и н

№ 33 (113)

к







покрое ,,Закройщика  Русская кино-продукция наше­го времени, мне кажется, повто­ряет историю русской литерату­ры ста лет тому назад. Как то­гда не представлялось возмож­ным читать русскую книгу, при наличии существования фран­цузской, так и теперь от русской картины ожидаешь не больше, чем от романов Полевого. Это отношение стало тради­цией, грозящей извратить пра­вильное представление о возмо­жностях русской кинематогра­фии. Мы безнадежно смотрим русскую фильму и, что еще хуже, мы безнадежно ее делаем: все равно, мол, американцев не пе­рекочкаешь. Отсюда наше унылое перени­мание американской резвости, перевод на язык родных осин американского упитанного, тре­нированного, комфортабельно обставленного кино-производ­ства. Мне это ясно стало еще из пе­чального опыта с «Мистером Ве­стом». Ковбой, пущенный с лас­со по Москве, был жалостным жестом американско-замоскворец­кого стиля. Кошка, вынутая из шляпы, как символ семейного счастья героев, была того же ка­Я увидел тогда, что наши кино­закройщики из Торжка могут всеьоорольду кройкам. чества. Тем более приятно было смо­Картина держится своей сро­щенностью с жизнью - исклю­чительно на ней. Мне не хочется ни в чем об­винять ИльскооОаменоственными тельный, свежий, жизнерадо­стный актер. Но в нино он ску­чен. Его вкепентризм для те­атра. Не расшифрованный на экране, где условность допусти­ма, как своеобразное проявление оенноо посроенияоне­понятен и чужд зрителю. Может быть, это происходит оттого, что Ильинский еще не нашел своего режиссера. Я, конечно, помню о велико­лепно задуманных и выполнен­ных кадрах со столом, с зеркалом, с носовым платком. Но это все кадры из картины «Ильинский женится» или «Ильинский в сто­лице». Или еще вернее-они про­сто сцены из комедии, которые должны подкреплять текст. Ко­торые должны скреплять текст. Кинематографический же «За­кройщик из Торжка» должен быть биографичен. Он должен не рассказать, а показаль рите­лю свою биографию. Заставить зрителя входить живо в свое по­ложение. Ильинскому зритель не сочув­ствует, как сочувствует он Га­лойду или итону. Ильинский двоит эту биографию.

Каотины. Культкино будет снимать в Москве 7 и 8 ноября октябрьские торжества на улицах Мосевы. К октябрьским дням Севзапки­но выпускает картину «На верном следу». Режиссер Дмитриев, про­изводство Московского отделения Севзапкино. 

 ка. Все ус дные города похожи друг на друга. Да, похожи. Но чтобы почувствовать всех их, нужно показать один с его каче­особенностями. А вот, Марецкая сумела убе­дить зрителя вреальности своей Кати. Зритель верит, что она из Торжка. Что и платок на ней куп­лен в торжокской лавке, и под­солнухи, которые она грызет, вы­росли на торжокском огороде. И это очень радует. То, что не при­ходится напрягать доверие. Хвалят Кторова. Конечно, его работа очень хороша. Но она хо­лодно-чиста. Как детальона безусловно ибезотносительно приемлема. Но сосредоточить на себе все тепло внимания зрите­ля, сроднить его на два часа с экраном-может только Марец­кая. О работе режиссра. Она тща­тельна, добросовестна, но без увлечения делал ее Протазанов. Не радовался ей. Не смеялся сам, а рассчитывал, что кто-то дру­гой посме осмеется. И пото потому допу-шет стил такие ошибки, как заигры­валье Ильинского с бюстом ма­некена, или с ловлей свиньи, или с «американской» погоней за Ильинским. Не торжокское все это. Атель­евское А напоминать об ателье вирелю нельая ато наналицо плотом очень остроумны. Перевешивается ли удачное неудачным? Пока не перевеши­вается. Колеблется на оди одной вы­соте.

которые кам коказыкают Всех нас волновал в детстве «Всадник без, головы» - роман Майн-Рида, в безмолвии смерти пробиравшийся по степям Теха­са. Поэтому понятно, с каким ин­тересом мы идем смотреть одно­именную фильму. Мы надеемся, что увидим ин­сценировку знаменитого романа, инсценировку, которая на час­полтора заставит нас почувство­вать себя снова детьми. Но, оказывается, что фильма «Всадник без головы» ничего об­щего с майн-ридовским романом не имеет. В ней нет никаких пре­рий, точно так же, как нет и вольнолюбивых индейцев. Герои этой фильмы: конокрады, поли­смены, акробаты. Вместо первобытных прерий вы видите на экране прыжки из окон, езду на автомобилях по крышам небоскребов, укрывательство в топках паровых котлов… «Эта  ильма просто -- махровая чепуха современного американ­ского производства, помесь пин­кертонс…щины с цирком»… ПИ­рабкор тов. Ст. в В.-Устюж­ской «Советской Мысли». Почему же фильма называется именем знаменитого романа «Всадник без головы»? Потому что эту кино-дребедень понадоби­лось сдобрить недобросовестной рекламой. Впрочем, тов. Ст. доба­вляет: «Для оправдания рекламы есть в фильме и всадник без головы. Но только он ходит пеш­ком»… «Поташ и Перламутр»-это аме­риканская кино-инсценировка из­рядно пошловатой комедии под тем же названием. В этой фильме показана в самых невинно-розо­вых тонах жизнь двух еврейских буржуа, разбогатевших в Аме­рике. Рабкор тов, В. справедливо пи­шет в Ростовской-па Дону газсте «Советский Юг» об этой филь­«Фильма «Поташ и Перламутр» вредна тем, что в ней нет ни следа социальной усмешки. Смотря ее, вы убеждаетесь в том, что оба торгаша --- милейшие, сердоболь­ные люди, проливающие слезы при виде чужой беды. Такими изображают их актеры»… «Оба торгаша - владельцы дам­ского ателье мод, - продолжает рабкор В. - Фильма показывает, как легко и беззаботно живется огромному штату, обслуживающе­му это ателье, «живых моделей». Вам ни разу не показывают обо­ротной стороны медали: выжима­ние пота из этих проституируемых девиц, вербуемых на потребу про­жигателей жизни». ** Об известном западном «боеви­ке» многометражной фильме в несколько серий «Женщина с миллиардами» рабкор Н. в «Трудо­вом Аджаристане» правильно пи­шет: «Стремление героини этой фильмы стать «неизмеримо бога­той, чтобы иметь возможность отомстить человеку, испортивше­му ей жизнь, как нельзя более яр­ко рисует идейное убожество бур­жуазного кино. Для нас подобные ленты с иде­ологической стороны неприемле­мы и кроме вреда ничего дать не могут». ***

Из Винницы возвратилась экс­педиция, снимавшая картину «Ма­бул». Там засняты сцены из еврейского быта в дни погрома 1905 года. В снятой массовке участвовало около 7.000 человек. Стекольщики города были на­расхват, так как все окна в рай­оне с емки были выбиты. Из верхних этажей выбрасывались мебель, рояли и другие предметы. 

Лигой НОТ при ГрузРКИ за­кончены с емки главных мастер­ских Владикавказской дороги. Лента будет демонстрироваться в рабочих клубах во Всесоюзный НОТ овский день. Очередными выпусками Культ­кино будут научные фильмы «Происхождение жизни» н «Вода в природе». будет демонстриро­Белгоскино приступило к про­изводству местной кино-хроники, в которой будут отражаться наиболее интересные и важные события из белорусской жизни. Хроника ваться во всех кино-театрах и клубах Белоруссии. ВУФКУ приняло к постановке ряд новых сценариев: Шрейбера и Яновского - «Гамбург», Бори­сова-«Чудодей». Золива-«Топи Бельведера» и «Подозрительный столб», Половского--«Иван Ка­ляев» и Сорокина--«Делегатки». юбилею K двадцатилетнему 1905 года ВУФКУ выпускает две большие картины, поставленные по сценариям Леонова: «Генераль­ная репетиция» и «Полтавщина дыбом». Кроме этих картин ВУФКУ вы­пустит 1.000 диапозитивов, в ко­торых будет показано все рево­люционное движение 1905 года на Украине. За последнее время Культкино засняты: празднование 6-тилетия Казакистана, приезд латвийских парламентариев и норвежской рабочей делегации, встреча гене­ралиссимуса кантонских войск Ху-Хань-Мина, приезд чехосло­вацкой делегации, праздник уро­жая в деревне Павлово, Москов­ского уезда, и в Московском До­ме Крестьянина и Советско-Ки­тайско-Японская железнодорож. ная конференция. Все эти с емки включаются в очередные номера Совкино-жур­нала. С емки китайских событий, по­лученные из Шанхая, с емки в Норвегии, произведенные опера­тором Андрюхиным, с емки в Италии и Турции и, наконец, с емки, произведенные в Герма­нии, будут выпущены картинами. отдельными

То ли это черты закройщика из треть на молодую кино-актрису горжка, то ли это гримасы само­го Ильинского. Марецкую в «Закройщике из Торжка». Она не копирует про­стоты Пикфорд, не применяет наивности Лилиан Гиш. Она дви­жется в собственном, не «меж­дународном» плане, сохраняя все качества ясности жеста, правдивости движения. И, сказать по правде,ее дви­жения чище и яснее мультипли­кационных судорог Ильинского. этим изобретением тов. Лихотин­обще­приступает к постановке большой исторической картины «Хаджи заканчивают сценарий по повести М.

То же самое с самим Торжком. Он не показан. «Бытовой» сни­мок свиньи -- типичен для всех үездных городов. Он скорее на­поминает гоголевский Миргород Там бы это годилось. А чем же типичен Торжок? По каким де­талям зритель поверит и почув­ствует себя перенесенным имен­но в этот город. Скажут: придир-

А зритель этого не прощает. Он любит заботливость. Чтоб по­сле остроумного кадра дан был еще более острый и умный. лается И только тогда он делает прочным сочувственником и ре-ме: жиссеру, и актерү и сценаристу. H. ACEEВ.

одинВ картине «Страна голубых песцов» снимались настоящие са­моеды, которых было очень труд­но уговорить сниматься. Самоеды боялись встать перед аппаратом и некоторые старики даже плакали от страха, уезжая на с емку.

Одновременно Перестиани бу­дет работать над картинами «Цве­ты революции», «Машинист Дум­ченко», «Золушка» и «На старой усадьбе». В настоящее время Перестиани уехал с экспедицией в Баку, для окончания с емок большой кар­тины «Савур-Могила», которая является продолжением «Красных Дьяволят». Режиссер Госкинпрома Гру­зии Барский выехал с большой экспедицией в Одессу для произ­водства натурных с емок картины «Девятый вал»-из эпохи 1905 го­да.

По заданию Севзапкино, из теоретиков группы «Опояз» Юрий Тынянов. приступил к раз­работке сценария на сюжет пове­сти Н. Гоголя «Шинель». Для редактирования картины «Тарас Шевченко» в Одессу при­глашен украинский поэт, лидер украинского Лефа, редактор ВУФКУ-Михаил Семенко. В Свердловск выехал поста­новщик Пролеткино Краснов, целью организацин с емок худо­жественной картины из жизни Урала. С Лены вернулась часть экс­педиции Пролеткино: Беленкова, Гирявый, Минин, Юренев И Штраух. Экспедиция находилась в пути: туда 30 дней и обратно 32 дня. Режиссер Ю. Желябужский и оператор Яловый из Межраб­пом а-Руси закончили на Кав­казе с емки научно-видовой кар­тины «Весь Кавказ». Картина дает ряд кадров из бо­гатой природы Кавказа. Кино-оператор Лихотинский изобрел особый способ с емки, благодаря которому фильма сра­зу приобретает натуральные цвета и не нуждается окраске. Для производства опытов

В этой картине снимаются ар­тисты Госкинпрома Грузии: Зоя Невинская и Мария Тенази. Экспедиция Межрабпом-Ру­си, работавшая в Одессе («Месс­Менд»), переехала в Ялту для продолжения с емки. Туда же вы­ехала другая экспедиция Меж рабпом-Руси, во главе с режис­сером Я. А. Протазановым. Она будет снимать картину «Процесс миллионов». Оператор П. Ермо­лов. Л. Кулешев приступил к по­становке большой комедии под названием «Приключения Ильин­ского». В главной роли Игорь Ильинский. онН. Зархи и В. Пудовкин

× Госкинпром Грузии закончил постановку картины из жизни красноармейцев - «Территориаль­ный сбор грузинской дивизии». Картина делалась по заказу Совнаркома Грузии. Выпускаемый Культкино первый выпуск «Радио-Кино-Правды», со­стоит из 4-х частей. Первая часть расуст установку радио-приемника в деревне, вторая - об ясняет, как самому сделать радно-прием­ник, третья - посвящена «радио­зайцам» и четвертая … «Газета без бумаги и расстояния»,

Очень нравится в провинции фильма «Капитан Январь». Рабкор, тов, И. Рейс, выража­ет общее мнение провинциаль­ных рабкоров, когда пишет в вольской (Сарат. г.) газете «Луч Правды»: «Эта картина, несмотря на не­сложную фабулу, проведенная в бодрых тонах и с мягким юмором, заслуживает постановки ее в ра­бочих кино»,

Режиссер РООМ. Шарж П. Галаджева. вспециальнойРежиссер Иван Перестиани над остается на работе в Госкинпро­ме Грузии. В ближайшее время