оски

% ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ
-И Арбатская ил. Тел. 1-67 95.

2. Й т быв, МОДЕРН р

атральн. пл. Тел. 4-73-36
Fi 4.

+ ОБЩЕДОСТУПН. (с. Балкан).  
Грохольский п., 22.
Тел. 5-94 -5 &,

 

 

ОБ ЯВЛЕ

НОТЕАТРЫ 27
БАГДАДСНИ ВОР

 

 

 

ЧОРТ  

ИИ 23, 24,10 cep.

 
 

Стенлейа дебрях Абрнни. с

 

Московское Отделение СОВКИНО настоящим доводит
до сведения всех клиентов о том, что все прокатное дело
кино-фильмы по Московскому району сосредоточено в Мо-
сковском Отделении СОВКиНО, которое имеет в Москве
следующие Прокатные Конторы:

1-я Прокатная Контора, помещается в д. № 3, по Глинищенскому пер.
Tene. №№ 1-69-88 и 3-32-72 (бывш. 1-я Прокатная Контора Госкино).
Телографный лдрес—«СОВПРОКАТ»,

2-я Прокатная Контора, помещастся по Тверской ул,, Мал, Гнездников-
ский пер., 7. Тел. 5-15-42, (бывш, КИНОМОСКВА).

Телеграфный адрос—«МОСПРОКАТ»,

3-я Прокатная Контора, помещается в д. № 23, по Больш, Дмитровке,
Телеф. №№ 5-94-05’ и 2-62-44 (бывш. СЕВЗАПКИНО)..
Телеграфный адрес-«СОВФИЛЬМ».

Московское Отделение помещается: Тверская, Мал.
д. 7. Тел, 3-76-07,

пер.,

Гнездниковский

Телеграфный адрес—«МОССОВКИНО».
МОСКОВСКОЕ ОТДЕЛЕНИЕ СОВКИНО.

По Mnenocth” 8 bene

 

(От нашего специального коррес-
пондента).

Вопреки сообщениям, уже дав’
но промелькнувшим в «Кино-Не:
деле», «Лворец и Крепость» в
Берлине еще не. была показана.
Картина шла только в некоторых
провинциальных городах Герма-
нии (Гамбург и др.), и имела зна*
чительный успех:

Не так давно «Дворец и Кре.
пость» была куплена за 15.000
долларов.

На - днях состоялась обществен-
ный просмотр картины для ирес-
сы и кино-работников, а с 540
мая она демонстрировалась в од+
ном из больших кино Берлина.

Интересна ‘история переделки
этой фильмы. Вначале картийа
была зверски изуродована, досня-
то несколько сцен. В этом мочта-
же дворец был выставлен в явно
более привлекательном виде, чем
узники крепости.

Однако, под влиянием некото-
рых советских работников, дока-
завших абсурдность Такого мон-
тажа картин и указавших иа не-
благоприятное впечатленйе, кото-
рое подобная переделка произве-
дет в России, монтаж был изме-
нен;

 

 

Много кусков вырезано по со-
ображениям чисто технического
характера. Берлинская публика не
будет смотреть плохую фотогра-
фию. Кос - какие места картины
местной лаборатории удалось ис-
править, но многие (особенно
плохо освещенные сцены балов
во дворце) оказались совершен-
но испорченными и их вырезали. В
общем, в техническом отношении
берлинский экземпляр «Дворца и
Крепости» много лучше советских
позитивов.

Немецкая публика и пресса при-
няли картину в общем хорошо,
как первую советскую фильму,
показанную в Берлине. Постанов”
ка, конечно, никого не поразила,

Среди публики много’ русских  

эмигрантов. На просмотре присут-
ствовал режиссер. Ивановский.
Как любопытный штрих, харак-
теризующий нравы местной белой
печати, отмечу, что  безнадежно-
белогвардейский «Руль», дай о

картине весьма прочувственную:

заметку, которая явиласьотелед-
ствием... об’явления, помещенного
в этой газете.

Берлин 9/У—25 г.
Вл. Е у

   

 

Отзывы и ре!

 

Денингрид 0 „Стичке“

В «Красной Газете» т. Мазинг,
давая одобрительный отзыв, пи-
шет; «Главные особенности филь-
мы — отсутствие интриги в ши-
роком смысле слова и отсутствие
индивидуальных героев. «Стачка»
впервые показала коллективное
лицо массы».

Тов. Мазинг правильно указы-
вает, что в «Стачке» с исключи-
тельным умением раскрыто лицо
вещей. Отмечаются и недостатки:
темп постановки, достигнув макси-
мального напряжения, в 3-ей ча-
сти, спадает; трагический финал
оказывается  неподготовленным
предыдущими событиями.

Полицейские агенты слишком
добродушны, а фабриканты пода-

 

ны в виде трафарётных масок
«буржуя».

Тов. Аксенов в «Жизни Искус-
ства» пишет:

«Стачка» впервые разрешила
полувековую задачу, — создания
драмы, где героем и главным дей-
ствующим лицом являлась бы
масса».

Вывод т. Аксенова (не вполне
убедительный): «Наши кино-фаб-
рики должны развязываться со
своими кино-халтурщиками, ша-
манами неведомых законов фото-
течений, обратиться к работе с
настоящими режиссерами совре-
менного революционного театра».

Тов, Аксенов, где они?..

  

о о
Кадр из картины «Стенлей

CTeHNOH в добрях Африки“

Героическое путешествие знаме-
нитого исследователя подано в
первой серии в виде обычной
американской приключенческой
картины худшего сорта. Вместо
«дебрей», в большинстве случаев
ателье, одинокий нервный лев,
отдувающийся за отсутствующее
‘африканское зверье, неплохой
трюковой актер (Вельс), добро-
душные негры, которых заста-
вляют быть «страшными», и ара-
бы — сплошь злодеи. «Храбрая»

 

 

 

п ето специального коррестовденита

1. Нино-Эмиграция

(реди местной и парижекой
эмиграции довольно «видное»
место занимают кинематографи-
ческие жучки. Некоторые из
них обзавелись  соботвенными
конторами - «лавочками» (капи-
тал этих лавочек во время ин-
фляции часто не превышал 1 дол-
лара); другие служат в герман-
ских и французских фирмах, как
«представители на Россию». Еще
так недавно почти все закупки
заграничных фильм происходи-
ли не иначе, как через посред-
ство: этих «кино-делтелей», уры-
вавших на этом значительный
процент.

Организация «Совкино» вы-
звала ереди местной вино-эмиг-
рации большое смятение. Еди-
ный  закупочный центр грозит
сорвать вес расчеты этой вред-
ной мошкары — заблаговремен-
ная закупка фильм «на Россию»

уже не гарантирует их сбыта.
Дельцы пытаются распустить
неблагоприятные елухи 0 п0ло-
жении кино-дела в Сов, России
и даже создать «единый продаж-
ный центр» дая борьбы с Совки-
но. Конечно, из этого предири-
ятия 603 поддержки крупных
иностранных фирм ничего He
выйдет. Поэтому делалютея по-
пытки @’агитировать эти фирмы.

Нужно отметить такое инте-
ресное явление — за последнее
время русская кино-омиграция
пополнялась новыми индивида-
ми, прибывающими из СССР.
Часть из них оседает в Риге,
часть едет в Берлин и Париж,
Некоторые из этих «местных
советских спецов», работая в
наших вино-учреждениях, од-
новременно служпаи агентами
французских ‘и немецких фирм.
Теперь, когда надежды на ©во-
бодную торговаю с заграницей
ими ° окончательно потеряны =
они незаметно исчезают из Рос-
сии, о

}

Gi

Не так давно думала переео-  становится

 

в дебрях ` Африки»,

репортерша, взятая

на прокат,
вместо репортера, из’ жюль-верн-

ских романов, доставияет-- очень
много хлопот сценаристу, и он
принужден окружать ее бесчи-
сленными опасностями, из кото-
рых ее извлекает неутомимый
Камерун, спутник Стенлея. Роль
Стенлея пока бесцветна, — воз-
можно, что в следующих сериях
будет создан образ бесстрашного
исследователя, так много сделав-
шего дая изучения действитель-
ных дебрей Африки. р

Д. ФЕЛЕР,

неблагоприятной.

литься в Париж, ине перевели-  Значит, идея единого закупоч-

лась лишь по независящим от
нее обстоятельствам, небезызве-
етная «литераторша» Ольга Вла-
жевич, совмещавшая в Моекве
«литературную» работу е пред-
ставительством французской
фирмы. Сколько фильм перепор-
тила, т. е, перемонтировала, сия
кинемалтографистка в Москве —
одному Севзапкино известно,
Другого фрукта — «честней-
шего и старейшего» советского
г-на Теодосиадиса на-днях вотре-
ma B Берлине: «кино-работник».

— Скоро думаете обратно ?—
спрашиваю я его.

— Her, мюбезный, довольно,
Поработали.

Сколько он работал, л знаю.
Но-вот интересно было бы знать,
сколько он «заработал» на на-
шей доверчивости и слюнтяй-
отв.

Ведь, у всох на памяти — Te-
одосиадие— гроза проката, Teo-
доснадие— монополист, Теодоси-
адис — коммерческий директор
Госкино.

Одно отрадно, что вся эта
мразь сам а постепенно исчезает
ns CCCP,

Эначит, почва для ее «работы»

9

ного центра оправдывает себя.

2. Нино в Латвии

Никакой кино-промышленности
в Латвии, оказывается, не суще-
ствует. Нет даже серьезных по-
пыток ее организовать.

Несколько мелких прокатных
лавочек; снабжающих заграничной
завалью местные экраны, вполне
удовлетворяют страну, ибо она
большего и но требует. «Кино в
массы», «Кино — орудие просве-
щения» —- лозунги, здесь, конеч-
по, немыслимые и неосуществи-
мые.

Из прокатных контор caman
крупная—отделение «Патэ-Норд».
Работают в ней старые русские
кинематографисты, частью еще не-
давно жившие в ОСООР. Настрое-
кие в конторе вялое. Да и поняг-
но: в Латвии всего около 50 мел-
ких экранов (из них в Риге—12).
«Хлебными» лвляются только
3—4 кино в Риге, так Наз. «иер-
воэкранные».

Картины получаются оказиями
через приезжих  спокулянтов,
Обычно привозится, конечно, вся-
кал заваль. В виду отсутствия кар-
тин до сих пор още идут дорево-
люцнонные ханжонковокие и ep.
мольевские халтурки.

Бот, например, репертуар на
сегодня (по белой газетке «Сегод-
ня»): «Индийская . гробница»
(премьера), «Исчезнувший дом»
с ут. Гарри Пиль (король экрё-

No 9 (89)

 

lCHSME

„есть о бигрово-
Крисном цветке“

Из хорошего романа отнюдь не
обязательно должна получиться
хорошая фильма... Эту элементар-
ную истину шведская кинемато-
графия, столь пристрастившаяся
к литературным сюжетам, никак
не может усвоить. ;

Роман финского писателя Лин-
нансоски «Песнь о багрово-крас-
ном цветке» имел заслуженный
успех лег 15—20 тому назад. Он
отличается немалыми поэтически-
ми достоинствами и интересен
изображением быта крестьянства
севера. Но кино-инсценировке он
не поддается. Вся его психологич-
ность выдыхается. Получается за-
урядная лента, механически нани-
зывающая ряд бессвязных эпизо-
mon.

Актеры, кроме Лирсэ Хансона,
заурядные. Характерно для нату-
ралистических приемов Штилле-
ра, что он для женских ролей
ищет незкуасивые, а выразитель-
ные и типичные лица.

Л,Р.

 Дети Южного conta’

(«Тайна черного материка»).

Картина сделана по тицу имев-
шей в прошлом тоду большой ус-
пех картины «С ружьем по Аф-
рикё». Ho работа экспедиции
шведского «Биограф - театра» под
руководством Оскара Ульсона,
оказалась менее удачной, чем ра-
боты предшествовавшей экспеди-
ЦИИ.

Лента носит какой-то случай-
ный характер. Небезынтересные
кусочки перепутаны с тягучими,
вялыми и однообразными цпейза-
жами и неподвижными фигурами
птиц, туземцев, шатров. Да н все
разнообразие животного мира
восточной Африки не ‘отразилось
в фильме, В нескольких ‚ частях
попадаются одни и те же кадры.
с зверями, вмонтированные по
кусочкам в разные места для раз-
нообразия. Нет ни одной живой.
сценки, — охота на зверей дана
как-то неестественной, натяну-
той. Из туземцев засняты только
2—3 племени и всюду одно и
то-же — танцы. Работы экспе-
диции также не засняты (за ис-
ключением отправления их из
Стокгольма).

Мих. БЕ,

на), «Глаза мумии Ма», (потряса-
ющая драма) и, наконец,-—«Не по-
MENA жены ближнего твоего»
(нюбовная романическая драма в
5-ти частях, производства Ермоль-
ева в Москве).

Весь этот репертуарчик сдабри-
вается дивертис\оутом и «хрони-
кой Латвии» Последняя выпу“
скается отд. «Патэ-Норд», которое
имеег маленькую лабораторию.

По словам местных  кинемато
трафистов, даже рижской мещан:
ской публике опротивел этот за-
плесневелый репертуар. Даже сре-
ди нее наблюдается огромный ин»
терес к советским фильмам,

Единственная советская карти»
на, попавшая в Ригу, —«Дворец и
Крепость», прошла здесь с «огром-
ным  малерпальным успехом»,
превзошедшим даже успех амери-
конских боевиков»,

Это заставляет местных прокат:
чиков искать случая закупить с0-  
ветекую фильму. Нужно, чтобы
Совкино учло это обстоятельство
и но побрезговало бы продать па-
Ру-другую картин для местйого
болота.

Кнно-изданий няи даже отлелов
кино в общей прессе здесь, конечно,
не существует (также как ‘и теат-
ральных журналов). Это понят“
но — зедь даже самые распро-
страненные политические латвийз

ские газеты могут только мечтать --.

о тираже газеты «Кино», -
Hyuwo тянется здесь кино-жизнв
и нет никаких надежд на ее ожич

вление.  
№ ва вРОФЕВВ,