и н О
№ 9 (89)
ГОСКИНОТЕАТРЫ 1-Й художественный ратонн Тел, быв. МОДЕРН Геатральи, пл. Теr. 4-73-36 ОБЩЕДОСТУПН. (с. Балиаи). 4-И Грохольский 22. Ter, 5-94 - 5
Отзывы и рецензии Ленинград 66 о , Стачке
19 мая и ежедневно
1479БАГДАДСКИЙ ВОр Ч 0 19, 20, 21, 22 мая сер. 23, 24, ШI сер. в деблях Стеклей Афтики
,,Песнь о багрово99 66 красном цветке Из хорошего романа отнюдь не обязательно должна получиться хорошая фильма… Эту элементарную истину шведскаякинематография, столь пристрастившаяся к литературным сюжетам, никак не может усвоить. Роман финского писателя Линнансоски «Песнь о багрово-красном цветке» имел заслуженный успех лет 15-20 тому назад. Он отличается немалыми поэтическими достоинствами и интересен изображением быта крестьянства севера. Но кино-инсценировке он не поддается. Вся его психологичность выдыхается. Получается заурядная лента, механически нанизывающая ряд бессвязных эпизодов. Актеры, кроме Лирсэ Хансона, заурядные. Характерно для натуралистических приемов Штиллера, что он для женских ролей ищет не красивые, а выразительЛ. Р. ные и типичные лица.
В «Красной Газете» т. Мазинг, давая одобрительный отзыв, пишет: «Главные особенности фильмы … отсутствие интриги в широком смысле слова и отсутствие индивидуальных героев. «Стачка» впервые показала коллективное лицо массы». Тов. Мазинг правильно указывает, что в «Стачке» с исключительным умением раскрыто лицо вещей. Отмечаются и недостатки: темп постановки, достигнув максимального напряжения, в 3-ей части, спадает; трагический финал оказывается неподготовленным предыдущими событиями. Полицейские агенты слишком добродушны, а фабриканты пода-
ны в виде трафаретных масок «буржуя». Тов. Аксенов в «Жизни Искусства» пишет: «Стачка» впервые разрешила полувековую задачу, - создания драмы, где героем и главным действующим лицом являлась бы масса». Вывод т. Аксенова (не вполне убедительный): «Наши кино-фаб. рики должны развязываться со своими кино-халтурщиками, шаманами неведомых законов фототечений, обратиться к работе с настоящими режиссерами современного революционного театра». Тов. Аксенов, где они?…
О БЯ В Л Е Н И Е Московское Отделение СОВКИНО настоящим доводит до сведения всех клиентов о том, что все прокатное дело кино-фильмы по Московскому району сосредоточено в Московском Отделении СОВКАНО, которое имеет в Москве следующие Прокатные Конторы: 1-я Прокатная Контора, помещается в д. № 3, по Глинищенскому пер. Теле.ф №№ 1-69-88 и 3-32-72 (бывш, 1-я Прокатная Контора Госкино). Телеграфный адрес-«СОВПРОКАТ». 2-я Прокатная Контора, помещается по Тверской ул., Мал. Гнездниковский пер. , 7. Тел. 5-15-42 , (бывш, КИНОМОСКВА). 3-я Прокатная Контора, помещается в д. № 23, по Больш, Дмитровке. Телеф. №№ 5-94-05 и 2-62-44 (бывш. СЕВЗАПКИНО). Телеграфный адрес -«МОСПРОКАТ», Телеграфный адрес--«СОВФИЛЬМ». Тверская, Мал. Гнездниковский Московское Отделение помещается: пер., д. 7. Тел. 3-76-07 .
Телеграфный адрес-«МОССОВКИНО». МОСКОВСКОЕ ОТДЕЛЕНИЕ СОВКИНО. 66 Дворец и Кренасть в Белезие (От нашего специального корреспондента). Вопреки сообщениям, уже дав но промелькнувшим в «Кино-Неделе», «Дворец и Крепость» в Берлине еще не была показана. Картина шла только в некоторых провинциальных городах Германии (Гамбург и др.), и имела значительный успех. Не так давно «Дворец и Кре пость» была куплена за 15.000 долларов. На - днях состоялась общественный просмотр картины для прессы и кино-работников, а с 5-го мая она демонстрировалась в ном из больших кино Берлина. Интереспа история переделки этой фильмы. Вначале картина была зверски изуродована, доснято несколько сцен. В этом монтаже дворец был выставлен в явно более привлекательном виде, чем узники крепости. Однако, под влиянием некоторых советских работников, доказавших абсурдность такого монтажа картин и указавших на неблагоприятное впечатление, которое подобная переделка произведет в России, монтаж был изменен. Много кусков вырезано по соображениям чисто техническсго характера. Берлинская публака не будет смотреть плохую фотографию. Кое - какие места картины местной лаборатории удалось исправить, по многие (особенно плохо освещенные сцены балов во дворце) оказались совершенно испорченными и их вырезали. В общем, в техническом отношении берлинский экземпляр «Дворца и Крепости» много лучше советских позитивов. Немецкая публика и пресса приняли картину в общем хорошо, как первую советскую фильму, од-показанную в Берлине. Постановка, конечно, никого не поразила. Среди публики много русских эмигрантов. На просмотре присутствовал режиссер Ивановский. Как любопытный штрих, характеризующий нравы местной белой печати, отмечу, что безнадежнобелогвардейский «Руль», дал о картине весьма прочувственную заметку, которая явилась следствием… об явления, помещенного в этой газете. Берлин 9/\-25 г. Вл. Е
…Дети дожного соднца («Тайна черного материка»). Картина сделана по типу имевшей в прошлом году большой успех картины «С ружьем по Африке». Но работа экспедиции шведского «Биограф - театра» под руководством Оскара Ульсона, оказалась менее удачной, чем работы предшествовавшей экспедиЦИИ. Лента носит какой - то случайный характер. Небезынтересные кусочки перепутаны с тягучими, вялыми и однообразными пейзажами и неподвижными фигурами птиц, туземцев, шатров. Да и все разнообразие животного мира восточной Африки не отразилось в фильме. В нескольких частях попадаются одни и те же кадры с зверями, вмонтированные по кусочкам в разные места для разнообразия. Нет ни одной живой сценки, - охота на зверей дана как - то неестественной, натянутой. Из туземцев засняты только 2-3 племени и всюду одно и то - же … танцы. Работы экспедиции также не засняты (за исключением отправления их из Стокгольма). Мих. БЕ.
Кадр из картины «Стенлей
в дебрях Африни».
Стенлей в дебрях Африки Героическое путешествие знаменитого исследователя подано в первой серии в виде обычной американской приключенческой картины худшего сорта. Вместо «дебрей», в большинстве случаев 1-ателье, одинокий нервный лев, отдувающийся за отсутствующес африканское зверье, неплохой трюковой актер (Вельс), добронегры, которых заставляют быть «страшными», и арабы - сплошь злоден. «Храбрая»
репортерша, взятая на прокат, вместо репортера, из жюль-вернских романов, доставляет очень много хлопот сценаристу, и он принужден окружать ее бесчисленными опасностями, из которых ее извлекает неутомимый Камерун, спутник Стенлея. Роль Стенлея пока бесцветна, … возможно, что в следующих сериях будет создан образ бесстрашного исследователя, так много сделавшего для изучения действительных дебрей Африки. Д. ФЕЛЕР.
на), «Глаза мумии Ма», (потрясающая драма) и, наконец,-«Не пожелай жены ближнего твоего» (любовная романическая драма в 5-ти частях, производства Ермольева в Москве). Весь этот репертуарчик сдабриваєтся дивертисмоитом и «хроникой Латвии». Последняя выпускается отд. «Патэ-Норд», которое имеет маленькую лабораторию. По словам местных кинематографистов, даже рижской мещанской публике опротивел этот заплеспевелый репертуар. Даже среди нее наблюдается огромный интерес к советским фильмам. конеч-Единственная советская картина, попавшая в Ригу,-«Дворец и Крепость», прошла здесь с «огромным материальным успехом», превзошедшим даже успех американских боевиков». Это заставляет местных прокатчиков искать случая закупить советскую фильму. Нужно, чтобы Совкино учло это обстоятельство и не побрезговало бы продать пару-другую картин для местного болота. Кино-изданий или даже отделов кино в общей прессе здесь, конечно. не существует (также как и театральных журналов). Это понятно … ведь даже самые распространенные политические латвийские гаветы могут только мечтать о тираже газеты «Кино». Нупно тянется здесь кино-җизнь и нет никаких надежд на ее оживление. Вл. ЕРОФЕЕВ,
становится неблагоприятной. Значит, идея единого закупочного центра оправдывает себя. 2. Кино в Латвии Никакой кино-промышленности в Латвии, оказывается, не существует. Нет даже серьезных попыток ее организовать. Несколько мелких прокатных лавочек, снабжающих заграничной завалью местные экраны, вполне удовлетворяют страну, ибо она большего и не требует. «Кино в массы», «Кино - орудие просвещения» - лозунги, здесь, по, немыслимые и неосуществлмые. Из прокатных контор самал крупная-отделение «Патә-Норд». Работают в ней старые русские кинемагографисты, частью еще недавно жившие в СССР. Настроение в конторе вялое. Да и понягно: в Латвии всего около 50 мелких экранов (из них в Риге-12). «Хлебными» являются только 3-4 кино в Риге, так наз. «первоэкранные». Картины получаются оказиями через приезжих спекулянтов. Обычно привозится, конечно, всякал заваль. Ввиду отсутствия картин до сих пор еще идут дореволюционные ханжонковские и ермольевские халтурки. Вот, например, репертуар на сегодня (по белой газетке «Сегодня»): «Индийская гробница» (премьера), «Исчезнувший дом» уч. Гарри Пиль (король экра-
Не так давно думала переселиться в Париж, и не переселилась лишь по независящим от нее обстоятельствам, небезызвестная «литераторша» Ольга Блажевич, совмещавшая в Москве «литературную» работу с представительством французской фирмы. Сколько фильм перепортила, т. е. перемонтировала, сия кинематографистка в Москве - одному Севзапкино известно. Другого фрукта --- «честнейшего и старейшего» советского г-на Теодосиадиса на-днях встретил в Берлине: «кино-работник». - Скоро думаете обратно? спрашивало я его. … Нет, любезный, довольно. Поработали. Сколько он работал, я знаю, Но вот интересно было бы знать, сколько он «заработал» на нашей доверчивости и слюнтяйстве. Ведь, у всех на памяти - Теодосиадис-гроза проката, Теодосиадис-монополист, Теодосиадис - коммерческии директор Госкино. Одно отрадно, что вся эта мразь с ам а постепенно исчезает из СССР. Значит, почва для ее «работы»с
За
рубеном От нашеро специального кордевпондента
уже не гарантирует их сбыта. Дельцы пытаются распустить неблагоприятные слухи о положении кино-дела в Сов. России и даже создать «одиный продажный центр» для борьбы с Совкино. Конечно, из этого предприятия без поддержки крупных иностранных фирм ничего не выйдет. Поэтому делаются попытки с агитировать эти фирмы. Нужно отметить такое интересное явление - за последнее время русская кино-эмиграция пополнялась новыми индивидами, прибывающими из СССР. Часть из иих оседает в Риге, часть едет в Берлин и Париж. Некоторые из этих «местных советских спецов», работая в наших кипо-учреждениях, одповременно служили агентами французских и немецких фирм. Теперь, когда надежды на свободную торговлю с заграницей ими окончательно потеряны - они незаметно исчезают из Росспп.
1. Кино-Эмиграция Среди местной и парижской эмиграции довольно «видное» место занимают кинематографические жучки. Некоторые из них обзавелись собственными конторами - «лавочками» (канитал этих лавочек во время инфляции часто не превышал 1 доллара); другие служат в германских и французских фирмах, как «представители на Россию». Еще так недавно почти все закупки заграничных фильм происходили не иначе, как через посредство этих «кино-деятелей», урывавших на этом значительный процент. Организация «Совкино» вызвала среди еди местной кино-эмиграции большое смятение. Единый закупочный центр грозит сорвать всс расчеты этой вредной мошкары -- заблаговременная закупка фильм «на Россию»