ae om KWH O fe 26° C08) Fe Rag eres 5 м. Точна зрения Нино - зрителя БШ es КОМИЧеСКиЯ ФилЬми Художественный Совет по делам кино, вместе с Совкино об’- авил конвурс на сценарий. В числе предложенных тем имеетея— комедия. В’ Художественном Совете приходиловь не раз устанавливать слабость попыток дать сценарий комедии для советекой фильмы. Повядимому, существуOP какие-то задержки у наших сценаристов, мешающие им 68 всей простотой подойти в Hoмедийному сожету. Тяжелым камнем на мозги Haших режиссеров и сценаристов) ‚^^‘: легло мысль о том, что они должны создать обязательно обличительное или поучительное сатиричеехое произведение. А советский зритель требует всего лишь здорового бодрого смеха. Было бы хорошо, еели бы этот камень недоумения скатилея с мозгов наших кино-художников, отдавив, может быть, при этом чьи-нибудь благочестивые идеологические мозоли, Надо пожелать, чтобы учает‘ники конкуте» не повторили ошибочных попыток, совершав-. пихся до сих пор. — AN — тонны в КИНО Кино-предериятия плохого мнения о студийцах. Студийцев неохотно приглашают на с’емки, & если они уже участвуют в рачит, чт0 все на& свете от бога и никакой суперфосфат землематушке не нужен. Те же самые врестьяне возымели к актеру, игравшему отрицательную личность, теплые симпатии и, принимая за своего человека, притлашали его к вебе на угощение. Мы не знаем, научатея ли после этого происшествия наи кинематографисты лучше организовывать свои антирелигиозные вемки. Еще труднее, вероятно, будет им из этого случая извлечь для себя уров такого порядка: бить по темноте в картине нужно но в 106, ав 00. ‘ OO Голова из публини —_— AKT OD ЕКроме технических преимуществ, американокое кино имеет еще и своего вылающегоел, технически тренированного актера. Таких актеров у нас пока нет. Особенно бросается в глаза отвутетвие у нашего кино-актера хорошей динамической игры лица. Примером последней послужить в фильме «Две еиодной из сиротов (Лиаиан l un) к доносящемуся голосу другой. ности тела является Дуглас ФерSenne. Как блестяще меняется он боте, ло нередко, вотречают 16- з «Внаке Зеро» из таинетвеннотельное, небреж - внимательное, небрежное оТНоночного» Seno.. яркий факт (надеемел, исключительный) непростительного ®разнодушия в работе студийца. Мы расследуем отот случай п позаботимея о том, чтобы результат нашего расследования послужил уроком для администраторов + & Биев. и? А. ПОЗЫРЬ. ——— KKK винопроизводства. же № М МИ nc Два слова о чемие картины и Kpecibane Hu ( ‘ОИК о музыке, ее сопровождающей. В тридцати веретах от Москвы, У нас часто «вертят» картину в деревне Галуево, культкино небрежно и излишне быстро. А производино с’емиу для картины... чую касается сотровожжаю06 искусственном › удобрении. а. называется <Хдеб из щей музыки, то она нередко звучит невиопад. камня». С’емку наблюдали креВ театре «Горн» при демонстьяне, выразившие совершенно определенное 0 отношение к upoстрации «Стачки» был допущен ен такой ‹пустяк» .: ленту провертеСнимался крестный ход. Kpeсъяне, & B особенности крестьHER, выравали свое мнение 00 этом шествии неудобонечатаемыми выражениями. Мальчишки дергали автеров, варяженных в в церковное облачение, за полы, а бабы предлагали утопить богохульников в рее. В картине фигурирует «отрицательный тип» по имени Ваньха-Ваин, который на сходе крили на 15 минут скорее, и резульray получился поразительный. Весь трагический пафос картины был смазан. На лицах зрителей было полное недоумение, усугублавшееся еще нехостаточно-продуманным музыкальным сопровождением. ‚ ЭЛЕР, может Образцом высокой тренирован-, нителями, а сценарий играется ретки» — момент прислушванил АЕТЕР и БЩЕНАРИЙ Мы увлекаемся в кино темами, Еоть сценарии, написанные потому, что Нильсен постарела. Есть сценарии, аписанные потому, что артистка хорошо плаМы движемся от темы в чеме, от граждансвой войны в жизни деревни, от декабристов в пугачевцам. Тема поступает у нас на кино-фабриву извне. Tax и говорят: «хорошо было бы поставить». Д когда спрашиваешь: ‹а у вас актеры есть?»— отвечают: — исходная точка которых—анаиз емешного в падении, дят к материалу, ©’емке. подлежащему Bee равно интересно актеров мы можем достать любых. Не так поступают в европейской и американской кинемалографии. Там нет складов готовых CHATS собаку, человека или воcmousr, Наши фильмы пока еще мало связаны со своим материалом, Они похожи на шведекие, но они еще не имеют очаровасценариев, а есть сценарии, закательности шведского производзанные для определенной пы, времени года и новых о’емочтруп-. ства света, Нам нужно самоограничение. Искусство любит стеснение. Haпример: пока нет принужления над словом, нег и стиха. ных возможностей. Не нужно смешивать сценарий. с льесой. «Ревизор» Гоголя, выграют несколько тысяч раз на разных сценах, с разными иеполНаша свобода от актера и павильона мнимая. Не останавливаяеь на определенном кино-натолько один раз. Он может и должен использовать индивидутурщике, не развивая его в тии, мы можем иметь отдельные удачальность актера, Поэтому политика буржуазной кинематографии, исходящая из использования актера, принимающая его, & не тему исходным ные фильмы, но не создадим иоколения удачных кино-фильм. Это не значит, что нужно Koпировать заграничные, — киноСоздать без Пугана сценарий по Бугану, вак это пыталась сделать «Русь», выпуская ленту под рекордным названием «Дитя Госцирка»— нелепо. Нужно выдвигать своих актефильмы. материалом, об’ясняется не только неправильным мировоззрением буржуазии, но и правильным пониманием законов кино. Если бы у нас был свой Джекки ВБуган, то мы бы не сумели его использовать, так как веунули бы рениального ребенка в готовый сценарий; между тем настоящий сценарий для Джекки Вуганз, также, как и для Асты Нильсен, создается путем монтажа выигрышных, наиболее характерных для кино-натурщика кусков, Кугановские сценарии можно проето разбить на несколько моментов: Джекки улыбается, Джекхи смеется, Джекки плачет. Для мотивировки связи этих моментов, создан сценарий. Создаются, также, сценарии для того, чтобы показать еще не снятые . здания или природу. ров и создавать свои кино-интересные моменты, не ввозя 50вбоев в Москву, как это пытался еделать Булешов. Для создания возможности проявить себя, нашим актерам нужны роли. И здесь нас ветречает новое затруднение. Наряду в героическим типом—и впереди его—нам нужен комический— положительный тии. Нужно играть смешного пиоHepa, смешного комсомольца, Ибо смешное в искусстве не убивает героя, а делает его правдоподобным, ВИКТОР ШЕЛОВСКИЙ. чет. Еоть сценарии (Чаплина),. Но все виды сценария восхоКогда гаснет свет (BeT тьма Всякое изменение быта усвамвается с трудом. orga исчезла буква ять, многие были несчастны, пока не привыкли. Теперь нам предстоит еще одно новшество. Совсем недавно-мы прочли в газетах, что открыт способ показывать фильмы в освещенном зале, что опыты были удачны, и что, таким образом, нам грозят ярко освещенные кино. Подобно тому, как пропеллеру свойственно жужжать во время полета, кино должно быть темным во время сеанса. В темноте можно снять шляпу и даже туфлю, если она тесна, можно грызть яблоко, можно положить голову на плечо спутника и, наконец, можно потихоньку плакать над злоключениями героя, с тем, чтобы при светё отречься от слез. Я представляю cede, что идеальный аэроплан будущего будет бесшумен, как стрекоза, смазанная маслом. Я представляю себе, что будущие кинематографы будут залиты светом. Но я хочу, чтобы это будущее как можно польше не настунало. Я знаю весе: что ученье— свет, а неученье—тьма, и что, слехова-- тельно, свет лучше тьмы. Еще говорят: чужая душа-—потемки. И думают, что это очень плохо. А я, наоборот, уверена, что хорошо. И что, если бы в чужой душе внезапно зажегся свет, это было бы еще хуже, чем в кино. Вто знает, какие там неожиданности? Евть выражение: ни зги не видно. Я понимаю, что есть случаи: когда такое положение неуместно, например, во время авто-пробега, Но в кино, во-первых, вы сидите неподвижно и вам не грозят ухабы. А во-вторых, там веегда, есть маленькая зга, в виде синей лама почки у дверей. В Париже у биллетереш заведены фонарики, как у дедективов. Этого вполне достаточно. Лично для меня отмена, темноты неприятна вот еще почему. Я решила об’единить все, что я буду писать о вино, одним общим заглавием: «Когда таснег свет». Мне казалось, что это удачно. Не-_ ужели теперь это будет назы-. ваться: «Когда свет не гаснет?» ВЕРА ИНБЕР. Pr НН Безмолвствует черный обхват переплета, Страницы теснёй обнялись в корешке, И книга недвижна, но книге охота Прильнуть к человеческой теплой руке. Небрежно рассказ недочитанный кинут, Хозяин ушел и повесил замок: Сегодня он отдал последний полтинник За краткую встречу с героем Зеро. Он сядет на лучший из третьего геста, Ему одному предназначенный, стул Смотреть, как Зеро навещает невесту В запретном саду, ‚раздирая листву, Двенадцать сержантов и двадцать капралов } Его окружают, но маска бежит, И вот уж на лошади мчится по скалам, И в публику сыплется пыль от копыт, И вот на скале, где над пропастью выгиб, ‚Бесстрашный Зеро повстречался с врагом... Ну, разве покажет убогая книга Такой полновесный удар кулаком?!., и. Безмолвствует черный обхват переплета, Страницы тесней обнялись в корешке, И книга недвижна, но книге охота Прильнуть к человеческой теплой руке. ‘ _ М. СВЕТЛОВ,