№ 26 (106)

 

Что К

Вопросы оплаты автерекого
труда, несмотря на имеющиеся
ставки и вырабатываемые перед
зас’емкой картины индивидуаль­ные договоры, все-же, сплошь и
рядом, уже в процессе работы—
создают множество дезорганизу­ющих моментов. dicts:

Примеры: календарные пха­ны у нас отроятея предположи­тельно: картина, рассчитанная,
допустим, на 2 месяца работ, ча­сто затягивается еще на 2 недё­ли, & то и больше.

В соответотвии с таким «рас­тяжимым» планом работ заклю­чаются и договоры с актерами.
Ошибка в расчете на время па­дает и на договор.

И вот тут-то и начинается
вакханалия,

`Таким образом — нередко, ре­жиссер к концу работ остается с
актерами, договорные условия
которых © фабрикой уже кончи­ЛИСЬ.

Актеры прекрасно ‘учитывалт
создавшееся положение. Чувот­вул себя хозяевами, теперь уже
они начинают диктовать условия.

У каждого в этому времени
оказывается целый ряд предло­жений, неизменно на блестящих
условиях. Приходится вести бес­конечные тяжелые разговоры,
убеждать, торговаться, раскры­вать тайны сметных предполо­‘жений, взываль к. совести, к
чувотву порядочности и т. д.

Я не хочу здесь касаться во­провов о том, много или мало
платят актеру за его труд. Это
дело тарифных и прочих pac­ценочных комиесий.

По моему мало. Но это —те­ма особая.

Меня сейчас интересует дру­roe, — внутренняя, этическая
’ оторона вопроса.

 

 

С некоторых пор у нае суще­_етвует тяга ко всему американ­скому.
И особенно в кино. И, главным
образом, в рекламе. И—уж само
собой разумеетея—в кино-рек­‚ ame.

В этой области мы, как-буд­то бы, всегда шаи вперед. А с
некоторых пор начали ставить
проето недостижимые рекорды.

Начать с того, что Пролеткино
для Мейерхольда — или, Мейер­хольд для Пролеткино, это дело
темное, анонсирует:

— Срочно требуется актер с...
‚ заячьей губой.

Не больше, не меньше!

Когда-то актер требовалоя с
душой. Тейерь, кроме души, не­обходима еще и губа. Прогресс.
Если не в искусстве просто, то
в искусстве рекламы.

Однако, те же ‚ душегубы
(иметю’в виду Пролеткино) «npo­от» себя самих в другом. 0б’я.
влении:

—  Гребубтоя — опять-таки
весьма срочно — 1,000 штук
крыс:

рвачест

 

 

 

 

ВС e

 

Я делаю с человеком роль. В
‚ процееее работы материальная
второна, естественно, отходит на
задний план. Перед нами — за­дача: дать совместно некую ху­дожественную ценность.

И вдруг, в один прекрасный
день, накануне ответотвенней­шей с’емки этот человек мне за­являет: договор мой кончился,
фабрика не согласна с моими ус­ловиями — до свиданья!

Мне лично — в разгаре те­кущей моей постановки — при­шлоеь иметь дело с актером, ко­торый на основании закончивше­гося несколько ранее предпола­гавшегося срока договора, в те­чение 2-х дней буквально тер­роризировал всю фабрику.

Прежде всего — заломил
тройную оплату.

Два дня все производство, от­ложив текущую работу, исклю­чительно обслуживало. его тре­бования. Затем, заявив об 0т?-
езде, он скомкал все календар­ные планы, вызвал целый ряд
непроизводительных расходов
заставил выхватить из незасня­той части сцевария его сцены,
без подготовки производить их
зас’емку.

Пусть он с формально - юри­дической строны и прав, но, по
моему глубокому убеждению, та­ким рвачам у нас в кино - произ­водетве — не место. Необходи­мо перевоспитать актера, необ­ходимо создать
подлинно-советского — который
искренно понимал бы, что строи­тельство советекого кино есть
его соботвенное, кровное дело.

Только с такими актерами-0б­щественниками возможна стро­гая и планомерная работа по
поднятию художественного ка­чеетва наших картин, К ним я и
держу свою речь.

Юрий ТАРИЧ.

отся цена на крыву франко

‚ «Пролеткино». И — как пере­дают — в виду слабого ‘предло­жения, цена на крысу была со
временем ` повышена,

Примерно, с  пятизлтынного
копеек до сорока.

Несомненно в ближайшее вре­мя крыса станет в Москве твер­дей валютой.

Уходит, например, человек из

кафо и, вытащив из кармана ко­шелек, виноват клетку, дает
кельнеру пару крыс. А тот:

— С вас 65 копеечек, 2 кры­вы по 40—80. 15 копеек еда­чи. Получите!..

Впрочем, что там крысы, ко­гда «Русь» приобретала в нё­ограниченном количестве... кра­сазиц!

HW то же через газеты, © бу­MOM, с треском...

Поводом для рекламы на этот
рав был конкурс.

Ну, совеем как на провинци­альных «балах» доброго старо­го времени:

— ПВонвуре красавиц и призы
за самые. маленькие ножки и

В об’авлении точно указыва­самую большую лысину. .

актера нового,

В.Р.В.

< Никогда еще потребность в
наглядном обозрении и учете все­го пути, пройденного советским
кино, не была так велика, как те­перь. С этой целью АРК присту­пил к организации кино-выставки,
открытие коей предполагается в
октябре ‹ сего года. Komnc­сия, которая выработала план вы­ставки, ведет переговоры © рядом
кино - производственных, хупоже­ственных и научных организаций,
выясняя их роль и участие в вы­ставке. Для отображения дости­жений заграничного кино-произ­водства, на выставке будет эрга -
низован (через Совкино) отдел
заграничных экспонатов.

На выставке будут функциони­ровать отд.: история кино: процесс
производства фильм (фабрика и ла­боратория), современная кино-тех­ника (заграничная и советская ап­паратура), состояние кино-промы­шленности в СССР и производ­ство художественных фильм, со­стояние кинематографии за грани­цей, кино в рабочем клубе ая др.

< Наличие ‘ограмного интереса
широких трудящихся масс к во­просам кино и крайне ограпичен­ное количество кино-лекторов и
пропагандистов заставило АРК, с
целью популяризации идей кино и
ознакомления шароких рабоче­крестьянских масс с положевием
советского и заграничного кино­производства M* ero перспектив,
организовать из числа членов АРК
коллегию агитаторов-пропаганди­стов. —

3х Для наглядного отооражения
жизни ‘и деятельности молодежи
и польского комсомола (васчиты­вающего более 4.000 членов, пре­следуемого польским правитель­ством), на экране, сценарная сек­ция, по заказу Коммунистического
Интернационала Молодежи, раз­рабатывает две темы: «Положе­gue рабоче-крестьянской молоде­жи СССР» и «Польский комсомол».
В состав бюро сценарной секции
вошли тл. Агаджанова-Шутко,
Леонидов и Э. Галицкий.

< Рабочая молодежь главных
конотопских мастерских Москов­ско-Киево-Воронежской эк. д. и
прочих служб, при участии ком­сомольцев, организовала кино­кружок, который работает. при
рабочем и комсомольском клубе
(юнсекции). у

 

“CK Op @ bi

Даже немного странно, что
«Русь» забыла про самую боль­шую лысину.—Ну, бог даст, еще
вопомнят. =.

Однако, и без лысины конкурс
этот произвел волнения в 6ре­де... совбарышень и <состоя­щих на иждивении мужа».

Просто невозможно себе пред­ставить сколько особей помя­нутых двух категорий  «напра­щивалось на комплименты» во
время конкурса:

— Нот, нет, скажите, Епифан
Иванович, я — красавица?

— А то нет?

— Нот, нет, вы скажите: да­вно вы это заметили?

— Насчет красавицы-то? Да
сразу бросилось в голову. Боль­шими кусками.

— Ну, значит, завтра же еду
в «Русь»!

Честное слово, по части ки­но-рекламы мы можем самой
Америке дать очков 30 вперед.

Ибо, чего не сделает реклама
под американцев? Да, еще ки­нематографическая 7

Все сделаеш!

. В. АРДОВ,

 

 

   

Мы почти ничего еще не еде­лали для исполнения решения
XI се’езда РЕП о «необходимо­сти привлечь к делу отроитель
ства советской кинематографии
внимание широких пролетарских
мос».

Не менее 1.200 кино-клубов в
CCCP ждут-не дождутся, когда
они, наконец, будут нами мак­си зально использованы для этой

цели.

Потому что, если только при­влечение советских рабочих mace
в кино-строительству состоится,
то оно состоится непременно че­рез клубы.

За границей, как известно, ки­но-любительство развито доволь­но значительно. У нас стало раз­виваться р. дио-любительство, но
кино-любительству мы совершен­но не придаем значения.  

Между тем, среди рабочей мо­тодежи к кино-любительству на­блюдается огромный интерес.
Одни интересуются технической
стороной кино-дела; другие-—ки­но-сценариями и кино-лентами
третьи— кино-артистами и с’ем­ками.

Растущая сеть кино-кружков
говорит о том, что вопросам ки­но-любительетва надо придать
удаюное значение. Кино-органи­‚ли вебе место

 

зации и профсоюзы должны по­ставить на очередь этот вопрос.
Необходимо создать инструктаж,
консультацию и литературу для
кино-любителей.

В рабочих клубах уже завоева­кино-лекции на
всевозможные темы. Но— этого
мало. Надо, чтобы кино в клубах
помогло поставить на твердую
ногу вопросы производетвенного
просвещения.

‚ Через кино мы привлечем но­вые слои рабочих в клубы. На
первых порах кино явится «при­манкой» для новых членво клуба,
потом оно станет существенной

‚потребностью. Оживление работы

в рабочих клубах и перевод ее
на новые рельсы зависит в зна­чительной мере от кино.

Данный момент наиболее бла­гоприятен для того, чтобы уси­лить работу по развитию совет­ской кино-общественности. Co­здание в рабочих клубах ячеек
Общества Друзей Советекого Ки­но поможет этому делу.

Необходимо ° об’единить все
разрозненные начинания и дать
им систематическое руководство.

Профеоюзам необходимо обратить

особенное внимание на создание
ОДСК.

ИВ. ПОТЕМКИН:

——^_——

НА неее

КОНКУРС НА СЦЕНАРИИ;

Акционерное общество «Совкино» и Художественный Совет
по делам кино при Главполитцросвете. об’являют конкурс
сценарии, по следующим темам: советская комедия, бытовая дра­ма, крестьянская, историко-революционная и общеисторического

характера,

За лучшие сценарии будут выданы премии: две первые ка­‚ тегории по 5.000 рублей, четыре второй категории по 38.000 py­блей, и восемь третьей категории по 1.000 рублей. Всего четыр­надцать премий на сумму 30.000 рублей.

Авторы представляют сценарии в двух экземплярах, отие­Чатанными на пишущей машинке. На сценарии должен быть по­мещен девиз. Одновременно с сценарием
свою фамилию, имя, отчество и точный адрес в запечатанном
конверте, на котором должен быть помещен тот же девиз, что. и

Последний срок представления сценариев—24 декабря 1955 г.

Присуждение премий состоится 20 января 1926 года и будет
произведено жюри под председательством Наркома по просве­щению А. В, Луначарского, В состав жюри входят т.т.: С, И. Сыр»
nos, B. H. Мещеряков, Курс, Ип. Трайнин, Зорич, Р. А„ Пельше,
Б. Волин, А, Я, Яковлев, М. И. Ефремов, К. А. Мальцев, К. М.
Шведчиков, С. А. Бала-Добров и Бурсак.

Премированные сценарии поступают в собственность Совкино,

Адрес для присылки сценариев: Москва, М. Гнездниковский

пер., д. 7. Совкино.

На конвертах должна быть надпись: «К конкурсу».

ЧИН НЫНЕ НН ее

:
i
i
i
на сценарии,
;

О.Л.С.К.

Уже давно на местах. кино­кружки ждут сигнала к органи­зации ОДСК, сыпятся запросы,
письма, предложения. Вопрос
назрел достаточно. Организа­ционная комиссия в центре рабо­тает во всю. Дело за самими кино­кружками. Надо начать работу.
Надо об’единять, организовы­вать, собирать армию друзей ки­‘но, Надо придать этому делу ор­ганизационые формы. Вести
пропаганду за создание ячеек
ОДСК на фабриках, заводах, в
деревне, школе, Красной армии,
среди юных ленинцев и Т. д.

Пусть за это дело возьмется
на местах молодежь, комсомол,
рабселькоры, профработники,
кино-работники, и все, кто чув­‘ствует в себе организационную
силу.

Если собираются 5—10 чело­век друзей кино, значит можно
организовывать ячейку ОДСК.
Надо прочесть устав ОДСК
(№ 6—7 журнала АРК), зареги­стрировать себя в местном адмн­нистративном отделе и связаться
с центральной организационной
комиссией. Вот, что надо не­медлено сделать,

Давайте создавать ОДСК не на
словах, а на деле, - + oye

 

\

 

 

Ha

автор представляет

DEEPPEOROEOEFEEEDEE CERES EDEN ED EESEE DORE EEE EESFEEOESE REESE ROE

 

Неее НН

TOOT OE SESE EOEEOOE OEE!

SSS ee В

      

   
 

y
я Мосива

ДОЛИН ВИДЕТЬ

 Пути Форбоние —
> ВД ПОД

В ВИО-ТВОТСКАЯ, 35,

1-я неделя постановки.

—S Ft mo
вжедневные аншлаги
‘говорят о нопоссальном,
пуспехе нашей программы
р

  —©СЕАНСЫ: —
в 7, 8-45 и 10-30.

Цены от 40 коп.

\ [правки по телоф. 3-20-03