№ 36 (116).
Кари,
KOTOOMIE tal
ГОТОВИТ
Еще о картине «Октябрь в бы-
ту». В день октябрьского празд-
ника операторы взобрались с
аппаратами на колокольню Ива-
на Великого в Кремле. Древние
мшистые колокольные стены н...
кино-аппараты! Аппараты засня-
ли сверху членов правительства
при выходе их на демонстрацию.
Не дремали аппараты и вече-
ром, когда город тонул в элек-
трических солнцах.
С’емки производили операто-
ры: Дорн, Беляков, Минервин,
Андрюхин, Толчан, Цейтлин.
*«
Колчаковщина в кино, Борьба
красных войск и партизан с
колчаковцами. Эта сибирская
эпопея еще мало знакома нам.
Литература о ней—скупая. Со-
ветские Несторы еще не увеко-
вечили колчаковщину в своих
летописях. Лишь на-днях в пе-
чати мелькнули отрывочные
строки из. исторических. доку-
ментов-—«Допрос Колчака».
Теперь Пролеткино заметило к
постановке картину «Конеи Кол-
чака». В основу ее берутся исто-
рические материалы участника
события, т, Газукина, В обработ-
ке материала для кино прини-
мал участие режиссер Соколов-
ский,
В картине развернется «сибир-
ская Вандея». В ней будут при-
ведены подлинные документы,
будут засняты живые борцы.
Они дрались с Колчаком в же-
стоких снегах и победили под
огнем. Будут показаны бои в
Иркутске, расстрел Колчака и
предселателя совета министров
6. колчаковского правительства,
‚ кадета’ Пепеляева.
*
Вернулась экспедиция Пролет-
кино, снимавшая картину «Ма-
бул». Она построена на романе
Шолом-Алейхема «Дер Ma6yu>
(Потоп).
В романе горькой шолом-алей-
хемовской улыбкой согреты на-
строения еврейского общества и
революционной молодежи в. пя-
том году. Лирика и психология
были вплетены сценаристом в
динамику романа, в фабулу. Кар-
тина поэтому получилась «уплот-
ненная».
Шолом-Алейхема, этого ев-
рейского Чехова, трудно инсце-
нировать, как трудно ставить на
экране Чехова. И когда за «Дер
Мабул» взялся режиссер Иванов-
Барков, он стремился прибли-
Зиться к «фотографичности», К
простоте и убедительности.
_С ’емки картины производи-
лись в Виннице. Ассистентом- ;ре-
жиссером при павильонных сем.
ках был режиссер МХАТ, А. Вер-
илов.
Иванову-Баркову пришлось ин>
сценировать много бытовых ев.
рейских моментов. С еврейским
бытом он не знаком, н навстре-
чу ему пришли артисты ‚ «Габи-
ма». Они снимались в картине и
давали по ходу ее много цен-
ных указаний,
В. картине снималась еврейская
масса, Сюжет картины тронул ее
за живое и на с’емки’ она шла
охотно.
Операторы: Винклер,
ков, Егиазаров.
+
Фабрика ВУФКУ в Одессе го-
товит картину «Тарас Шевчен-
ко». В картине пройдет Тарас
Григорьевич «от молодых го-
дов до седых усов». Вся тяжелая
подневольная жизнь ‘ поэта.
Юность. Каторга. Смерть.
С емки производятся на Кавка-
зе, в Ленинграде, в Киеве. Ца-
вильонные сцены —- в. Одессе. Ре-
жиссер—Чардынии. Onepatop—
Завелев.
Картина предположена к вы-
пуску в феврале. :
Солод-
IMEI pacrem? =
«Еврейское счастье»—производ ство Госкино. Режиссер А. Грановский, оператор 9. Тиссэ.
Эта картина— лишнее доказа-
тельство того, что вино наше
культурно и художественно ра-
сотет и ему надо помочь в этом
росте.
Рабочий и крестьянин требу-
ют хорошей, художественной кал-
тины. И они, завоевав власть в
одной шестой части мира, по
крайней мере, на этом протяже-
нии, имеют на то полное право.
А что мы им давали до сих пор?
Фальшивое сюбюканье, которое
называлось «агитационной Kap-
тиНой»-
Теперь такой взглях на карти-
HY отброшен даже мно-
гими из тех, которые придер-
живалиеь его раньше, и это мо-
жет даль благодетельные ре-
зультвты. Доказательством это-
му—хотя бы «Еврейское = сча-
отье».
Бак ни относиться в этой
картине, несомненно одно,
что это одна из первых ла-
сточек возрождения нашего
вино. Мы сейчас на по-
роге к этому. У нас появи-
лись в кино культурные кадры,
которые способны поднять его на
должную ‘высоту.
«Еврейское счастье» — серия
иноценированных для кино анек-
лотов Шолом-Алейхема о бедном
Менахем-Менделе, ищущем в тес-
ных еврейских кварталах свой
«кусочек хлеба». Tema ota 3
картине социально не заострена.
Менахем-Мендель — это про-
сто бедный еврей, и не больше.
Его бъет и заарестовывает горо-
довой. И это просто етолкнове-
ние городового с Менахем-Менде-
лем; Ни за тем, ни за другим не
чуветвуется социального фона.
Они взяты изолированно, как
люди, & не БаБ типы.
Но люди это — несомненно
живые. Они плачут, они омеют-
ся, они страдают, они радуются,
—OXHHM словом, — они живут,
А это большая редкость на нашем
экране, где до сих пор преобла-
дали только схемы. Не ясно ли,
что мы движемся вперед.
Ниешую ступень мы уже про-
шли — схемы‘ мы начинаем из-
живать, на экране появились
живые люди; теперь мы пойдем
к высшей ступени искусства, ко-
тда людокие страдания и радо-
сти будут типизированы. Совет-
ское кино ждет настоящего дра-
матурга-оценариста, и он при-
дет,
Сценарий — самое слабое ме-
ето в «Еврейском очастьи». Это
ряд эпизодов, которые можно
удалять из картины, перетысовы-
Bath, переставлять в любом по-
рядке, показывать от конца в на-
чалу и наоборот. В картине,
воледотвие этого, нет цельности,
нет правильного, логического
развития, скачки утомляют, рас-
веивают внимание и расхолажи-
вают зрителя,
Но, сами по cebe эпизоды сде-
ланы © большим вкусом, тактом
и умением. Правла, это умение
не от кино, а от театра, но нуж-
но думаль, что в результате даль-
нейшей работы, юино ассимили-
pyer А. Грановокого — этого
тонкого и культурного режиесе-
ра- Во всяком случае, приход
А. ТГрановокого в кино может
быть только приветотвуем.
Вместе с ним, по о созданию
картины работал коллектив «Го-
сета» — один из культурней-
ших театральных коллективов
СССР — во главе с умным и чет-
ким артистом — Михоэлеом.
Конечно, и здесь почти вое от
теалра, мало уменья пользоваль-
ся материалом и преимущеетва-
ми кино, но это вое придет...
В кино пришли культурные
режиссеры и актеры, очередь за
драматургами-сценаристами. Ye.
рез «наплюйство» политических
и художественных недоумков ки-
но идет к могучему росту, в ре-
зультате котором Hall новый,
многомиллионный зритель полу-
чит не суррогат, не и
трескотню, с одной стороны, u
не позолоченные побрякушки-—6
другой, а подлинные хХудоже-
отвеннные произведения © под-
линным советским, а затем и
коммунистическим содержанием.
Б. ГУСМАН,
хх Режиссеры Оболенский и
Доллер выехали в Ленинград
для засемок некоторых момен-
тов Октябрьской революции (у
Смольного) для картины «Кир-
ПИЧикКи».
3х Режиссер Я, Посельский за-
кончил постановку научно-про-
изводственной картины «От ку-
старничества к мехакизации хи-
мической промышленности».
В картине засняты все круп-
нейшие заводы нашей стеколь-
ной и фарфоровой промышлен-
HOCTH.
-к Режиссер А. Я. Протазанов
вернулся из Ялты, куда он вы-
езжал для засемки картины
«Процесс миллионов». В главных
ролях—И. Ильинский, А, Кторов,
О. Жизнева и М. Климов,
< В. Пудовкин н профессор
Воскресекский закончили с’емки
картины «Поведение человека»
(Механика головного мозга).
%х Режиссер Г. Новский, cra-
вящий фильму по заказу ЦК
текстнльщиков, включает в кар-
тину с’емки заседания первого
совета ‘рабочих депутатов ‘и
с езд союза текстильциков в
1905 году. В картине заснято
около 30.000 текстильщиков Ла-
нинграда.
< В. Туркин закончил сцена-
рий «Село Степавчиково» по по-
вести Достоевского. Ведутся
подготовительные работы к по-
становке картины. Режиссеры—
И. Москвин и Ю. Желябужский.
И. Москвии будет играть роль
Фомы Опискнна.
+ Пролеткино привлекло
В. Соколова (Камерный театр) ‘к
работам в качестве актера и ре-
жиссера в картинах: «Клякса» н
«Секретарь профсоюза».
«Межрабибм-Русь» на будущей
неделе организует обществен-
ный просмотр картины «Дорога
к счастью» по сценарию Г. Греб-
нера, постановка С. Козловско-
го и Г. Гребнева. Картина дела
ется по заданню Наркомздрава
и затрагивает вопросы брака,
Действие картины разверты-
вается ка фоне города и дерев-
ни. В тлавных ролях—артистка
студии им. Вахтангова—Алексее-
ва ин артист театра имени Be,
Мейерхольда -—— Жаров, оператор
С. Геворкьян,
< Севзапкино привлекает к
работе в Художественный Совет
Л. Сейфулина и И. Садофьева.
-х Врачи Д. Дементьев и П. Ле-
оненко разрабатывают сценарий
на тему — Диспансеры в деревне,
< И. Перестиани будет в блн-
жайшем времени ставить «Хад-
жи-Мурат>», «Цветы Революции»,
«Машинист Думченко», «Золуш-
ка» и «На старой усадьбе».
< Режиссер «Межрабпома-Ру-
сих Желябужский закончил на
Кавказе семку научно-видовой
картины «Весь Кавказ».
На фабриках Госкино созда-
ны тройки для регулирования
основных вопросов производ-
ства. Председателем тройки на
1-й фабрике назначен Блиох, на
2-й — Кресин, на Ленинградской
—Юдин и на фабрике Культки-
но— Степанов.
Ух На первую госкинофабрику
приглашен для работы приехав-
ший из Украины режиссер Л. Б.
Шеффер.
В его плане — постановка кар-
тины «Гюль-Джимеш» — повесть
о татарской девушке,
Сюжет картины: татарская де-
вушка Maer к Ленину искать
правду.
$ ВУФКУ поручило художни-
ку Балюзеку ставить картину
«Гамбургское восстанне». Для
картины приглашен оператор из
Германии.
Семки будут производиться‘ в
одесском порту.
% в Госкино — ковые назна-
чения:
Л. Ю. Кэртес назначен зэме-
сунтелем лете художе-
ственного бюро. Госкино, 3. М.
Поташников -- членом художе-
ственного бюро от ЦК РЛКСМ,
по заведыванию юношескны сек-
тором, Г. О. Серебрякова--чле-
ном художественного бюро от
ГТК, Е, М. Шнейдер — замести-
телем директора третьей госки-
но-фабрики и П. И. Клишапов—
управляющим делами Госкико.
ПЛ. Гольденвейзер назначен
консультантом при художествен-
ном бюро Госкино, для техниче-
ского просмотра сценариев и да-
чи заключений,
KKK у
< Отмечавшееся стремление ки-
но в Западной Европе и Амери-
ке использовать сюжетное бо-
гатство классической литерату-
ры сменяется за последнее вре-
мя обильными инсценировками
современных популярных рома-
нов и драм. Одной из первых
картин сезока является‘ инсце-
нировка гетевского «Гетца из
Берихингена».
Переделкой нашумевшей дра-
мы Георга Кайзера является но-
вая постановка «Дейтше Фокс-
продукцион», — «Амстердамский
коробейник». Режиссер — Вик-
тор Янсон. В главных ролях Вер-
нер Крауз и Дномира Якобини.
ПОЛЛА
— В ЛУЧШЕИ НАРТИНЕ СЕЗОНА =
=: ИВЕ
Постановка реж. 9, БИЧ
т Ежедневно 3 сванса
Марти,
НОТОТЫЮ НАМ
оказьваро
Рабкор С. Б. пишет в <«Брян-
ском Рабоч.» о «Волках»: «Мрач-
ная’ повесть «Дымовки»: борьба
селькора с. «волками» темными
снлами деревни, убийство сель»
кора—все это передано в филь’
ме с неподражаемым реализ-
MOM>.
Ho рабкоры отмечают и сла-
бые стороны картины: обычную
(к сожалению) в наших совет-
ских картинах идеализацию «по-
ложительных» героев. На это
указывает в той же заметке в
«Брянском Рабочем» tos. C. B.:
«Все положительные фигуры—
сам селькор, секретарь вол’ячей-
ки, заведующая чита: льней — это
уже не живые люди, а сусаль-
ные подслашенные манекены,
Например, ‹ селькор Васька
представлен типом интеллигента
70-х годов, но никак не типом
простого, кондового мужика, ка-
ким он должен быть».
3
Содержание новой фильмы
Севзапкино «На жизнь ‘и на
смерть» — таково; подпольный
работник на вечере воспомина-
ний рассказывает присутству-
ющим историю гибели рабочего
cna которого за ранение
провокатора - мастера отправля“
ют на каторгу.
В фильме показана жизнь Гро-
мова с политкаторжанами, бег-
ство с каторги изего работа в
подполье на заводе, Картина за-
канчивается расправой жандао-
мов с Громовым.
Попутно показана и любовь
Громова к одной из работниц, ня
руках которой он и умирает.
Очень интересное содержание,
кинематографически передано
так, что провинциальные рабкэ-
ры, обычно значительно теплее
столичных встречающие револю-
ционные картины, относятся к
фильме «На жизнь и на смерть»
достаточно холодно.
Рабкор Киноглаз в вологод-
ской газете «Красный Север» пи-
шет; «Не все, что свежо, бывает
интересным и заслуживающим
` внимания. То же следует сказать
и о картине «На жизнь и на
смерть».
В этой картине сцены с рабо-
чими и революционерами-под-
польщиками представлены так,
что даже для неискушенного
зрителя ясно незнакомство ре-
жиссера с бытом, долженству-
ющим быть изображенным в
картине». :
A pa6xop\M. B rasete «Tpep-
ская Правда» замечает:
«Эта картина мало чем обога-
тит серию наших. идеологически-
выдержанных картин»,
Рабкор М. Саратовский пишет
в ростовской-на-Дону газете
«Советский Юг» о картине «Ко-
жаные Перчатки»:
«Популяризация спорта по»
средством кино у нас — задача
важная и почтенная. Но начи»
нать эту популяризацию с мор»
добоя, как в «Кожаных Перчаг“
ках», -явная и непростительная
ошибка».
НЕГРИ
Я
реет
с
ревет тылы or
ТтТА=
Навса с 2-х 4. ДЕЯ
———
iT eT ae EL a