№ 32 (112;  Счистливый конец (От нашего нью-норнского кор­респондента). Смотрел картину «Зигфрид». Картина демонетрируется в опер­ном театре и идет уже более 3-х недель, Смотрят иеключи­тельно иностранцы, американцев нет, к. к. для установившихся америванских вкусов в картине неприемлем «печальный» конец. Пусть в кино-ленте покажут драму, убийстно, трагедию, вой­ну, но герой (или героиня), бу­тучи избиты до потери сознания кли рапены, должны к концу кар­тины ожить, хотя бы настолько, чтобы иметь силу улыбнуться и закончить дело поцелуем,-тогда это вполне ответит американским требованиям B разговоре С. де-Милль, одним из бывших руководителей Птрамоунт, на мой вопростор «счастливом конце» я получил ответ: «Все попытки показать аме­риканцам несчастливый конец кончались скандалами: публика, покидая театр, кричала нам в лицо, что администрация должна была предупредить заранее зри­телей о печальной участи героя». C. де-Милль об яеняет такое желанне легкой развязки тем, что дневная работа выматывает из человека (главным образом ра­клерка) все жилы и вечером он идет развлечься и отдохнуть от дневной устало­сти. Смотреть страдания он со­гласится только в том случае, еели они умаляются благополуч­ным концом. Это «легкое содержание» ха­рактерно для всех видов аме­риканского развлечения. Серьез­ного искусства в Америке не любят, Так, для всей Америки только в одном Нью Ибрке имеется по­стоянная опера, да и то не на английском языке. То же в драме. Счастливый конец - катего­рический лозунг для американ­ского зредища ГЕРМАНОВ.

к

и

н





 Кико-парад Нет, не блажен, кто с молоду быя молод, Кто Чаплина и Фербэнкса не знал, Ко аднуший, свой страшный кино-голод мак имовыми всмятку утолял. Кого бросал Ханжонков в жар в холод И Верами Холодными питал И кто--дочти-что восемнадцать Любил «психологический» омлет, 

Смех и слезы суще­видите, при чтении эти сцены не только не вызывают гомерическо­смеха, но даже не вызывают улыбкн. И вместе с тем в картине эти сцены вызывают взрыв смеха. Смех вызывается тем, что испол­нителями являются Гарольд Алойд я Чарля Чаплин Лишь их исполнение дает нужный эффект. И надо запомнить, что сцена­рий писался специально на этих актеров, в строгом соответствии с иж индивидуальными способно­стями. Можно без преувеличения ут­верждать, что отдельные комиче­ске сцены, весьма и весьма ред­ко могут казаться смешными в чтении. Все зависит от того, как эти сцены будут исполнены ак­терами, как преподнесены режие­серами. J. Кулешов рассказывал мне, что при чтении сценария «Ми­стера Веста» некоторые сцены вызывали сильный смех, а когта смотрели картину на экране, эти сцены были вовсе не смешны, но зато были смешны такие сцены, которые не вызывали улыбки при чтении сценария. нас сценарии пишутся не на определенных актеров и режис­серов, а «вообще и безотноси­тельно». Это положение является одной из причин, почему у нас нет ко­медий. И неудивительно. Если бы сценарист дал сценарий с такими комическими сценами, как при­веденные выше, вероятно, смея­лись бы… над сценаристами.

«Повидимому

87

Чего можно и должно требо­вать от сценариста-автора коме­дик-это комедийных подоже­ний. Такие положення и в чте­нип, обычно, должны вызывать емех. Но комедийных положений да­же в «Ревизоре» не так уж мно­го. В каждой комедии комическое строится, главным образом, кля почти исключительно, на игре актера, на режиссерской работе, Автор же может дать лншь ма­териал для режиссера и актера, и комичным это выйдет лишь из их рук, Таким образом, другой сзадер­жкой ваших сценаристов» явИ ется то обстоятельство, что у нас принято рассматривать сценарий, как законченное произведение, в то время, когда это лишь мате­риал для произведения. Я лично думаю, что у нас не будел хороших комедий до тех пор, пока не будет комедийных актеров, для которых будут пя­салься роли (сценарии), Это … третъя «задержка». Не хочу «зловеще каркать», но думаю, что конкурс, об явлен­ный Совкино, комедий не даст. Подоженне ашего монодого кино-производства пока таково в отношении комедий, что у нас мо жет быть только … и смех и слезы. Смех над еценаристом, пытаю­щимся писать комедни «вообще и безотносительно» (не зная ак­тера и режиссера), и слезы сце­нариста, который увидит свою ко-

ствуют какне-то задерж-

ки у наших сценаристов, мешающие им со всей го простотой подойти к ко­медийному сюжету». (Из газеты «Кино»). A. Файко написал комедию «Учитель Бубус». По замыслу ав­тора, зрители должны были сме­яться, увидя пьесу на ецене. Но вышло так, что и зрители, и автор плакали, потрясаемые «до глубины души» всем виден­ным. B. Мейерхольд преподнес ко­медию в плане «жуткой мелодра­мы», да еще под звуки Шопена. и, когда, вызванный чьим-то шальным голосом на сцену, ав­пожимал руку Мейерхольду, на лице А. Файко можно было яс­но прочесть: «Благодарю, не ожидал». Из этого вывод: Бакую бы комедию ни напи­сал автор, режиссер всегда мо­жет ее «смелодрамить» вдребез­гн. Но случается часто и обратное. Да, так вот, значит, о «задерж­ках у наших сценаристов». сценарии комедии «Гарри стал ковбоем», участием Гарольд Ллойда, есть такая сцена: «№. У под езда закрытый ав­томобиль. Гарри входит в авто в одну дверь и сразу же выходит в противоположную дверь. Авто уехал. Гарри остался стоять на месте». А в другом сценарин, с уча­Чаплина, есть та­стием Чарли кая сцена: «№. Чарли поднимает свою тросточку, надевает котелов спокойно уходит». Обе эти ецены, будете ли вы их читать отдельно, или для пол­ноты впечатления весь сценарий, - останутся без изменений. Как



еперь не то Ханжонковские годы Окончены-и новый начат путь… Мы ковые теперь заводим моды ставим фильмы уж не как­нибудь, Но, изучив закон кино приролы, Готовимся шедеврами блестнуть: Мы новых фильм накрутим ско­ро горы, Н, где, скажите, в них-кино актеры? Иных уж нет-стащили на по­гост: Им суждена «Индийская Гроб­ница», А между тем-вопрос не так уж прост И должно мне сейчас прогово­риться: Есть «солнцевы» у нас,-и нету «звезд», Что в космогонии, как будто, не годи Что там ни говори­без звезд темно На небесах советского кино.

 

  

Сцены, с точки зрения их «ко медаю на акране, ибо у нас еще не умеют ставить комедий. Вывод ясен: Комедийный еценарий надо не только уметь написать, но нужно Геще уметь и заказать его. Б. ЛЕОНИДОВ. мичности», может определить лишь режиссер, который будет ставить, и актер, который будет исполнителем. Оба они уже при чтении представляют себе то, как они это «сделают».

И вот попробуем--устроимте па­рад Наличного актерского актива. Всех выстроим, представим всех под ряд Европе и Америке на диво. Пусть Гриффитты заморские гля­дят­Мы ни носы утрем--й очень живо. Что их актеры перед нашей ратью Сее фотогеничной благодатью? Ну, зот Фербэнксі-Да он же еле-еле Сумеет прыгнуть согнуться так, Как делает сие блестяший Це­ретелли… A Чаплин?-Этот уж совсем сопляк, Коль сравнивать его с Ильинским в самом деле. А Янингс, Вейдт иль Освальд Это-ж-брак. Таких у нас повсюду до отказу­Любой ирисник их заменит сра­зу! Но шутки прочь!-Последняя ок­гава Тант в себе серьезный разговор: Куда ни глянь-налево яль ва­право, Везде необходим кино-актер. А без него,-не мудрствуя лу­каво, Скажу:-кино сплошной проез­жий двор. Поэтому-без всякого зазора, Пора кончать: «Даешь кино-ак­тера»! ЯК, АПУШКИН.

Волшебный глаз Старый Ифат Бутун рассказы­Жили мусульмане тысячу лет, еще тысячу лет и еще тысячу лет. Жизнь их, как арык, полный воды. Богатство и радость в каждом доме, счастье и ждение в каждой комнате. Ал­лах полой своего халата при­крыл мусульман. В чайханах играли на дута­рах и зурнах. Баччи танцовали на утеху правоверных мусуль­ман. Но вот от кишлака к кишла­ку, от города к городу пошла весть, скорее самого быстроно­гого верблюда, скорее ласточки: - Едет человек, Проехал он тысячу верст, еще тысячу и еще тысячу. Послал его сам великий ленин, и везет этот человек вол­шебный глаз. Этот глаз увидит все, что делают узбеки, и расска­жет самому Ленину, Небывалое явление охвати­до мусульман. Плакали женщины, ломая тон­кие пальцы. … О ей, худо ей (боже мой!). Никто не смеет взглянуть на наши лица, Карлычаг (ласточка) делуен жаши губы, подуби са­Муллы призывали на чуже. дятся на наши плечи, но плот­ны чачван закрывает нашп лица от глаз мужчин. Что де лать нам? как спрятаться волшебного глаза чужестранца? странца провлятья, муллы гро­зили ужасными бедами, муллы насла-обещали смерть женщине нару шившей ваконы Шарната, и веч­ные мучения мужчине, допустив­шему это. А по улицам ходил чужестра­нец с волшебным глазом. Муллы проклинали его, а он проходил невредимый, и волшеб­ный глаз трещал, как сакаул в печке.

Хай! (Ладно). Леним - защита бедных, Ленин - мать плачущая над своим ребенком. енин - хознин, оберегаю­отДом свой Ленин --- защита декхан про­ти баев, Слово Ленина священно - Хай! - еще раз сказали узбеки. Всюду заглянул волшебный глаз, все видел. Говорят, умер Ленин. Жив он - для него носия с собой волшебный глаз чужестра­нец. Ленину повезет он его и Ленин увидит, как живет его лю­бимый народ -- мусульмане. 

…

всторна RRHO-театра Первый кино-театр был открыт в Париже, в субботу, 28-го декаб­ря 1895 г., в подвале «Гранд-кафе», на бульваре Капусин, 14. Владельцу кафе уплачивалось ежедневно 30 фр. арендной пла­ты. Первый день дал сбору всего фр. Сеансы начинались от по­ловины девятого до пол-двенад цатого и продолжались затем до 2-х, до 6-ти дня, и от 8-мн до 11-ти час. вечера. Каждый сеанс длился всего 20 мин. , в течение которых демон­стрировалось 12 фильм, длиною от 16 до 20-ти метров каждая Картины эти показывали: выход рабочих из фабрики, Люмьера, рыбную ловлю, приход поезда, слом старого дома, езду всадников некоторые видовые как, на­пример, ул. Республики, в Лионе. бурю на море и др. В течение первых дней, безо всякой рекламы, успех кино воз­рос настолько, что сборы повыси­лись до 2.000 фр. ежедневно. Парижский успех вызвал откры. тие кино и в др. местах. 25 ян­варя 1896 г. впервые открылось кино в Лионе, на ул. Республики; 7-го февраля того же года кино открылось в Лондоне. 29-го фе­враля в Брюсселе, в марте 1896 г. в Вене, 30-го апреля - в … Берлине, а в мае того жа года в Амарика,

Тогда спросили одного мул­лу: - Грех это или не грех, что чужестранец волшебным глазом смотрит на нас, на жен наших и на наши дома? Грех, свазал мулла, Алдах пошлет смерть и ему и тем, на кого он посмотрит. Но никто не умер. Тогда сказали мулле: Лжете вы! Никто не умер. и сам чужестранец весел, адоров и с еется. - Его послал Ленин,-сна­зали муллы и стали зелеными от ях как чалмы адослы,

- Знаете, что это за «вод­шебный глаз»? … спросил меня спутник, переведший мне де­генду. Нет, а что?… Кино-аппарат. Речь идет не более, как о кино-экспедиции Пролеткино. Приехали бы вы на неделю раньше, вастали йы их тут. Сколько волнений вызвали с емки среди узбеков, вы и пред­ставить себе не можете. Догорела лампа. Мы вышли из чайханы.

219

Г. ГАйДОВСКИЙ.