Кино в Робени  распезенутю.
Уже остажея в прошлем первый
пронзительный глоток воздуха,
который набирает родившийся
младенец © вриком. Kuno ды-
шит жадно, захватывая огромные
порции ново бытия. В orom
смысле современное советевое
пино ‹империалистично». Оно
заглатывает людей, вещи, новые
идеи, новейшие машины,  кол-
лекционирует невиданные трюки,
новый быт и старое искусство.

Оно, как ребенок, тащит в рот
все, что ему попадется под ру-
ви. Бее его раздражает, Вино—
завистливо, у него поповевие
Гл8За..

Мы присутетвуем при удиви-
тельном перераепределении сил
искусбтва. Многое обречено, но
все еще пышно живет. Многое
влачиТ халкое существование на
задворках жизни, во ему ухе
уготованы лавры народного эн-
тузиазма,

Кино сейчае ше нуждается в
протекции. Его знают, Во вея-
вом случае, зритель уже сделал
свой выбор, ринувшись огромной
толпой в еще тесные залы еве-
тового искусства, се сопожойной
уверенностью, что темтр обеепе-
чен и без него пенсией за вы-
слугой дет. Актер дрогнул. Пер-
вые перебежчики театра первых
советских фильм предвещают по-
беду, как бы ни была крепка ¢ra-
рая армия.

Художник сои? на расмутьн

 

 киио- „империализм“

между станковой и декоративной
шивописью, мечтая о настоящем
поле брани, о настоящем кон-
структорском творчестве и без-
граничных механичееких проето-
рах кинозтелье. Художние 610
и хатератор уже попер в кино;
90 вез факты, которые нужно
констатировать, как,верим,/—в
недалеком = будущем,
страстный врач история, при-
быв на место действия в СССР,
«констатирует смерть» старого
искусства.

Кияо— ото техника. Техниха—
oto революция. Гряхущий ието-
рик кино напишет: «Налохобие
того, как на рубеже 19-го и 20-го
столетий в России обозначилея
резкий переход изродкых сил от
земледелия в индустрии, тах в
первой четверти 20 века произо-
шел перехом в области искусства:
театр, живопись, литература ©та-
хи провинциальным явлением —
хюди дринулиеь в кино».

Кино, пока, неразборчиво. Это
теже признак здоровья. Пока мы
молоды, у вас железный wexy-
док, способный переварить кам-
ни. И потому, поскольку у Hac
еще нет <киновичей» (образова-
ние на манер ‹октябревич») —
совершенно правально ито по-
едание экраном зюдей других ие-
кусств.

Вот почему кино будет и даль-

ше разбойничать, умыкая самых    

желанных невест у хревлян «вы-
соЕого искусства». Литература,
хеатр, живопись, музыка придут

в кино, только став его дании-
„ками. Кио их разложит, расеор-
тирует, кое-кого исключит, кое-
кого реорганизует, а в целом пе-
ремехет и вместе с новыми вино-
уроженцами составит тот кали-
тах, который будет оборачиваль-
ся в воздействии на массы в не-
виданной быетротой и силой.
В. ЦЕРЦОВ.

 

7
0.J.C.K.
ного комитета РКП решил oxa-
зать поддержку организации
ОДСК в области.

В Оренбурге на-днях при губ-
коме РКП состоялось первое ор-
ганизационное собракие ОДС
на котором присутствовали пред-
ставители всех заинтересованных
организаций. Г

Организована ячейка ОДСК
при школе 9-ой ступени. Число
членов 65 человек. Проводится
широкая кампания“ио организа-
ции ячеек ОДСК. ,

$ Нарождаются ячейки ОДСК
в Автопомной Реслублике нем-
цез

—

„Петеобуг“— на эра

МХАТ второй получил ю-

Облеухов). С’емки будут пронс-
ходить в Ленинграде, во время га-
стролей театра, весной 1926 года.

 

 

Хороний

 

В одном из заграничных жур-   руем.. Начали!. Отставить! Не
налов следующим образом опре-   годится: мадо движения. Вы, там
деляют качества кино-режиссе-   слева, больше напирайте. Нача-

ра: >

Хороший режиссер
быть исключительно одаренным
человеком. Ов должен обладать
выносливостью буйвола и терпе-
ннем святого, Он должен быть
умелым администратором и тон-
ким дипломатом. Режиссер дол.
Эжен знать актера. Кроме того,
он должен основательно быть
знакомым с законами компози-
ции и красок, В то же время он
должен быть коммерсантом, он
должен нетуитивно угадывать и
понимать требования и запросы
публики...

Если все это перевести на нор-
мальный режиссерский диалог в
ателье, эти свойства будут реа-,
лизовйны так:

- Спокойно, спокойно,  то-
варищи!.. Теперь сцена с гене-
ралом после изнасилования. Ге-
перал, генерал! Тарускин  Да
где же Тарускин? Ему надо про-
водить сцену в кабиветё. Ilo-
иощник, где Тарускин?

— Ушел Тарускин.

— Когда ушел?!

— Да еще часа в 4 ночи. Как
изнаснловал, так и ушел,

— Да кто-ж ему позволил?!

— А он сам ушел, Я, говорит,
не могу с этим сумасшедшии
вторые сутки под ряд сниматься,
Этот, говорит, сумасшедший ма-
ло что всю ночь, а еще полдня
крутить будет. А я, говорит,
больше 20 часов не могу наси-
ловать, Пускай говорит, этот су-
масшедший..,

—. Какой такой сумасшедший?!

== Да это он про вас... Я, го-
ворит, с этим сумасшедшим...

= Гмм... И что ты мне все п
Тарускина рассказываешь? Ну,
ушел и ладно.., Кто тебя спраши-
вает? Готовь лучше следующую
сцеву: совет партизан’ Все
здесь?  Отдично(  Прорепёти-

“

ли! Отставить! Начали! Отста-

должен   вить! Начали! Отставить! Нача-

ли! Отставить!  Начали  Отста-
вить! `Начали! Отставить! Нача-
ли! Отставить! Начали! Отста-
вить! Начали... В чем там дело?

-— Актеры на ногах качаются.

-— Отставить! Завтра еще по-
репетируем. Дальше давайте.

— Сцена 302. Партизанка и
шпионка. Сморгунова и Скипн-
дарская. Да где-ж они? Помощ-
ник, почему нет Сиоргувовой и
Скипидарской?

-— Они неё могут выйти: из-за
парика ругаются.

— Из-за какого парика?

-— А паричок, который на той
с’емке у Сморгуновой был. Те-
перь его Скипидарская захва-
тила, Вот и ругаются.

— Тьфу ты, чорт! На ком те-
 перь паричок? Ha Скипидар-
ской? Зови ее сюда...

— Сей момент,

— Вы меня звали?

-- Да. Осмотреть костюм пе-
ред семкой хочу, А ну, повер-
нитесь.,. Очень хорошо. Пре-
красно! Так выдержанно. Прямо
—аккорд. Адажно. И спередн и
в профиль и в 7/».. Только что
это на вас, голубушка, паричок
подгулял? Ну, совсем выпадает.
Никакого то-есть — адажио...
Ужасно портит паричок!

— Вы находите? Я и сама так
думала.. Просто случайно на-
дела... Сейчас семму..,

— Да, будьте добры... Помощ;
ник, готовь теперь, Уговорил.

— Сей момент...

— Ну ‘что же, скоро?

--- Не выходит. Сиоргунова не
идет,

— Да почему же?

— Требует себе другого па-
рика, В старом играть. не. хочет.
Дажии какой-то в нем, говорит,
Ти

режиссер

>= Будь они прокляты! Зови
сода!

— Сей момент,

«— Вы меня спрашивали?

— Да. Хочу посмотреть Ha
грим. Очень мило. Хорошо. От-
лично. Глаза сами подводвли?

— Сама.

— Отлично, И брови хороши...
Но вот паричок... Что-то не то-
го. Не в плане, Это что — так
задумано?

— Не-ет.., А
ЧТО?

— Да так, как-то, Не звучит.
Аккорда нет. Адажио — и
вдруг нет.. Прошлый раз на вас,
как-будто, другой был?

— Даа... может, тот надеть?

Не задумако..,

  = Обязательно! Там — ак-
корд! Адажно  А тут —— что?
— Я сейчас...

— Будьте добры. Помощник,
готовьте; Свет включайте! Смор-
гунова сейчас будет. Сотрудни-
ки, пошли!.. Стой, стой, стой!..
Задорожкина, где вы щеки ис-
пачкали?

— Ничего даже `подобного...
Это румянец. ;

— Румянец?

— Да... Знаете, такой чахоточ-
ный, Я так задумала этот образ:
горничная, и вдруг  угнетенная,
страдающая... В чахотке...

— Ну, уберите чахотку! Что-
бы кикаких чахоток! Глотченко,
отойдите от колонны. Две колоян-
ны рядом никогда не бывает, вы
мне кадр испортите,

— Товарищ режиссер, а Что,
дать ему по морде во время этой
борьбы за документ?

— Обязательно! Два раза дай.
те. Публика очень любит, когда
по морде... Начали. Отставить!
Начали! Отставить! Начали! От-
ставить! Начали... Что такое слу-
чилось? ;

— Актеры на ногах
не могут больше...

—- Отставить...

качаются,

и В, АРДОВ, у

/

кат

 

KUTA i

 

—

  sat
 

 

loace © Sunn

 Американский — кино -критик
Гарри Карр имел беседу с Чар-
хи ‚ из которой вы-
яснилось, что Чаплин приписы-

щественное миение» («Женщина
Парижа») разрыву © традици-
ями.

ких надежд у зрителей: В ней
было все, как в жизни, а публи-
ка хотела, чтоб юноша не кон-
чал жизнь самоубийством, чтоб
девушка вернулась к нему, что-
бы они поженились и счастливо
прожили до конца дней своих.
Другими словами—это была тра-

гедия.

— Я люблю трагедию и ве лю-
блю комедию».

На вопрос о том, как идут его
картины за границей, Чаплин от-
ветил, что в России, по сообще-
ниям друзей, его комедии поль-
звуются большим успехом, чем
где бы то ни было, и что русская
публика считает его не просто
хорошим комнком, а глубоким
толкователем жизни.

== <В Германии интересуются
моими комеднями с ивтеллекту-
альной точки зрения; в Англии же
мюбят меня только за клоуна-
(ду—<мешные воги».

Чапаянн считает, зто плохое
{сюжетно) качество современных
американских картин зависит
всецело от того, что все воз.
можные сюжеты миллионы раз
использованы в кино и из-за
этого сделались избитыми и
пошлыми,

— По его мнению, в будущем кар-
тины будут посить характер по-
вестей. Приыер: сюжет картины
«Золотая горяка»,—история про-
стого бедного малого, заброшен-
ного судьбой в Аляску.

— «Будущее за такими харак.
терными этюдаими, выхваченнымя
из жизни»,

Своей лучшей комедией Чан-

ПОСТУПИЛИ В ПРОДАЖУ:

1) лобель — ТеЖНИНа КИНОМАТОГПаФИН“ Цна 2, 0,

2) [азрющ—„Я хочу работать в кино“,
BCE НОВИНКИ, СПРАВКИ, ФОТОГРАФИИ КИНО-АРТИСТОВ

— Комплектование библиотечек для Нино-уголков ОДСК золы
Пересылка каложенным платежом.

Моския; © ‚2
  Annet ДЛЯ Заказов: тая ПАЧЕ

вает неуспех своей картины