№ 39 (119).

н

о

и

к



Недолет­везелет - ночаданке  контрабандные проскальзывания экзотики в монтаж, … львиные головы на храмовых воротах, контр-журовые пейзажи с бана­нами и лотосы перебивками к сценам гражданской войны - основа фильмы в великоленном, пусть будничном, но и буднями своими впечатляющем материа­ле. Почему же «Великий перелет» есть все-таки перелет? Потому, что, идя смотреть его, люди хотят увидеть весь Китай или, если даже кусок Китая, то обстоятельно показанный во всех разрезах … пространственном, временном, причинном. Но видят они фильму, в которую «надерга­но» Китая, надергано поспешно, лихорадочно и бессистемно. Так перелезши через забор, рвут бу­кеты на запретных клумбах. Когда люди хотят пить, не­льзя их мазать селедкой по гу­бам. Или, если уж помазал, -- то ай пить вволю. Вилка на-лицо - недолет, ве­релет. Очередь - за попада­нием. Китай в праве стать нам столь же знакомым и родным, как та же Америка. Через зрачки в со­знание масс надо втиснуть Китай бережно и обстоятельно. Очередь за культурфильмами, научно освещающими Китай. Очередь за сюжетной фильмой, в которой будет сделано, как живет, ходит, ест, пьет, ненавидит, бранится, растет, умирает, чтит предков и делает революцию - китаец - имя рек. Недолетчики - путь к сце­нарию. Перелетчики - путь в недра Китая для его зас емки на месте. Синтез - попадание. C. ТРЕТЬЯКОВ. Китай взят под наш кинооб­стред. Это хорошо. Кинообстрел Битая вступил уже во вторую фазу. Это еще лучше. Мы копим опыт. Первая фаза - недолет. Для каламбура можно его назвать - великий недолет. Впрочем, этот каламбур недалеко уйдет от дей­ствительности, ибо недолет был гомерическим. Речь идет о еце­нарияж, которые не только зака­зывались, но писались, не только писались, но и одобря­лись; не только одобрялись, но и приобретались, и которые, при­обретансь, к счастью, не стави­лись, Трагедия великого недолета    была в том, что спенарин писа­лись либо людьми, если и немно­го знавшими Китай, то не умев­шими писать сценариев. Либо умевшими сценарить, но не знав­шими Китая. В первом случае довольно ре­ально задуманные китайские ку­ли, чиновники, студенты вступа­ли между собой в отношения ис­ключительно детективные и аги­тационные. Во втором случае имелся Ньер Лоти или Октав Мирбо первой ступени, аккурат­но разложенный на планы, диа­фрагмы и затемнения. В этом втором олучае экзоти­ческая клюква развесиста была настолько, что закрывала совер­шенно китайскую географию, эт­нографию, политику и проч. Почему «Великий перелет» лучше веливого недолета? Потому, что в нем есть живой, настоящий сегодняшний Китай, не списанный ни с Клод Фарре­ра, ни с обложки чайного циби­ка. Потому, что этот Китай не на бумаге сценария, а на плен­ке. Потому, что, несмотря на все

Чогда гаснет свет.

ширеняе проязводства до 320 проэкторов в год доведет стои­мость одного апнарата усилен­ной модели до 140-150 рублей. Развитие первого на Украине механического производства кино­проокторов имеет большое обще­ственное значение. Задача дня - оборудовать тех­нически это молодое производ­ство. 9. ЗЕГОРОВСКИЙ.

Точжа зрения нино-зрителя Несчасть е Советская кинематография, в эти зниные дни, переживает скою кесну. На всех экранах ＿ совет­скис картины. Советские денты проркались за границу. Победа! Победа!… Но - посо­лите, рано праздновать победу, Мы только - только учимся хо­дить. Примером нетвердой походки может служить «Дорога к счастью». Херошая картина, но больная. Она страдает плохо сде­лажтым (или нсполненным) зака­30м. В самом деле, Что же это за

Крупным кланон Наплыв. Плывут светлей пера Преувеличенные пряди. Глаза, и под глазами мрак Таинотвеннее лунных впадин.

Зрачок зернистей янтаря, Ресницы велики и четки, Как стрельчатые острия Микроскопической решетки.

* то Практика полугодичной рабо­ты в селах Украины показала, что деревня инторесутсл обра­зовательнымы картинами.

Они чернеют от грозы. И, выростая из печали, Две перламутровых слезы Отяжелели и упали.

Все ближе, больше голова, Крупнее лицевые ткани. И каждый волос, как трава, Отан дождевым сияньем.

дорога к счастью - через труп одной жены к другой? Чья это мораяь? Буржуазная? Нег, бур­Дайте на селе сеане из лучше­го резолюционного боевика, при­и кре­бавьте к нему комическую стьяне будут недовольны. Заме­ните комическую или даже бое­вик научно-понулярной или сель­ско-ховяйственной видовой, вро­де «Борьба с саранчей» или «Пьянство­бич человечества» будут вас чрезвычайно благодарить и дожго с ракостью вспоминать этот сеанс. Крестьянин смотрит на кино, как на источник, откуда он может черпать сведенин и знания, по­лезные сму в домашнем и хозяй­ственном быту. И, как результат этого, корот­кометражная научная «Мине ральное улобрение» охотнее и ра­достиее встречалась деревней , чем «Банда батьки Кныша» или «Елизавета Рожновская». Ц. СО,ОДАРь. жуазия такой моралью не хва­стает. Пролетарская? Опять пет. Так что же это такое? Да просто фальшивый сюжет. Фальшивый и но своей социальной и художе­ственной «идее». Мы представляем себе, что ска­жут о «морали» картины в дерев-они не. Скажут: «Вот так дорога к счастью! - Ушел парень из де­ревяи в солдаты, нашел себе в го­роде повую жену. Вернулся в деревню, - прежняя жена, бе­ременная, надорвалась на работе и умерла от родов. Вот для него и очастье - бери теперь город­скую кралю. За ней так в городе присмотрела охрана материнстая и младенчества»… Доказали. Почему все это произошко? По­тому, товариши заказчики и кине­матографисты, что вы затеяли хзачожетную картину, когда вашу тему можно было прекрасно 00- работать без сюжета. Охрана ма­теринства и младенчества, как ма­териал в картине, взята превос­ходно. «Философии» же брачного прака рвется в картине как гни­лая нитка. К тому же сфилософия» эта маленечко устарела за тот срок что картина делалась. Тепері, в хочу уже другие тезисы. 

Но обретают прежний вид Слезой искривленные вещи И, хоть слеза еще дрожит, Но ямочка уже трепещет.

И, наконец, замкнулся круг, И перед кино-аппаратом В малиновом футляре губ Улыбка в тридцать два карата. ВЕРА ИНБЕР.  Конкурс

Дально-восточным кино-худо­жественным советом об явлен конкурс на лучший сценарий для деревенской картины. Сценарий предназначается для короткометражной фильмы, не превышающей 1.200 метров и охватывающей следующие основ­ные моменты: Фильма должна отразить хо­зяйственные и культурные до­стижения деревни, ее борьбу за лучшее будущее и в частности, за внедрение революционной за­коостя. Картина должна быть связана по внутренней идее с работой по оживлению и укреплению сове­Tов.



Кино на растоянни Радио передает в самые глу­хие уголки Союза все политиче­ские новости, бюллетени и даже целые оперы. А если бы можно было пере-

Как делаются надписи Следующий шаг в производ­стве надписи … это выбор шрифта для плаката, с которо­го она будет сниматься. В ре­зультате опециальных научно­поставленных опытов над яс­ностью и леткостью чтения раз­личных типографских знаков в Америве выработался стандарт­ный вид шрифта, принятый те­всеми производственни­ками именноВнешний вид его имеет боль­шое сходство с латинским шриф­том, принятым для пищущих машин. Он читается дучше жир­ного, особенно на большом рас­стоянии от экрана. Далее, идет разделение над­лиси на отрочки. Американцы исходят из положения, что ка­ждая отдельная строчка охваты­вается одним взглядом. Поэтому ее длина не должна превышать установленной психо-техниче­скими испытаниями длины и в то же время она делжна заклю­чать отдельный отчетливый кү- сочекмысли и быть крепко спаянной с остальными. Здесь на помощь редактору надписей приходит практика ре­кламного плаката. A. И. В Америке изготовление над­писей считается одной из важ­нейших частей работы над кар­тиной и техника производства наднисей развита до таких тонко­стей, которые нам покажутся преувеличенными. Первый шаг - составление текста. Это обязанность «ре­дактора надписей», получающе­радно-теле-ежисеоперь содержание надписи и указания относительно того, кавой смысловой оттенок должен быть придан ей. Задача редактора со­стоит в изложении жысли режис­сера, в ясной, легко понятной, и в то же время литературной фор­ме с минимальным количеством слов. Нахождение подходящих ви­ражений стоит много труда и времени и требует большого уме­нип. Любопытно отметить, что по­чри все редакторы надписей бы­ли в прошлом известными газет­ными репортерами. Но обычаю американских га­зет вся суть заметки, независимо от ее длины, должна заключать­ся в первом ее абзаце, т.-е. в явух-трех коротких фразах. Та­кос умение «сжать» требует осо­баго навыка, дающетося не всем.

давать на большие расстоякия и фото и кино. Тогда бы любая наша деревенька, каждое село сумели без больших затрат и, наконец, без опоздания увидеть любую фильму, показываемую в центре Союза. Во время торжеств по поводу открытия в Карлеруз памятника Генриху Герцу технический ди­ректор немедкого леграфного оощестна, дар Пре тер, сообщил о новом изобрете­нии доктора Каролюса, который открыл способ передачи по те­леграфу и радно-телеграфу ри сунков, писем и т. д. Его система отличается от других попыток того же рода быстротой дешевизной. Спосо­бом Каролюса фотография, ри­сунок или письмо, умещающие­ся на листе в 10 сантиметров длины, могут быть переданы из Европы в Америку и вернуться обратно в течение одной мину­ты. Это изобретение способно ре­волюционизировать и кинемато­графию. Фильму также можно передавать по радно -- прямо с оригинала вместо того, чтобы ирассылать ее повторения. Если это изобретение осуще­ствится, задача кино на рас-

Голоса из публина

***

 Одессе при областном отлеле КУФКУ еще в 1923 году органи­зована была маленькая мастер­ская для производства кино-аппа­ратов. Первые 50 прозкторов системы Пате изготоваились весьма при­митавным и кустарным способом. В ноябре 1924 г. произведена была переорганизация мастерской, B резуцьтате - последовавший заказ на запаеные детали прови­торов был выполнен досрочно, на 124 проц, при чем детали обо­шлись на 40 прод. дешевле до­военного прейе-куранта фирмы Пале. Проэкторы в количестве 65 шт будут сдапы к 25 декабря т г., а остальные конечному сроку, т.-е. в январе 1926 года. Стоимость одного проэктора усиленной модели достигла до­коенной цены: 220 рублей. Эти достижения тем более от­радно констатировать в молодом производстве, что работать прихо­тинось при отсутствии точных сиециальных ставков. Навопаение опыта и техниче­споге оборудования, » тавже рас-,

Бри Иване Глозном Третья госкинофабрика высту­пает сейчас в роли… музейной ор­ганизации. Она реставрирует Але­ксандровскую слободу, соединив­шись в этой работе с Главмузеем. В слободе реставрируется сей­час церковь для картины «Крылья холопа», по сценарию К. Шильд­кредта. Первый русский летчик Никиш­ка. Когда он летел на крыльях в слободе с церковной колокольни, Россия была мертвой. Тогда в России был Иоанн Грозный. Ты­ны. Ограды. Заставы. Дикий бу­рьян. Он был хозяином страны, тяже­лым крепким купцом, торговав­шим льном с англичанами. Он счи­тал льняные кипы по сливным ко­сточками. И вот в этой стране на­шелся человек, осмелившийся ле­теть, -- Никишка, предтеча рус­ских механиков. Крылья его были сорваны и ва дерзость неумест­ную «били его нещадно батога­МН». Эта трагедня первого летающе­го человека в мертвой стране по­казывается в «Крыльях холопа». Иоанна Грозного будет играть артист МХАТ Леонидов, давая об­лик не только самодержца, но и кряжистого всероссийского купца. Ставит картину Тарич и Леони­дов. Художник-Егоров. Пригла­шен таюже Игорь Грабарь.