ae om KWH O fe 26° C08) Fe Rag eres 5 м. Точна зрения Нино - зрителя БШ es КОМИЧеСКиЯ ФилЬми Художественный Совет по де- лам кино, вместе с Совкино об’- авил конвурс на сценарий. В чи- сле предложенных тем имеетея— комедия. В’ Художественном Совете приходиловь не раз устанавли- вать слабость попыток дать сце- нарий комедии для советекой фильмы. Повядимому, существу- OP какие-то задержки у наших сценаристов, мешающие им 68 всей простотой подойти в Ho- медийному сожету. Тяжелым камнем на мозги Ha- ших режиссеров и сценаристов) ‚^^‘: легло мысль о том, что они долж- ны создать обязательно обличи- тельное или поучительное сати- ричеехое произведение. А совет- ский зритель требует всего лишь здорового бодрого смеха. Было бы хорошо, еели бы этот камень недоумения скатилея с мозгов наших кино-художников, отдавив, может быть, при этом чьи-нибудь благочестивые идео- логические мозоли, Надо пожелать, чтобы учает- ‘ники конкуте» не повторили ошибочных попыток, совершав-. пихся до сих пор. — AN — тонны в КИНО Кино-предериятия плохого мнения о студийцах. Студийцев неохотно приглашают на с’емки, & если они уже участвуют в ра- чит, чт0 все на& свете от бога и никакой суперфосфат земле- матушке не нужен. Те же самые врестьяне возымели к актеру, игравшему отрицательную лич- ность, теплые симпатии и, при- нимая за своего человека, при- тлашали его к вебе на угощение. Мы не знаем, научатея ли по- сле этого происшествия наи кинематографисты лучше органи- зовывать свои антирелигиозные вемки. Еще труднее, вероятно, будет им из этого случая извлечь для себя уров такого порядка: бить по темноте в картине ну- жно но в 106, ав 00. ‘ OO Голова из публини —_— AKT OD ЕКроме технических преиму- ществ, американокое кино имеет еще и своего вылающегоел, тех- нически тренированного актера. Таких актеров у нас пока нет. Особенно бросается в глаза от- вутетвие у нашего кино-актера хорошей динамической игры ли- ца. Примером последней послужить в фильме «Две еи- одной из сиротов (Лиаиан l un) к доносящемуся голосу другой. ности тела является Дуглас Фер- Senne. Как блестяще меняется он боте, ло нередко, вотречают 16- з «Внаке Зеро» из таинетвенно- тельное, небреж - внимательное, небрежное оТНо- ночного» Seno.. яркий факт (надеемел, исключи- тельный) непростительного ®раз- нодушия в работе студийца. Мы расследуем отот случай п позаботимея о том, чтобы резуль- тат нашего расследования послу- жил уроком для администраторов + & Биев. и? А. ПОЗЫРЬ. ——— KKK вино- производства. же № М МИ nc Два слова о чемие картины и Kpecibane Hu ( ‘ОИК о музыке, ее сопровождающей. В тридцати веретах от Москвы, У нас часто «вертят» картину в деревне Галуево, культкино небрежно и излишне быстро. А производино с’емиу для картины... чую касается сотровожжаю- 06 искусственном › удобрении. а. называется <Хдеб из щей музыки, то она нередко зву- чит невиопад. камня». С’емку наблюдали кре- В театре «Горн» при демон- стьяне, выразившие совершенно определенное 0 отношение к upo- страции «Стачки» был допущен ен такой ‹пустяк» .: ленту проверте- Снимался крестный ход. Kpe- съяне, & B особенности кресть- HER, выравали свое мнение 00 этом шествии неудобонечатаемы- ми выражениями. Мальчишки дергали автеров, варяженных в в церковное облачение, за полы, а бабы предлагали утопить бо- гохульников в рее. В картине фигурирует «отри- цательный тип» по имени Вань- ха-Ваин, который на сходе кри- ли на 15 минут скорее, и резуль- ray получился поразительный. Весь трагический пафос картины был смазан. На лицах зрителей было пол- ное недоумение, усугублавшееся еще нехостаточно-продуманным музыкальным сопровождением. ‚ ЭЛЕР, может Образцом высокой тренирован-, нителями, а сценарий играется ретки» — момент прислушванил АЕТЕР и БЩЕНАРИЙ Мы увлекаемся в кино темами, Еоть сценарии, написанные по- тому, что Нильсен постарела. Есть сценарии, аписанные по- тому, что артистка хорошо пла- Мы движемся от темы в чеме, от граждансвой войны в жизни деревни, от декабристов в пуга- чевцам. Тема поступает у нас на кино-фабриву извне. Tax и говорят: «хорошо было бы поставить». Д когда спрашиваешь: ‹а у вас актеры есть?»— отвечают: — исходная точка которых—ана- из емешного в падении, дят к материалу, ©’емке. подлежащему Bee равно интересно актеров мы можем достать лю- бых. Не так поступают в европей- ской и американской кинемало- графии. Там нет складов готовых CHATS собаку, человека или во- cmousr, Наши фильмы пока еще мало связаны со своим материа- лом, Они похожи на шведекие, но они еще не имеют очарова- сценариев, а есть сценарии, зака- тельности шведского производ- занные для определенной пы, времени года и новых о’емоч- труп-. ства света, Нам нужно самоограничение. Искусство любит стеснение. Ha- пример: пока нет принужления над словом, нег и стиха. ных возможностей. Не нужно смешивать сценарий. с льесой. «Ревизор» Гоголя, вы- грают несколько тысяч раз на разных сценах, с разными иепол- Наша свобода от актера и па- вильона мнимая. Не останавли- ваяеь на определенном кино-на- только один раз. Он может и должен использовать индивиду- турщике, не развивая его в тии, мы можем иметь отдельные удач- альность актера, Поэтому политика буржуазной кинематографии, исходящая из использования актера, принима- ющая его, & не тему исходным ные фильмы, но не создадим ио- коления удачных кино-фильм. Это не значит, что нужно Ko- пировать заграничные, — кино- Создать без Пугана сценарий по Бугану, вак это пы- талась сделать «Русь», выпуская ленту под рекордным названием «Дитя Госцирка»— нелепо. Нужно выдвигать своих акте- фильмы. материалом, об’ясняется не толь- ко неправильным мировоззрени- ем буржуазии, но и правильным пониманием законов кино. Если бы у нас был свой Джек- ки ВБуган, то мы бы не сумели его использовать, так как веунули бы рениального ребенка в готовый сценарий; между тем настоящий сценарий для Джекки Вуганз, также, как и для Асты Нильсен, создается путем монтажа выиг- рышных, наиболее характерных для кино-натурщика кусков, Кугановские сценарии можно проето разбить на несколько мо- ментов: Джекки улыбается, Джекхи смеется, Джекки плачет. Для мотивировки связи этих мо- ментов, создан сценарий. Созда- ются, также, сценарии для того, чтобы показать еще не снятые . здания или природу. ров и создавать свои кино-инте- ресные моменты, не ввозя 50вбо- ев в Москву, как это пытался еде- лать Булешов. Для создания возможности проявить себя, нашим актерам нужны роли. И здесь нас ветре- чает новое затруднение. Наряду в героическим типом—и впереди его—нам нужен комический— положительный тии. Нужно играть смешного пио- Hepa, смешного комсомольца, Ибо смешное в искусстве не уби- вает героя, а делает его правдо- подобным, ВИКТОР ШЕЛОВСКИЙ. чет. Еоть сценарии (Чаплина),. Но все виды сценария восхо- Когда гаснет свет (BeT тьма Всякое изменение быта усвам- вается с трудом. orga исчезла буква ять, многие были несчаст- ны, пока не привыкли. Теперь нам предстоит еще одно новшество. Совсем недавно-мы прочли в газе- тах, что открыт способ показывать фильмы в освещенном зале, что опыты были удачны, и что, таким образом, нам грозят ярко освещен- ные кино. Подобно тому, как пропеллеру свойственно жужжать во время полета, кино должно быть темным во время сеанса. В темноте можно снять шляпу и даже туфлю, если она тесна, можно грызть яблоко, можно положить голову на плечо спутника и, наконец, можно поти- хоньку плакать над злоключения- ми героя, с тем, чтобы при светё отречься от слез. Я представляю cede, что идеальный аэроплан будущего бу- дет бесшумен, как стрекоза, сма- занная маслом. Я представляю се- бе, что будущие кинематографы будут залиты светом. Но я хочу, чтобы это будущее как можно польше не настунало. Я знаю весе: что ученье— свет, а неученье—тьма, и что, слехова-- тельно, свет лучше тьмы. Еще го- ворят: чужая душа-—потемки. И думают, что это очень плохо. А я, наоборот, уверена, что хорошо. И что, если бы в чужой душе вне- запно зажегся свет, это было бы еще хуже, чем в кино. Вто знает, какие там неожиданности? Евть выражение: ни зги не вид- но. Я понимаю, что есть случаи: когда такое положение неуместно, например, во время авто-пробега, Но в кино, во-первых, вы сидите неподвижно и вам не грозят уха- бы. А во-вторых, там веегда, есть маленькая зга, в виде синей лама почки у дверей. В Париже у бил- летереш заведены фонарики, как у дедективов. Этого вполне доста- точно. Лично для меня отмена, темноты неприятна вот еще почему. Я ре- шила об’единить все, что я буду писать о вино, одним общим за- главием: «Когда таснег свет». Мне казалось, что это удачно. Не-_ ужели теперь это будет назы-. ваться: «Когда свет не гаснет?» ВЕРА ИНБЕР. Pr НН Безмолвствует черный обхват переплета, Страницы теснёй обнялись в корешке, И книга недвижна, но книге охота Прильнуть к человеческой теплой руке. Небрежно рассказ недочитанный кинут, Хозяин ушел и повесил замок: Сегодня он отдал последний полтинник За краткую встречу с героем Зеро. Он сядет на лучший из третьего геста, Ему одному предназначенный, стул Смотреть, как Зеро навещает невесту В запретном саду, ‚раздирая листву, Двенадцать сержантов и двадцать капралов } Его окружают, но маска бежит, И вот уж на лошади мчится по скалам, И в публику сыплется пыль от копыт, И вот на скале, где над пропастью выгиб, ‚Бесстрашный Зеро повстречался с врагом... Ну, разве покажет убогая книга Такой полновесный удар кулаком?!., и. Безмолвствует черный обхват переплета, Страницы тесней обнялись в корешке, И книга недвижна, но книге охота Прильнуть к человеческой теплой руке. ‘ _ М. СВЕТЛОВ,