2

SRR a

KUHO

Ni 24 (104)

 

es a 2

       
     
  
        

кислая,
‘ STEAD

   
 

  

oe

fel

 
 

 

Телефон 5-96-

 

Выпусн в СЕНТЯБРЕ
@ОО ПЕРВОЙ СОВЕТСКОЙ НАУЧНОЙ ФИЛЬМЫ ©О®©

aa

 

ANIO-SCHTODA ULC ee ADC SEN .

  

BAT?

Pease wean

Снег и зной
(isa Bocrond)

«Золотой Запас» — картина-
эпизод из эпохи партизанской. вой-
ны на Дальнем Востоке, снятая в
Москве и под Москвой, и «Му-
сульманка» — фильма о Востоке,
снятая на Востоке.

Отсюда преимущества второй:
Красочный фон, избыток солнца,
зоментами великолепные вилы
города и природы, для которых
jonepatop Добржанский находит
правильную точку семки, но не
вполне справляется со светом.

‚ Ав то же время Тиссе умуд-
-рился так снять снег, так пока-
зать бесконечную даль снежной
равнины, нарядную пышность ле-
са, убранного снегом, и люгей на
сыегу, что забываешь о том, что
эте снято пед Москвой — з бес-
снежную сырую зиму, когла мо-
жет быть, эти тяжелые навалы
снега на ветвях были инсцениро-
ваны запыхавшимся помрежем.

Техника У нас шагает вперед и
qaraeT довольно быстро, но со
спенаристами дело нисколько не
улучшается, В «Золотом Запасе»
сценарист взял за основу значи-
тельный эпизод о поезде с золо-
тем, захваченном Колчаком, и сде-
лал все от него зависящее для
того, чтобы превратить его в не-
значительный приключенческий
сценарий.

Не лучше обстоит дело и со
‘спенарием <«Мусульманки»: на
протяжении трех частей показан
однообразно-нудный обряд свадь-
бы и обручения, еще одна часть
посвящена бестолковой погоне:  
зритель, доведенный до одурения,
нескончаемой скачкой, готов лезть  

ers

KAGAN) CONG

’.Глухой летний сезон в театрах
Вакончен. Прокат начинает выпу-
скать лучшие ленты из загранич-
ных закупок и свои советские HO-
винки, снятые весной и летом.
Осенью наполняется пульс город-
ской жизни, быстро растет при-
‘Лив зрителей и повышаются требо-
вания, упавшие в сезон отдыха,
ремонта и отпусков. Театры начи-
нают жить лихорадочной жизнью,
повышая качество кино-спектак»
ля, подбирая пучший репертуар.
Вокруг экрана пухнет реклама.
Приманки зрелиша вызывают го-
рячку у любителей кино. Борьба
классовых, культурных интересов
вокруг кино обостряется, С па-
сторженностью мы ждем новых
успехов советской  кинемато-
графии, будем  экзаменовать-
ся перед рабочим классом и перед
‘деревней, перед самокритикой—
перед требованиями идеологиче-
скими, художественными и техни-
ческими, выросшими уже из мла-
‘денческого возраста.

Наступающий сезон пока—это
боевой экзамен для советской ки-
нематографии за последнюю по-
повину года учебы и работы.

Но культура кино зависит „ме
только от’ успехов кино-фабрик,
но и от состояния кине-театров,—
ибо кино-скектакль у них в Ру-
ках, и от поведения прокатных
контор и рекламы. Перед ними
стоят революционные обществен.
ные задачи.

‘Кино конкурирует с театром.
Есть ли в кино-театрах  илейное
художественное руководство?  

Информация рекламы должна
формировать обществениее мне-
ние,
культувные и ревелюциенные за-

на экран и собственными руками
остановить этих «веселых» иеуго-
монных лошадок.

Режиссер Гардин не плохо смон-
тировал сценарий, местами хоро-
шо поставил и снял декорации, но
испортил все дело монтажем кон-
ца фильмы и подбором женского
актерского материала.

Ограниченная в выразительных
средствах, неумелая кино-натур-
шица Карцева досадливо мелькает
на экране неживым и неясмым
силуэтом: ни типа, ни образа, ви
даже самой себя она не сумела
показать. Лучше пос типу, но в
той же степени некинематсгра-
фична Айри, «плаотичесни Ha-
строенная союзница красных в
лагере белых».

В «Мусульманке» обратное яв-
ление: актеры все на месте (кро-
ме Третьяковой), которая попреж-
нему однообразиа, типа не со-
здает и вообще стоит на месте в
своем развитии.

Последний упрек приходится
сделать и режиссеру Д. Бассалы-
го: все, что есть в картине хоро-
шего. — это от богатства натуры,
от оператора, от актеров.

Режиссерски же «Мусульманка»
очень слаба: длинноты, тяжелый
монтаж, отсутствие общего рисун-
ка постановки, выражающееся хо-
тя бы в смешении стилой: здесь
и детектив, и медлительные вос-
точные эпизоды, и грузные темпы
всякого реда «переживаний».

Две картины о Востоке — «снег
и зной», и обе оставляют нас ни
горячими, ни холодными: в этом
их основной недостаток.

rm

дачи нашего общества?

Кино-спектакль зависит от тех-
ники и организации кино-театра.
На высоте ли они?

Нет, нет и нет!

Иные администраторы-коммерсан-
ты склонны «свалить с плеч долой
всякую идеологию»,—дескать это
дело клубных и рабочих кино и
кино-передвижки. Но разве ком-
мерческие дела исключают кино-
театр из всего советского культур-
ного устремления? Разве киио-
театры живут У нас в каком-то
особом государстве буржуазной
улицы?

Как же иначе квалифицировать
то, что зачастую делает реклама,
и то полное пренебрежение к
культурным, идейным и художе-
ственным запросам, какое мы на-
блюлаем изо-дня в депь в десят-
ках кино-театров Москвы, начиная
с Тверской улицы и проходя по
всем окраинам.

Надо открыть настойчивую кам-

панию в прессе по критике не
только: лент, но и кино-театров
Критиковать самый  кино-спек-

такль извес то, что его окружает,
что создаст культурную среду во-
круг кино.

Надо пересмотреть методы ад-
министрирования кино-театров и
поднять их на соответственную
культурную высоту.

Надо бы создать
инспекцию для контроля

постоянную
за ки-

но-тватрами и рекламой и при-
влечь к руководству театрами
рабетников Главполитпвосвета,

крупные худозкествеиные силы и
представителей OT Кино-преиз-

Преведит ли кине-реклама ведетва,

ХРИС. Х,

Зрелиное, ВОО

Эта напрасно разрекяамирован-
ная лента режиссера Диллона сде-
лана вполне в духе мещачских
драм буржуазной интеллигенции.
Надрывзно-психологическое ковы-
ряние в тупике нравов буржуаз-
ного общества, Один конец сю-
} жета упирается в фальшь бур-
жуавной семьи, а другой, есте-
ственно, в гниль «полусвета». Во
многом,—подобно картинам до-
революционной русской кинема-
тографии и бульварному сенса-
ционному роману типа «Моники
Лербье». Недалеко ушла эта лен-
та и в технике, .— достаточно ска-
зать, что в ней до 200 надписей
и вся она состоит из сплошного
диалога. В первых двух частях
нет никакого действия, ни «внеш-
него», ни «внутреннего». С 3-й
части начинает понемногу наро-
стать психологизм, все внимание
сосредоточено на лице Карины
Гриффит.

Дочь Давида Гриффита имеет
небогатые достоинства актрисы,
но сдержанпый, культурный стиль
игры и искренность. Повидимому,
амплуа ее весьма ограничено са-
лонной «несчастной лирической
возлюбленной». В противополож-
ность другсму идеалу американ-
ской буржуазии, женщине-вампи-
ру — «вами», и в отличие от
«счастливых простушек», это ам-
плуа можно бы назвать «лириче-
ской жертвой дурного общества».
В этом стиле наилучшее средство
ее выражения — это ее серые, за-
слезненные глаза, иногда еще ми-
мика, чуткая, но однообразчая.

Интересный актер-—разочарован-
ный мечтатель —Конвей Тирл.
Но вся семейная канитель