ПРОБВТЫ ТВАТРОВЪ ГВАРЬНГИ,
В. КУРБАТОВА.
	ЕТЕРБУРГЪ начала ХХ вЪка, восп5тый Пушкинымъ,—
городъ классицизма. Этотъ стиль расцвЪлъ въ немъ,
благодаря основанямъ, положеннымъ Гваренги. Едва
ли какой зодчй могъ превзойти этого ген!альнаго
строителя ясностью и ращшональностью проектовъ.
	еакнииизиииниинЕннннны,   равда, мнопя изъ его построекъ кажутся толпЪ
скучными и казенными, но это сл$дстйе современнаго художественнаго

обнищан я, слфдстве эпохи, замзнившей красоту украшенями. Сознане
необходимости подлинной органической красоты самого созданя почти
утрачена и потеряна даже способность видфть ее тамъ, гдЪ она есть.

Нынфшнимъ изукрашеннымъ подвЪсками и изразцами постройкамъ
далеко до красоты тЪхъ логичныхъ сочетанйй стЪнъ и колоннъ, которыя
хотя и не поражаютъ, но безконечно радуютъ.

Гваренги далъ Петербургу и Рос@и очень много, но многое осталось
еще въ проектахъ. Въ частности, особенно интересны проекты театровъ,
принадлежащ!я къ числу зам$чательнфйшихъ въ этомъ родЪ. Эрмитажный
театръ былъ одной изъ послЪднихъ попытокъ прим$нен!я античнаго амфи-
театра  !). Эта форма для современнаго театра непригодна потому, что не
позволяетъ сдЪлать театръ очень вмЪстительнымъ. Въ случа большого
разм$ра зданйя сидяще на верхнихъ скамьяхъ не могутъ слышать голоса
актеровъ, не имЪющихъ, конечно, масокъ съ рупорами, какъ это было у
древнихъ. Въ современныхъ театрахъ приходится разм$щать зрителей по
вертикальной стЪнЪ, устраивая ложи. Надо зам$тить впрочемъ, что мо-
тивъ амфитеатра старались использовать и позже и за посл$днее время
	1) См. ст. В. Курбатова «Императорсюй Эрмитажный Театръ» (Ежег. Имп. Г.,
1910, V, 1—14).
	BHM. VI-