В комере: А. КУРС-статья-ЧЕСТНАя ЕЖЕНЕДЕЛЬНАЯ Вторник,
КАртина
2-58-49 . г.--2 р. 60 к., 5 р., 6 мес.-2 р.
тел. УСЛОВИЯ ПОДПИСНИ: Газета «КИНО» на 1 на нес.- р. 25 к., на 1 мес.-20 к. Журная «Советский Экран»: на 1 г. 50 к. 1 нес.- 40 к.
РЕДАКЦИЯ: Москва, Тверская, 37, телефон 1-77-83 . СЕКРЕТАРЬ принимает ежедневно от 2 до 4. РЕДАКЦИЯ не имеет возможности входить в пореговоры по поводу неприиятых рукописей. рукопИСЬ может быть возвращена лишь в том случае, если к ным адресом и ней прилагаетса конверт с обратнаклеенными почтовыми марками. ПРОСЬБА писать четко, на одной стороне листа. № 35
«КИНО» и «Советский Экран»: на 1 г.--7 р., 6 мес.--3 р. к. ТАРИФ НА ОБ ЯВЛЕНИЯ: в газете «КИНО» позади текстроку ионпарели, в Сверх тарифа госнаОБ ЯВЛЕНИЙ за границей: И. И. Муравкия, Борлим, 30. МЕНИНГРАДСКОЕ отделение: Надеждинская, д. 1, кв. 57, телефон 5-30-62 ТРЕТИИ ГОД ИЗДАНИЯ
ГАЗЕТА
(115).
ПАРИЖ ПРЕМИРУЕТ СОВЕТСКИХ РЕЖИССЕРОВ АКЦ. (См. - «Вкратце»). Соглаено сообщению, полученакадемией художественных Рис. Зубова ному наук, на выставке декоративных искусств в Париже получили награды: режиссер Межрабпома-Руси Я. А. Протазановпочетный диплом (2-я награда), режиссер Госкино С. М. Эйзенштейн-30- лотую медаль (3-я награда), режиссер Пролеткино С. Д. Бассалыго--золотую медаль (3-я награда) и кинок Д. Вертов --- серебряную медаль (4-я награда). Кроме того, соребряную медаль получил художник Антон Лавинский за свои кино-плакаты, изготовленные для Госкино, на темы: «Луч смерти», «Долина слез» и «Стачка». ** Художественная революционная картина «Его призыв» Межрабиома-Руси, в постановке Я. Протазанова, демонстрируется в кино-леатрах Берлина. Эдновременно «Его призывом» демонстрируется большан хроника «Первая германская рабочая делегация в СССР».
Экспертом по постановке фильмы из царской жизни «Полунощное солнце» в Америке прицА:Ааря XP-р-РАни глашен русский Ладыженский. белогвардейский полковник
Длержинский советткой кинематографии Тов. Дзержинский, выразивший согласие активно работать в Обществе Друзей Советского Кино, прислал первому организационному собранию друзей советского кино в Москве письмо следующего содержания: Уважаемые товарищи! Кинематограф может и должен стать могучим орудием культурного нод ема нашей рабоче-крестьянской страны. Мы отсталы, некультурны, неграмотны, но мы поставили перед собой труднейшую задачу в короткий срок стать самой передовой, самой культурной, самой грам страной. Первые успехи развития нашего хозяйства и перспектива дальнейшего быстрого под ема нашей промышленности и нашего хозяйства подводят крепкую базу под общий культурный под ем и крестьянских масс. В этом деле кинематограф должен будет сыграть немаловажную роль. картиПриветствуя учредитсльное собрание общества «Друзей Кино» желаю сму всяческого успсха в будущей работе. «Кино и радио в деревню и раооче кварталы», - пусть это будет нашим лозунгом, пусть кино и радио помогут скорейшему преодолению пашей некультурности». Ф. Дзержинский. 12 декабря 1925 г. О ВО
Бое
Кусочек монархи ческой России… в Америке - и притом… на экране. ГРИФФИТ
КАК РАБОТАЕТ (Перевод с английского). Гриффит думает, что он первый, кто начал употреблять крупный плая. Может быть крупный план употреблялся в европейских картинах ранее. Но когда Гриффит предложил осуществить эту идею оператору в Америке, последний отказался. Он уверял, что нельзя снимать одно лицо, не спимая туловища. одно лицо, не спибфит предложил совершить совместную прогулку в художественную танлерею. Там они увидели достаточное количество лиц без туловиш, и режиссер выиграл дело. Но когда картина демонстриро. валась в театре, публика топала ногами и свистела. Гриффит начал с того, что стал писать сценарии по 15 долларов. До этого он писал рассказы и стихи в журналы, тоже по 10--15 долларов за вещь. кой Гриффит был удивлен критиего новой картины «Салли ша, не может соперничать с самой плохой комедий. Комедияэто серия отдельных смешных положений, и неважно какое из этих положений будет первым. тогда тратить 20000 имеет шанса на успех! - Зачем актер должен серьезно стараться создать характер, если вам нельзя проследить этот характер от начала до конца. Когда вы смотрите Гарольда самим собой. Он одевается всегда одинаково, играет всегда одинаково. Вы платите за поаво посмотреть на него, а не из-за роли, которую он изображает. Картина и смысл ее становится не важны. созда-скинпром сср рузииметь ИЗ из опилок». Людям показалось странным, что он взялся за комедию. Но он не брался за нее, а просто вернулся к ней. Впрочем, он не любит кино, и вот почему: - Раз публика у нас может входить в зрительный зал в люПредположите, чтовыЗачен правляетесь в театр. Пьеса, которую вы идете смотреть, поставлена тщательно и блестяще. Когда вы попадаете на свое место, первые два акта уже сыгретий подходит к концу. шего напряжения. Мужчины и женщины бурно спорят, но вы не знаете почему, так как вы пропустили первые части. бое время, сюжет теряет интерес. Он уже развязан. Зачем должно достигаться напряжение, зачем игра должна вать его, если вы войдете B зал в момент, когда напряжение достигнет высшей точки. Я говорю, что никакая драма, как бы она ни была хоро
- Я думаю, что комедни-эторабочих самое лучшее, что мы имеем при том способе показывания, который у нас существует сейчас. Чтобы подтвердить мой взгляд, я приведу тот факт, что где вход во время действия воспрещается, имеют успех, и эти же картины проваливаются, да их показывают в кино-театра рах обычным порядком. ког-＿я - Каждую надпись своей картины я делаю, считаясь с педисциплинированностью наших зрителей, входящих в середине сеанса. Я для них делаю ее ясной. Я не думаю, что это в интересах искусства, но я считаю это необходимостью при наших грустных условиях. Моя идея состоит в том, чтобы помещенне, где будут показываться хорошие картины в назначенные часы без права входа после начала сеанса.
ВСЕРОССИЙСКОЕ
СОВЕТСКСЕ
КИНО Д
МОСКВА,
ТВЕРСКАЯ
МАЛ,
ГНЕЗДМИКОВСКИМ
Закончена постановкой и в скором времени выпускается кино-картина по рассказу ШОЛОМ-АЛЕЙХЕМА ,ЕВРЕИСКОЕ Ансамбль артистов В СЧАСТЬЕ Постановна А. м. ГРАМОвСНОГО.
НАЕЗДНИК
очередном
Заканчивается
постановкой
WILD-WEST. вачнаазс
полуляоной песе-ки. E. Инспенировка В главной роли
МосKOзEкого езрейского Государственого татра. главной рояи арт. МИХОЭЛС.
мата
Режиссеры: М. ДОЛЛЕР и ОБОЛЕНСКИИ