О ГАРМОНШИ ИСКУССТВА НА СЦЕНЪ.
	сляня дЪлались не ради декоращй, а ради живого актера трехъ изм5рений,
то и работа въ этомъ направлении была безцЪльна.

Одинъ изъ первыхъ западныхъ борцовъ съ сценическимъ натурализ-
момъ, писанями котораго вдохновлялись и всЪ руссюе реформаторы, Георгъ
Фуксъ, предложилъ проектъ устройства сцены для скульптурныхъ поста-
новокъ, гдЪ актеръ трехъ измфренйй дЪйствовалъ бы среди декоращй трехъ
изм5ренй, а живопись на плоскости была бы только фономъ и помфщалась
въ глубинЪ сцены, вн предфловъ дЪйствЯ актера. Впрочемъ, на практикЪ
(при постановкЪ пьесъ въ Мюнхенскомъ КбпзЧег-ТВеаег) этотъ рефор-
маторъ избЪгалъь живописи и на фон сцены, а замЪнялъ ее ‹«гори-
зонтомъ». (Такъ на театральномъ жаргонф называется небесный фонъ).
Хотя проектъ Фукса и сохранялъ актера въ полной неприкосновенности
и давалъ ему полную свободу дЪйств!я, однако, мнЪ думается, и онъ не
разрфшилъ вопроса о внёшнемъ сляни декоращи съ дЪйствующимъ. Де-
коращи трехъ изм5ренй это--скульптурныя /словныя, не живыя изобра-
женя живой природы, а актеръ— существо реальное, часть живой природы,
съ которой онъ связанъ матерально. Скульптурныя декоращи Фукса, хотя
и связаны геометрически съ. человЪкомъ, но не связаны съ нимъ мате-
рально, и всякому зрителю видно, что камни и колонны Фукса склеены
изъ папки на деревянныхъ каркасахъ, боскеты сдЪланы изъ мертвыхъ
листьевъ и т. д., и т. д., а человЪкъ, двигающийся среди нихъ созданъ изъ
плоти и крови. Для полнаго вн-шняго слянНя здЪсь необходима тоже ма-
pioHeTKa, HO только трехъ измЪренй.

Я думаю, что внёшнее сляне декорашй и дЪйствующаго на сцен®
невозможно. И живописный методъ постановки и скульптурный, умёло
примЪненные, съ умёло поставленными декоращями, умЪстны на сценъ 1),
	1) Говоря «на сцен», я подразумзваю, конечно, не ту сцену архаической архи-
тектуры, на которой играемъ мы въ настоящее время по необходимости, а сцену,
отвЪ$чающую своей архитектурой требован!ямъ современнаго театральнаго искусства.
АрхитектурЪ сцены нельзя не придавать громаднаго значения, существующие театры
необходимо ломать и строить новые, и я надфюсь поговорить объ этихъ новыхъ
театрахъ въ другой статьЪ.