и

н

о

к

№ 33 (113)

4



Брачых кругаа  о причем 99 смотреть без досадливо-раздражающего желания дать ему пинка в спину, чтобы он оживился, убыстрил темп своих движений. Он еле шевелится, как муха на липкой бумаге,-этот актер, играющий доктора Брайна в «Брачном Кругу». Подстать ему и его жена. скорбно-влюбленное лицо - раз навсегда повешенная вывеска супружеской твердости. Под­стать им тщательно выструган­ная фигурка доктора Мюллера. Немножко поживее Мицци-Мэ­ри Прево. Это венцы? Нет, это амери­канский фарс на «нейтральную» венскую тему, это Эрнест Любич, показывающий нам режиссерское искусство в «салонной комедии». Конечно же, главное действу­ющее лицо в ней - огромно , почтенное супружеское ложе Брайнов, остающееся неприкос­новенным, несмотря на все ухищ­рения легкомысленной Мицци Шток. Конечно, оно, с его про­шивочками, кружевами, туфля­ми и пеньюарами, щекочет внима­ние зрителя в «приличных фор­мах». Вот брачные постели профес­сора Штожа и его жены­раз - схались из-за испорченной вет­ренной Мицци. Но двухепальная крепость Брайнов-неприступна, Есть еще стойкие, специально для Америки придуманные венцы семейный альков и супружеская верность честных Шарлочт и Фридрихов. В соответствии с этим зада­нием, режи сером и показаны в разных планах: кровать, кушет­ка, скромное дезабилье, нескром­ное дезабилье, фокс-трот, честные супружеские об ятия, нечестные об ятия, детектив-специалист по собиранию улик в супружеской неверности и другие принадлеж­ности фарса с правоучительными примечаниями. На советском экране эта до­бродетельная эротика тянется клейкой тянучкой в семи частях, под маркой «исключительного сюжета». Аналогична этой картине и «Белая Моль», очевидно, со зна­чительно подрезанными на пред­варительном просмотре крылыш­ками. Но двухспальную кровать, видно, вырезать было нельзя. И онаторжественно маячит на «первомплане» этой картины. Здесь «гордые Морлей», от­прыски банкирского рода, пооче­редно оспаривают перед зрите­лем право разоблачиться и пото­нуть в ее патентованных пружи­нах. Но Барбара ла Марр, одним из юных зрителей первого ряда, быстро переделанная в Варьку Маруху, умеет приохотить E двухспальному сюжету равно и сыновей банкиров и скромных людей, закупающих заграничные фильмы для наших экранов. Ва­ляй, Барбара ла Марр! Потрясай сердца огромной кроватью! Это­как говорится, «быт созвуч­ный эпохе». А, все-таки, пока белая моль и впрямь не проела еще наших экранов, следовало бы поднять вопрос об ответственности пающих заграничные фильмы лиц и учреждений. Откуда прет эта пошлятина мы знаем; но через чьи, услужливо передающие ее нам, руки она проходит сле­дует выяснить, не откладывая дела в долгий ящик. Еели нам надоели детективные драмы, если ковбойские фильмы мы считаем вышедшими из мо­ды, то вовсе не значит, чтобы их можно было заменять такого ро­да новинками. Постельный репертуар, под ка­кой бы маской «исключительных сюжетов» он ни пытался про­лезть к нам, мы должны суметь различить, как в американских фарсах из «венской жизни», так и в американских «банкирских» трактовках альковных тем, си­лящихся ухудшить и понизить вкус нашего зрителя и сделать его нечувствительным к поста­новкам таких замечательных ма­стеров, как, например, Крюзе и Гриффит. H. A.

Точна зрения кино-зрителя,

Когда гаснет свет.

  Почему для прошаганды элек­трического строительства в де­ревие нужно заказывать фильму в шесть частей, с «заниматель­ным сюжетом» и любовной ин­тригой? Почему думают, что польза электричества станет убедитель­нее для крестьянина, если она будет поднесена ему в растяну­той «беллетристической» фор­ме? Разве кинематографический ноказ работы сельско-хозяй­ственных машин на электриче­стве не есть сам по себе худо­жественный, действенный прием? Почему для рекламы папирос некоего табачного треста нужно сочинять комедию? Кому показывают эти филь­мы? На кого и как они действу­ют? Кто доказал, что для ком­мерческой и производственной рекламы нужна именно сюжет­ная длинная фильма, обречен­ная в большинстве случаев на халтурность? Никто этого не доказал. Совер­неизвестно кому эти фильмы показываются. основание думать, что они деда­самоуслаждения заказ­для ются

POCT



Взывает в рупор режиссер, Юпитера горят, Послушный мечется актер, Стрекочет аппарат. Густая, потная жара, И в ярости огней Идет привычная игра Восторгов и страстей. Но вот, покинув павильон, К пустыням золотым, Перелетает аппарат, И оператор с ним. Перелетает аппарат В песчаную страну, В опустошенную метель. Под низкую луну. Верблюды, брызгая слюной, Через пески идут. Их стережет орел степной, Их волки стерегут. А в кишлаке звенит зурна, Узбеки пляшут в лад, И под чадрой поет жена… Стрекочет аппарат. Зесь конь помчится на закат. Здесь ветер пропоет, Но передвинут аппарат­И перед ним завод. Маховики кричат навзрыд, И угольный нагар Лопатой в топковой дыре Колышет кочегар. И наклонившись над станком. заку-Спокоен и космат, Нарезывает токарь винт… Стрекочет аппарат, Знамена в хвое молодой И в хвое юный мир, Глядят веселые глаза На шахматный турнир… И в клубной зале человек, Читающий доклад,

В этом номере, посвященном октябрьской годовщине, мы не  подводим никаких итогов работе нашей кинематографии. Рано еще заниматься итогами. Если бы мы захотели это сде­лать, мы, в лучшем случае, долж­ны были бы ограничиться цифра­ми количества метров выпущен­ной в оборот пленки, Мы могли бы назвать слишком малю кар­тин, которые войдут в актив на­шего кино-искуоства. Такие картины есть. И с ка­ждым месяцем их будет стано­виться все больше. За последние недели к их числу прибавились: «Коллежский регистратор», «Му­сульманка», «Крест и Маузер», «Закройщик из Торжка». Но это только начало. Не пложое нача­до. Не подводя итогов, мы помо­щаем в этом номере пожелания наших политических руководите­лей и работников кинематогра­фии. Если все высказанное осу­ществится, то мы к октябрю сможем подвести бле­стящие итоги. Мы уверены в этом. Советская кинематография развивается уси­ленным темпом. Это видно, хотя бы по тому, что наше кино-про­изводство требует себе большего места на рынке. Мы не разболтаем чужого секрета, если скажем, что наши производственники строн свой планы расчетом чтобы вбу с дущем году советская лента об­служила наш рынок на 50 про­центов, вместо 15-20 процен­тов, достававшихся на ее долю до сих пор. Советская фильма хочет вытеснить заграничную. Мы не знаем, осуществятся ли похвальные стремления наших производственников. Но если они не вытеснят иностранную филь­му на 50 процентов, то во всяком случае освободят наши вкраны от значительного числа скверных и пошлых лент и будут вытес­нять их дальше. E пожеланиям, помещенным сегодня в нашей газете, мы при­соединяем еще одно: - Боритесь за качество: за высокую технику, за настоящее искусство, за нефальсифициро­ванную идеологию, Гоните вон халтүрү из советской кинемато­графии. ***

чиков,

Не будет ли целесообразнее перестать бросать деньги на мнимую художественную рекла­му и заняться созданием насроя щей, короткой, выразительной, килематографическои рекламы, используя изобразительные сред­ства самого кино, а не лже-худо­жественный сценарий? ***

Стоит меж хвои голубой… Стрекочет аппарат. Суда уходят в океан, В простор ночей и льда, Их будет омывать в рассол, Им будет петь вода… И ледовитая страна

Голоса из публини.

Медведей и лиси, Приветствует дымок из труб Веселым визгом птиц. Поднялись льдины над водой, И сполохи горят­Полощет вымпел судовой… Стрекочет аппарат. В певучей сутолоке толп, Иль там, где лес гудит, Треножник аппарата встал, И ручка дребезжит… Взывает в рупор режиссер, Юпитера горят. Послушный мечется актер, Стрекочет аппарат. Э. БАГРИЦКИЙ.

ГЕРЫЕ MATY Рабочее культшефство делает первые шаги - в области ки­но - по направлению к дерев­не. Так, в Туле проделан такой опыт: рабочие купили в складчи. ну два аппарата «ГОЗ» (Государ­ствен. оптическ. завода). Доста­ли на льготных условиях не­сколько фильм, и каждый шеф при поездке в свои волости обл­зательно брал с собой алпарат и фильмы. Уопех был необычайный. Кар­тины сбегались смотреть, за де­сятки верст. Зрители стояли ты­сячными толпами. Такой же опыт был проделан в Тверской губернии. Успех был еще больший. Рабочее шефство должно учесть всю важность кино в де­ревне и притти на помощь, имея целью сделать его достоянием де­ревенского быта. Аппарат «ГОЗ» очень нам поможет в этом направлении. Он изготовляется целиком в России, прост, легок и удовлетворяет всем нашим требованиям. Обра­щение с ним не труднее, чем со швейной машинкой и не требует

ОКТЯБРЬ НЕ НУЖДАЕТСЯ В ГРИМЕ. ЕГО ЛИЦО - НА ПЕРЕДНИЙ ПЛАН!  картины. Народные артисты бро­саются на него, как птицы на - Товарищи, деньги сегодня будут выдавать? Залиси нет? С емка будет? - Подождите… через час при­дет кассир. Ждут. Ждут час. Два, три, че­тыре, пя… - тес… - Товарищ! Секундөчку. По­дождите. Будут сегодня деньги? - Иду за ведомостью, подо-

Грубый голое дежурного пре­рывает все переживания: - И чего вы тут сидите це­лый день, чорт энает что!… Гра­жданин, не стойте в коридоре, выйдите в фойә. Перед глазами смешивается все, как в романе: «звезды», пленки, кассиры, помрежи, ре­жи… Режьте! Помрежьте! Толь­ко дайте три шестьдесят. B фойә заглядывает новая. Глупая! Не делай фотогениче­скую физиономию. Много нас… и никуда нас не гонят… -Товарищи, сегодня денег не выдают. Приходите завтра или послезавтра. Ветерком подуло от этих слов. Стало еще прохладнее… I. I.

Три шестьдесят (На кино-фабрике).  Маленькое фойә. Холодно… И довольно голодно. В ожидании трех шестидесяти.зерне. Три шестьдесят получают стали­сты в массовках. Восходящие звезды, уравновешенные, сидят и, попы­хивая палиросками, мирно бесе­дуют. когда при­Не знаете-ли, ходит кассир?…

 Хозяйственные и обществен­ные организации дают заказы на кино-картины. Эти заказы по­лезны для оборотов кино-про­мышленности. Но они вредны для развития нашей кинематогра­фии. Мы говорим о рекламах и производственных фильмах. В некоторых случаях их называют агитационными. От этого их вред не уменьшается. Вред про­исходит из-за неуменья заказы­механика. вать.

ИВ. ПОТЕМКИН.

Короткий удивленный взгляд и едва слышный ответ: «Нет». По фойэ проходит помреж с таким выражением лица, как-

ИСТОРИЯ … СЦЕНАРИСТ;

ПАРТИЯ

РЕЖИССЕР. ТОЛЬКО ЭТА ФИЛЬМА ПРИ­ВЛЕЧЕТ ВНИМАНИЕ БУДУЩИХ СТОЛЕТИИ

Ждут, Желудок переживает

будто он только-что поставил три психологический момент,