Октябрь — 970 многое, пастоящей задачи Haar LocraTod- но, что октябрь — высшее про- явление организационного прия- ципа. Вот почему мы можем го- ворить о кино и октябре. В оклябре принято подечиты- вать политичеекие итоги. Вели бы мы сегодня стали выводить наш кинемалографический полит- балансе, то получили бы — де- фицит. Итоги оказались бы не- оклябрьскими. Поэтому лучше отложить. ито- ги до января или—еще лучше до будущего октября. А сегодня етойт сказать о предпосылвах Е будущим овтябрьеким итогам, Предпосылка хорошего балан- са: правильная кальвуляция. Мы не научились еще калькули- ровать производетво фильмы. Яще ниже стоит у нас художе. ственно-идеологическая кальку- ляция. Для этого дела нужны крупные художественные органи- заторы. Режиссер Гардин, один из не- многих, умеющий чеетно обора- чивать (емотрите «Врест и Ма- узер») свой скромный художе- етвенный капитал, просит: «Организовать кино-армию и дать ей талантливых 0TEOBOT- eB>, Для старого режиесеера, пришедшего 5 нам из страны прошлого, стала ощутительной нужда в художественных оргави- заторах, испытываемая нашей кинемалографией. Один неизвестный журналист описывает в американеком жур- на достоинетва хорошего ре- жиесере. Неизвестные хжурнали- CTH часто говорят умные вещи, потому что умеют емотреть и слушать. «Хороший режиссер, — гово- рит журналист, — должен быть исключительно одаренным чело- веком, Он должен обладать выно- сливостью буйвола и терпением святого. Он должен быть умельм здминистратором и тонким ди- пломатом: труппа, состоящая из темпераментных эдлюров, не мо- жет управляться методами, при- годными, скажем, для комондова- ния отрядом пруесвих драгун, Режисеер должен знать ветер. Кроме того, он должен основа- тельно быть знаком с законами композиция и красок. В то же время, он должен быть коммер- CANTOM, OH должен о интуитивно угадывать и понимать требова- вия и залровы публики. Й ото еще далеко не все, что должен знать и уметь режиссер»... То, чю свазано здесь о ре- киссоре, относится веецело Е исвомому нами художественному организатору. Почему мы говорим о художе- ственном организаторе? Потому, чо Коб-какие организаторы у Hac com. У нас воть неплохие коммерсанты для торговли варти- нами, у нае есть толковые дирек- тора фабрик, умеющие «загру- зить предприятие», у нае есть хозяйственники, умеющие co- ставить производотвенно-финан- совый план и совершать необхо- димые операции. Но где тот пол- воводец кинематографии, о ко- тором мечтает Гардии д которого неплохо изобразил американский журналиет? Почему из всех искусств ки- но—самое важное для нае? Не TOIBRO Потому, Что оно самое маесовое, доступное и внечатляю- щее. Для нас, для воммуниетиче- свой партии и рабочего клаюса, RUHO—camoe важное из искусетв ще и потому, что в этом иекус- 6TBe нам легче, чем в других, проводить свое влияние. Природа кино-искусства Tako- ва, 9то она пе только допускает, но и требует участия в создании кино-произведения, кроме худож- ников, как тавовых (режиссера, еценариета, оператора, декорато- ра), еще и хозяйственного ху- дожника-организатора, Послед- ний увазывает творчество кино- художников с политикой партии и со зрительскими социальными интересами. В переводе на язык экономики, второй из указанных моментов означает, частично, учет требований рышка, от признания которого зависит с9- циальная полезность картины и коммерческая польза от нее. Попробуем помечтать: наким должен быть нып художествен- ный организатор в кинематогра- hun? Он должен быть расчетливым хозяином и культурным челове- ком: уметь сделать. безошибоч- ную кальвуляцию картины и на- столько хорошо понимать приро- ду искусства, чтобы художники He ‘ечитали его фельдфебелем в Вольтерах и принимали его рас- поряжения не потому, зто от не- го зависят, & потому, что ечита- ют их правильными, Он должен энать основательно вино-технику и быть хорошим маркеистом, Тогда он будет искать в процесее вино-произ- водотва правильного сочетания частей, из которых окладываетея художественная деятельность: людекого состава, технической базы, формальных приемов, исто- рического художеетвенного на- еледия и современного бытия. И он найдет, что идеология появля- ется не внезапно и сю стороны, Rak подарок или стихийное бед- ствие, & в результате определен- ного взаимодейетвия учаютвую- щих в художественном процессе элементов. Он должен зналь, что идеоло- THA—9TO He индульгенция, Еото- рой запаеаютея прежде чем пред?- явить сценарий в Художествен- ный Совет при Главполитироеве- те. Тогда он поймет, что незачем в плохой сценарий наекоро Ha- пихиваль выдержанные кадры, исключительно для потрясения дубовых коммунистических сер- дец. Например: если сценарий изображает обыкновенные ме- щанские переживания, то его не протащит живописный вид раз- легшейся на лугу молодежи, за- читывающейся «Азбукой комиу- низма». Он должен зналь рынок в уело- виях советской экономики и по- литиви и понимать зрителя, при- надлежащего к разным классам, Это не значит, что он должен угождать его слабым сторонам. Чегче всего угодить зрителю, без различия клаюсов и партий, пор- ВЕ р В р аЩ Е ЕВ Е и cra cr a ae ele ea ae ace aie alan ee Se eee художественных организаторах Для нографией. Надо знать вее сто- роны зрительской маееы. Ибо из знания зрителя можно вывести некоторые законы кино, А если работать по законам кино, 19 можно сочетать художествен- ность, коммерческую выгоду и идеологию. Олеюда, однако, нет никакого резона прыгать в выводу, ‘что нужно ставить картины отдельно для рабочих, для креетьян и для буржуазии. Каждая советевая картина должна стремитьея быть выражёнием маркоиетекой, про- летарекой идеологии. Тогда она будет вести и крестьянетво я го- родекую мелкую буржуазию по линии Октября. Но опаено итти по линии наименьшего сопроти- вления. Наетоящее искусство, кетати, в противовес халтуре, идет всегда к материалу по ди- нии наибольшего сопротивления, В буржуазной стране низкие требования рынка вполне отве- чат интересам политики правя- щего класса и удобно ведут зна- чительную часть искусства по нетрудной линии, в яму халтуры, порнографии и мещанства, Ilo. этому там задача художествен- ного организатора проще и легче. Задача хоммуниотичеекого орга- низатор& сложнее и труднее, во она ведет мимо пошлости и халту- ры. Это может оказатьея бохее приемлемым для наечоящих ху- дожникев, которые по этому лу- ти, иновда сознательно, иногда бессознательно, имеют шанеы дойти, вместе в оргайизатором, до социалиотичеекого левусетва. Художественный организатор должен энать, что в художе- етвенном произведении He толь- RO имеется идеология, ках злко- толь имеется в водке, но что про- изведение искусства (не халту- ра) есть само, в целом, кусочек идеологии. Поэтому оно постоль- ву может етать выражением иде- ологии пролетариата, поскольку процесе его формования будет организован так, чтобы сознание и ощущения участников художе- ственного процесса, путем ¢0- здания благоприятотвующей об- остановки, направлялиеь 10 Bu. шеупомянутой линии наибольше- го сопротивления, Идеология-—9то цельный про- дукт. В растворенном виде— это политическая тенденция, в опре- деленное число градусов. Нельзя возражать и против тенденция, HO надо помнить, что для того, чтобы она стала приемлемой по- требитетю, число градусов должно быть не ниже определен- ной, довольно высокой нормы. Но тут возникает опаеность сценарий, & ве метаться от те- мы Е теме. И заказывая отот сценарий, нужно видеть перед собой тотовую картину, зрите- лей, которые ее будут смотреть, социальный эффект, который она произведет, и доход, вогорый она принесет. Но тут возникают опасение впасть в тавтологию и сказаль: художественный организатор дол- жен быть организатором, а не только администратором. Поэтому приходится прервать овтябрьские мечлания, А, БУРС, Трафареты кино. rm. WD, ~ В Ват. > 38 3$ (113) — О, негодяй! Я сумею защитить бедную девушку! СОНИ ФИЛЬМ -- ЗАСА Мне думается, что прозьба, обращенная в товарищам, возгла- вляющим те или иные отрасли работы, даль к наступающей ведьмой годовщине деятельности советской кинематографии свои пожелания. по ее адреву,—будет эти товарищи высвкажутся имен- HO 10 линии своей работы, но не будут говорить о кино вообще, Только тогда их пожелания, проверенные опытом, будут яметь реальное и конкретное значение. Поэтому и я начну с того, что хочет получить воесоюзное обще- ство культурной связи с загра- Hae 9т вино, и что вино MO- . жет ему дать. Ели мы согласимся, что ху- дожественная форма, в огромной степени, облегчает агитацию, про- паганду, информацию. —то вино из всех форм, конечно, будет наиболее доступным, понятным и приемлемым для самых широ- BUX Mace, как бы мало они ни были подротоваены. Этим и об’яоняется, что пар- тия, перегруженная елишком многими задачами, вее же удели- ха время и место вино в своих резолюциях, принятых ва ХШ ©’езде. Чего же конкретно мы ждем на ближайшее время от кино? Нам необходимо, чтобы доклады на- ших ученых делались более по- пулярными, при помощи демон- страций кино-ленты. Нам необходимо, чтобы наши работы в школе и жизнь шЕоль- ниЕа демонотрировалиеь 3a гра- ницей ка наших кано-лентах, Иностранцы проявляют огром- ный интерес в своеобразным фор- мам быта различных народно- стей, населяющих наши Cons, Ha- до, чтобы киво подобрало для них соответетвующие материалы. - Нам страшно важно, чтобы ‘жизнь избы-читальни, дома Ере- ‚ стьяниНа, х лишь тогла, есяи иметь емые ma, ‘вой, рабочего клуба,—была раз- общественной erodes вернута перед миллионами зрите- лей за границей, чтобы перед ни- ми в занятной и увлекательной форме прошел нал еовременный быт и зафиксировал на себе ях внимание, Это мое первое пожелание—50 широчайшем проникновении на- шей кино-ленты. за границу-—3а8- БЛЮЧАбТ В ©6бе, по необходимо- ети, и второе—© 60106 высовом техническом уровне выполнения наших фильм. Перед воесоюзным обществом культурной связи с заграницей етоит и задача информирования союзных республик о загранич- ной жизни, Е сожалению, надо сказать, что современная загравичная фильма очень мало emocoberayer нашей работе в этом разрезе: она, пожалуй, дает много дохода кассе (благодаря технике выпол- нения, разным замысховатым трюкам и т, д.), но очень мало дает содержания, да и то, скорее вредного, чем полезного, нашему зрителю. Мое пожелание, чтобы наш ры- нов, с которым не может не ечи- таться заграничное кино-произ- водетво, заставил его приспоео- биться & нашим запросам и тре- бованиям. 0. Д. КАМЕНЕВА, Е НАШИ ФИЛЬМЫ—ЗА ГРАНИЦУ... ПО- СРЕДСТВЕННОСТИ, ПОДРАЖАТЕЛЬНОСТИ, РАБСКОГО КОПИРОВАНИЯ, ФАЛЬШИВОГО ПАФОСА! КО ИИ ЕзлклотегауАкялЕлЕх Bemy cre: НАУЧНАЯ ФИЛЬМА „КОГО ПУЖО ОНОЛАЛИВАТЬ Зи