0 ГАРМОШИ ИСВУСОТВЪ НА СЦЕНЗ. 9. КОММИСАРКЕВСКАГО. (Докладъ, прочитанный на СъЗздЪ Художниковъ 2-го января 1912 г.). ЕРОДЬ торжества натурализма на сценЪ, поборники котораго пытались, налерекоръ всЪзмъ понятямъ о художественномъ творчествЪз и смыслЪ искусства, превратить сцену въ кошю жизни или въ историчесюй музей, такъ развратить театръ, настолько отвлекъ oe ETO ОТЪ Художественнаго первоисточника, фотографическое, внфшнее такъ закрыло собою въ этомъ театрЪ глубокое, духовное: сущность искусства,—что, ради обнажен!я этой сущности, понадобилось разрушать не только созданное натуралистами, но и то, что было создано до ихъ вторженя въ театръ и ими извращено. Создатели новыхъ сценическихъ теорй указывали на необходимость одухотворенности всЪхъ составныхъ частей театральнаго представлен. Они совершенно справедливо обратили внимане на то, что актеръ, наперекоръ традищямъ натуралистическаго театра, создавая роль, долженъ итти въ своей работЪ не отъ внфшней характерности, а отъ внутренняго м!ра изображаемаго имъ лица, отъ духа (Коммисаржевская). Работая надъ внЪшней стороной театральнаго представленя, нзкоторые реформаторы стремились одухотворить эту внъшнюю сторону, дать ей художественный смыслъ, а не только смыслъ обстановки, изображающей возможно натуральнёе м%сто дЪйствя. ВмЪстЪ съ тЪмъ реформаторы задумались и надъ вньшнимъ сляШемъ обстановки съ дЪйствующимъ. Попытки слить живописную декоращю на плоскости съ актеромъ трехъ измзренй, какъ и сл$довало ожидать, окончились неудачей: пришлось признать, что это достижимо только въ томъ случаЪ, если актера 3amBнить марюнеткой двухъ usMbBpenili; HO TaKb Kakb BCB попытки этого ВЫП. 1.