В

By +

 

8G

A

HLT

BOO.

 

СЧЦСТЛИВЫЙ КОМОК

(OT нашего ныю-иорнского кор-
; ‚ ` респондента).

^^ бмотрея картину <Зигфрид».

\ Вартииз демонетрируется в опер-
ном театре и идет уже  бодее

3-х недель, Смотрят исключи-  

тельно иностранцы, американцев
нет, т. в. для установившихея

„америвансвих ввуеоз в вартине  

неприемлем «цечальный» конед,

` Шуе в вино-аенте покажут  

драму, убийство, трагедию, вой-
ну, ве герой (или геройня), бу-

`. дучи избиты до потери еознания  

или ранены, должны в концу Бар-
оны ожить, хотя бы настолько,
чтобы иметь силу улыбнуться и
‘закончить дело поцезуем, — тогда

‘970 BROGKE ответят эмеряканским  

требованиям. =
В разговоре е С. де-Милль,

° одним из бывших руководитедей

зрамоуат, на мой вопро ©
«ечастливом конце» я получил

° ответ:

«Bee попытки показать аме-
риканцам несчаетливый конец
кончались скандалами: публика,

повидая театр, кричала нам в 

аицо, что администрация должна

_‘быза предупредить заранее spa-

телей о печальной участи героя».

‚С. де-Милаь об’яеняет такое
желание легкой развязки тем, что
дневная работа выматывает из
человека (главным образем ра-

_ бочёго или клерка) вее wna

и вечером он идет развлезься

и отдохнуть от дневной уетало-

сти. Смотреть страдания он co-

гласитея только в том случае,  

вели они умаляются благополуч-
ным концом,
Это ‹легкое содержание» ха-

‚ рактерно для веех видов aMe-
„. фиваневого, развлечения. Серьез-
оного испуества в Америке “HE
” ежедневно 30 фр. арендной пла-
‚ Ты. Первый день дал сбору‘ всего

фр. Сеансы наяинались от по-
дповины девятого до пол-двенад:
цатого и продолжались затем де
2-х, до 6-ти дня, и от ми до
1-ти час, вечера.

‚’ Каждый сеанс длился всего 20,

мин. в течение которых демон-
стрировалось. 12 фильм, длиною
от 16 до 20-ти метров каждая
Картины эти показывали: выход
рабочих из фабрики, Люмьера,
рыбную ловлю, приход поезда,

старого дома, езду всадников.
H некоторые видовые, как, на-
aa ул. Республики, в.Лионе.
УРЮ на море в др,

oF течение первых дней, безо
AKO рекламы, успех кино воз-

м настолько; что сборы повыси-

“ИС до 2.000 фр. ежедневно,

ти Рижский успех вызвал откры.
ра и в др. местах. 25. ян.
eres 896 г, впервые открылось
ть в Лионе, на ул. Республики;
a Февраля того же года кино

Рылось в Лондоне. 29-го фе-

oer Bovoceene, в марте 1896 г.
Вене, 30. №
Bepnaue 8, 30-70 апреля, — в

в мае того жр года —

а Акаркка,

Ивар

хтвуют какие-то задерж-.

ки у наших сценаристов,
мешающие им со всей’

’ простотой подойтн к ко:
медийному сюжету».
{Из газеты «Кино»). .

А. Файко написал комедию
«Учитель Вубуе>. По замыслу ав-
тора, зрители должны были еме-
ятьея, увидя пьеву ва сцене.

Но вышло тав, что я зрителя,
и звтор плакали,  потрясаемые
«де глубины души» всем виден-
вым.

В. Мейерхольд преподнес 5о-
медию в плане <жуткой мелодра-
мы», дв еще под звуки Шопена.

И, когда, вызванный чьим-то

щальным голосом на сцену, ав-

тор пожимал руку Мейерхольду,
‘на лице А. Файко можно было яс-

но прочесть:

«Благодарю, не ожидал».

Из этого вывод:

Вакую бы комедию ви нани-
еал автор, режиссер веегдё’ мо-
жет ее ‹емедодрамить» вдребез-
ги,

Во случается часто и обратное.

Да, тав вот, значит, о. «задерж-
ках у наших сценаристов». В

  сценарии комедии «Гарри стал

Бовбоем», с yuactaem Гарольд
лойда, ееть такая сцена;

«№. У под’езда закрытый зв-
томобиль. Гарри входит в авто в
одну дверь и еразу же выходит

в противоположную дверь. Авто

уехал. Гарри оеталея стоять Ha

месте»,

А в другом сценарии, е уча-
етием Чарая Чаплина, есть та-
Бря сцена; . а

«№. Чарли поднимает свою
Тросточку, надевает вотелов и

вповойно уходит». .

066 этй сцены; будете! ли вы
их читать отдельно, или для пол-
ноты впечатления весь сценарий,
— останутея без изменений. Как

 Старый Ифат Бутув раесказы-
вал... os

Жили мусульмане тысячу лет,
еще тысячу лег л еще тысячу
лет,

Жизнь их, вав арык;, полный
воды, Богатетво и радость в
каждом доме, счастье и. насла-
ждение в каждой комнате. Ал-
лах полой своего халата  при-
крыл мусульман,

В чайханах играли wa дута-

рах и зурнах! Баччи танцевали
на утеху правоверных  муеуль-
MAH,

Но вот ол кишлака к кищла-

ву, от города к городу пошла.

вееть, скорее самого быстроно-
гого верблюда, скорее ласточки:

— Ещет человев. Проехал ов
тысячу верет, еще тысячу и еще
тысячу. Нослал его сам великай
Яенин, и везет этот, человек вод-
шебный тлдаз. Этот гдаз увидит
все, что делают узбеки, и расска-
жет самому Ленину,

Небывалое явление
ло мусульман,

OXBaTH-

Плавали женщины, дома тон-  

ке пальцы.
— 0 ей, худо ой (боже мой).

Никто не смеет  взгаянуть На’

наши лица, Варлычаг (ласточка)
щезуед лая. губы, годуба ва.

ны

_Олех

«Повидимому суще

 

   
  
   
   
   
  

  ееров, а «вообще

   
    

Нино

видите, при чтении эти сцены не

ТОЛЬЕО не вызывают гомеричеево-
го смеха, но даже не Вызывают
‘улыбки.

И вместе с тем в картине эта
‚сцены вызывают взрыв смеха,
Смех вызывается тем, что испол-
нитедами  яваяютея Гарольд
Члойд и Чарая Чаплин. Дашь их
исполнение дает нужный эффект.

Й надо запомнить, что ецена-
рий пиезлея специально на этих
актеров, в строгом соответетвии
с их индивидуальными споеобно-.
сетями, Е

Можно без преувеличения ут-
верждать, что отдельные комиче-
ские сцены, весьма и весьма ред-
‘ко могух казатьея. смешными в
чтении. Все зависит от того, как
эти едены будут исполнены ак-
терамя, как преподнееены режие-
серами. a

Л. Булешов рассказывал мне,
что при чтении сценария «Ма-
стер» Веста» некоторые сцены
вызывали сильный смех, а когта’
смотрела картину на экране, эти
‘сцены были`вовее не смешны, но
зато быля смешны такие ецены,
которые не вызывали улыбки при.
чтении сценария.

У вас еценарни пишутея не на
определенных актеров и режие-.
и безотноси-
тельно».

Это положение является одной

  из причин, почему у нае нет ко-

медий.

И неудивитезьно.  Жели ^бы 

‘еценариет. дал сценарий ¢ TARAMB
комическими сценами, как при-
веденные: выше, вероятно, смея-

лись бы... над еценаристами. ++

Сцены, е точки зрения их«ком
мичности»,. может определить
лишь резжиесер, который будет
ставить, и актер, воторый будет
исполнителем. Оба они уже пря
‚чтении представляют себе то,
ERE OHM это <еделают»,

дятея на наши плеча, но илот-
ны  чачван закрывает наша
лица от глаз мужаин. Что де
‚авть нам? Haz спрятаться
волшебного глаза чужеетранца?

Муллы призывали на tyme

зили ужаеными бедами, мулаы
обещали смерть женшине, нару
шившей законы Шарната, и вез-
ные мучения мужяине, допустив-
шему это.

А по улицам ходил чужестра-
„нец е вожшебным гаазом,

Муллы провлинали его, а ов
проходил невредимый, и волшеб-
ный Гааз трещал, ‘как сакаул в
печке.

Тогда спросили одного муд-

./
°

-— Грох это или не грех, что
чужеетранец волшебным глазом
смотрит на нас, на жен наших
и на наши дома?

Аллах пошлет смерть ий ему и
тем, на кого он посмотрит.

Но никто не умер.

Тогла сказали мулле:;

— Иже вы! Никто не умер.
и сам чужестранец весел, здоров
и с ветея,
` — Иго ‘ловлал Яенин,—ска-
зали муллы и стали зелеными от

А

  
  

от.

странца проваатья, муллы гро-

— Грех, ->= свазая мулла, —  

 

НН ‚

и олозыь

Чего можно и доджно требо-  
‘вать от сценариета-автора, коме-
дик—9т0о комедийных  положе-
‚ний. Такие положения я в чте-
ний, обычно, должны вызывать
емех. Ри

Но комедийных подожений д8-

=е в «Ревизоре»х He Tak YS MAO-
ro. tar
- В каждой вомедин комическое
строится, главным образом, пли
почти исключительно, на
‚актера, на режвесерекой работе,
Автор же может дать дишь ма-
теризл дая режиссера и актера,
м комичным это выйдет лишь из
‚их рук.

Таким образом, другой «задер-
зной наших еценаристов» явдя-
‘ется то обстоятельство, что у нае
‘принято рассматривать еценарий,
 вав законченное пройзведение, в
те время, когда это лишь мате-
риал для произведения.

Я лично думаю, что у нас не
‚будет хороших комедий до тех
‘пор, пока не будет комедийных
актеров, для которых будут пи-
езтьея роли (сценарии). Это —
третья «задержез>.

_ Не хочу «задовеше кваркать»,
но думаю, что конкурс, об’явлен-
ный Совкино, комедий не даст.
Положение нашего молодого
вино-производетва пока таково в
отношении комедий, что у нае мо
‘жет быть только — и емех, и
‘слезы.
Смех над сценаристом, пытаю-
щимея ‘писать комедии «вообще.и
безотносительно» (не зная aR-

] тера и режиебера), и слезы еце-

нариста, который увидят евою ко-
медию из-вкране, -ибе-у нае еще
не умеют. ставить. вомедий:
Вывод яеен;
Комедийный еценарий надо не
только уметь написать, но нужно
еще уметь и заказать его.

Б. ЛЕОНИДОВ.

— Хай! (Ладно).

Ленин — защита бедных,

Ченин — маль, плачущая над
‚своим ребенком. ,
‚ ченин — хозяин, оберегаю-
ЦЯ дом свой,

Ченин — защита девхан про-
ти` баев,

Слово Ленина сващенно,

— Хай  — еще раз сказали
‚узбеки.

Beway загаявул волшебвый
Глаз, вое видел,

..Геворят, умер Ленин. .

ив он — для него носия е

  собой волшебный глаз чужестра-

neq, Ленину повезет он его и
Ченин- увидит, как живет его дю-
бимый народ — мусульмане,

<

— Знаете, что это за «вол-
птебный глаз»? — епросиля меня
спутник, переведшай мине де-
генду,

== Нет, а ‹чт07.,

— Вино-аппарат. Речь идет
не более, ‘как о ‘кино-экепедиции
Пролеткино. Приехали бы вы на
неделю раньше, ваеталя бы их
тут, Сколько волнений вызвали
в’емки среди узбеков, вы-и пред-
ставить себе не. можете,

Догореда Jamia.

Мы вышли из чайханы.

‚_ By RAMJORCE MA,

wis TEESE a a ro ima
О О С а. а =

о

вы 7

Цине-павад
Нет, не блажев, кто с молоду быя

молод,
Кто Чаплина м Фербэнкса не

зная,
свой. страшиый
кино-голод
Мак. лмовыми всмятку  утолял,
Кого бросал Ханжонков в жар &
в ходюд
И Верамя. Холодными питал
И кто--поячти-нто восемнадцать
аег

Кто, алчущий,

arpe   Любил «психологический» омлет,

bg

то. Ханжонковские
годы
Окончены—и новый начат путь...
Мы вовые теперь заводим иоды
И ставим фильмы уж ве как-
нибудь,
Но, изучив закон кино-приролы,
Готовимся шедеврами блестнуть:
Мы новых фильм накрутим ско-

.еперь не

- ро горы,
“Wo где, скажите, в них-—кино
актеры?
e
Иных уж нет-—стащили на по-
гост:
Им суждена <Индийская Гроб-
НИЦЗ>,
А между тем—вопрос не так’ уж
прост
И должно мне сейчас прогово-
риться:—
Беть «солнцевыг у нас,—и нету
«звезд»,
Что в космогонии, как будто, не
roar
Что там ни говори-—без звезд
темно

На небесах советского кино,

‘ty
И вот попробуем--устроимте па»
рад
Налячного актерского актива,
Всех выстроим, представим всех
‚ вод ряд
Espene и Америке на диво.
Пусть Гриффитты заморские raa-

дят—

Мы ны носы ‘утрем--и очень
ЖИВО.

Что их актеры перед машей
ратью

С ее фотогеничной благодатью?

ye

Hy, sot Фербэнкс!-—Да on me
еле-еле

Сумеет прыгнуть и согнуться
тах,
Как делает сие блестящий Це-
ретелли..,

А Чаплин?—Этот уж совсем
сопляк,

Коль сравнивать его с Ильинским
в самом деле,
А Янингс, Вейдт иль Освальд.
Это.ж—-брак.
Таких у нас повсюду до отказу-з
Любой ирвеник их заменит сра-

зу!
e
Но шутки прочь!—Последняя ок*
тава

Таит в себе серьезный разговор:

Куда’ ни глянь—налево иль ча“
право,

Везде необходим кино-актер.

А без него,—не ‘мудрствуя ду“
. каво,—
сплошной проез“

жий двор.
Поэтому—без всякого зазора,

Пора кончать: «Даешь кинво-вкз
тераз!

ЯК. АПУШКИН,

Скажу:—кино