н

о

к

и

№

11

(91)

С 2 июня ежедневно - 9-я неделя постановки. кино К ино - Вредная механика  59 производства  ность лаборатории фабрики до 10.000 метров. Из Германии по­лучены два копировочных аппа­рата приспособлений Новые чаются ровкой на метромерами, нами и промывки лент. перфорационных шей надписей аппарата. Зкстедиция на Д. вых для постановки двух больших золото» и «Ленский расстрел», участии ГТК хороших лекой едут вицкий, кий.

Только 1-li сеанс начало

в 6 ч. 30 м. НИБЕЛУНГИ

2-й и 3-й сеансы нач. 8 ч. 30 м. и 10 ч. 30м. II серия Месть Кримгильды Ш Коле

1 серая ЗИГФРИД

В

гуще



Актер выигрывает свою роль деталями, характерными индиви­дуальными жестами, и очень ча­сто мы видим, как актер, в ответ­ственном психологическом мо­менте, завоевывает зрителя од­ним каким-нибудь характерным жестом, сделанным в большинстве случаєв непропорционально B ритмическом смысле. Например, медленный поворот головы, ме­дленно поднятая рука, или наобо­рот,резкий жест. Механика первых, система требует строгой пропорции во времени на протя­жении всей роли (игра под счет), а, во-вторых, она убивает в ак­тере индивидуально-творческие в возможности, ибо у актера по­является боязнь «сбиться с нот». чае, в хорошо отрегулированный механизм, который, как часы, идет с раз навсегда узаконенной скоростью. Знание системы Дельсарта на видоизмененной «механики», пре­подаваемой в ГТК, а основанного на законах равновесия (притяже­физиологических законах чело­веческого существа, необходимо знать каждому актеру, но игру, построенную на одной медной. Знание Дельсарта даетмного: правильность выражения своим телом переживания, четкость дви-

системе Дельсарта в Г.Т.К (Дискуссионно) Человек состоит из двух особей (частей): внешней и внутренней. Дельсарт развивает внешнее в че­ловеке, т. е. его тело, и основная цель его сводится к развитиюв актере правильности форм внеш­него выражения. Современная трактовка овка системы Дельсарта (преподаваемая в ГТК),Р так называемая механика, являет­ся в достаточной степени изме­ненной. Фактически эта система изучает ряд «штампов», передаю­щих соответствующее элемен­тарное переживание, например, гнев, презрение любопытство, от­чаяние, грусть, нежность и т. д., и на каждое такое переживание есть определенное положение те­ла. В конечном счете актеру, поль­зующемуся одной этой системой, приходится расчленять свою роль Приходится играть по нотам. Кино должно отображать жизнь, ноенмоногеские ситациена но-психологические ситуации на­нельзя. Их тысячи, и если бы да­же была возможность «зареги­стрировать их», то «вызубрить»

На фабрике Межрабном-Русь  На фабрике в настоящий момент имеется 64 осветительных прибо­ра. Среди них - большой про­жектор в 90 сил на 180 ампер, с успехом конкурирующий со све­том солнца. Только с помощью этого прожектора удалось снять ночные сцены снежной вьюги в лесу для картин «Станционный смотритель» и «Его призыв». Кроме большого прожектора, имеются два меньших - с рас­сеянным светом на 100 ампер, с возможностью перегрузки до 180. Они применяются там, где требуется сильный источник све­та из одного места. Затем про­изводство обладает восемью стоя­чими заграничными эффект-лам­пами, системы «Фото-Фильм» фабрики «Эфа». Для более ров­ного и спокойного горения ламп употребляется постоянный ток,

перерабатываемый умфермером мощностью в 400 ампер. Перемен­ного городского тока фабрика имеет свыше 1.000 ампер. Устанавливается и в скором времени будет пущена в ход по­лученная из-за границы электро­станция с динамо-мотором Бенца в 220 сил и передачей до 1.000 ампер. Станция имеет специально приспособленную грузовую те­лежку для перевозки ее на боль­шое расстояние. Ателье оборудовано техниче­ско-механическими приспособле­ниями специальной системой под­весов для юпитеров, ламп и де­кораций. Под зданием ателье имеется бассейн, в настоящее вре­мя расширяемый и приспосабли­ваемый для быстрого напуска и выпуска воды. Ежедневная пропускная способ­(В

не представляется возможности.   жений и т. д., но знания эти нель­зя принимать за ноты и играть по вим а класть их надо надо в фун­дамент игры, на котором строится в зависимости от индивиду­альности актера. ЕВГЕНИЙ ПЕТРОВ. Самое дорогое в актере … это его «нерв», т. е. восприимчивость, ошущение партнера, индивидуал­ность. Процесс обучения по си­(Дельсарт)роль, стеме механики (Дельсарт) уби­вает эти качества - актер «меха­низируется», т. е. теряет свои при­родные хорошие качества, кото-

рые надо развивать, взамен их получая несколько десятков основных положений, может быть. по природе, вовсе не соответ­ствующих ему; актер «штампует­Е Ь М

«Его призыв»

Рабочий момент. С емка картины

ателье

«Межрабпом-Русь»).

ся» и превращается, в лучшем слу­

с емочного аппарата; наладить ввоз их из - за границы и отпуск в кредит своим ячейкам; добиться определенного ввозного контиген­та пленки специально для целей любительской кинематографии; организовать сеть небольших районных кино-лабораторий для дешевой проявки и отпечатки; организовать кадр раз ездных инструкторов - операторов… для инструктирования производствен­ных кино-ячеек. Проведение этих мероприятий потребует не мало средств и до­вольно много времени, поэтому ожидать значительного развития любительской кинематографии в ближайшую пару лет не прихо­дится. В качестве близкой к кино­с емке обществу ОДСК следует обратить внимание на любитель­скую фото-с емку, более дешевую и простую организационно и в то же время являющуюся подготови­тельно - необходимой для кино. Кое что в этом отношении уже делается некоторыми культотде-минание лами профсоюзов, но пока раз­розненно и случайно. ОДСК с са мого начала необходимо было втянуть в свою работу существу­ющие фото кружки, а также ор­ганизовать сеть новых, матерналь­ные и организационные предпо­сылки для рационализации их ра­боты. Помимо подготовки к ки­но-с емкам, фото - кружки могут циклсами по себе давать бытовые зас емки, которые явятся ценным материалом для нашего производства. H. ЛЕБЕДЕВ.

Люлительная кенелатографня технически обработанные и …о­тированные куски любительских зас емок дадут нам подлинную и правдивую картину всей полноты жизни советской страны, так мало известную нам до сих пор. За последние годы во Франции, Германии и Америке выпущен це­лый ряд кино-с емочных аппара­тов для любителей. Часть из них уже доказала свою практическую пригодность. По цене эти аппара­ты вполне доступны, если не для индивидуального, то для коллек­тивного приобретения (например, лучший из любительских аппара­тов «Кинамо Ика» стоит около 150 рублей). Уже сейчас крупные ра­бочие кино-кружки могли - бы осилить такую сумму. Таким обра­зом, основная предпосылка­аппа-

Обзор печати утопатнаопов Литературная энциклопедия. Изд. Л. В. Френкель. 1925 г. Сло­варь литературных терминов. Статьи: «Кино - литература» (В. Дынник) «Кино сценарий» (. Кржижановского). В первой статье интересно упо­о ряде литературных про­изведений («Доногоо - Тонка» мэна, рассказы Деллюка и написанных с соблюдением прие­мов сценария и воспроизводящих манеру кино. Дан их анализ. Рис­кованно все-же относить сюда творчество О. Генри. Кино того времени (т.-е. 90-х и 900-х г.г.) Четыре страницы энциклопедии дают много новых точек зрения и интересных параллелей для лю-О бителей кино и книги. С. К. срав­нивает «серые гранитные тона кино - мирка» с «цветом поблек­ших книжных шрифтов». «Ско­рость продергиванияфильмы сквозь перфоратор, дающий гла­зу 12-18 снимков в секунду», точно соответствует «скорости скольжения глаза по строке, схва­тывающего 12 - 18 знаков в се­кунду». интересныено-отдел  вряд­ли еще могло «присвонть» ему знаменитую манеру показы­вать людей и события извне, за­ставляя угадывать их внутренний смысл. Скорее тут имеет место на­стоящее предвосхищение назрев­шей общественной потребности в динамичном повествовании, насы­щенном полнокровной жизнью. Скорее Генри - предшествен­ник кино. «чистом» кино-сценарин ска­зано мало. Дано лишь различие между авторским и режиссерским сценариями.

Продолжение цикла статей , Зідачи 0. Д. С. К. Огромную роль предстоит сы­грать ОДСК в создании любитель­ской кинематографии. На Западе любительская кино - работа по­лучила за последнее время боль­шое распространение. Однако, являясь достоянием, главным об­разом, буржуазной молодежи, лю­бительские кино - с емки не дают никакого социально полезного эффекта. Сюжеты этих с емок не идут дальше семейных кино-порт­ретов и, разумеется, практическо­го значения для общественного кинематографа не имеют. В условиях советской обще­ственности любительские кино­с емки рабочих и крестьянских кино­кружков могут дать бога­тейший и ценнейший бытовой ма­териал, интересный не только для

король

цирка

Кинофобы

самих любителей, но и для соци­рат - разрешается относительно легко. Но для организации люби­тельских кино с емок этого да­леко недостаточно. Кроме аппара­та нужны: 1) негативная и пози­тивная пленка в достаточном ко­доступной цене, 2) дешевая кино-лаборатория спе­циально для целей любительского кино, 3) кадр операторов-инструк­торов. Всего этого пока нет и все это создать не так просто. ОДСК долж олжно включить в своих заданий ряд подготовитель­ных мероприятий в этом напра­влении, а именно: твердо устано­вить наиболее удобный для на­ших условий тип любительского альной кино-хроники и даже для значительной части постановоч­ных картин. Праздники и будни городов и деревень нашего необозримого Союза, этнографические, произ­водственные и бытовые особенно­сти равличных уголков, разнооб­разнейшие природные явления, мельчайшие типовые и характер­ные черточки, недоступные для самых бойких из профессиональ­ных «киноков» … все это может быть заснято сетью любителей кино-корреспондентов при нали­чии самой примитивной аппарату­ры, Соответствующем образом 

«Искусство трудящимся», так Ро-утяжурнал, издаваемый пр.)ом и ГИЗ ом. За полугоднее существование этот журнал уде­лял некоторое внимание кино. Но за последнее время там все реже и реже стали появляться су­ществовавшие там рецензии. Вы­яснилось, что в этом журнале ки­ликвидируется. Интересно, что думает журнал делать со всеми своими искус­ствами без кино?