№

38

(118)

кино- империализме 39 между станковой и декоративной живописью, мечтая е настоящем поле брани, о настоящем кон- структорском творчестве и без- граничных механических просто- рак кинозтелье. Художник слова и литератор уже попер в кино, это все факты, которые нужно констатировать, как, верим,в недалском будущем, беспри- страстный врач-история, при- быв на место действия в СССР, «констатирует смерть» старого искусства. Кино-это техника. Техника роволюция. Грядущий исто- рик кино напишет: «Наподобие того, как на рубеже 19-го и 20-го столстий в России обозначился резкий переход народных силот вемнелелия индустрии, тах в первой четверти 20 вска произо- шел перелом в области нскусства: теато, живолись, литература ста- ли провинциальным явлением люди двинулись в кино». Кино, пока, неразборчиво. Это тоже признак здоровья. Пока мы молоды, у нас железный желу- док, способный переварить кам- ни. И потому, поскольку у нас еще нет «киновичей» (образова- ние на манер соктябревич») совершенно правильно это по- едание экраном людей других ис- кусств. Вот почему кино будети даль- ше разбойничать, умыкая самых желанных невест у древлян «вы- сокого искусства», Антература, театр, живопись, музыка придут Хороший режиссер руем… Начали!… Отставить! Не  годится: мало движения. Вы, там слева, больше напирайте. Нача- ли! Отставить! Начали! Отста- вить! Начали! Отставить! Нача- ли! Отставить! Начали! Отста- вить! Начали! Отставить! Нача- ли! Отставить! Начали! Отста- вить! Начали… В чем там дело? - Актеры на ногах качаются. - Отставить! Завтра еще по- репетируем. Дальше давайте. Сцена 302. Партизаика н шпионка. Сморгунова и Скипн- дарская. Да где-ж они? Помощ- ник, почему нет Сморгувовой и Скипидарской? Они не могут выйти: из-за парика ругаются. Из-за какого парика? - А паричок, который на той с емке у Сморгуновой был. Те- перь его Скипидарская захва- тила. Вот и ругаются. - Тьфу ты, чорт! На ком те- перь паричок? На Скипидар- ской? Зови ее сюда… Сей момент. -Вы меня звали? Да. Осмотреть костюм пе- ред с емкой хочу. А ну, повер- нитесь… Очень хорошо. Пре- красно! Так выдержанно. Прямо аккорд. Адажно. И спереди и в профиль и в  /в… Только что это на вас, голубушка, паричок подгулял? Ну, совсем выпадает… Никакого то-есть адажио… Ужасно портит паричок! … Вы находите? Я и сама так думала… Просто случайно на- дела… Сейчас скяму… - Да, будьте добры… Помощ- ник, готовь теперь. Уговорил. го-- - Сей момент… Ну что же, скоро? унова - Не выходит. Сморгунов идет. - Да почему же?! - Требует себе другого па- рика, В старом играть не хочет. Дажин какой-то в нем, говорит, нет







РЕФЕР

КИНО-ИЗДАТЕЛЬСТВО

Кино в Россли распеженуто. Уже остался в прошлом первый пронзительный глоток воздуха, который набирает родившийся младенец с криком, Кино ды- шит жадно, захватывая порции нового бытия. В этом смысле современное советское кино «империалистично». Оно заглатывает людей, вещи, новые идеи, новейшие машины, кол- лекционирует невиданные трюки к, новый быт и старое искусстве. мы присутствуем при тельном перераспределении сил искусства. Многое обречено, но все еще пышно живет. Иногое Оно, как ребенок, тащит в рот все, что ему попадется под ру- ки. Все его раздражает. Киноо завистливо, у него поповские глаза. влачит жалкое существование на задворках жизии, но ему уже уготованы лавры народного эп- тузиазма. Кино сейчае не нуждается в протекции. Его знают. Во вся- ком случае, зритель уже сделал свой выбор, ринувшись огромной толпой в еще тееные залы све- тового иокусства, се спокойной уверенностью, что театр обеспе- чен и без него пенсней за вы- слугой лет. Актер дрогнул. Пер- вые перебежчики театра первых советских фильм предвещают по- беду, как бы ни была крепка ста- рая армия. Художник стоит на распутьн

в кино, только став его данни- ками. Кине их разложит, рассор- тирует, кое-кого исключит, кое- кого реорганизует, а в целом пе- ремелет и вместе с новыми кино- уроженцами составит тот кали- тал, который будет оборачивать- ся в воздействии на массы с не- виданной быстротой и силой. В. ПЕРЦОВ.

ПОСТУПИЛИ В ПРОДАЖУ: 1) Лобель - Техника кинематографии  Цена 2 р. 50 к. 2) Гаврюштие, Я хочу работать в кино . ВСЕ ноВинки, СПРАВКИ, фОТОГРАФИИ КИНО-АрТИСТОв Комплектование библиотечек для Кино-уголков ОДСК Пересылка каложенным платежом. заказор. Москва, Страстная пл. 2/42, тел. 2-50-40 . Москва, КИНОПЕЧАТЬ . в Hose Чаплане лжн считает комедню «Покойная улица». Лучшей своей сценой одну из сцен картины «Кид». Лучшими картинами во всей ис- тории кино он считает тря кар- тины Д. Гриффита: «Сердце ми- ра», «Рождение нации» и «Не- терпимость». B будущем Чаплин мечтвет осуществить свое давнишнее желание юставить пe- страстное картину, чальную

О.Д.С.К. калмыцкого

област-

Агитпроп

ного комитета РКП решил ока- зать поддержку организации ОДСК в Калмыцкой области. В Оренбурге на-днях при губ- коме РКП состоялось первое ор- ганизационное собрание ОДСК, на котором присутствовали пред- ставители всех занитересованных организаций. Организована ячейка ОДСК при школе 2-ой ступени. Число членов 65 человек. Проводится широкая кампания по организа- ции ячеек ОДСК. Нарождаются ячейки ОДСК в Автономной Республике нем- цез Поволжья.

Американский кино -критик Гарри Карр имел беседу с Чар- Чаплиным, из которой вы- яснилось, что Чаплин приписы- вает неуспех своей картины «Об- щественное миение» («Женщина Парижа») разрыву с традици- ями. - «Дело в том, что конец этой картины не оставлял ника- ких надежд у зрителей. В ней было все, как в жиэни, а публи- ка хотела, чтоб юноша не кон- чал жизнь самоубийством, чтоб девушка вернулась к нему, что- бы они поженились и счастливо прожили до конца дней своих. Другими словами-это была тра- гедия. - Я люблю трагедню и не лю- блю комедию». На вопрос о том, как идут его картины за границей, Чаплин от- ветил, что в России, по сообще- ниям друзей, его комедии поль- вуются большим успехом, чем где бы то ни было, и что русская публика считает его не просто хорошим комиком, а глубоким толкователем жизни. «В Германии интересуются моими комедиями с интеллекту- альной точки зрения; в Англин же любят меня только за клоуна- ду-смешные ноги».

изображающую жиэнь одного

клоуна.

Несмотря на то, что он знает, что у американской публики эта картина успеха иметь не будет, он все же поставит ее, как толь- ко будет иметь для этого доста- точное количество денег. Разговары ( читателямы Богачеву (Москва). Отзы- ваясь о картине «Крест и Мау- зер», вы находите, что «ксендз Иероним поражает свонм сход- ством с Николаем Курбатовым». Вы бы еще его с Николаев Ро- стовым сравнили! И вообще путь сравнений ки- но-героев с литературными пер- сонажами-зыбок и неверен. Ваши H. Отьеву (Ленинград). формулировки легковесны и не- доходчивы до читателя. Сказать, что кино «это искусство наро- стающей скорости»-мало. Надо заострить и выпятить тему. Про- читайте в сегодняшнем номере нашей газеты статью В. Перцова кино-империализме» и вы поймете, о чем мы говорим. Г. Д. (Ленинград). В заметке «Дорогу самодеятельному кино!» вы только и говорите, что «о приближении кино к массам», но конкретным предложением там даже и не пахнет.

  МХАТ второй получия предло- женне поставить для кино «Петер- бург» Андрея Белого. Участвовать в семке будут ис- ключительно артисты МХАТа, во главе с М, А. Чеховым (сенатор Облеухов). С емки будут проис- ходить в Ленинграде, во время га- стролей театра, весной 1926 года.

Чаплин считает, что плохое (сюжетно) качество современных американских картин зависит всецело от того, что все воз можные сюжеты миллионы раз использованы в кино и из-за этого сделались избитыми пошлыми, - По его мнению, в будущем кар. тины будут носить характер по- вестей. Пример: сюжет картины «Золотая горяка»,-история про- стого бедного малого, заброшен- ного судьбой в Аляску. - «Будущее за такими харак терными этюдами, выхваченными из жизни». Своей лучшей комедней Чап- …

- Будь они прокляты! Зови сюда! - Сей момент. - Вы меня спрашивали? Да. Хочу посмотреть на грим. Очень мило. Хорошо. От. лично. Глаза сами подводили? -Сама. - Отлично. И брови хороши… Но вот паричок… Что-то не то- го. Не в плане. Это что - так задумано? - Не-ет… Не задумано… А что? - Да так, как-то. Не звучит. Аккорда нет. Адажно … вдруг нет… Прошлый раз на вас, как-будто, другой был? - Даа… может, тот надеть? -Обязательно! Там - ак- корд! Адажно! А тут - что? -Я сейчас… Будьте добры. Поиощник, готовьте. Свет включайте! Смор- гунова сейчас будет. Сотрудни- ки, пошли!… Стой, стой, стой!… Задорожкина, где вы щеки ис- пачкали? - Ничего даже подобного… Это румянец. - Румянец? - Да… Знаете, такой чакоточ- ный. Я так задумала этот образ: горничная, и вдруг угнетенная, страдающая… В чахотке… - Ну, уберите чахотку! Что- бы викаких чахоток! Глотченко, отойдите от колонны. Две колон- ны рядом никогда не бывает, вы ине кадр испортите. - Товарищ режиссер, а что, дать ему по морде во время этой борьбы за документ? - Обязательно! Два раза дай- те. Публика очень любит, когда по морде… Начали. Отставить! Начали! Отставить! Начали! От- веставить! Начали… Что такое слу- чилось? - Актеры на ногах качаются, не могут больше… -Отставить… В. АРДОВ.

В одном из заграничных жур- налов следующим образом опре- деляют качества кино-режиссе- pа: Хороший режиссер должен быть исключительно одаренным человеком. Он должен обладать выносливостью буйвола и терпе- ннем святого. Он должен быть умелым администратором и тон- ким дипломатом. Режиссер дол- жен знать актера. Кроме того, он должен основательно быть знакомым с законами компози- ции и красок, В то же время он должен быть коммерсантом, он должен интуитивно угадывать и понимать требования и запросы публики… Если все это перевести на нор- мальный режиссерский диалог в ателье, эти свойства будут реа- лизованы так: Спокойно, спокойно, то- варищи!… Теперь сцена с гене- ралом после изнасилования. Ге- нерал, генерал!… Тарускин! Да где же Тарускин? Ему надо про- водить сцену в кабинете. По- мощник, где Тарускин? - Ушел Тарускин. - Когда ушел?! ＿ - Да еще часа в 4 ночи. Как изнасиловал, так и ушел. - Да кто-ж ему позволил?! - А он сам ушел. Я, говорит, не могу с этим сумасшедшим вторые сутки под ряд сниматься. Этот, говорит, сумасшедший ма- ло что всю ночь, а еще полдня крутить будет. А я, говорит, больше 20 часов не могу наси- ловать. Пускай говорит, этот су. масшедший… - Какой такой сумасшедший?! - Да это он про вас… Я, ворит, с этим сумасшедшим… - Гмм… И что ты мне все про Тарускина рассказываешь? Ну, ушел и ладно… Кто тебя спраши- вает? Готовь лучше следующую сцену: совет партизан. Все адесь? Отлично! Прорепети- 

Издатель:

Кино-Издательство РСФСР. Ответственный редактор: А. Л. КУРС.

ОТКРЫТА ПОДПИСКА НА НАУЧНО - ПОПУЛЯРНУЮ БИБЛИОТЕЧКУ к. с. о. д.

ВЫШЛИ ИЗ ПЕЧАТИ: 1. ЛАГОРИО - Современная иино-техника ; 2. ТУРКИН-- Кано-актер ; 3. ГЕММЕРТ- Как самому постронть Кино-сценарий  Как писать В кино-аппарат ; 4. ПУДОВКИН-

Кино-оператор ; (руков ) 14- Свет, грим и декорацин кино* Мультипликация и трюки , 16- Как снимать хронику , 17- Кино-механика , (руководство) 18- Кино в деревне , 19-Кино-фото-лаборатория , 20-История кино , Цена рубл. 50 кон. Библиотечна состонт из 20 книг, При наложенном платеже задаток в размере 2-х рублей. Книги, вышедшие из печати, высылаются немедленно по получении подписных денег, остальные по мере выхода, но не позже февраля. ТИРАЖ ОГРАНИЧЕН. Мосвая, Отпастрая ид., 2--42. Подянену напраслять Кино-Печать,