ГОНЗАГО,
В КУРБАТОВА.
	9 ЕАТРАЛЬНЫЯ декоращи являются  своеобразною
отраслью искусства и при томъ свойственною только
сравнительно краткой эпохф (ХУШ и ХХ в»Ъка).
Конечно, украшать сцену приходилось и раньше, но
только въ новомъ театрЪ за обширною рамкою сцены
явилась необходимость въ иллюзм пейзажа. Въ от-

  

крытыхъ театрахъ древнихъ и ренессанса достижене иллюзми стояло на
второмъ планЪф, такъ какъ одновременно приходилось думать объ укра-
шени и связи сцены съ зрительнымъ заломъ. Задача созданя зрительной
	иллюзии далеко не легка и можетъ быть понимаема весьма различно.
	Теперь для нея часто считаютъ достаточнымъ возможную близость къ
фотографическому снимку съ обывательской дЪйствительности. Въ на-
чалъ ХУШ вЪка подъ иллюзей подразум$вали возможную музыкаль-
ность архитектурнаго построеня, которая должна была увлекать взглядъ
зрителя и, обвораживая его, заставляла вЪрить тому, что было на сценф.
Нынфшн взглядъ, очевидно, не вЪренъ, такъ какъ искусство есть CO-
здане новой красоты, въ корнз отличной отъ природы, хотя бы иногда
и до обмана съ ней сходной. Стремленя ХУШ взка едва ли такъ же
правы сами по себЪ, такъ какъ чистыя архитектурныя построенйя, даже
классически безукоризненныя не радуютъ взора, если не обвЪяны духомъ
поэзии, иначе говоря, если въ нихъ нЪтъ ничтожныхъ отступленй отъ чистыхъ
пропорцй. Это особенно замътно при сравнени ученфйшихъ и безупреч-
ныхъ по деталямъ «священныхъ декорацй» патера Поццо съ бфшеными ком-
позищями Пиранези, гдЪ всему приданы гигантсюе размфры и rab HBTb
удержа въ разработкЪ getanei, u oCcOGeHHO Mp cpaBHeHin KOOCCaNbHaro u
мастерского, но не увлекающаго потолка. $. 15па2ю (Римъ) съ дождемъ
ангеловъ, которые низвергаются съ“Тьеполовскаго плафона Scalzi (Beneuia).
	Ebi, iV.