№ 35 (115). Карттины, киторые кам TOTOBRT

и

н

о

Честная картина «Крест и маузер». Производство Госкино. Режиссер Гардин. Ассистент Е. Червянова. Опера­торы А. Станке и А. Левицкий. Сценарий Льва Никулина. Декорации художника Д. Колупаева. о спискооской митре. Но кажет­ся, что некоторые его демониче­ские изтибы и позы чрезмерны. Нина Ли бегает под Мәри Пик­форд. Но ноги у нее евои, и на­до думать, что она научится бе-ся по-своему. Советские люди в картинс по­ражают своей убедительностью. Они не проианосят речей и дей­ствуют в соответственной им об­ршен­становке. Вам кажется соверше но простым превращение бывше­го политического арестованного в представителя власти в защит­ной гимнастерке. И то, что он не выгоняет явившегося нему ксендза, а разговаривает с ним, вытекает с естественностью из его роли советского алминистра­…тора, а не фальшивого героя. Хороши тщательностью и сжромноетью игры все ксендзы, особенно Рогожин, подчеркива­ющий сильный характер убе­жленного фанатика, несколькими типичными жестами. В картине поладно с погромом. Он растянулся и пропал к тем­ноте. Но вся выразительность по­грома сковцентрирована в двух сценах: когда в комнате портно­го заказчик в примеренном пид­жке без рукаов спускается на колени переднотулом, и когда ху­по-лиган, убив довушку в комнате, вытирает ножо евренекое молит­венное покрывало. Мы не научились писать о тех­нике картины, Но я знаю, что свет и операторы сделали много прекрасного в этой ленте. A. КУРС. Католический священник из натую крысу в тюремной камере,  «некоего королсвства», воспи­тапный на услужливости слугам куда молодой священник прихо­дил выпытывать тайну бомбы, не взорвавшей губернатора. рассказал содоракание тины для того, чтобы покавать, что тов. Гардину приходилось не только работать над постанов­кой, но и побеждать сценарий. Хорошо, что Десницкий сры­вает с себя рясу в паническом припадке, & не по раскаянью. Развязка оправдана психологией, а не моралью. Но эта психоло­гия вырывается из личных пере­живаний трагического ксендза. крах не от укоризненных глаз Маринки, он расшибается о болес сильный и правомерный социальный поря­док, построенный на земле, взрыхленной бомбой роволюцио­нера из местечка. Картина сильна не сюжетом, а деталями, не действием, а моти­вировкой действий отдельных лиц и превосходными эпизодиче­скими характерами. Обывательгать скал клиентура костела, провин­циальныс полицейские и востор­женные погромщики сделаны с чувством и знанием эпохи и среды. Трудно сказать, кто играет луч­ше всего в этой картине. Все особенности

Картины.

катодые кам показыкают Значение картины нисколько не умаляется от того, что кино­фильма уделяет много внимания биографин Халтурина, и только Кременчугский рабкор, тов. Ка­меняр, пишет в «Нашем Путн» о картине «Степан Халтурин»: попутно показывает работу пар­тии и организацию «Северо-Рус­ского Рабочего Союза». Из-за этого зрелище на экране делзет­живее. Это - редкая картина, - пишет рабкор В. Р. в цятигор­ском «Терекег. - Она напрягает внимание, вызывает исподдель­пос чувство, будит сердце и ум. В репертуаре наших кино, засо­ренном «ковбоями», «сыщиками», «боксерами» и «тапцовщицами», эта картина действительно светлое пятно». Еще теплее встречает провинция фильму «Красный газ». В этой картине засняты участники пов­станческого движения в Сибири жертвы белогвардейской жесто­кости и герои красной партизан­щины. Замечательно в картине и то, что в ней засняты великолеп­вык виды верхней Оби и Алтай­ского края - на фоне туманных гор, угрюмых утесов, бурных ре­чек, привольной степи и непрохо­димой тайги. Рабкор т. Ст. в устюжской «Со­ветской Мысли» пишет: «Красный газ» картина красивая, понятная, захватываю­щая, проникнутая величавым ду­хом создающегося на наших гла­зах пролетарского искусства. Она оставтяет глубокос и бодрящес виечатление.  Очередной американский «ше­девр, «Песнь Любви», изобража­ет до нельзя запутанную рома­ническую историю, якобы пронс­ходящую в оазисе Сахары. Эта «Сахара» сделана в американ­ском павильоне, и сделана очень небрежно В фильме «Песнь Любви» по­мимо лобви показано и восста­ние арабов: в этом сказалось ве­яние нашего времени. Но вот что пишет об этом «восстании» раб­кор тов. А. Деваль в хабаров­ском «Вечернем Радно»: «В этой картине все «арабы» и мо-арабская обстановка не выше провинциальной оперной поста­новки. Восставшие «арабы» в чи­сле одних и тех же 30 40 верхо­вых с приклеенными бородами конца и без толку мчатся со всех концов «пустыни», все вре­мя «потрясая оружнем»…  Все помнят дымовский про­цесс: дело об убийстве дымов­скими властями селькора Григо­рия Малиновского. Новая кар­тина Госкино «Волки» - это не­сколько вольная кино-инсцени­ровка дымовского дела, Картина «Волки» тепло встречена в про­винции. «Эту интереснейшую картину мнеобходимо показывать в рабо­кварталах»пишет рабкор П. Прасолкин в сталинградской газете «Борьба». 24 по

Кинофицируют Тургенсва. До парского режима и садическом сего времени из тургеневских произведений было выхвачено экраном одно «Дворянское Гне­здо». Эта картина шла до ции, когда еще дворянские гнезда не были разрушены. Но картине Лиза Калитина смотрела на часы­браслетку (в начале девятнадцато­го века!), а Лаврецкий смотрел на стену, где висел портрет льва Толетого - старика. Госкино подошло к Тургенсву, иначе. Обо сдало его дворянскую романтику в архив и инсцени­рует его повесть «Постоялый разврате тихого монастыря, в ка­честве шниона попадает, после

револю-» укрепления революции в тот са­мый город, гле произошла подго­товка его политического изувер­ства и ролигиозного злодейства. За ним в этом преображенном революцией местечке числится смерть приютской девушки, ро­дившей от него ребенка,, трупик этого новорожденного, послу­жившии в руках клерикальных

двор». Сценарий на эту тему за­пройдох знаменем погрома, и по­казан Горелику. пытка под видом исповеди вы­арестованного револю­ционера Галинского тайну поку­шения на губернатора. Столкнувшись в советском го-

Картина будет называться: «На пытать у большой дороге». Тургеневская повесть не утеряла своето соци­ального значения, и сценарий рас­считан для города и деревни.

«На большой дороге» пойдет и родко с Галинским, оказавшимся в деревенские клубы, читальни. и в избы­топерь представителем власти, и  с сестрой загубленной им девуш­ки Маринкой, карьеролюбивый ксендз Десницкий споткнулся на неудаче шлионажа. Он мечется между двумя огнями: между страхом наказанья от советской власти, если его разоблачит Ма­ринка, и ужасом мести своих сообщников, если он их выдаст. Взвинченный безнадежностью положения, в которое сго поста­вила,

На девятом перевале Октября, в дни октябрьских торжеств, в Москве блестели юпитера. На их зеркальный свет шли толпы, в тол­пах спрашивали: А кого снимать-то будете: -Вас, отвечали операторы и схватывали людей, улицы, ше­ствия. Но на улицах кино-люди были не долгими гостями. Быстро гасли голубые лучи юпитеров. Операто­ры шли в дома. В общежития, в

религиозно - политическая принок­играют «лучше», а в режиссер, сумевший найти и казать много нужных лип и пожо­жений. Мы боимея перехвали­вать Күтүзова, Он отлично дал тип молодого опикурейца и

квартиры рабочих, в клубы. По­карьера, он в страшном являясь незаметно, операторы уносили в аппаратах заметное: го­родской быт в октябрьские дни. Да я же непричесанная сня­лась! -говорили взволнованные женщины, вот гребешок в воло­ке срывает с собя рясу -- в цер­кви, при смятенной толпе обыва­телей, под пристальным взгля­дом маринки, Он сорвал работу

своих сообщников и за это поги­карьериста, с трудом сдержива­облитый ющего свое волнение при садиче-

са ткну тогда снимайте еще раз. баст смертью крысы, Но операторам это и нужно бы­ло. Им был нужен непричесанный быт. Это была работа для карти­ны: «Октябрь в быту». Она про­изводилась Культкино по поруче­нию Совкино, А с емками руково­дил режиссер Культкино А. Дуб­ровский. План картины был раз­работан им. Цель картины быт в октябрь­ские дни. Глубокий быт-квартиры и клубы. А демонстрации и ше­ствия будут показаны только как деталь торжеств, как бытовая рама. - Умная картина! говорила пу-

керосином. Вы вспоминаете мох­ском избиении девочки и мечтах      этой фильмой фабрикой пригла-

  



Режиссер Мусим-Бей гото­вит новую картину. Она называться «Пять минут». Сцена­рий к ней написал Гричер, а ретто Сергей Третьяков. Картина строится по оригинальному пла­ну: все действие происходит на

с международной делегацией Андрюхин­в северный район: Иваново-Вознесенск, Уральские заводы и т. д. Толчан Сталинград, Харьков, Тифлис и Баку. Конечным пунктом обояхбез маршрутов будет Ленинград. же-Операторами заснято посеще­ние делегацией московских заво­дов. Андрюхин заснял посещение делегацией исправительных ма­стерских ОГПУ в Болшеве. На-днях в Киргизскую Респу­блику в Оренбург выехала экс­педиция Культкино и Госкино по зас емке историко-революци­онной картины «Оренбургские по сценарию И. Леонова. В состав экспедиции вошли: ре­царствованиячих помреж. Лаврентьев, осветитель Лазаревич. 17

будет лодежи. шается один из известных дресси­ровщиков зверей.

те-в либ-Сценарист Леонов готовит по заказу Культкино сценарий на му: Сберкассы на селе. Сцена­рий комедийного характера и будет называться «Конкурс нихов». Реж. Иванов-Гай закончил сценарий «Закованный в золото». В сценарии выведен быт выс­ших сословий екатерининских времен и их прихлебателей. Сце­нарий будет ставиться вероятно автором. «К. Шильдкрет написал два Спенарийрисуетнефтянуюсеаияогни» новых сценария:«Девки грех», драма крестьянской девушки,н «Крылья холопа» крестьянская трагедия из времен Ивана Грозного. Оба сценария одобрены ГПП и приняты к постановке Гос­кино. По заданию ПУР а зам. зав. кино-бюро ПУР а, тов. Авербух, разрабатывает сценарий «При­мерный отпускник Григорий Ла­пицкий». Сценарий рисует рабо­ту отпускника в деревне и его борьбу с кулачеством за новый общественный быт. «Ра-Возвратились с Лены участ­ники экспедиции Пролеткино: Новицкий, Броницкий, Прозоров­ский. Возвратилась из Одессы экспе­диция, снимавшая картину «Сталь­ная рука». Приехали режиссер Вернер, оператор В. Минервин и

блика о «Правде жизни» (Сифи­лис). На эту картину шли, как пароходе, на океанском пароходе типа «Титаник». идут к доктору на прием. Тенерь Пролеткино закончило натуральные с емки картины что?» (Триппер бич женщины). Сейчас идут подготовительные работы к репетиции павильонных сцен. Картина относится к серии <умных картин». Ее сюжет­«женский вопрос», Наболевший -) За границей дерутся за нефть. ничные страсти разгорелись, и со­ветский сценарист Быховский пи­шет сейчас по заданию первой госкино - фабрики сценарий «Нефть». 

борьбу между Англией и Амери-

вопрос. В картине будет дан ряд кой. Натурные с емки будут про­в Батуме и в Баку. Из Одессы вернулся дирек­характерно-бытовых эпизодов в изводиться деревне, в городе, в среде раб­факовской молодежи, в тельской среде наших дней. Сценарий -Демидович. новка Рахмановой. Оператор-- Кюнс. А в главных ролях высту­пают артисты: Гоголева, Савская, Верховский, Барбашевич и Брян­ский.

обыва­тор первой госкинофабрики, ре­жиссер Капчинский, Он приехал, Поста­закончив с емки кадров для кар­тины «Коровины дети». В ближайшгие дни из Севасто­поля возвращается режиссер пер­вой госкино - фабрики Эйзен­штейн, производивший натурные с емки для картины «1905 год» по сценарию Агаджановой-Шутко. Чеховская «Каштанка» ожи­в кино. Ес переносит на Юрий Болотов автор ботника Балды». Он написал по заданию худсовета первой фаб­рики либретто для фильмы, в основу которой положена «Ка­В «Каштанке» по Чехову уча­звери, Фабрика

ноября

ВСЕ

киноПРС

в

После «Мусульманки» - «Кло­конущий Восток». Новая картина Пролеткино. Она рисует борьбу восточных племен с представите­вает экран лями империалистического капи­тала. К картине заснято пока четыре ста метров. В конце ноября вкспе­диция, находящаяся в Закавказьи, штанка». возвращается в Москву, В кипо­театры картина поступит в янва­ствуют дикие ре. Автор сценария и режиссер­этих зверей не выбрасывает. В другие. Д. Бассалыго. Оператор Добжан­фильме будет показана система Операторы екнй. дрессировки их. Для работы над Я. Толчан (Культкино)

МАНЕ, граждане! ВИНИАНИЕ! Ползет молва нсполтишка: Сегодня в НА ЭКРАНЕ … вам и потоиству в назидание блеснет

ЗАкРОНЦИИ ТОРИКА.

А. Андрюхин И выехали