a
“No 21 (101}
вино
Научная секция. Между На-
учной Секцией и Правлением
клуба «Отдела охраны материн-
ства и младенчества» заключен
‘договор об организации постоян-
ного научного кинематографа, ко-
торый будет называться: «Науч-
ный кинематограф АРК». Он на-
чнет работать 1 октября.
Постановлено на лето работы сек-
ции свернуть, т. к. большинство
членов секции раз’ехались.
Проработка вопроса о курсах
кино-лекторов при АРК поручена
т. Кудрявцеву.
Намечается организация широ-
кой кино-лекционной работы и
подготоска к печати первого вы-
пуска сборника «Научный кино».
Сценарная секция. Ставя одной
из основных задач-—воспитание и
создание кадра квалифицирован-
ных сценаристов из среды в пер-
вую очередь кино-рабкоров, пар-
‘тийцев It комсомольцев, —секция,
помимо педагогическо-лаборатор-
ной работы, ведет работу в обла-
сти обработки тем и. сценариев.
Организованы. сценарная мастер-
ская и рабочие группы, которые
ведут коллективную работу в об-
ласти создания и разработки’ сце-
нариев. Признано необходимым
командировать членов. секций с
экспедициями = кино-фабрик на
с’емки‘и окраины для ознакомле-
ния © бытом и жизнью националь-
ных меньшинств. Постановлено
необходимым использовать лите-
ратурные произведения для кино-
инсценировок,
Из практических работ: напи-
сан сценарий—«Отцы и дети»
Л. Григоровым” при ‘коллектив-
ном участии сценарной мастер-
ской; Сценарий ‘запродан Третьей’
Госкино фабрике.
Крестьянская секция. Налажи-
вается связь с Центральным До-
мом Крестьянина для исследова-
ния зрителя. Поднят вопрос. о
вхождении в Художественный
Совет Третьей Госкино фабрики.
.С
_ Кино СССР.
ЮБИЛЕЙ КИНЕМАТОГРАФА. ,
Кострома. Состоялся торже-
ственный вечер, посвященный 30-
летию существования кинематогра-
фа. После доклада т. Высонкого,
изложившего историю развития
кино и задачи советского кино,
состоялся сеанс из фильм первых
времен кинематографа: 6 картин
с общим метражем в... 330 метров.
Здесь была и «тяжелая драма»
и «научная» и «комическая» ит. д.
Для сравнения с современными
достижениями советского кино бы-
BO-.
1 очию показало провинциальной
публике, как далеко ушло в своем
ла показана «Стачка». Это
содержании и форме своей наше
кино.
Была организована небольшая
выставка кино-аппаратов и их
частей, Лавались об’яснения.
Ty My
_ TOCKA ПО ФИЛЬМЕ.
Нижний-Новгород. ‘В наших
кино - театрах ‘проходят филь-
мы почти исключительно загра-
ничные. Всем. бросается ‘в глаза
‘их однообразность. Морские при-
ключения, пожары кораблей, ков-
бои, благородные «шерифы», ‹аф-
риканские джунгли» и т. п. Boe-
вым номером явилась «Сольвейг»,
HO и в ней понравились исключи-
тельно картины из. жизни севе-
ра, суровые снежные ландшафты,
стада оленей и т. д. Со всех cro-
рон ‘приходится слышать:
«Куда же девались советские
‘фильмы... где же наши новые по-
‚становки?..»
Особенно чуток к этому рабочий
кино-зритель. Рабочие экраны со-
вершенно не удовлетворены загра-
ничной кино-пестрядью. _
Тоска о советской ФИЛЬМЕ НА
блюдастся и не в рабочих кино а
в публичных, городских.
«Степан Халтурин»
огромное количество публики, г
то время как обычно в кино-
театрах публики бывает мало.
В. КОСТЫЛЕВ.
собрал
СОВКИНО В САМАРЕ,
Самара. Работают четыре те-
arpa, принадлежащие ОСовкино:
«Художественный», «Триумф»,
«Модерн» и «Летний кино-театр
ОДПО» при тородском саду. Все
они рассчитаны на вкус рабочих
и трудовой интеллигенции,
иногда дадут и.. затхлую
валь... из
хотелось бы не изнеливать под-
метки, чтобы попасть в централь-
ные кино-театры,
- и. симонов.
’’ КИНО ГОРНЯКОВ,
Астрахань. Союзом горняков,
для обслуживания своих нефте-
складов, выпущена
передвижка
одна
сборной
кило-
системы.
Установлена связь с отделом
кино бакинского союза горняков,
который доставляет карти-
ны для астраханской передвижки,
Картины эти проходят и на дру-
гих передвижках Астраханской
губернии. Пропущены следующие
программы: «На крыльях в высь»,
«Похождения Октябрины», «Око
за око, газ за газ», «Банда бать-
‚ко Кныша»,
А. ВЛАСЬСО.
КИНО ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНИКОВ,
Одесса. При центральном клубе
железнодорожников Одесса:
главная, им. В. И. Ульянова, разв
неделю, по понедельникам, демон-
трируюяся фильмы. Картины,
как и всем клубам, предоставляет
ВУФКУ. За последнее время про-
шли: «Лесной Зверь», <Разбой-
ний Арсен», «Рынок подлости».
Цены местам по/10 к. Клуб пропу-
gxaer до 600 человек, т. к. нахо-
дится в саду. ^
А, Ш.
а
1
Ho ,
Ba- }
Америки. Американ-
ские фильмы приелись местной ”
публике. Интерес к развитию про- }
летарской кинематографии возра-
стает с каждым днем. Цены ме-
стам колеблются можлу 25 и 15 к.
В рабочих районах пока еще .
не открыто ни одного общедоступ- .
ного кино-театра, а рабочему так ’) —-
C fl aprycta
[тел
Е
МИРОВОИ АР
Дуглас Фербеннс
в картине
yoHan Sep ot
AHOHC:
и.
НАХОДЯТСЯ
А. ЛАГОРИО „Современная
В. ТУРКИН
(№
„Библ
исьми в редакцию
Уважаемый тов. редактор!
В помещенной в № 20 (100)
«Кино» в беседе со мною о клуб-
ной работе говорится:
«Клубы—здорозый . коммерче-
ский рынок. Нам необходимо ис-
пользовать его в целях расшире-
ния оборота».и так далее.
Получается впечатление, что
лишь в погоне за «оборотами»
Совкино взялось и за клубную ра-
боту. Нужно ли раз’яснять, что
основная моя мысль неправильно
формулирована. Я` имел в виду,
что массовое развитие кино - ра-
боты в клубах вызывает необхо-
димость рассматривать и клуб не
с «благотворительнсй» точки зре-
ния, а с точки зрения хозяйствен-
ной,
С товарищеским приветом,
Член Правиения «Совкино»
И. ТРАИНИН.
.’ Москвин
ВЫШЛА ИЗ ПЕЧАТИ БРОШЮРА`
И, ТРАИНИНА „Кино-промышленность и Совкино“,
Цена 25 коп.
„Кин 0-искусство, кино-актер, кино-школа“,
ОХ
В ПЕЧАТИ:
кино-техникая.
2.
Товарищ, редактор!
Не откажите в любезности по-
местить в очередном номере: газе-
ты «Кино» нижеследующее:
Кино-артисты Ольга Третьяко-
ва, Г. Левкоев, В. А, Массино и
В. И. Поляков выбыли из коллек-
тива «Арткино»
ТРЕТЬЯКОВА, ЛЕВКОЕВ, МАС-
СИНО, ПОЛЯКОВ. [
OTBeTHI SHTATONAN
1. Автору заметки о Кино-Сту-
дии «Новь».—Редакция просит вас
зайти для переговоров с ответ-
ственным редактором. Тверская,
37, от 1 до 3 час. дня.
2. Сухум. Подписчику № 620. Пе-
ревод и издание книг русских ав-
торов во Франции и 0.-А, Ооеди-
ненных Шлатах, а также во всех
странах, с которыми не заключено
специального соглалиения, могут
быть произведены и без ведома
автора,
we
TOCTANORKH AGO4R (MANDI!
ОТВЕТЫ НА ВОПРОСЫ.
Метод постановки волкой
фильмы--один. Монтаж arrpan-
ционов Что это и -почему— см.
в книге <Кино сегодня». В этой
книге достаточно, правда, ра-
стрепанно и неудобочитаемо, из-
ложен мой подход к построению
кино-вещей,
Клаесовость выступает:
1. В определении установки
веши—в социально полезном
эмоционально и пеихически за-
ряжающем ‘аудиторию эффекте,
слагающемея из цепи соответ-
ственно направленных на нее
раздражителей. Этот социально-
полезный эффект я называю с0-
держанием вещи.
Так можно, например, опреде-
лить содержание спектакля «Мо-
сква, слышишь?». Максимальное
напряжение агрессивных рефлек-
сов социального протеста, «Стач-
ки»— накопление рефлексов—без
предоставления им разрядки
(удовлетворения) здесь же, т.е.
сосредоточение. рефлексов борь-
бы (повышение потенциального
классового тонуса). —
2. В выборе самых раздражи-
телей, В двух направлениях. В
правильной расценке их неиз-
бежно - классовой дейетвенно-
CTH, т. е. определенный раздра-
] житель способен вызвать опреде-
ленную реакцию (эффект) толь-
ко в зудитории определенной
классовости. При более деталь-
ной работе должна быть еще б0-
лее унифицированна аудитория,
хотя бы по профессиональному
признаку-—воякий постановщик,
например, «живых газет» в кау-
бах знает различие аудитории,
скажем, металлистов’ и текотиль-
щиков, совершенно по разному
и в разных меетах реагирующих
на одну и ту же работу.
Влассозую «неизбежность» в
вопросах действенности
легко
проилаюстрировать забавным
провалом одного аттракциона,
весьма ‹яльно воздействовавше-
го на кинематографиетов в. 0б-
остановке рабочей аудитории. Я
нуею в виду бойню. Сгущенно-
кровавый ев ассоциативный эф-
bert у © редеденного слоя пу-
блики достаточно известен (ев-
паторокзя цензура ее даже выре-
зала вмэте с... уборной. На но-
приемаечость таких резких воз-
действий указывая и кто-то из
америкачщев, видевших «Отач-
ву»; он `аявил, что для «загра-
ницы» э1те место придется выре-
зать).
Вровавого же эффекта в ра-
бочей аудитории. бойня не про-
извела. Ш по той простой при-
чине, что у рабочего бычья кровь
ассоциируетея, прежде воего, с
утнлизациеннымх заводом при
‚бойнях, На крестьянина же, при-
выкшего самому резать скот, воз-
действие будет нулевое.
Вторым моментом в выборе
раздражителя являетея—клаесо-
вая допуглимость того или иного
раздражителя,
Отрицательными примерами
явятел` ассортимент сексуальных
аттракционов, лежащих в корне
большинства рыночных буржуаз-
ных вещей; уводящие от кон-
кретной реальности приемы, как,
например: экепрессионизм како-
го-нибудь «Доктора Каллигари»,
сладкая отрава мещанства в кар-
тинах Мери Никфорд, эксплоа-
тирующих и тренирующих систе-
матичес. м раздражением запа-
сы мещанекой закваски, даже в
наших ‘доровых и передовых
‘зудиториех. И так. далее.
Буржуазное кино ме менее нас
знает подобные класвовые «та-
бу». Тат, в одной ныю-иорковой
кино-эстетике 1911 тода, в раз-
)
боре тематических аттракционов,
ва первом месте в списке неже-
лачельных к использованию тем
стоит «взаимоотношение труда и
капитала» А рядом «половые из-
вращения», «излишняя жеето-
кость», «физическое уродетво»...
Учение о раздражителях и их
монтаже, в изложенной установ-
KO, должно дать исчерпывающий
материал по вопросу о форме.
Содержание, как л его понимаю—
есть сводка подлежащих сцепле-
нию потрасений, которым желалот
в определенной последовательно-
ети подвергнуть аудиторию. Или
грубо: эзмой-то процент мате-
риала, фиксирующего внимание,
такой-то процент—вызывающего
заобу п . д. Но этот матернах
нужно организовать по принци-
пу, приводящему к желательно-
му эффевлу.
Форма же веть реализация этих
измерений на частном малернале,
путем создания и сборки тех
именно ^ раздражителей, которые
сумеют вызвать эти необходи-
мые ‘проценты, т.-е. конкретизи-
рующая и фактическая сторона
произведения.
Следует еще 060бе упомянуть
«06 аттракционах момента», т.-е.
реакциях, временно вопыхиваю-
щих, в связи с определенными
точениями или событиями обще-
ственной жизни.
В противоположноеть им, есть
рядом «вечно» - аттракционных
явлений и приемов.
Из них часть — классово-по-
лезных. Например, неизбежно
действующий в здоровой и цель-
ной аудитории эпое классовой
борьбы.
И наравне с этим, «нейтраль-
но» - воздействующие аттракцио-
ны, как, например: аллогизм,
емертельные трюки, двусмыелен-
ности и тому подобное.
Самостоятельное использова-
ние их ведет к чистому естеству
и «вечному пекусству», досталоч-
но, в своей контр-революционной
сущности, векрытому.
Так же, как и при аттракцио-
не момента, которым не следует
спекулировать на злобу дня, еле-
дует твердо помнить, что идеоло-
гически допустимое использова-
ние нейтрального или случайного
аттракциона может итти лишь
как прием возбуждения тех без-
условных рефлексов, которые
нужны нам не самостоятельно,
& для образования классово-по-
лезных условных рефлексов, ко-
торые мы желаем сочетать с опре-
деленными об’ектами налтего со-
циального принципа.
СЕРГЕЙ ЭИЗЕНШЕЙН.
Ответственный редактор ti. WY THO.
HaqaTenboTBo —~,,Kuno-Hagatenbetao PLDOP*,