№ 28 (108)

о

н

и

к



КАРТОННАЯ ЖИЗНЬ. «Всем молодым, усталым за день, Отдыха лучше и проще нет»… Кто-то бренчал. А кто-то сзадн Твердой рукой прикончил свет. Веки зажмуриа, сквозь тьму про­мчась, Тихо опустимся в ателье… Видим: подходят к двери трое. Знаем: приказ жестокий дан. Видим влюбленный взгляд героя И геронни стройный стан. Там, на дорогу тень бросая, Виснет фанерная гора, Там, на полу, черта косам Дом отделяет от двора, И со стеклянных крыш свисая, Сдавленно блещут «юпитера».

Когда гаснет свет ЖАТЬ ОСЛОВ В кинематографе, кроме гор, утонувших в енегу, и океана, трепещущего от бури, кроме взрослых людей в свезах и улыб­ках, нам показывают еще рожн­цы детей. Вслед за детьми идут звери. Разница между ними та, что зверей не портят их папы и ма­мы, и режиссеры, а детей--на­оборот. Достаточно взглянуть на Джек­ки Кугана в «Сыне маэстро». Он ломает руки, он взывает к небу, он ужасен. Всемү этому научи­ли его взрослые. Кроме этого, он растет и с каждым днем утрачивает свое очарование. Кто знает, что будет с ним дальше? Ведь, не из вся­кого Джекки выходит Чарли Чаплин. Но не это еще самое пе­чальное. Глядя на такого Джеккиобраз­ного ребенка на экране, нельзя отделаться от мысли, что ему надо учиться и что, конечно, он не хочет. Между прочим, с Джекки Ку­ганом так оно и есть. В прошлом году он приезжал в Париж, и па­рижские репортеры дознались, что он еле подписывает свое имя и не знает, сколько трижды шесть. А, ведь, ему не так уж мало лет. Совершенно другое дело - ки­но-звери. Во-первых, они ра­стут без ущерба для зрителя, Затем, у вас нет сознанья, что перед вами невежественный ре­бенок, из которого несомненно выйдет оболтус. Но, самое глав­ное, они безупречно естественны. Я не знаю, есть ли у них чув­ство экрана. Вероятно, они и не подозреваюч, что их снимают Т.-е. нет, собаки догадываются. Очень уж они финтят иногда н хвостом, и головой. И так уши, и эдак. Но кошки, которые так заняты собой, что ни на кого не обра­щают внимания, те очарователь­ны. Или, например, ослы. Лучшее, что я видела в кино, это был небольшой и, очевидно, не слишком молодой осел. Это был первоклассный актер, типа Янингеа. Осел этот по ходу действия сопровождает своего хозлнна и поджидает его у ворот дома. Сна­чала он спокоен. Он щиплет тра­ву, он развлекается, он смотрит на небо. Вон пролетела ласточка. Вот прошла лошадь. Удивительно глупый вид у лошади. Она похо­жа на выродившегося осла. Но вот ему надоедает ждать. Тут он показывает целую гамму нетерпенья, от раздраженья че­рез бешенство к тупому равноду­шию, когда емууже все равно. И вот, придя в это состояние, осел небрежно прислоняется к стене, скрестив ноги. Он ждет. Этот жест был настолько вели­колепен, что весь зал разразилея аплодисментами. Не каждый ре­бенок и не каждый взроелый мо­гут добиться этого. С тех пор я стала уважать  ослов. ВЕРА ИНБЕР.

Точка зрания кино-зрителя женный успех за те несколько дней, что ее показывают. Вслед за этой картиной поя­вятся новые фильмы других ки­но-организаций, крепко сделан­ные художественные произведе­ния, за которые нам не придется краснеть. Мы не стоим на месте. В этом году мы увидим больше совет­ских картин, чем в прошлом. Ка­чество их будет выше, чме преж­ние картины­и по технике и по художественности. Советская кинематография идет вперед. Но она нуждается в общоственной поддержке, чтобы продолжать свой под ем и вести успешную борьбу с плохой ино­странной фильмой (против хо­рошей мы не возражаем). Поддержка пойдет из Общества Друзей Советского Кино. Орга­низуйте кино-кружки в клубах, на предприятиях, в учреждениях. Готовьтесь активно помогать ро­сту нашей кинематографии. Мы зовем в Общество Друзей Советского Кино трудящихся кино-зрителя и кино-работников. ***

по болЬНомУ МЕсту

Редакция получает много пи­сем о «засилии американских буржазных картин». Корреспон­денты красноречиво и обильно ругают пошлые иностранные лен­ты, и заодно -- ту кино-органи­зацию, которая их ввозит. Мы не можем помещать все эти письма. Их слишком много, и они похожи одно на другее. Но мы хотим дать общий ответ всем негодующим. Первое: мы не ечитаем пра­все вильным огульно оханвать иностранные картины. Часть из них очень художественны, в них играют прекраеные актеры, они с большим мастерством поставле­ны. Эти картины доставляют на­шему зрителю, в том числе и ра­бочему, законное наслаждение, и никого они испортить не морут. Продетарское чутье рабочего зри­теля возьмет из них художе­ственную ценность и отшелушит мещанскую мораль. Второе: мы неизбежно должны будем некоторое время ввозить слишком много иностранных фильм, до тех пор, пока наше кино-производство не станет про­изводить больше картин и луч­шие картины. Это уже делается. Число на­ших лент увеличивается, их ка­чество поднимается. Советский зритель своей постоянной и ак­тивной критикой будет содейство­вать тому, что мы с каждым го­дом будем ввозить вее меньше иностранных картин. 

Тысячи жертв богатства ради, Ради любви милльоны жертв. Схвачен герой, чертеж украден, Близится казнь. Но вот уже. 

В черных очках у аппарата, Ноги раздвинув, ждет оператор, И воспаленный таращит взор Желчный и сгорбленный режис-

Лошадь берет за милей милю, Лошадь плетни и рвы брала­Это на помощь Гарри Пилю сер: - Руфь, вы нашли жениха, не брата. Мчится бесстрашная Руфь Рол­- Гарри, целуйте реже. Все. лан. - Выключить. «Вечер, порывы

драк, Антракт. Сколько картонных бед и счастий Вкраплено в пленки липкий плен. ветра, Трое людей на мосту сошлись». Ладно, отметим-четыре метра, Клод, передайте монтажный лист, «В шляпах, в плащах и в темных гетрах»… «Все ли готовы. На-ча-ли».  Сколько усилий в каждой части Этих прозрачных гибких лент Д. ТУМАННЫЙ.

Голоса из публики СПОРТСМЕН-АКТЕР Нигде еще спрое на физиче­ски-здорового человека не был так обязателен, как в кино. Больше всего этим требова­ниям отвечают физкультурники из рабочих орагнизаций. мы найдем акте­Среди них ров, которые наиболее празиль­но сумеют отразить физиономию массы, ее быт, волю и стремле­ние; среди них мы найдем спе­цифически показательных ти­пов, созвучных современности. привести Еще много можно аргументов, за то, что среди спортеменов мы найдем нужного кино-героя, но лучше за все это говорит первый, незначительный пример к советской кинематогра­фии «Беспризорный слорт­смен»; и ряд примеров в запад­ной и американской кинемато­графин, где подавляющее боль­шинство кино-актеров были сна­чала спортсменами, потом стали «мировыми звездами». «Природа» кино-мастерства диктует нам обратиться лицом к спооменам Рабоном актера, которого полюбит совет­ская аудитория. ВИКТ, ГЕЙМАН.  ДЕТСКОЕ КИНО В КЛУБЕ

КТО СОЗДАСТ КИНО-АКТЕРА Печатая эту статью, мы с читаем необходимым оговорить­ся. Мы согласны с автором в том, что нельзя канонизиро­вать прием «Стачки, выражаю щийся в изгнании из картины индивидуальной интриги. Это не значит, однако, что мы со­вершенно отрицаем этот прием. Он уместен, как и всякий друг. Чтобы устранить всякие недоразумения, необходимо здесь указать, что мы считаем «Стачку» крупнейшим произве­дением советского кино-искусс тва, выше которого у нас пока  Ред. еще никто не поднялся.

 плуа. Почти нет режиссера, который стремилея бы сколотить креп­кий, спаянный, сыгравшийся кол­лектив актеров, который зритель мог бы видеть хотя бы в несколь­ких картинах под ряд. Единственный подобный опыт мы могли наблюдать только у режиссера Л. Кулешова. Можно спорить о качестве и ценности картин работы Күлешова но бес­спорно одно: он серьезно рабо­тает с актерами. О том, как приглашаются ак­теры, я приведу один характер­ный пример: В одной картине была роль крестьянки-партизанки. На эту роль режиссер пригласил артист­ку, которая явственно не годи­лась для роли крестьянки. В про­цессе с емки пришлось роль крестьянки переделать в роль Этот подход к подбору актеров является одной из основных при­чин, препятствующих к созда­нию кино-актеров. Приглашение театральных зна­менитостей, практикуемое неко­торыми кино-предпринимателя­ми, только паллиатив, а не выход из положения. скоро признают, что ну­жен герой в советской картине, необходимо сделать и дальней­ший логический вывод: нужен и актер. Найти и выработать его должен режиссер. Пока наши режиссеры не вста­нутна этот путь, у нас еще долго не будет актера. B. ЛЕОНИДОВ.

ФИЛЬМУ В КИТАЙ

Когда появилась «Стачка», то многих внезално осенило, что именно в ней указан истинный путь советской фильмы. Нам не нужно «звезд», не нужны нам «герои». Герои картины -- масеа. Эту истину некоторые критики хо­тели возвести в канон советского искусства. Вообразив, что произошла уже официальная канонизация при­ема «Стачки», сценаристы на­чали сыпать на фабрики сцена­рии, построенные по принципу «Стачки». Один сценарист до то­го увлекся, что у него в любов­сюжете «героем» и «герои­стала «масса» - рабочие влюбляются (коллективно) в ра­ботниц фабрики. Так сказать «стенка на стенку», как в ку­лачных боях (факт, не анекдот) Но возникает вопрос: кто же будет исполнять в наших карти­нах роди ярких, сильных йигур Ни для кого не секрет, что у нас почти совершенно нет кино­актеров, которые могли бы своей игрой убедить зрителя в том что данное лицо - «герой», а не актер, слабо исполняющия роль «героя». Но не в том только беда, что таких актеров нет, а в томчтоКоль их не нытаются серьезно соз­дать. Всякий, знакомый с системой приглашения актеров у нас на фабриках, согласится с этим утверждением: актеры пригла­шаются от случая к случаю. Поч­ти ни один режиссер не стремится создать, выработать актера

Прочтите интерееную статью C. Третьякова в этом немере, и вы узнаете, что нашу фильму ждет хорошее будущее в Китае. Советская картина с трудом пробивается за границу. Амери­канцы приобрели «Комбрига Ива­нова» и показывают эту картину под названием «Большевик и кра­сотка». Они переделали ее по своему вкусу. Но нас не особенно пугает такая переделка. Как бы они ни меняли надписи и переставляли части, -- несомненно одно: кар­тина влинет на зрителя не над­писями, а ми образами. Их из картины вы­черкнуть нельзя. кинематографически-ней» Гораздо неприятнее, что мало наших картин идет за границу. Тем сильнее мы должны ста­раться улучшать художественное качество советских картин и ис­пользовать всякие возможности для продвижения нашей кино­продукции в другие страны. Ки­тай в этом отношении открывает для нас особенно благоприятные перепективы. Китайский народ дружественно встретит наши картины. Они приблизят трудящихся Китая к жизни советской страны. X-X-K ПЕРВАЯ

Никто так не увлекается кино, как дети. Но у нас для них нет еще подходящего репертуара. Теперешний - же репертуар очень часто разлагает этих ма­леньких поклонников. В одном из домов для малолетних пре­стунников был устроеи опрос. Из нескольких десятков опрошенных детей, 30 проц. ответили, что на преступление их навели кар­тины, виденные в кино. Кино - клубам необходимо ус­траивать специальные детские кино - утренники, подобрав со-

«Коллежский регистратор» первая картина осеннего выпус­ка советской Оша уже завоевала себе заслу-

кинематографии, ответствующий репертуар. ИВ. ПОТЕМКИН.