам, жаждущим славы, какую - то дребедень под названием «кинематографическое искусство». За использованный шя.

учащимися метраж фирмы пле­нок платит директорам школ большие деньги, да и учащиеся тоже должны платить директо­рам за эту пленку. Несколько цифровых данных характеризу­ют как нельзя лучше тяжелос положение французской кипо­индустрии. Так, в октябре про­года Франция ввезла из­за границы 36,485 метров сырой пленки. За тот же октябрь 1924 года Франция экспортировала за границу 58.433 метра напеча­танной пленки, ---- в то время как Латвин, например, вывезла за тот же период времени 114.431 метр подобной же пленки. Весьма неблестящи дела ки­но-театров в Нариже. Некоторые из них делают, благодаря дорого стоющей рекламе, большие обо­роты, по прибыли они особой не имеют, прочие же влачат жал­кое существование, отчего сже­дневная специальная печать пе­стрит об явлениями продаже киноматографов буквальнозагродине бесценок. Причина та, что общий кризис больно отозвался на кар­Іманах обычных посетителей

но, высокие жо налоги, дорого стоющие помещения (парижский мунициналитет запрещает уст­рачвать кинематографы в поме­щениях, вход воторых не нахо­дится на одном уровне с тро­туаром) и посредственность на­инопальных фильм еще более пагубно отразились на делах этих учреждений. В последнее время у здешних белее или менсе крупных кино­фабрик заметна тегненция приг­ти самим себе на помощь. Не­которые из них слились воедино, чтобы обеспечить французоким фильмам более или менее высо­кую художественную ценность и тем пробить себе путь за грани­цу и, главным образом, в Аме­рику, совершенно бойкотирую­щую французские фильмы; но это все, конечно, полумеры, не с их помощью удастся исце­лить чахнувшую французскую кицо-индустрию. Так обстоят дела в Париже, на кинематографии, - нола скверные, беспросветные. ки-Париж. A. М-В.

Промышленный и финансовый кризис, переживаемый Францией в течение последних лет, не мог, конечно, не отразиться и на французской кино - ипдустрии. Еше сравнительно недавно была в Париже пора, когда с емки почти совсем не пронзводились. Сейчас положение песколько улучшилось, - нашлись финап­систы, - и парижский кино­муравейник зашевелился. Не­смотря, однако, на это, кризис да­леко еще не изжит, -- и даже сдна из крупнейших здешних кино - фабрик, бездействующая уже несколько месящев, нашла более выгодным распространенне иностранных, а не производство своих картин. В связи с таким тяжелым по­ложением многие из здешних видных ведетт и кино-артистов не мечтают уже о постоянном ангажементе, но лишь хотя - бы об одном «выходе». Что до кино-фабрик, возобно-