-ве-на-Донл № 34 (114). Marit, KOTOUHIG НАМ TOOBAT Ham передают, что Госкняпром Грузии заключил договор с из- вестным немецким режиссером Фрицом Лангом, постановщиком «Нибелунгов», © постановке в ателье Госкинпрома фильмы «Всадник в барсовой шкуре», по сценарию Руставелли. Фриц Ланг приедет после окон- чания работ в ателье УФА, к на- чалу следующего года. Сведения эти мы еще не могли проверить,, i + В принятом к постановке в ВУФКУ сценарии Гл. Никитина и Поповского, «Иван Каляев», сцены покушения на Сергея Александровича будут сниматься на местах исторических событий, *« ‚На-диях в Культкино предста- вителями СТО, РВСР, Морского Штаба, ПУР’а, ЦК РЛКСМ и дру- тих организаций’ была показана фильма, заснятая т.т. Перцовичем и Андрюхиным; совершившимн заграничное онлаванне на судах Балтфлота. В картине имеется самая разно- образная хроника: там и рабочий день моряка, там и быт трудящих- ся Норвегии, * Экспедицией Севзапкино в Ка- ‚зани закончены натурные с’емки (взятые Казани чехо-сло- ваками) для картины «Волжские бунтарих. Режиссер Петров-Бы- ОВ. * Режиссером Мвайовским закон- чены натурные — с’емки в Росто- для картины «Дека- брнетых. + Пролелкино приступает в бли- жайшее время к постановке гран- днозной кино-картины «Вранге- лиада» по сценарию Перцовича и Полярного. , Наши ° учреждения заинте- ресованы в создании этой карти- ны, и для с‘емок будут предоста: влены воинские части, танки, бро. невики, эскадрилья аэропланов и морские! суда. Картина имеел боль- мог значение. x * В Чебоксарах началась с ’емка картины из жизни чуваш «Волж- ские бунтари». В прологе рисует ся история чуваш в револфцион- ном движении российского про. летариата, начиная со времен Петра 1. i Остальные части картины бу- дут нзображать революцию 1905 года на Волге. Главным ге- роем картины выведен известный революционер 1905 года тов, Ни- колаев, бросивший бомбу в ка- занского губернатора, СЕГ Нач. сеансов: 7, 8-45 и 10-30 Картину иллюстр. сим фон, бркестр под упр. Д. С, Блок, и еще ЗАКРОЙЩИЕ Бессиценарность и вопль в сце- нарии характерны для сеголня- шнего кинопроизводетва, На сцо- нарий возлагаются все надежды. Сотни сценариев проходят через приемочные пункты, составаен- ные из самых жадных и зорких людей в мире, пуды сценариев хранятея в портфелях, скрипят ‘перья на сценарных фабриках и в сценарных артелях, и все-таки производетво испытывает мучи- тельный сценарный голод. Великоленны = осветительные приборы и апнаралы, исправны операторы, многочисленны режис серы, ждущие манны сценарной, многочиеленнее актеры, жаждущие славы «во звездах», и вее-таки наш советский кино- тарантас продолжает извергать продукты, которые в огромном проценте отправляются на пойку, а в лучшем—не слезают с экра- нов’ официальные три дня, , Есть над чем призадуматься, ежели за сценариями фабрики тотовы хоть на край света; хоть на окраины исторических эпох (и это не в шулку-—<«край све- та»—в виде окраянной экзотики) и <«казесики», в вачестве опаеи- тельного рычага—уже существу- er). Думаетен— причина этой тоски по сценариям довольно проета. Если в ряде елагаемых, из ко- торых формируется фильма, — автор, сценариет, режиссер, ак- тер, декоратор, оператор, лабо- рант--выкинем ° чеетно-—инду- стриальную группу людей, рабо- тающих © машинами и точными: чнелами и пропорциями (опера- —— A ps риже, художник А. Н, Бенуз при- нял предложение одной из фран? цузских кино-фирм поставить для экрана грандиозную исто- рическую фильму «Наполеон» о жизни его и смерти, А. И. Бенуа приедет с группой французских кино-артистов в СССР для с емки местностей, по которым наступал и отступал Наполеон. % ВУФКУ ведет переговоры с германскими кино-работниками о фабриках. Дали согласие рабо- ‘тать четыре. оператора, ‘два ла- боранта, два архитектора и два осветителя, Первая группа при- глашенных уже прибыла в Харь- работе их на украинских ‘кино-. al ы вет УИ т. Я } ков и отправлена на кино-фа- брики. Приехали: оператор Гольц, лаборант Цеговский, ap- хитекторы Байзенгерц и Гаакер все работники «Уфа». ЕЖЕДНЕВНО Касса с 2 час. Цены на все сеансы зи. чительно понижены, ” с 17то ноября возобыбв- ляется многопольная постановки: ТОРЖКА. тор, лаборант), д тазже п деко- ратора, роль которого в конеч- ном счете определяется «налу- рой», в которой осуществаяет ее- 5я кинопройзводетво (выпячива- ние декоратора на первый план дает театральщину, чуждую ки- немалографин) —у наб останется треугольник индивилуально-реме- сленничающих «творцов», т.-е. сценариста, режиссера и актера. Если мы имеем первокласеную режиссерекую вылумку и много- образную выразительность акто- ра—спенарий отваливается на второй план. Возьмем, например, сценарий воистину выразитель- нейшей фильмы «Трус»—вель это ще нулевой водевиль в 4 действиях, это сценарий, кото- рого ни один Художественный вовел даже расематривать бы не erat. A еще более плоски еце- нарии «Белой моли» или «Брач- ного круга»—& в 10 же время фильмы смотрятся с ‘интересом. Что смотрителя? Мастерство pe- жиссера и актеров. Выразитель- ность деталей и ситуаций за счет общей значимости Фильмы в це: ом. Наш стон о еценариях поро- жден тем, что, сравнительно с за- падной режиссерской техникой, наша за весьма и весьма неболь- шими исключениями есть техни- ва второго п третьего copra, Строить фильму на киноактере й находить такого актера мы еще не научились; пскаючая пере- садви на экран теалральщиков се. всеми их театральными Ириема- ми, п результале чего актер вме- ero того, 9106 четко п сжато го- x ws Sp < Находящийся сейчас в Па- 4 Композитор Матвей Блантер написал музыкальную балладу по тексту О. Блажевич, к новой заграничной картине. с участием Дугласа Фербэнкса «Робин. Гуд», Ноты выходят в издании <«Кино- Издательства РСФСР», Эггерт в «Медьежьей свадьбе». Шарж П. Галаджева. © Участники перёлета Москва— Пекин — Япония, кино-работники Пролезкино тов. Шнейдеров н оператор Блюм возвратились в Москву. % Алис Художественного театра Хмара, пзходящийся ныне заграницей, приезжает в СССР н будет сниматься в роли Вранге- ля в картине «Врангелиадау. Режиссер Рахманова местом семок`картицы «За что» избрала рабфак. им, Карла Маркса, все студенты которого будут учаетво» вать в массовках. ` ЦЕНАР ‚Б. В. Кантер переходит на тре- Ci? вор жестами и обликом, ч10- те кричит, точно через толетое стекло; помогая гримасничаньем пан июстикудяциней, или же” пеи- хологически вращает глазами, или позирует, ` Остается один выходов еце- нарном стожече: может быть; по- вествовательная, интрижная ув- лекательность стожета восполнит два вышеуказанных пробела. Вот почему ищут сценариев. ‚ Это нишется отнюдь не для уязвления режиссеров и актеров. И те н другие либо относятся к вымирающей категории Tea. трально-ветхозаветного кино, ли- 60 прохолят стаж. ученичества, Не их вина, что они таковы. Но это значит, что влвойне от- вётствениа задача сценариста, которому надлежит работать за троих, выручая сюжетом и те- матичеевим материалом. совет- скую кинематографию в данный момент. И эта задача вавойне трудна, поскольву трудно наших сюжет. ников, привыкших говорить азы. вом литературы и театра, заста- вить говорить языком кино, а не просто механически--«тав и быть»—-давать кино темы и фа- булы, уже непользованные gaa литературных и театральных ве. щей, в то время, как присяжные кино-спецы-еценаристы захлебы- ваются и захлебывают экраны сотнями одних и тех же, давно осточертевиих спенарных игабло- HOB, C. TPETDANOB. < Айтист Брянский привлечен Пролеткино для семок в картине «Триппер — бич женщины», $ Оператор Беляев выезжает с экспедицией Иролеткино па, Урал для зас’‘емок всех видов охоты. Кроме этого, тым ие будет ста- витьея картина па тому‘ о ‘кон: цеесни Уркварта. —- ———<—$——<$—$—— рб * Редактор-монтажер Совкино сопоста- по худо- тью фабрику Совкино новщиком Сахновекого жественной части, 3< Фр. Тальбот выпускает в пз- данни «Академия» книгу «Искус- ство Кино» под редакцией А, А, Твоздева. hp В ночь`с 1-го на 2.e HonOpa покончили самоубийством, отра- вившись наркотиками, Макс Лин- дер и’его жена. Причина” само- убийства неизвестна. $ Эрик Строгейм- не только ставит картину «Восток заходя- щего солнца», но и будет играгь в нем одну`из центральных ро- лей, -х Чарли Горячке» Чаплин в «Золотой продолжает пользо- ваться громадным‘ успехом в Америке. В течение первой. не- дели демонстрации этой карти- ны в Театре «Стрэнд», в Ныо- ИМорке, был поставлен мировой рекорд: цифра сбора за одну не- делю достигла! 72.577 долларов. За один день (воскресенье) бы- ло пропущено 13.000 человек. $ Рискованный трюк вылолниа недавно во Франкфурте-на-Майне артист. Джек ерри (Франц Пробст). Он прошелся по самому краю перил высокого моста, при- кренил на ходу канат к перилам } и спустился по нему к воле. НИ eee ani _ ПОДЫЕ НАМ _ ПОХАЗЫВАТОТ Рабкор Л, Байчман из Козлова (Тамбовской губ.), сообщая ‘о том, что картина «Коллежский` ре- гистратор» имела у них «громад» ный успех», называет ее «един» ственной советской картиной, ко- торая игрой Москвина ни: других актеров привлекает сердца рабо- чих», +44 В Елецкой газете «набат» ре- цензентка тов. Кэт пишет о «Багдадском Воре»: «Эта фантастическая картина“ сказка, полна всевозможных трюков-и необычайных` эксперн. ментов (!—Ред.). Здесь н «ковер- самолет» и «шапка-невидимка», и «сапоги-скороходы» и пр.з. А на самом ‘деле ‘в картине «Багдадскнй Вор» нет никаких «сапогов-скороходов». Хотя, по: чему бы им и не быть! Вель есть же в этой картине ‹ковер-само- лет» и даже: <‹крылатый конь», А может быть и потому, что «сапоги скороходы»—это образ сказки северной, сказки нашей суровой сермяжной, сапожной страны. А «Багдадский Вор’- сказка южная, восточная, KKK < провинциального экрана не сходит, в свое время очень хо. лодно встреченная у нас в Москве, фильма «Прекрасная Нивернеза» Это, действительно, пустая филь. ма. Как во ‘многих франнузских фильмах, в ней сочетается нсл- нография с сентиментальнос, > У французского писателя orca Додэ есть роман под названием, -Но- заиметвованный 4 этого романа, сюжет, ие мои!” фильме «Прекрасная Нивен; быть именно такой, как мы . только-что найнсали. Рабкор С. Б. протестуст вот зете «Брянский Рабочий» проти хвалебной рекламы, которую этой ничтожной фильме. дала в своих афишах администрация бринско- го рабочего (1!) кино <Метал- лист». Тов. С. Б. пишет: «Правда: не любо, не гляди, Но в нашей стране врать все- таки надо мешать. Поэтому, <мы помешаем» ‘администрации <Ме- таллиста» писать в ‚афишах о ^ «Прекрасной Нивернезе» такие, деликатно выражаясь, непразяо- подобные вещих, KK Сюжет французской фильмы «Моника Лербъе» заимствован. из нашумевшего романа под тем же названием писателя В; Маргерит, Кроме заглавия, эта фидьма имеет очень мало общего с романом. Рабкор’ №№, в газете «Нижего- родская Коммуна» пишет: «Кроме самой отвратительной театрализации, ‘выставки мебели и туалетов; безнадежно плохой игры, удручающей бедности’ pe- жиссерского воображения н без- граничиой пошлости —. в карти не «Моника Лербъе» инцего 167%. +++ Историко-революционную филь- му «Степан Халтурин» критика встретила в Москве несколько вяло. Но провинция тепло встре- чает эту фнльму. Может-быть, провинция относится к ней спра- ведливее. Разве не прав. рабкор, тов. Д. Мал., когда пишет в одес. ских «Вечерних Известнях»:и -— Картина «Степан Халтурин» имеет незначительные недостатки и очень большие достоинства. Главнейшее из них то, что кар-. тина смотрится в. рабочей ауди- торий с напряженным и возра- стающим интересом... Иесторич- ность, и в TO же время элемент любовной интригн держат внима ине зрителя напряженным на про- тяженни 9 чаетёи,