0 ГАРМОШИ ИСВУСОТВЪ НА СЦЕНЗ. 9. КОММИСАРКЕВСКАГО. (Докладъ, прочитанный на СъЗздЪ Художниковъ 2-го января 1912 г.). ЕРОДЬ торжества натурализма на сценЪ, поборники котораго пытались, налерекоръ всЪзмъ понятямъ о художественномъ творчествЪз и смыслЪ искусства, превратить сцену въ кошю жизни или въ историче- сюй музей, такъ развратить театръ, настолько отвлекъ oe ETO ОТЪ Художественнаго первоисточника, фотогра- фическое, внфшнее такъ закрыло собою въ этомъ театрЪ глубокое, ду- ховное: сущность искусства,—что, ради обнажен!я этой сущности, понадо- билось разрушать не только созданное натуралистами, но и то, что было создано до ихъ вторженя въ театръ и ими извращено. Создатели новыхъ сценическихъ теорй указывали на необходимость одухотворенности всЪхъ составныхъ частей театральнаго представлен. Они совершенно справедливо обратили внимане на то, что актеръ, наперекоръ традищямъ натуралистическаго театра, создавая роль, долженъ итти въ своей работЪ не отъ внфшней характерности, а отъ внутренняго м!ра изображаемаго имъ лица, отъ духа (Коммисаржевская). Работая надъ внЪшней стороной театральнаго представленя, нзко- торые реформаторы стремились одухотворить эту внъшнюю сторону, дать ей художественный смыслъ, а не только смыслъ обстановки, изображающей возможно натуральнёе м%сто дЪйствя. ВмЪстЪ съ тЪмъ реформаторы за- думались и надъ вньшнимъ сляШемъ обстановки съ дЪйствующимъ. По- пытки слить живописную декоращю на плоскости съ актеромъ трехъ измзренй, какъ и сл$довало ожидать, окончились неудачей: пришлось признать, что это достижимо только въ томъ случаЪ, если актера 3amB- нить марюнеткой двухъ usMbBpenili; HO TaKb Kakb BCB попытки этого ВЫП. 1.