№

38

(118)

Простое, как гвоздь Пелидов играет швейцара. Не помогает ему даже сходство гри­ма с Янингеом в Последнем ловеке». Гвозди бывалот разные, Гвоадь сезона в этом году­-наждан премьера советской вартины. Она собирает каждый раз на просмот­ры ваволнованную и заинтересо-За ванную публику, такую же, как совсем недавно собирали лишь театральная премьера или диспут постнове Мейерхольда. Эта публика привыкла, что каждый спектавль--бум, что ка­ждая премьера--выстрел. Но нельзя ожидать от гвоздя, что он выстрелит. В кино сейчас строят, в не стреляют. Не напраено я начал с ничем не выдающикся, обыкновенных гвоздей. Это о них рассказал нам хорошо сколоченную повесть сценариет и режиссер Разумный, Застрекотал аппатар, как из све­тового шланга полилась на әк­ран струя событий, и вы в плену у несложной повести о тяжелых годах. О каких знакомых вещах рас­сказывает эта картина? ( тяже­лых годах борьбы, гонода, горя, радости. гвоздях вместо хлеба и зарплаты. О бан­дитах и предательстве. Об отще, не пожалевшем смле. о голодной любви и о любви от голода. Но не это основная тема. Путь труда и воли, путь победы скво­вит в ее кадрах; радостно бур­лит весеннли вода, в которую только - что был оброшен труп предателя. Я видел работу многих режис­серов, они работают по-разному. Один тихо суговаривает» акте­ров, другой кричит к сустится, отретий произносит в рупор бле­стящие монологи. Но Разумный в налболее выгодном положенни. Он же сам и оператор. Его ре­жиссура самая верная. Через гла­вок об ектива. Кроме того, он еще и худож­ник. Иго глаз натренирован, как оксер перед матчем. Поэтому он бъет так метко. Поэтому так пре­краспо подана натура, уверенно скомпанованы кадры, просты, но остроумны павильоны. Поэтому это одна из первых картин, где свет играст не хуже Фербәнкса. И, көнечно, пеэтому правильно подобран типаж, и да­же от актеров не несет пле­сенью Александринки. Не забудутся усталые ноги работницы в рваных башмакаж, плетущлеся по лишкой грязи де­ревня, где можно обменять ящик гвоздей на ковригу ржаного хлеба. Увлекательно, по-американски (вспоминается «Нетерпимость») сделаны сцены от езда на рас­стрели финальной погони, Смеш­но играют ващи - грамофон у швейцара и пять пар часов у кулака. Дерутся в картине немного, по крепко--по Мильтону Силлеу. Приятно паблюдать рост ро­жиссера. Разумный сильно вы­рос от «Банды Батьки Еныша» до «Тижелых годов». Некоторые приемы он удачно закрепил. Из актеров Доронии играет домовладельца Тучкина потому, что он тучный. Но иногда одного живота бывает мало. Живот дол­жен уметь играть. Поучиться мо­жно у Фатте.

Тачка, преним нино-грителя количества чланов общестаа. Не запиматься продпраниматель­ством. Не увлекаться мечтами и демагогией о создании «лучше­го» сценария общественными усилиями, Не ударяться в кино­психопатство. Первая и главиая задачаэто борьба за советскую фильму. каж за нее бороться?-Требованиемоновой хорошей фильмы как советской, так и иностранной. Игнорирова­нием плохой ипостранной филь­мы (не вообще иностранной, только плохой, вредной, пошлой, пустой, глупой, мещанской, пор­нографической), вытеснением иностранной фильмы с совстско­го экрана­в первую очередь с клубного. Вот первая задача, на которой друзья советского кино должны на ближайший период сконцен­трировать свое внимание. Вот ловунг: - Советская фильма на со­ветском экране! *** Голоса из публики

Когда ғаснәт свет. че-Э. Любич-прежде всего зна­ющай свое дело инженер-кон­фильмы. Он работвет по опроделенной системе, но определенным формулам, возни­каощим в процессе работы. Он точно знает емкость вим­мания зрительного зала и умеет полностью до предела загрузить его. В самом деле, те, кто при­стально присматривались к кар­тинам Любича, ваметят точное «совпадение» их монтажных скем. Каждая часть имеет 150 мет­ров, зажлючая в себе не болес сотни монтажных кусков (не считая надлисей), т.-е. в сред­нем каждый кусок фильмы (ка­ждая сцена) имеет длину де 1,5 метров, около 5 секунд про­должительности. B «Иветте» продолжитель­ность демонстрирования отдель­пой ецены не превышает 3 ее­кунд, достигая иногда всего 1- 112 секунды. И нисколько не утомляет внимания зрителя. Другими словами, Любич «по­дает» зрителю как раз столько «кино-пищи», сколько тому ну­жно. Не то бывает с нашими режие­серами, которые так «старают­ся», что зритель часто чувствует себя на положении заключенно­го в тюрьму, к которому приме­няется «принудительное пита­ние» (напр., погром в «Кресте и Маузере»). Вепомнито, как овономно Лю­бич использует места действия. В «Иветте» их всего шесть: 1) жилище Иветты; 2) жилище музыканта Адольфа и его мате­ри; 3) жилище приятеля; 4) ка­фе; 5) концертный зали 6) ули­ца. По, благодаря умелому пе­ренесению действия в разные углы декораций и постоянной пе­рестановке с емочного аппарата, создается впечатление грандиох­пого разнообразия (до 500 раз­личных по постровнию кадров). Умение насытить картину чу­десными бытовыми деталями сделать динамичным и четким каждый кадр (короткометраж­ность обязывает к этому) - вот что оповобствует успеху Любича. Осповная же причина успеха - это жесткая система, по ко­торой построены все фильмы Любича. Изучив их, мы сможем расшифровать его формулы и многому научиться. A научившись делать карти­ны не хуже Любича и, прибавив к ого формулам свое советское содержание, мы действительно создадим те фильмы, которых ожидает наш экран. НИЕ, АНОЩЕНЕО.

 Измените ей характер. сказал директор фабрики сцена­ристу, вникая в пеихологию ге­рояни сцепария. - Но я е вижу такой,-ве­тил сцепарист. … Тогда ее публика не увидит, - сказал директор. Мы не зпаем, какой был ха­рактер у героини, и в кахом на­правлении директор требовал из­менений: в классово-пролетар­ском или --- наоборот. Но вот заграница, недосягае­мая заграница, наша кино-зке­нортная мечта, требует чтобы мы изменили евой характер. Один из советских кино-ком­мереантов получил от немецкой фармы «Фебус-Фильм» цисьмо. И в письме милая пишет такие коммерческие слова: …«В России не интересуются спросом заграничного рынка, не интересуются требованиями и вкусами заграничного аритоля. Ведь, пеихологический подход русского зрителя и нашего две вещи абсолютно разные. За­дачи и цели, которые преследу­ются русской кинематографией, резко отличаются от задач и це­лей, которые ставят себе евро­нейские кино-фирмы… И смеем вас уворить, что мы с удоволь­стеием распространим ваши фильмы, при условии, если вы со­гласитесь на пеправления по на­шим указалиям»… Это все. Измените ваш харак­тер, и мы вас купим. обиходе это называется гнуеным ир 1оженией. Советская кинематография па­ходител в молодом и опасном воз­расте. Она еще не выработала своего характера, а старая свод­ница, мадам Заграница, предла­рает ей уже изменить его. Верегись, советская кинемато­графия! Тебя хотят сломить. Не ищи любви на Западе, где бур­жуазии нужен низкопробный ха­рактер. Смотри на Восток, туда, куда запродал свои десять кар­чиа Госкинпром Грузин. () Востоке и Ленин говорил, Там не потребуют изменения твоего характера. А Запад ты заста­вишь полюбить себя и за свой характер, когда вырастешь и до­кажешь, что он у тебя есть … твердый и неподатливый. Общество друзей советского кино организовалось. Избран вре­менный центральный совет. Об­щество переходит к очередным делам. Как работать, что делать даль­ше? Как действовать кружкам друзей советской кинематогра­фии? В уставе общества намечено много существенных задач, 0- щество в целом и каждый кру­жок в отдельности не могут сра­зу ухватиться за все. Надо на­метить основную и ближайшую цель и к ней итти, чтобы от нее, укрепившись, двинуться в раз­ные концы. Не разбрасываться. Не зани­маться словесными кампаниями в пользу советского кино «во­общем, Не раздувать огромного

хорошей игрой Вогданова структор КОНТОРД ЗБЕЗДА (рабочий Петров) наблюдаешь так же, как за эквилибристом на канате. Но с той только разни­цей, что хочется, чтобы он… сорвалея, В этом виноват не ои, а сценариет и режиссер. Слиш­ком он каменный я «идеологи­чески выдержанный», ну, хоть бы раз оступился в человеческое. Зато хороши Корчагина­Александровская, Владимирова, Розинер, Жбанков, Дориан и Си­монов. Я не хочу выделять ни­кого из них, ибо они всо хорошо работают в четком мехонизме фильмы. Они составляют то, что назы­вается невыразительным словом «ансамбль», они-эти несложные герои простой повести о тяже­лых годах. Простой, как гвоздь. Гвоздь хорошо вколоченный в новую сваю советского кино. СЕРГЕЙ ЮТЕЕВИЧ.  «Когда какой-либо из героев картины на экране при выстреле не попадает в цель, зрители-ковбои в штате Оклогама (Сое­динен, Штаты) на­чинают стрелять по экрану». (Иҙ газет).

Кино-сорнки По инициативе кино-бюро ПУР а, при кино-копторе «Крас­ная Звезда» возникла сценарно­постановочная мастерсная, нача­ло которой положила группа ки­но-работников, во главе с режис­сером Дмитриевым. Мастерская будет не только прорабатывать сценарии, но и делать по ним короткометражные картины. Обычно осповным возражением хозяйственников против мало­метражных фильм слзн ка на то, что 500 00мо не в состоянии заполнитнаходится мальную продолжительность ви­но-сеапса, а потому это коммер­паски невыгодно. Но ведь, можно давать в про­грамме две-три таких фильмы, нечто вроде «сборнина нино-рас­сназов», с пормальной продолжн тельностью кино-сеанса. Самые же фильмы нужно де лать так, чтобы любая из них в отдельности--могна бы итри и в деревню. КОРОТКОМЕТРАЖНИК. *

Герой картины был­гроза И так необычаен, Что терли девушки глаза, Влюбляясь и дичая.

Он так красиво гарцовал И улыбался тоже, Что в наши бедные слова Всего и не уложишь!

В нем силы было, как во льве, Как в трех медведях сразу; И вдруг, схвативши револьвер, Он выстрелил и… смазал.

И сразу чыих-то глаз прищур Его поймал и взвесил, Хоть был он статен черезчур, Хоть был красие и весел.

И сразу ропот-да какой! По зрительному залу Прошел, и личность с бородой Внушительно сказала:

Кино денции Кино-секция ЛГСПС вела в Ленинграде кино-лекционную работу в двух направлениях: по клубам и по промышленным ки­но-театрам. Для клубных кино-лекций ис­пользовались фильмы: «Ведьма» (автирелиг.)-12 лекций; «Гип­по и внушение» - 28, «Бич человечества» (сифилис) - 28, «Экспедиция Амундсена» -- 60, «Путешествие по реке Амазон­ке» 62, «Сахара» - 68 и «Деви южного солнца» - 95 лекций. В промьшленных кино в со­провождении докладов было про­демонстрировано с мая по но­ябрь 30 фильм. Из этого коли­чествв - только две картины заграничного производства. Работа эта завоевала большую популярность в районах, и ее те­перь необходимо укрепить. B. Ф.

Не будь я Билли-Дикобраз, Коль не дождется смерти От кольта моего сейчас Нарядный этот фертик!

- Ты, Билли, старый ветеран, Стреляй-и мы с тобою!… И продырявили экран Две дюжины ковбоев. Конечно, это пустяки, Но фильма­чем глупее, Тем больше зрителей таких, А не иных имеет. R П. НЕЗНАМОВ.

КИНО

КРАСНАЯ г.

20-тилстию

1906

заканчивастся

художественная

фильма