к

и

н

о

2

№ 33 (113)



Трафареты

нино.

художественных тором мечтает Гардин и которого различия классов и

организаторах

неплохо изобразил американский журналист? Почему из всех искусств ки­носамое вальное для нас? Не только потому, что оно самое массовое, доступное и впечатляю­щее. Для нас, для коммунистиче­ской партии и рабочего класса, кино-самое важное из искусств еще и потому, что в этом искус­стве нам легче, чем в других, проводить свое влияние. Природа кино-искусства тако­ва, что она не только допускает, но и требует участия в создании кино-произведения, кроме худож­ников, как таковых (режиссера, сценариста, оператора, декорато­ра), еще и хозяйственного ху­дожника-организатора. Послед. ний увявывает творчество кино­и со зрительскими социальными интересами. В переводе на язык экономики, второй из указанных моментов означает, частично, учет требований рынка, от признания которого зависит со­циальная полезность картины и коммерческая польза от нее. Попробуем помечтать: каким должен быть наш художествен­ный организатор в кинематогра­фии? хозиом и сри культурным человс­ную калькуляцию картины и на­понимать приро­столько хорошо ду искусства, чтобы художники не считали его фельдфебелем в Вольтерах и принимали его рас­поряжения не потому, что от не­го зависят, а потому, что ечита­ют их правильными. Он должен энать основательно кино-технику и быть хорошим марксистом. Тогда он будет искать в процессе кино-произ­водства правильного сочетания частей, из которых складывается художественная деятельность: людского состава, технической базы, формальных приемов, исто­рического художественного на­следия и современного бытия. И он найдет, что идеология появля­ется не внезапно и со стороны, как подарок или стихийное бед­ствие, а в результате определен­ного взаимодействия участвую­щих в художественном процессе элементов. Он должен знать, что идеоло­гия это не индульгенция, кото­рой запасаются прежде чем пред?- явить сценарий в Художествен­ный Совет при Главполитпроеве­те. Тогда он поймет, что незачем в плохой сценарий наскоро на­пихивать выдержанные кадры, исключительно для потрясения дубовых коммунистических сер­дец. Например: если сценарий изображает обыкновенные ме­щанские переживания, то его не протащит живописный вид раз­легшейся на лугу молодежи, за­читывающейся «Азбукой комму­низма». Он должен знать рынок в усло­виях советской экономики и по­литики и понимать зрителя, при­надлежащего к разным классам. Это не значит, что он должен угождать его слабым сторонам. Легче всего угодить зрителю, без партий, пор-

Октябрь -- это многое. Для пастоящей задачи нам достаточ­но, что октябрь - высшее про­явление организационного прин­ципа. Вот почему мы можем го­ворить о кино и октябре. В оклябре принято подсчиты­вать политические итоги. Если бы мы сегодня стали выводить наш кинематографический полит­балане, то получили бы - де­фицит. Итоги оказались бы не­октябрьскими. Поэтому лучше отложить ито­ги до января или-еще лучше­до будущего октября. А сегодня стоит сказать о предпосылках к будущим октябрьским итогам. Предпосылка хорошего балан­са: правильная калькуляция, Мы не научились еще калькули­Еще ниже стоит у нас художе. ственно-идеологическая кальку­дяция. Для этого дела пужны крупные художественные органи. заторы. Режиссер Гардин, один из не­многих, умеющий честно обора­чивать (смотрите «Крест и Ма­узер») свой скромный художе­ственный капитал, просит: «Организовать кино-армию и дать ей талантливых полковод­цев». Длстогореисера пришедшего кнам нз прошлого, стала ощутительной нужда в художественных органи­заторах, испытываемая пашей кинематографией.

нографией. Надо знать все сто­роны зрительской массы. Ибо из знания зрителя можно вывести некоторые законы кино. А если работать по законам кино, то можно сочетать художествен­ность, коммерческую выгоду и идеологию. Отсюда, однако, нет никакого резона прыгать к выводу, что нужно ставить картины отдельно для рабочих, для крестьян и для буржуазии. Каждая советская картина должна стремиться быть выражением марксистской, про­летарской идеологии. Тогда она будет вести и крестьянство и го­родскую мелкую буржуазию по линии Октября. Но опасно итти по линии наименьшего сопроти­вления. Настоящее искусство, идет всегда к материалу по ли­нии наибольшего сопротивления. В буржуазной стране низкие требования рынка вполне отве­чают интересам политики правя­щего класса и удобно ведут зна­чительную часть искуссттпо нетрудной линии, в яму порнографии и этому там вадача художествен­ного организатора проще и погчо. Задача коммунистического орга­низатора сложнее и труднее, но культурнымчелове-проверенные ры. Это может оказаться более дожников, этому пу­ти, иновда иногда которые по этому приро-осозальтоо бессознаольноошство дойти, вместе с организатором, до социалистического искусства. Художественный организатор должен знать, что в художе­ственном произведении не толь­ко имеется идеология, как алко­голь имеется в водке, но что про­изведение искусства (не халту­ра) есть само, в целом, кусочек идеологии. Поэтому оно постоль-были ку может стать выражением иде­ологии пролетариата, процесс его формования организован так, чтобы и ощущения участников художе­ственного процесса, путем со­здания благоприятствующей об­становки, направлялись по вы­шеупомянутой линии наибольше­го сопротивления. Идеология-это цельный про­дукт, В растворенном видеэто политическая тенденция, в опре­деленное число градусов. Нельзя возражать и против тенденции, но надо помнить, что для того, чтобы она стала приемлемой по­требителю, число градусов должно быть не ниже определен­ной, довольно высокой нормы. Но тут возникает опасность сценарий, а не метаться от те­мы к теме. И заказывая отот сценарий, нужно видеть перед собой готовую картину, зрите­лей, которые ее будут смотреть, социальный эффект, который она произведет, и доход, который она принесет. Но тут возникает опасение впасть в тавтологию и сказать: художественный организатор дол­жен быть организатором, а не только администратором. Поэтому приходится прервать октябрьские мечтания. A. КУРС.

- О, негодяй! Я сумею защитить бедную девушку!  Мне думается, что просьба, обращенная к товарищам, возгла­вляющим те или иные отрасли работы, дать к наступающей седьмой годовщине деятельности мам быта различных народно­стей, населяющих наш Союз. На­до, чтобы кино подобрало для них соответствующие материалы. Нам страшно важно, чтобы

избы-читальни, дома кре­советской кинематографии свои халтуры,жизнь  вой, рабочего клуба, - была раз­мещанства.По-остьянина, товарищи выскажутся имен­Только тогда их пожелания, опытом будут рельное и конкретное значение. Поэтому и я начну с того, что хочет получить всесоюзное эти но по линии своей работы, но не будут говорить о кино вообще. культурной связи с загра­ницей от кино, и что кино мо­ему дать. Если мы согласимся, что ху. дожественная форма, в огромной степени, облегчает агитацию, про­паганду, информацию,-то кино из всех форм, конечно, будет наиболее доступным, понятным и приемлемым для самых широ­ких масс, как бы мало они ни подготовлены. Этим и об ясняется, что пар­посколькуиерегруженнаяслишкочто будетосо жетлефильма сознаниенашей резолюциях, принятых на ХII с езде. Чего же конкретно мы ждем на ближайшее время от кино? Нам необходимо, чтобы доклады на­ших ученых делались более по­пулярными, при помощи демон­страций кино-ленты. Нам необходимо, чтобы наши работы в школе и жизнь школь­ника демонстрировались за гра­ницей на наших кино-лентах, Иностранцы проявляют огром­ный интерес к своеобразным фор­вернута перед миланонами зрато­лей за границей, чтобы перед ни­ми в занятной и увлекательной форме прошел наш современный иметьпровай сабе як внимание.

обще-Это мое первое пожелание­широчайшем проникновении на­шей кино-ленты за границу-за­ключает в себе, по необходимо­сти, и второе-о более высоком техническом уровне выполнения наших фильм. Перед всесоюзным обществом культурной связи с заграницей стоит и задача информирования союзных республик о загранич­ной жизни. К сожалению, надо сказать, современная ваграничная очень мало способствует работе в этом разрезе: она, пожалуй, дает много дохода кассе (благодаря технике выпол­нения, разным замысловатым трюкам и т. д.), но очень мало дает содержания, да и то, скорее вредного, чем полезного, нашему зрителю. Мое пожелание, чтобы наш ры­нок, с которым не может не счи­таться заграничное кино-произ­водство, заставил его приспосо­биться к нашим запросам и тре­бованиям. 0. Д. КАМЕНЕВА.

Один неизвестный журналист описывает в американском жур­нале достоинства хорошего ре жиссера. Неизвестные журнали­сты часто говорят умные вещи, потому что умеют смотреть и слушать. «Хороший режиссер, … гово­рит журналист, … должен быть исключительно одаренным чело­веком. Он должен обладать выно сливостью буйвола и терпением святого. Он должен быть умелым здминистратором и тонким ди­пломатом: труппа, состоящая из темпераментных актеров, не мо­жет управляться методами, при­годными, скажем, для командова­ния отрядом прусских драгун. Режиссер должен знать актера. проме того, он должен основа­тельно быть знаком с законами композиции и красок. В то же время, он должен быть коммер­саптом, он должен иптуитивно угадывать и понимать требова­ния и запросы публики. И это еще далеко не все, что должен знать и уметь режиссер»… То, что сказано здесь о ре­жиссере, относится всецело к искомому нами художественному организатору. Почему мы говорим о художе­ственном организаторе? Потому, что кое-какие организаторы у нас есть. У нас есть неплохие коммерсанты для торговли карти­нами, у нас есть толковые дирек… тора фабрик, умеющие «загру­зить предприятие», у нас есть хозяйственники, умеющие со­ставить производственно-финан­совый план и совершать необхо­димые операции. Но где тот пол­ководец кинематографии, о ко-

НАШИ ФИЛЬМЫ-ЗА ГРАНИЦУ… СРЕДСТВЕННОСТИ, ПОДРАЖАТЕЛЬНОСТИ, РАБСКОГО КОПИРОВАНИЯ, ФАЛЬШИВОГО ПАФОСА! КИНО КОНТОРА КРАСКАЯ ЗбЕЗдА Влнайшй выпуск НАУЧНАЯ ФИЛЬМА ,коГо НУЖНО ОМолАЖИвАТЬ 

ПО-