3

к и н о

№ 21 (101)

Кино С. С. С. Р. СОВКИНО В САМАРЕ, Самара. Работают четыре те­атра, принадлежащие Совкино: «Художественный», «Триумф», «Модерн» и «Летний кино-театр СДПО» при городском саду. Все они рассчитаны на вкус рабочих и трудовой интеллигенции,но иногда дадут и… затхлую за­валь… из Америки, Американ­ские фильмы приелись местной публике. Интерес к развитию про­летарской кинематографии возра­стает с каждым днем. Цены ме­стам колеблются между 25 и 75 к. В рабочих районах пока еще не открыто ни одногобщедоступ­ного кино-театра, а рабочему так хотелось бы не изнашивать под­метки, чтобы попасть в централь­ные кино-театры. И. Симонов. КИНО ГОРНЯКОВ. Астрахань. Союзом горняков, для обслуживания своих нефте­складов, выпущена однакило­передвижка сборнойсистемы. Установлена связьс отделом кино бакинского союза горняков, который доставляет карти­ны для астраханской передвижки. Картины эти проходят и на дру­гих передвижках Астраханской губернии. Пропущены следующие программы: «На крыльях в высь», «Похождения Октябрины», «Око за око, газ за газ», «Банда бать­ко Кныша». A. ВЛАСЬКО. Кострома. Состоялся торже­ЮБИЛЕЙ КИНЕМАТОГРАФА. ственный вечер, посвященный 30- летию существования кинематогра­фа. После доклада т. Высоцкого, изложившего историю развития кино и задачи советского кино, состоялся сеанс из фильм первых времен кинематографа: 6 картин с общим метражем в… 330 метров. Здесь была и «тяжелая драма» и «научная» и «комическая» и т. д. Для сравнения с современными достижениями советского кино бы­ла показана «Стачка». Это во­очию показало провинциальной публике, как далеко ушло в своем содержании и форме своей наше кино. Была организована небольшая выставка кино-аппаратов и их частей. Давались об яснения. Г. М.

A.

P.

K.

киноеедневю 

11 августа

Научная секция. Между На­учной Секцией и Правлением клуба «Отдела охраны материн­ства и младенчества» заключен договор об организации постоян­ного научного кинематографа, ко­торый будет называться: «Науч­ный кинематограф АРК». Он на­чнет работать 1 октября. Постановлено на лето работы сек­ции свернуть, т. к. большинство членов секции раз ехались. Проработка вопроса о курсах кино-лекторов при АРК поручена т. Кудрявцеву. Намечается организация широ­кой кино-лекционной работы и подготоска к печати первого вы­пуска сборника «Научный кино». Сценарная секция. Ставя одной из основных задач-воспитание и создание кадра квалифицирован­ных сценаристов из среды в пер­вую очередь кино-рабкоров, пар­тийцев и комсомольцев,-секция, помимо педагогическо-лаборатор­ной работы, ведет работу в обла­сти обработки тем и сценариев. Организованы. сценарная мастер­ская и рабочие группы, которые ведут коллективную работу в об­ласти создания и разработки сце­нариев. Признано необходимым командировать членов секций с экспедициями кино-фабрик на с емки и окраины для ознакомле­ния с бытом и жизнью националь­ных меньшинств. Постановлено необходимым использовать лите­ратурные произведения для кино­инсценировок.

МИРОВОИ АРТИСТ Дуглас Фербенкс в картине



дноне: Колленский ратистратор  Сентябрь И. М. Москвин





КИНО - ИЗДАТЕЛЬСТВО РСФСР= ОТДЕЛ НЕПЕРИОДИЧЕСКИХ ИЗДАНИЙ ВЫШЛА ИЗ ПЕЧАТИ БРОШЮРА И. ТРАИНИНА ,,Кино-промышленность и Совкино  Цена 25 коп. В ПЕЧАТИ: НАХОДЯТСЯ A. ЛАГОРИО 99 B. ТУРҚИН (№ 1

ТОСКА ПО ФИЛЬМЕ. Нижний-Новгород, B наших кино - театрах проходят филь­мы почти исключительно загра­ничные. Всем бросается в глаза их однообразность. Морские при­ключения, пожары кораблей, ков­бои, благородные «шерифы», «аф­риканские джунгли» и т. п. Бое­вым номером явилась «Сольвейг», но и в ней понравились исключи­тельно картины из жизни севе­ра, суровые снежные ландшафты, стада оленей и т. д. Со всех сто­рон приходится слышать: «Куда же девались советские фильмы… где же наши новые по­становки?…» Особенно чуток к этому рабочий кино-зритель. Рабочие экраны со­вершенно не удовлетворены загра­ничной кино-пестрядью. на­Тоска о советской фильме блюдается и не в рабочих кино, а в публичных, городских. «Степан Халтурин» собрал л огромное количество публики, в то время как обычно в кино­театрах публики бывает мало. В. КОСТЫЛЕВ.

,,Современная кино-техника . ,Кино-искусство, кино-актер, кино-школа .  ,,Библиотечки кино ).

2. Товарищ редактор! Не откажите в любезности по­местить в очередном номере газе­ты «Кино» нижеследующее: Кино-артисты Ольга Третьяко­ва, Г. Левкоев, В. А. Массино и B. И. Поляков выбыли из коллек­тива «Арткино» ТРЕТЬЯКОВА, ЛЕВКОЕВ, МАС­синО ПОЛЯКОВ.

 1.

Уважаемый тов. редактор! В помещенной в № 20 (100) «Кино» в беседе со мною о клуб­ной работе говорится: «Клубыздорозый коммерче­ский рынок. Нам необходимо ис­пользовать его в целях расшире­ния оборота» и так далее. Получается впечатление, что лишь в погоне за «оборотами» Совкино взялось и за клубную ра­боту. Нужно ли раз яснять, что основная моя мысль неправильно формулирована. Я имел в виду, что массовое развитие кино - ра­боты в клубах вызывает необхо­димость рассматривать и клуб не с «благотворительнсй» точки зре­ния, а с точки зрения хозяйствен­ной. С товарищеским приветом, Член Правления «Совкино» И. ТРАИНИН.

кИНО ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНИКОВ. Одесса. При центральном клубе железнодорожников Одесса­главная, им. В. И. Ульянова, раз в неделю, по понедельникам, демон­стрируются фильмы. Картины, как и всем клубам, предоставляет вУФКУ. За последнее время про­шли: «Лесной Зверь», «Разбой­ник Арсен», «Рынок подлости». Цены местам по 10 к. Клуб пропу­скает до 600 человек, т. к. нахо­дится в саду. A. Ш.

Из практических работ: напи­сан сценарий -«Отцы и дети» Л. Григоровым при коллектив­ном участии сценарной мастер­ской. Сценарий запродан Третьей Госкино фабрике.

Крестьянская секция. вается связь с Центральным До­Крестьянина для исследова­мом ния зрителя. Поднят вопрос ° вхождении в Художественный Совет Третьей Госкино фабрики. Ш А - Н У А Р С  

Ответы читателям 1. Автору заметки о Кино-Сту­дии «Новь».-Редакция просит вас зайти для переговоров с ответ­ственным редактором. Тверская, 37, от 1 до 3 час. дня. 2. Сухум. Подписчику №№ 620. Пе ревод и издание книг русских ав­торов во Франции и С.-А. Соеди­ненных Штатах, а также во всех странах, с которыми не ваключено специального соглашения, могут быть произведены и без ведома Тавтора.

черного хода 

Кетод вастакоеки рабочен сильмы ОТВЕТЫ НА ВОПРОСЫ. бежно - классовой действенно­сти, т. е. онределенный раздра­житель способен вызвать опреде­ленную реакцию (эффект) толь­ко в аудитории определенной классовости. При более деталь­ной работе должна быть еще бо­лее унифицированна аудитория, хотя бы по профессиональному признаку---всякий постановщик. например, «живых газет» в клу­бах знает различие аудитории, скажем, металлистов и текстиль­щиков, совершенно по разному и в разных местах реагирующих на одну и ту же работу. Елассебежносбольшинства вопросах действенности дегко проиллюстрировать забавным провалом одного аттракциона, весьма сясьно воздействовавше­го на кинематографистов в об­становке рабочей аудитории.тинах име в вду биню. т.е.сы фект у о ределенного слоя пу­блики дастаточно известен (ев­паторская цензура ес даже выре­зала вместе с… уборной. На не­приемлемость таких резких воз­неиз-действий указывал и кто-то из Метод постановки всякой фильмы--один. Монтаж аттрак­ционов Что это и почему-см. в книге «Кино сегодня». В этой книге достаточно, правда, ра­стрепанно и неудобочитаемо, из­ложен мой подход к построению кино-вещей. Классовость выступает: 1. В определении установки вещив социально полезном эмоционально и психически за­ряжающем аудиторию эффекте, слагающемся из цеши соответ­ственно направленных на нее раздражителей. Этот социально­полезный эфффент я называю со­держанием вещи. Так можно, например, опреде­лить содержание спектакля «Мо­сква, слышишь?». Максимальное напряжение агрессивных рефлек­сов социального протеста «Стач­ки»-накопление рефлексов-без предоставленияимразрялки (удовлетворения) здесь же, сосредоточение рефлексов борь­бы (повышение потенциального классового тонуса). 2. В выборе самых раздражи­телей. В двух направлениях. В правильной расценке их

Из них часть - классово-по­лезных. Например, неизбежно действующий в здоровой и цель­ной аудитории эпос классовой борьбы. В противоположность им, есть рядом «вечно» - аттракционных явлений и приемов. наравне с этим, «нейтраль­но» - воздействующие аттракцио­ны, как, например: аллогизм, смертельные трюки, двусмыслен­пости и тому подобное. Самостоятельное использова­ние их ведет к чистому естеству и «вечному пекусству», достаточ­но, в своей контр-революционной сущности, вскрытому. Так же, как и при аттракцио­не момента, которым не следует спекулировать на злобу дня, сле­дует твердо помнить, что идеоло­гически допустимое использова­ние нейтрального или случайного аттракциона может итти лишь как прием возбуждения тех без­условных рефлексов, которые нужны нам не самостоятельно, образования классово-по­лезных условных рефлексов, ко­торые мы желаем сочетать с опре­деленными об ектами нашего со­циального принципа. СЕРГЕй ЭЙЗЕНШтейн.

американцев, видевших «Стач­ку»; он аявил, что для «загра­ницы» эте место придется выре­зать). Кровавого же эффекта в ра­бочей аудитории бойня не про­извела. по той простой при­чине, что у рабочего бычья ассоциируется, прежде всего, с утилизациенным заводом при бойнях. На крестьянина же, при­выкшего самому резать скот, воз­действис будет нулевое. Отрицательными примерами явятся: ассортимент сексуальных аттракционов, лежащих в корне рыночных ных вещей; уводящие от кон­кретной реальности приемы, как, например: экспрессионизм како­го-нибудь «Доктора Каллигари», сладкая отрава мещанства в кар­Мери Пикфорд, эксплод­тирующих и тренирующих систе­Сгущенно-есмые мещанской закваски, даже в наших доровых и передовых аудиторнех. II так далее. Вторым моментом в выборе раздражителя является классо­вая допугтимость того или иного раздражителя. Буржуазное кино не менес нас знает подобные классовые «та­бу». Так, в одной нью-иоркской кино-эстетике 1911 года, в раз­

кровьУчение о раздражителях и их монтаже, в изложенной установ-И ке, должно дать исчерпывающий материал по вопросу о форме. Содержанль, как я его понимаю­есть сводка подлежащих сцепле­нию потрясений, которым желают в определенной последовательно­сти подвергнуть аудиторию. Или грубо: текой-то процент мате­риала, фиксирующего внимание, такой-то процент-вызывающего алобу и д. Но этот материал пуизно организовать по принци­буржуаз-приводящему кжелательно­мү эффектү. боре тематических аттракционов, на первом месте в списке неже­лательных к использованию тем стоит «взаимоотношение труда и капитала» А рядом «половые из­вращения», «излищняя жесто­кость», «физическое уродство»… Форма же есть реализация этих измерений на частном материале, путем создания и сборки тех именно раздражителей, которые сумеют вызвать эти необходи­проценты, т.-е. конкретизи­рующая и фактическая сторона произведения. Следует еще особе упомянуть «об аттракционах момента», т.-е реакциях, временно вспыхиваю­щих, в связи с определенными течениями или событиями обще­ственной жизни.

Ответственный редактор К. ШУТКО. Издательство Кино-Издательство РСФСР-